宋文治（1919-1999），現(xiàn)代畫家。太倉市人。早年從張石園學(xué)習(xí)山水，后得陸儼少指授并拜吳湖帆為師。1951年入江蘇省國畫院受傅抱石影響，致力于山水畫創(chuàng)新。其早年作品風(fēng)格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時(shí)代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調(diào)清新，意境空蒙迷茫。曾任南京大學(xué)教授、江蘇美協(xié)副主席、江蘇省國畫院副院長等職。出版有《宋文治畫集》《宋文治作品選集》等。
人物簡介
宋文治（1919—1999）江蘇太倉人；早年于上海廣告有限公司社學(xué)徒，又于蘇州美術(shù)專科學(xué)校肄業(yè)；后任中小學(xué)及師范美術(shù)教師。
1957年任江蘇省國畫院副畫師，后任副院長；生前為中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會副主席，南京大學(xué)教授，省國際文化交流中心副理事長，省政協(xié)常委。
擅山水畫；初習(xí)“四王”山水，后從師吳湖帆等；五十年代起，深入生活，探索推陳出新。
作品有《山川巨變》、《梅園長春江南春潮》等；先后在北京中國美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、安徽博物院以及中國香港、日本、新加坡、西德等地舉辦個(gè)展。
作品分別為中國美術(shù)館、中國人民革命軍事博物館、波士頓博物館、福岡縣美術(shù)館等處收藏；曾赴美、法、意等國進(jìn)行交化交流。
出版有《宋文治作品選集》、《宋文治山水畫小輯》、《宋文治畫集》、《宋文治山水畫選集》、《宋文治畫譜》及赴新加坡畫展、日本西武畫展有關(guān)選集等專集。
文治山水，起首“四王”，后轉(zhuǎn)益多師，筆墨融洽南北，骨力勁健，氣勢高邁，善作高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之景；卻又喜繪江南三月，風(fēng)光旖旎，另具嫻都之姿，在開創(chuàng)山水畫新貌上有聲譽(yù)。
人物年表
宋文治先生筆名宋；1919年農(nóng)歷9月5日（陽歷10月28日）出生于江蘇省太倉市，養(yǎng)父養(yǎng)母在太倉西郊鎮(zhèn)開小面店為生，后因經(jīng)營不善，日益敗落，生活困難。幼時(shí)困苦的生活，對其一生產(chǎn)生了巨大影響，造就他自強(qiáng)、自立、堅(jiān)毅、奮發(fā)的性格。
1931—1941
1931年 初級小學(xué)畢業(yè)。在學(xué)校美術(shù)課成績名列第一。經(jīng)常描摹香煙盒上印的《水滸傳》等古典人物畫，初步萌發(fā)了對美術(shù)的興趣。
自太倉婁商業(yè)中學(xué)肄業(yè)。曾有作品被選送參加國際兒童畫展，并獲紀(jì)念獎(jiǎng)。在縣城書店購得《芥子園畫譜》臨摹習(xí)畫，開始自學(xué)國畫
1935年 經(jīng)上海市親戚介紹入上海秀堂廣告社當(dāng)學(xué)徒，前后一年半。學(xué)習(xí)美術(shù)字、裝潢設(shè)計(jì)等。假日去上海大新公司、永安公司畫廊參觀畫展。觀摩了張大千、齊白石、任伯年、吳湖帆、張石園及日本竹內(nèi)棲鳳等畫家的作品，開闊了眼界，提高了對國畫的興趣。
1936年 離開秀堂廣告社。得蘇州市親戚幫助入蘇州明光眼鏡公司任助理會計(jì)兼櫥窗設(shè)計(jì)。
1937年 日軍進(jìn)犯上海，殃及蘇州。失業(yè)回老家，靠借貸勉強(qiáng)度日。
1938年 路遇太倉城中小學(xué)美術(shