約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685年3月21日—1750年7月28日），出生于德國(guó)圖林根州的艾森納赫，巴洛克時(shí)期作曲家，是巴洛克音樂的集大成者，被認(rèn)為是音樂史上最重要的作曲家之一，并作為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》《B小調(diào)彌撒》以及其他眾多教堂和器樂杰作的創(chuàng)造者而受到贊譽(yù)。
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的家族幾代都是職業(yè)樂師，自幼接受音樂教育，8歲時(shí)進(jìn)入埃森納赫拉丁學(xué)校就讀，10歲左右父母雙亡，巴赫跟隨大哥約翰·克利斯多夫（Johann Christoph）一起在奧爾德魯夫生活，除了學(xué)習(xí)拉丁文，繼續(xù)接受音樂教育之外，他還學(xué)習(xí)正統(tǒng)的路德教派教義。15歲時(shí)前往呂內(nèi)堡的圣米歇爾學(xué)校繼續(xù)學(xué)業(yè)，自力更生，還結(jié)識(shí)了圣約翰教堂的管風(fēng)琴手伯姆（Bohm），這對(duì)他的音樂道路產(chǎn)生了很大影響。1703年至1707年，巴赫先后在阿恩施塔特和米爾豪森擔(dān)任管風(fēng)琴師。1707年與第一任妻子瑪麗亞·芭芭拉·巴赫結(jié)婚，1708年，巴赫前往魏瑪擔(dān)任宮廷教堂管風(fēng)琴師；在職的9年期間，創(chuàng)作了大量的管風(fēng)琴曲與康塔塔，并鉆研法國(guó)古鋼琴音樂與意大利弦樂作品。1717年后受聘于科滕，在利奧波德親王府邸擔(dān)任宮廷樂長(zhǎng)和鍵盤演奏家。在此期間，巴赫創(chuàng)作了大量世俗器樂作品，如《勃蘭登堡協(xié)奏曲》與《平均律鋼琴曲集》。1720年，芭芭拉離世，次年巴赫與安娜·瑪格達(dá)萊娜·巴赫再婚。1722年，巴赫前往萊比錫任圣托馬斯教堂的音樂總監(jiān)，直至離世?！恶R太受難曲》《約翰受難曲》等重要的宗教和世俗音樂作品就是巴赫晚年所作。
巴赫一生產(chǎn)出頗豐，在有記錄的一千多部作品中涵蓋了巴洛克時(shí)期幾乎所有的音樂體裁，他將前幾代人發(fā)展起來的主要風(fēng)格、形式和民族傳統(tǒng)匯集起來，通過他的綜合，創(chuàng)作了受難曲、彌撒曲、圣誕節(jié)與復(fù)活節(jié)清唱?jiǎng)?/a>、康塔塔（意大利文Cantata，指歌唱）、眾贊歌前奏曲等宗教音樂，還以卓越的藝術(shù)手法創(chuàng)作了鍵盤獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、管弦樂和室內(nèi)樂等世俗音樂，代表作有《平均律鋼琴曲集》《哥德堡變奏曲》《賦格的藝術(shù)》《B小調(diào)彌撒》等。巴赫不僅集過去音樂成就之大成，又進(jìn)一步探索與深化，其音樂主題清晰，結(jié)構(gòu)與旋律精致復(fù)雜，頻繁使用對(duì)位法以探索樂句在復(fù)調(diào)上的可能性。巴赫的作曲技法的精妙之處在于能夠?qū)⒂邢薜闹黝}經(jīng)過模仿、變化、堆疊，形成復(fù)雜而純粹的作品，極大挖掘了音樂的潛能。巴赫的音樂在死后一直未得到應(yīng)有評(píng)價(jià)，直到浪漫主義時(shí)代作曲家費(fèi)利克斯·巴托爾迪改編并演奏了巴赫的《馬太受難曲》，以及此后的數(shù)代音樂家對(duì)其作品的發(fā)掘，巴赫才逐漸恢復(fù)樂壇的崇高地位。巴赫與路德維希·范·貝多芬、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯被認(rèn)為是德國(guó)音樂史上三大時(shí)期的代表作曲家。
人物關(guān)系
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生于一個(gè)著名的音樂世家，自16世紀(jì)下半葉由法伊特·巴赫（Veit Bach）建立。之后的260多年中，經(jīng)歷了7代人，其中，成為音樂家的有78人。
家世
人物經(jīng)歷
魏瑪時(shí)期（早年生活，1717年之前）
巴赫出生于1685年3月31日，父母去世后，他于1695年來到奧爾德魯夫跟隨大哥約翰·克里斯多夫一起生活。1700年3月15日，巴赫離開奧爾德魯夫，與好友埃德曼（Georg Erdmann）一起前往呂內(nèi)堡的米歇爾學(xué)校唱詩(shī)班學(xué)習(xí)，那里提供免費(fèi)食宿，條件是擁有漂亮嗓音的窮人家孩子，巴赫恰好都符合。在此期間，他參與教堂的音樂工作，并接受到了正式的音樂文化教育。當(dāng)時(shí)在圣約翰教堂擔(dān)任管風(fēng)琴師的格奧爾格·伯姆給了巴赫重要的引導(dǎo)，他是巴赫當(dāng)時(shí)遇到過的最有才華的鍵盤大師。伯姆的恩師是著名的管風(fēng)琴手萊因肯（J. A. Reincken），巴赫也受到萊因肯狂野華麗的演奏風(fēng)格的影響，他曾于1701年暑假步行30英里到漢堡包聆聽萊因肯演奏管風(fēng)琴，之后多次重返此地。圣米歇爾學(xué)校和萊比錫的圣托馬斯學(xué)校擁有德國(guó)最古老、最豐富的圖書館，這對(duì)巴赫的音樂文化教育有重要影響。
1703年巴赫畢業(yè)，當(dāng)時(shí)在薩克森·魏瑪?shù)募s翰·恩斯特公爵處擔(dān)任音樂仆人。7月，在阿恩施塔特的新教堂測(cè)試管風(fēng)琴，并成為該教堂的管風(fēng)琴師。與此同時(shí)，他仍是圣米歇爾學(xué)校唱詩(shī)班的領(lǐng)唱者。他對(duì)唱詩(shī)班的水平不滿，但以當(dāng)時(shí)的能力無法解決這一問題，甚至與一位低音管樂手發(fā)生了肢體沖突，被記錄在1705年的法庭檔案里。更嚴(yán)重的是，巴赫擅自進(jìn)行了一場(chǎng)拜訪風(fēng)琴師和作曲家布克斯特胡德的旅行，在呂貝克參加了他在圣瑪利亞教堂的演奏會(huì)。巴赫離開四個(gè)月，卻只請(qǐng)了一個(gè)月的假期，這次旅行又成為了1706年1月被宗教法庭指控的罪狀之一。
1707年，巴赫接受米爾豪森的圣布拉修斯教堂管風(fēng)琴師一職，并于同年10月與遠(yuǎn)房堂妹瑪利亞·巴巴拉結(jié)婚。由于米爾豪森逐漸成為虔敬主義者的地盤，他們敵視藝術(shù)，除靈修歌曲外，凡是宗教音樂一概反對(duì)。因此，不出一年，巴赫就在魏瑪大公的聘請(qǐng)下回到魏瑪宮廷擔(dān)任威廉·恩斯特公爵的管風(fēng)琴師。1713年，哈雷教堂管風(fēng)琴師職位空缺，便邀請(qǐng)巴赫過去，公爵再度漲薪使巴赫繼續(xù)留在魏瑪。
在魏瑪期間，巴赫受到一位博學(xué)多識(shí)的音樂家親戚約翰·戈特弗里德·瓦爾特的幫助，他的《音樂詞典》（Musicalisches?Lexicon，1732）是最早的一本記載音樂家生平及其藝術(shù)的音樂百科全書。巴赫的大部分管風(fēng)琴作品都創(chuàng)作于這一時(shí)期，如《管風(fēng)琴小曲集》《18首眾贊歌前奏曲》以及各種幻想曲、前奏曲、賦格與托卡塔等。
科滕時(shí)期（1717-1723）
巴赫在1717年至1723年間受聘于克滕，在利奧波德王子府邸擔(dān)任宮廷樂長(zhǎng)和鍵盤演奏家，為迎合利奧波德王子的口味，創(chuàng)作了大量世俗器樂作品，如小提琴協(xié)奏曲、各類奏鳴曲、組曲、創(chuàng)意曲、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，以及《平均律鋼琴曲集》第一集。
在科滕期間，巴赫發(fā)覺長(zhǎng)子威廉有著優(yōu)異的音樂天賦，便帶領(lǐng)他一路從入門到進(jìn)階，《給W.F. 巴赫的鍵盤小冊(cè)》就是為其所作，里面包含了部分《平均律鍵盤曲集》和全套的《二聲部與三聲部創(chuàng)意曲》。
1720年巴赫妻子病逝，悲痛使他想要重返宗教音樂領(lǐng)域。1721年3月，巴赫將精心準(zhǔn)備的六首管弦樂協(xié)奏曲獻(xiàn)給布蘭登堡總督克里斯蒂安·路德維希，這就是著名的《布蘭登堡協(xié)奏曲》。同年12月，巴赫與年僅20歲的宮廷歌手安娜·巴赫結(jié)婚。
萊比錫時(shí)期（1723-1750）
1722年，萊比錫托馬斯教堂樂監(jiān)庫(kù)瑙去世。市議會(huì)希望格奧爾格·泰勒曼繼任這一職位，但由于漢堡市當(dāng)局加薪挽留，泰勒曼便舉薦友人巴赫。正是因?yàn)檫@一契機(jī)，巴赫于1723年遷往萊比錫，擔(dān)任托馬斯學(xué)校樂監(jiān)和萊比錫市音樂指導(dǎo)，直至逝世。在這里，由于巴赫沒有正式學(xué)歷，萊比錫當(dāng)局并不看好他。萊比錫當(dāng)局擔(dān)心毀約，便要求巴赫先獲得公爵的免職書才愿意聘請(qǐng)他。當(dāng)選后，還要巴赫簽署一堆繁雜的文件，且承諾除非得到市長(zhǎng)的準(zhǔn)許，否則不許私自離開萊比錫市。
巴赫在萊比錫主要負(fù)責(zé)四個(gè)教堂的音樂工作，以及對(duì)托馬斯學(xué)校的學(xué)生進(jìn)行音樂訓(xùn)練，還要為市政府的儀式慶典場(chǎng)合提供音樂作品。這一職位在萊比錫的地位很高，但同時(shí)受制于學(xué)校、當(dāng)局、市議會(huì)和教堂，酬勞也不及之前的四分之一，由于萊比錫的圣托馬斯合唱學(xué)校和著名的大學(xué)，能夠?yàn)閮鹤訋砗玫那巴荆秃諞Q定留下。
巴赫到萊比錫上任后的日子并不好過，圣保羅大教堂將“新禮拜儀式”的音樂指導(dǎo)權(quán)利交給了另一個(gè)管風(fēng)琴師哥爾納（J. G. G?rner），使得巴赫極為不滿，作為反擊，他便將本應(yīng)自己負(fù)責(zé)的“舊禮拜儀式”交給學(xué)生管理，學(xué)校當(dāng)局決定停止巴赫這項(xiàng)工作，使他賺不到這筆外快。1924年，巴赫的《約翰受難曲》首度公演，他希望能夠在圣托馬斯教堂首演，但由于市議會(huì)堅(jiān)持受難曲需要輪流演出的慣例，巴赫只能在圣尼古拉教堂首演。
蓋斯納擔(dān)任校長(zhǎng)后，情況才終于有了好轉(zhuǎn)，他很重視學(xué)校的音樂課程，這使巴赫除了音樂課程之外不用操心學(xué)校的其他事務(wù)。1729年，音樂家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人離開萊比錫市后，巴赫繼任并另外成立了一個(gè)新團(tuán)體，這兩個(gè)團(tuán)體經(jīng)常在咖啡屋表演，這一活動(dòng)刺激了巴赫唱作世俗康塔塔，著名的《咖啡康塔塔》（The 咖啡 Cantata）就是在這一時(shí)期誕生。后來還創(chuàng)作了《農(nóng)夫康塔塔（Peasant Cantata）等。
好景不長(zhǎng)，蓋斯納擔(dān)任圣托馬斯合唱學(xué)校僅四年便離開了，由年輕的副校長(zhǎng)約翰·奧古斯特·厄內(nèi)斯提接任，他更注重當(dāng)代學(xué)科，減少許多古典及神學(xué)領(lǐng)域的課程。1736年，巴赫與厄內(nèi)斯提產(chǎn)生了一場(chǎng)持久的對(duì)峙，原因是厄內(nèi)斯提侵犯了巴赫的人事權(quán)，兩人互相向市議會(huì)告狀，從此成為死敵。
巴赫在萊比錫市時(shí)期創(chuàng)作的巨著頗豐，涵蓋了非常豐富的主題，除了使德國(guó)受難清唱?jiǎng)?/a>題材創(chuàng)作達(dá)到頂峰的《約翰受難曲》和《馬太受難曲》，還有康塔塔和管風(fēng)琴曲、《平均律鍵盤曲集》第二卷的賦格等。
晚年生活
在創(chuàng)作上，他開始對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂感興趣，這在晚年時(shí)的一些杰作中有所反映，包括《哥德堡變奏曲》《音樂的奉獻(xiàn)》和《賦格的藝術(shù)》。1747年，巴赫應(yīng)邀前往柏林參加皇家音樂會(huì)，并試奏了腓特烈大帝國(guó)王的新的古鋼琴，之后國(guó)王給他一段長(zhǎng)且復(fù)雜的主題，兩個(gè)月后，巴赫便出版了這套器樂作品，就是著名的《音樂的奉獻(xiàn)》。同年，巴赫加入音樂科學(xué)協(xié)會(huì)。1748年，根據(jù)《來自高高的天上》而作的幾首卡農(nóng)改編曲（管風(fēng)琴）出版。1749年4月4日，最后一次演出《約翰受難曲》；同年，卷入與弗賴堡文科中學(xué)校長(zhǎng)比德爾曼關(guān)于音樂作用的爭(zhēng)論?！顿x格的藝術(shù)》是巴赫的最后傳世之作，雖然并未完成，但留存下來的部分就足以讓人驚嘆。之后他因?yàn)檠奂沧隽藘纱问中g(shù)，但都失敗了。這使他的健康狀況急劇惡化，最終于1750年7月28日逝世。在去世前幾天，巴赫還口述眾贊前奏曲《神啊，我站在你的寶座前》，死后被葬在圣約翰教堂的墓園里。
主要作品
巴赫作品目錄
巴赫很少對(duì)自己的作品標(biāo)注日期，這使得為他的作品建立編年目錄非常困難。“巴赫作品目錄”（德語(yǔ)：Bach-Werke-Verzeichnis，縮寫：BWV，意為“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的作品號(hào)碼”）這個(gè)體系由沃爾夫?qū)な┟椎聽栍?950年創(chuàng)立，后成為目前最通用的巴赫作品編號(hào)方式。目錄共分為13章：
清唱?jiǎng)?/h3>
清唱?jiǎng)?/a>最早發(fā)源于意大利，后在德國(guó)發(fā)展，于巴赫時(shí)代達(dá)至巔峰。巴赫早在米爾豪森就開始寫作清唱?jiǎng)。珓?chuàng)作集中在萊比錫市初期。巴赫創(chuàng)作的兩部以節(jié)日為體裁的清唱?jiǎng) 妒フQ節(jié)清唱?jiǎng) 罚˙WV 248）與《復(fù)活節(jié)清唱?jiǎng) 罚˙WV 249）被人們奉為巴洛克宗教合唱音樂作品中的經(jīng)典。
康塔塔
1620年左右誕生了一種與清唱?jiǎng)”硌菪问筋愃频捏w裁，即康塔塔?？邓且环N大型的聲樂套曲，包括獨(dú)唱、重唱、合唱的聲樂套曲，這一形式被路德教派采用，他們以世俗或《圣經(jīng)》故事為題材，大量使用路德教的眾贊歌，形成了眾贊歌康塔塔這一新興的合唱體裁。內(nèi)容戲劇性不強(qiáng)，偏重抒情性。
巴赫的康塔塔中有許多以眾贊歌的歌詞和旋律為基礎(chǔ)的樂章，開頭用一首基于眾贊歌曲調(diào)的合唱開始，中間通常為詠嘆調(diào)、重唱和宣敘調(diào)，最后以同一首眾贊歌的四部和聲式的合唱結(jié)束。另外還有一些世俗康塔塔，如《咖啡康塔塔》（Cantata No.211）。
彌撒及其他宗教合唱作品
彌撒曲是一種用于天主教儀式的復(fù)調(diào)風(fēng)格的聲樂套曲，彌撒曲唱法比較嚴(yán)格，必須用拉丁語(yǔ)演唱。巴赫的《B小調(diào)彌撒》（BWV 232）堪稱音樂史上最知名的彌撒曲，同時(shí)也是巴赫聲樂作品的集大成者。彌撒曲因其構(gòu)思宏大且莊嚴(yán)，音樂形象具有嚴(yán)肅而深刻的含義，被認(rèn)為是同類音樂中最深刻、最壯觀的作品之一。巴赫的這首彌撒曲共分為五個(gè)樂章：《慈悲經(jīng)》《榮耀經(jīng)》《信經(jīng)》《圣哉經(jīng)》《羔羊頌》，運(yùn)用了多聲部復(fù)調(diào)手法和多變的旋律，還采用了世俗歌曲、舞曲、音調(diào)、歌劇的結(jié)構(gòu)形式，并用大型管弦樂來演奏。
受難曲及神劇
受難樂是一種最重要的宗教音樂，是用音樂表現(xiàn)《圣經(jīng)》福音書中基督的受難過程，經(jīng)過素歌形式譜成音樂。巴洛克時(shí)期，受難曲充分利用了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、合唱和樂隊(duì)的形式。
《馬太受難曲》（BWV 244）和《約翰受難曲》（BWV 245）是巴赫為了萊比錫市教堂在受難節(jié)期間儀式演唱而作，由一位男高音擔(dān)任福音書中敘述者的角色，《圣經(jīng)》中的人物則分配給使用宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)演唱的獨(dú)唱者。其中，巴赫使用了龐大的樂隊(duì)和人員編制。巴赫這首《馬太受難曲》在內(nèi)容上對(duì)福音書進(jìn)行了發(fā)展和改寫，將戲劇、抒情、史詩(shī)三個(gè)方面因素結(jié)合在一起。
管風(fēng)琴曲
巴赫的管風(fēng)琴樂創(chuàng)作時(shí)間主要在魏瑪與萊比錫后期，管風(fēng)琴樂是構(gòu)成他全部音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，主要有兩種形式，一是托卡塔與賦格，二是以眾贊歌為基礎(chǔ)的創(chuàng)作，后者的作品主要包括《管風(fēng)琴小曲集》（BWV 599-644）與其他眾贊前奏曲。巴赫的管風(fēng)琴創(chuàng)作受管風(fēng)琴家布克斯特胡德的影響，不同的是，巴赫更多將托卡塔和賦格作為兩個(gè)各自獨(dú)立的樂章進(jìn)行呈現(xiàn)，即風(fēng)格自由的托卡塔與嚴(yán)格的賦歌曲樂章相結(jié)合。
巴赫的管風(fēng)琴奏鳴曲（BWV 525-530），以雙手的旋律作為上聲部，腳踏板作為低音聲部，這6首曲子均采用三樂章制，這時(shí)的巴赫所作的協(xié)奏曲風(fēng)格旋律更明快，和聲更干凈。
鋼琴曲
早在魏瑪時(shí)期巴赫就已經(jīng)開始創(chuàng)作鍵盤音樂，如觸技曲（BWV 910-916）等，巴赫鍵盤音樂的創(chuàng)作主要集中在科滕時(shí)期至萊比錫市初期和后期。巴赫是鍵盤樂器演奏家，《托卡塔與賦格》《半音階幻想曲與賦格》顯然是為他自己炫技演奏而作。
巴赫的兩卷《平均律鋼琴曲集》（BWV 846-869，870-893），被譽(yù)為“鋼琴音樂的舊約”。十二平均律，是將八度平均分為十二個(gè)半音，使每個(gè)半音程之間的比例保持絕對(duì)的平均。這部平均律鋼琴曲集分為上下卷，上卷是為了教學(xué)目的編創(chuàng)，下卷是巴赫一生古鋼琴作品的合編，各包括24首前奏曲及賦格，各按12個(gè)大小調(diào)排列，展示了十二平均律所能使用的各種可能性，樂曲調(diào)性都是從C開始，按半音階序列排列。這一作品是在現(xiàn)代調(diào)性體系建立后，第一部完整使用所有調(diào)的鍵盤曲集。
另外，巴赫還創(chuàng)作了三套各6首古鋼琴組曲，分別是《英國(guó)組曲》（BWV 806-811）《法國(guó)組曲》（BWV 812-817）《組曲》（BWV 825-830）。組曲起源于十六世紀(jì)歐洲民間或?qū)m廷舞曲，由兩種不同的舞曲組合為基礎(chǔ)，十七世紀(jì)后，組曲中的舞曲從伴舞音樂轉(zhuǎn)化為純器樂曲?！?a href="/hebeideji/7201026624890912824.html">法國(guó)組曲》這首曲子是巴赫親筆題詞獻(xiàn)給他的第二任妻子安娜的，由六首古鋼琴組曲組成，結(jié)構(gòu)清晰，類似生活音樂所采用的形式。他在萊比錫市時(shí)期還創(chuàng)作了一部古鋼琴作品《哥德堡變奏曲》（BWV 988），也稱《鍵盤練習(xí)IV》，這首曲子旋律流暢，結(jié)構(gòu)扎實(shí)，除賦格、前奏曲等不同的變奏外，巴赫還以每三首變奏為一組設(shè)置卡農(nóng)曲，逐漸擴(kuò)大音程之間的距離，最后再以開始的抒情調(diào)結(jié)尾。
《賦格的藝術(shù)》（BWV 1080）是巴赫的遺作，于1751年出版，它沒有引起什么注意，直到1756年，伊曼紐爾·巴赫將其出售時(shí)，只賣出了30份。其中包含四首卡農(nóng)與十四首賦格，是用簡(jiǎn)單主題創(chuàng)作的賦格曲，其中涵蓋了大量對(duì)位法技巧，也是巴赫對(duì)自己一生復(fù)調(diào)創(chuàng)作的總結(jié)，可惜直到逝世都沒有完成。
室內(nèi)樂
巴赫的室內(nèi)樂作品大多按照教堂奏鳴曲的模式組成，創(chuàng)作主要集中在科滕時(shí)期。《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》（BWV 1001-1006）是音樂史上最著名的小提琴作品之一，它就是按照教會(huì)奏鳴曲慢-快-慢-快的結(jié)構(gòu)完成?！稛o伴奏大提琴曲》（BWV 1007-1012）則是按四種不同節(jié)奏的舞曲按順序排列，速度為中-快-慢-快，在此基礎(chǔ)上還加了一首節(jié)奏自由的前奏曲。
巴赫也為其他樂器寫過組曲，如《無伴奏長(zhǎng)笛組曲》（BWV 1013）、《魯特琴組曲》（BWV 996，997）。在科滕時(shí)期，巴赫還寫了《小提琴與大鍵琴奏鳴曲》（BWV 1014-1019），這套作品銜接了附有數(shù)字低音的舊式小提琴奏鳴曲與近代的二重奏奏鳴曲，具有過渡意義。
《音樂的奉獻(xiàn)》（BWV 1079）是巴赫晚年所作，內(nèi)容是根據(jù)普魯士腓德烈大帝御賜的主題為基礎(chǔ)創(chuàng)作的復(fù)調(diào)曲集，與《賦格的藝術(shù)》同屬巴赫對(duì)位法技巧應(yīng)用的巔峰，其中包含一首三聲部賦格、一首六聲部賦格、十首卡農(nóng)與一首四樂章的三重奏鳴曲。在內(nèi)容的編制上，包含了獨(dú)奏曲（羽管鍵琴）與其他的樂器組合（長(zhǎng)笛、小提琴）。
管弦樂
巴赫的管弦樂大多作于科滕時(shí)期。協(xié)奏曲（原文Concerto）又叫競(jìng)奏曲，起源于十七世紀(jì)中葉，是為交響樂隊(duì)和獨(dú)奏樂器協(xié)同演出而寫的大型音樂作品。巴赫時(shí)代的協(xié)奏曲通常分為管弦樂協(xié)奏曲（無獨(dú)奏者）、獨(dú)奏協(xié)奏曲（一個(gè)獨(dú)奏者）、大協(xié)奏曲（一群獨(dú)奏者）。這一時(shí)期的管弦樂是以弦樂器和數(shù)字低音為基礎(chǔ)，根據(jù)樂曲的需要增添其他鍵盤樂器或者管樂器的形式。巴赫的協(xié)奏曲具有戲劇性的內(nèi)容和深刻內(nèi)涵，擴(kuò)展了室內(nèi)樂體裁創(chuàng)作的界限。
巴赫的小提琴協(xié)奏曲（BWV 1041-1043）采用了快-慢-快三樂章的結(jié)構(gòu)，更接近近代協(xié)奏曲。BWV 1043是為兩把小提琴所作，形式偏向古老風(fēng)格，兩把小提琴嚴(yán)格按照奏鳴曲的原理，進(jìn)行相同主題的模仿。
《勃蘭登堡協(xié)奏曲》（BWV 1046-1051）是巴赫于1721年受托為宮廷樂隊(duì)創(chuàng)作的6首管弦樂隊(duì)樂曲，演奏規(guī)模并不大，多為二件或四件器樂組合而成的獨(dú)奏樂器組。巴赫在科滕創(chuàng)作了這組作品，并于1721年3月24日將這些杰作與一封信寄給了勃蘭登堡侯爵。這組作品是古典前期協(xié)奏曲的典范之作，為古典交響樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
同為管弦樂杰作的《管弦組曲》（BWV 1066-1069），共四首，每首都有一個(gè)法國(guó)式序曲作前導(dǎo)，后面再加上各式舞曲的組合。巴赫的鍵盤協(xié)奏曲（BWV 1052-1065）結(jié)構(gòu)上也采用了三樂章制，包含了單臺(tái)大鍵琴（BWV 1052-1059）、兩臺(tái)大鍵琴（BWV 1060-1062)與三臺(tái)大鍵琴（BWV 1063-1064）所作的作品，BWV 1065是以安東尼奧·維瓦爾第Op.3/10的四把小提琴協(xié)奏曲改編成的四臺(tái)大鍵琴協(xié)奏曲。
巴赫借用小提琴獨(dú)奏協(xié)奏曲中的手法，創(chuàng)立了鋼琴協(xié)奏曲這種體裁形式，區(qū)別在于，不是樂隊(duì)伴奏，而是在兩層鍵盤的古鋼琴上彈奏。
創(chuàng)作特點(diǎn)
復(fù)調(diào)音樂大師
巴赫是復(fù)調(diào)音樂的杰出代表，他的作品展示了對(duì)多聲部音樂的深刻理解和卓越掌控。他的賦格和卡農(nóng)等作品體現(xiàn)了高度復(fù)雜的對(duì)位技法，通過不同旋律線條的交織與互動(dòng)，創(chuàng)造出豐富的音樂紋理。
和聲與調(diào)性創(chuàng)新
巴赫在和聲運(yùn)用和調(diào)性結(jié)構(gòu)上有著獨(dú)到的創(chuàng)新。他常常通過大膽的和聲進(jìn)行和不尋常的調(diào)性變化，增強(qiáng)音樂的情感表達(dá)和戲劇效果。例如，他的《平均律鍵盤曲集》展示了24個(gè)大小調(diào)的全面探索，為后來的作曲家提供了重要的理論基礎(chǔ)。
情感深度與宗教性
巴赫的作品充滿了深刻的情感和宗教信仰的表達(dá)。他的宗教作品如《馬太受難曲》和《約翰受難曲》不僅是音樂杰作，更是對(duì)基督教信仰的深刻闡釋。他通過音樂表達(dá)出信仰的力量和人類情感的復(fù)雜性。
多樣的音樂體裁
巴赫的創(chuàng)作涵蓋了廣泛的音樂體裁，包括協(xié)奏曲、奏鳴曲、清唱?jiǎng)?/a>、康塔塔和組曲等。他在每種體裁中都展示了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)和創(chuàng)新能力，如《勃蘭登堡協(xié)奏曲》在協(xié)奏曲形式上的創(chuàng)新和《哥德堡變奏曲》在變奏曲形式上的卓越表現(xiàn)。
主要成就
體裁及數(shù)量廣大
巴赫的作品多達(dá)上千首，目前保留下來的五百多部作品中，就有近三百首大合唱曲，上百首大鍵琴樂曲和前奏曲，二十三首小協(xié)奏曲，二十三首奏鳴曲，四首序曲以及五首彌撒曲等樂曲。記錄了巴洛克時(shí)期除歌劇外幾乎所有的音樂體裁，其中包括各種題材樣式的聲樂和器樂作品。
主題豐富
巴赫的藝術(shù)創(chuàng)作扎根于德國(guó)民族音樂的傳統(tǒng)，作為虔誠(chéng)的路德教徒，他認(rèn)為進(jìn)行音樂創(chuàng)作的目的首先是為了榮耀雅威。在宗教音樂創(chuàng)作上，巴赫的康塔塔、彌撒曲、圣誕節(jié)與復(fù)活節(jié)清唱?jiǎng)?/a>、受難曲以及眾贊歌前奏曲是宗教音樂的典范。此外，他還用卓越的藝術(shù)手段創(chuàng)作了大量的世俗音樂，包括鍵盤曲、協(xié)奏曲、管弦樂、室內(nèi)樂。
器樂
復(fù)調(diào)音樂
巴赫是最后一位偉大的復(fù)調(diào)音樂大師，他將復(fù)調(diào)音樂發(fā)展到高峰，挖掘了音樂藝術(shù)歷史發(fā)展的所有可能性。他的《平均律鋼琴曲集》證實(shí)了平均律理論的優(yōu)越性，巴赫的賦格，標(biāo)志著大小調(diào)體系的成熟與完整，被譽(yù)為十七、十八世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的百科全書。
主調(diào)和聲
巴赫完善了大小調(diào)和聲功能體系，促進(jìn)了主調(diào)和聲風(fēng)格音樂的形成，與一系列音樂體裁和形式的確立，使和聲和復(fù)調(diào)兩種對(duì)立因素取得了完美平衡。
裝飾音技法
巴赫注重音樂中的動(dòng)感與戲劇性，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，并附有繁雜的鋼琴裝飾音。他的裝飾音風(fēng)格融合了意大利、法國(guó)、德國(guó)等不同流派的風(fēng)格。常見的有顫音、倚音、回音、波音四種奏法，強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)與戲劇性對(duì)比。他為兒子威廉·弗里德曼·巴赫創(chuàng)作的《二部創(chuàng)意曲》是學(xué)習(xí)裝飾音以及鋼琴基礎(chǔ)的材料。
作品結(jié)構(gòu)
巴赫在音樂創(chuàng)作中結(jié)合了古希臘戲劇與意大利歌劇及德國(guó)宗教作品的傳統(tǒng)，作品曲式規(guī)模宏大，展現(xiàn)出主題的對(duì)比，同時(shí)采用了豐富多彩的音調(diào)體系。
聲樂
在巴赫的音樂創(chuàng)作中，聲樂占了非常大的比重。從16世紀(jì)開始，巴赫對(duì)前奏曲和幻想曲、托卡塔與賦格做了進(jìn)一步完善和定型。
歌詞
在聲樂創(chuàng)作中，巴赫的康塔塔與受難樂都有合唱、獨(dú)唱和管弦樂，歌詞取自宗教書籍，其中，巴赫在受難樂中還結(jié)合了古希臘戲劇與意大利歌劇，如《B小調(diào)彌撒》。
人物影響
音樂史影響
巴赫在世時(shí)的聲譽(yù)可與格奧爾格·亨德爾、泰勒曼等大師相比，他在歐陸其他地區(qū)也有著相當(dāng)高的知名度。但死后聲譽(yù)很快下降，因?yàn)榘秃盏囊魳吩诋?dāng)時(shí)被認(rèn)為是過時(shí)的。當(dāng)時(shí)人們對(duì)于巴赫的評(píng)價(jià)僅局限在已出版的作品，而巴赫真正的重要貢獻(xiàn)在于鍵盤作品和音樂教育的價(jià)值。到1860年代時(shí)，巴赫與路德維?！し丁へ惗喾?/a>、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯并稱為“德國(guó)3B”，也就是音樂史上三個(gè)時(shí)期的代表性作曲家。
巴赫的音樂在接下來的幾個(gè)世紀(jì)中反復(fù)出現(xiàn)，從古典音樂到流行樂，各個(gè)流派的音樂家都從他的作品中汲取靈感，并不斷對(duì)他的音樂重新詮釋。巴赫的音樂創(chuàng)作標(biāo)志著德意志民族音樂的開端。巴赫的音樂作品展示了巴洛克藝術(shù)所能表現(xiàn)的純凈和質(zhì)樸、崇高與莊嚴(yán)的極致，并使德國(guó)在當(dāng)時(shí)領(lǐng)先于其他音樂國(guó)家。巴赫改變了世界音樂史的進(jìn)程，他的音樂跨越了年齡、知識(shí)和背景的界限。他的音樂思想、創(chuàng)作技法與演奏方式對(duì)近代音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
直到現(xiàn)在，巴赫被認(rèn)為是德國(guó)的民族象征之一，是宗教音樂與巴洛克音樂復(fù)興的里程碑。巴赫是歷史上最偉大的作曲家之一，其器樂作品和聲樂作品都達(dá)到了難以企及的高度。因巴赫的作品對(duì)歐洲近代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響，故被稱為“西方音樂之父”。
音樂作品影響
巴赫的音樂影響了早期浪漫主義作曲家，比如費(fèi)利克斯·巴托爾迪的圣母贊主曲，顯然是受到了巴赫的啟發(fā)。羅伯特·舒曼在1845年出版了《為B-A-C-H動(dòng)機(jī)的六首賦格》。當(dāng)時(shí)巴赫的音樂被澤爾特、弗朗茨·李斯特等作曲家改編成符合當(dāng)代風(fēng)格的曲子，同時(shí)，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯、瓦格納以及安東·布魯克納等人也對(duì)巴赫的音樂推崇備至。弗朗茨·海頓、沃爾夫?qū)つ?/a>和路德維?！し丁へ惗喾?/a>都受到了巴赫音樂的影響，海頓有《平均律鍵盤曲集》與《B小調(diào)彌撒》的手稿副本，莫扎特在維也納前期已開始研究巴洛克時(shí)期的音樂作品，學(xué)習(xí)巴赫的對(duì)位法并抄寫了巴赫的器樂組品，啟發(fā)了他創(chuàng)作復(fù)調(diào)音樂的興趣，貝多芬更是在11歲時(shí)就演奏了《平均律鍵盤曲集》。
音樂技法影響
巴赫最大的貢獻(xiàn)在于他的作品中對(duì)位法的運(yùn)用（將兩個(gè)或多個(gè)獨(dú)立旋律組合成一個(gè)和聲結(jié)構(gòu)，每個(gè)旋律都保留其線性特征），盡管這項(xiàng)技術(shù)并非巴赫所發(fā)明，但他將對(duì)位法的應(yīng)用探索到所能達(dá)到的極限，徹底轉(zhuǎn)變了變調(diào)和和聲的概念。他對(duì)四聲部和聲的復(fù)雜方法定義了西方音樂中音高排列的主要形式——音調(diào)系統(tǒng)。另外，巴赫的裝飾音技法也影響了多年來在流行音樂中使用的裝飾技術(shù)。
音樂教育影響
巴赫、格奧爾格·亨德爾、安東尼奧·維瓦爾第等巴洛克時(shí)期作曲家的作品，早已大量分布于各類音樂初級(jí)教材中，更多作為技法訓(xùn)練的材料。另外，還有專門研究和培訓(xùn)巴赫及其同時(shí)代作曲家音樂作品的教育機(jī)構(gòu)，如巴赫國(guó)際研究學(xué)院，早在20世紀(jì)70年代，德國(guó)鋼琴家沃爾特·布蘭肯海姆就策劃一系列關(guān)于如何詮釋巴赫鍵盤作品的大師班及講座，到世界各地講演。
文藝作品中的致敬
巴赫的音樂還啟發(fā)了其他不同種類和風(fēng)格的音樂，浪漫主義后期的作曲家布梭尼將巴赫的許多鍵盤作品改編成了鋼琴曲，另外一些爵士歌手也采用巴赫的音樂風(fēng)格或?qū)⑵渲匦略忈尅?a href="/hebeideji/4411144390906005082.html">迪士尼公司《幻想曲》采用了巴赫的音樂作品。除此之外，《貓和老鼠》《七宗罪》等知名影視作品中都有巴赫作品的出現(xiàn)。20世紀(jì)的古典樂作曲家也將巴赫音樂作為參考，如德米特里·肖斯塔科維奇的24首前奏曲與賦格。
巴赫的影響不僅限于已故的古典作曲家，他也是流行音樂界一直以來最受歡迎的作曲家。不出所料，最常被借閱的作品似乎是他的作品《d小調(diào)托卡塔與賦格》，以大約四十種新形式重新出現(xiàn)。其中包括著名搖滾樂隊(duì)“Deep Purple”鍵盤手 Jon Lord 的演繹，他在 1982 年的專輯《Before I Forget》中使用了 BWV 565 。使用對(duì)位法的流行音樂的現(xiàn)代例子包括齊柏林飛艇的“天堂的階梯”、賽門與葛芬柯的“斯卡布羅集市/頌歌”和披頭士樂隊(duì)的“為無人”。
人物評(píng)價(jià)
路德維?！し丁へ惗喾?/a>第一次聽到巴赫的音樂時(shí)，他說：“這哪是小溪（德語(yǔ)：Bach）啊，這明明是大海呀（德語(yǔ)：Meer）！”約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德對(duì)巴赫音樂的評(píng)價(jià)更加精辟：“巴赫音樂，就如永恒的和諧自身的對(duì)話，就如同雅威創(chuàng)造世界之前，在心中的流動(dòng)，我好像沒有了耳、更沒有了眼、沒有了其他感官，而且我不需要用它們，內(nèi)在自有一股律動(dòng)，源源而出。”
英國(guó)管風(fēng)琴家奧古斯都·弗雷德里克·克里斯托弗·柯曼（Augustus Frederick Christopher Kollmann）設(shè)計(jì)了這幅太陽(yáng)銅版畫，于1799年出版在《普通音樂期刊》第一卷中，巴赫被放置在中間位置，旁邊圍繞著其他德國(guó)作曲家，弗朗茨·海頓認(rèn)為巴赫正是一切真正音樂智慧的源頭。
羅伯特·舒曼更是對(duì)巴赫給予了最高評(píng)價(jià)：“巴赫之于音樂，如同創(chuàng)教者之于宗教?！钡聡?guó)著名作曲家馬克斯·雷格說：“巴赫是所有音樂的起點(diǎn)和終點(diǎn)。”
在英國(guó)廣播公司音樂雜志2019年12月刊中，將巴赫評(píng)為“有史以來最偉大的作曲家”，其《哥德堡變奏曲》被譽(yù)為“永恒的藝術(shù)品”，并于1997年上映了《偉大的作曲家：巴赫》的紀(jì)錄片。
后世紀(jì)念
墓地
巴赫于1750年7月28日晚上8點(diǎn)去世，兩天后被埋在圣約翰墓園中，這也是他第二任妻子安娜·巴赫的墓地。但當(dāng)時(shí)他的墳?zāi)箾]有任何標(biāo)記，在最后一個(gè)孩子去世后，巴赫的墓地就被遺忘了。直到1894年才被重新打開辨認(rèn)，當(dāng)新教堂完工后，巴赫的遺體于1900年7月16日被埋在祭壇下的地下室。
紀(jì)念雕像及郵票
整理出版和演出活動(dòng)
1805年，德國(guó)作曲家費(fèi)利克斯·巴托爾迪（Felix Mendelssohn）的父親亞伯拉罕（Abraham Mendelssohn）購(gòu)買了大量的巴赫作品手稿（間接來自C.P.E. 巴赫），并將其捐贈(zèng)給柏林聲樂學(xué)院。門德爾松在復(fù)現(xiàn)巴赫的作品上奉獻(xiàn)了大量時(shí)間和精力。到了1829年，已經(jīng)開始有一些代表性的鍵盤音樂作品出版。這一年，德國(guó)音樂家愛德華·德弗里特（Eduard Devrient）和費(fèi)利克斯·門德爾松（Felix Mendelssohn）在《馬太受難曲》的百年紀(jì)念演出中將巴赫音樂推向復(fù)興的高潮，引發(fā)了世人對(duì)巴赫的興趣。它和《圣約翰受難曲》都在1830年出版；隨后是《B小調(diào)彌撒曲》（1832-45）。萊比錫的出版商彼得斯于1837年開始出版 鋼琴和其他器樂作品集；1844-1852年又出版了管風(fēng)琴作品。
在羅伯特·舒曼和弗朗茨·李斯特等人的努力下，巴赫學(xué)會(huì)（BG）于1850年為紀(jì)念巴赫逝世100周年在德國(guó)創(chuàng)立，作為國(guó)際性學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，旨在弘揚(yáng)巴赫的音樂成就，出版其全部作品。到1900年，所有已知的作品都已印刷完畢，BG由新巴赫協(xié)會(huì)（NBG）繼承，該協(xié)會(huì)至今仍存在，他們組織音樂節(jié)并出版當(dāng)下的流行版本，其主要出版物是關(guān)于它的研究雜志《巴赫年鑒》（1904年起）。到1950年，BG版的缺陷已變得非常明顯，于是又成立了巴赫研究所，總部設(shè)在哥廷根市和萊比錫市，負(fù)責(zé)制作新的標(biāo)準(zhǔn)版（新巴赫作品，簡(jiǎn)稱NBA），這一出版物最終超過了100卷。1950年，史密徳[dé]首版了“巴赫作品目錄”（BWV），巴赫檔案館與巴赫學(xué)會(huì)合作出版了“新巴赫全集”。
相關(guān)研究
巴赫去世后的50年里，他的音樂被忽視了，一方面是因?yàn)樾蕾p巴赫音樂的對(duì)象多為資深的音樂家，另一方面，教堂音樂會(huì)因宗教思想的變化而失去作用。1800年后，巴赫音樂逐漸復(fù)興，德國(guó)作家約翰·尼古拉斯·福克爾（Johann Nikolaus Forkel）在1802年出版了一本關(guān)于巴赫的生活和藝術(shù)的研究報(bào)告，這是第一部巴赫的個(gè)人傳記。
在其他關(guān)于巴赫的傳記和評(píng)論作品中，最重要的是德國(guó)音樂學(xué)家菲利普·斯皮塔（Philipp Spitta）的巨著《約翰·塞巴斯蒂安·巴赫》（2卷，1873年），不僅包括巴赫的生活和作品，還包括大量的歷史背景。劇作家克勞斯·埃達(dá)姆《巴赫傳》也是一本關(guān)于巴赫的研究傳記，記錄了“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫真實(shí)的一生”，其中穿插了許多作者的個(gè)人見解。道格拉斯·郝夫斯臺(tái)特寫的《哥德爾、埃舍爾·巴赫》也對(duì)巴赫的音樂與其他學(xué)術(shù)連結(jié)做了深入的研究。到了20世紀(jì)，關(guān)于作曲家的研究和傳記陸續(xù)出現(xiàn)，包括阿爾比特·史懷哲（Albert Schweitzer）、克利斯多夫·沃爾夫（Christoph Wolff）等人的著作。沃爾夫的《約翰·塞巴斯蒂安·巴赫：博學(xué)的音樂家》是由一手資料搭建起來的巨著，作者使用非線性的敘事方式，以極其豐富的細(xì)節(jié)講述了巴赫的一生。
新教教會(huì)
為了紀(jì)念巴赫對(duì)教會(huì)音樂作出的巨大貢獻(xiàn)，圣公會(huì)與路德宗皆在圣人歷中追奉巴赫，以其忌辰7月28日為瞻禮日。
人物軼事
由于巴赫寫了大量的宗教音樂作品，因此19世紀(jì)的藝術(shù)家通常將巴赫刻畫成一種圣徒式的人物，但近代發(fā)現(xiàn)的資料漸漸破除了這一想象，有本書記錄了巴赫的在校成績(jī)，資料顯示，巴赫上小學(xué)的拉丁文學(xué)校，他在第三學(xué)年的89名小學(xué)生中名列第46名，且各種課程加起來逃了96節(jié)。
據(jù)《悼詞》的記錄顯示，年少的巴赫在月光下偷偷抄寫弗羅貝格爾（Froberger）、約翰·帕赫貝爾等人的鍵盤樂作品，但被哥哥抓到并無情沒收。
巴赫一直很崇拜管風(fēng)琴家格奧爾格·亨德爾，但亨德爾三次回故鄉(xiāng)都沒能見上面。1719年，亨德爾回到哈雷，巴赫聽訊立即從科滕過去拜訪，然而亨德爾剛好在他到達(dá)的當(dāng)天離開了。第二次亨德爾回到哈雷時(shí)，巴赫因?yàn)樯]能見到面，亨德爾第三次回去的時(shí)候，巴赫已經(jīng)去世了。
法國(guó)浪漫主義時(shí)期的作曲家夏爾·古諾的《Ave Maria》，其使用的伴奏是巴赫《平均律鋼琴曲集》（Well-Tempered Clavier 1）第一首《C大調(diào)前奏曲與賦格》（BWV846）的前奏曲部分。另外據(jù)說他自稱“破譯”了巴赫的平均律第一首的秘密，從中挖掘出了圣母頌這首曲子的旋律。
參考資料 >
Johann Sebastian Bach.Biography.2024-12-28
What’s with Bach.interlude.2023-07-16
How Did Bach Influence Music?.Give Me History.2023-07-16
初級(jí)器樂教學(xué)與歷史表演運(yùn)動(dòng)的邂逅.中國(guó)音樂學(xué)網(wǎng).2023-08-29
巴赫國(guó)際研究學(xué)院.The International J. S. Bach Academy.2023-08-29
Dragging Bach Into the 21st Century.interlude.2023-07-16
為什么說“巴赫不是小溪，而是大海”? .搜狐.2023-07-13
天與心的交往｜巴赫的音樂神學(xué)?上 .搜狐.2023-07-13
永遠(yuǎn)的巴赫.CCTV.2023-07-13
最偉大的巴赫與“永恒的藝術(shù)品”.搜狐.2023-07-13
BBC偉大的作曲家第一集：巴赫 Great Composers: Johann Sebastian Bach (1997).豆瓣電影.2023-07-13
聖約翰墓園. Bach-Archiv Leipzig.2023-08-29
HolyWomenHolyMen.diobeth.2023-08-29
BBC 巴赫:激情的一生 BBC - Bach: A Passionate Life (2013).豆瓣電影.2023-05-23
《音樂逸事》選登（一） 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫.SOOMAL.2023-07-16
偉大的作曲家查爾斯·弗朗索瓦·古諾（Charles Francois Gounod,1818－1893）.莫扎特之旅.2023-07-13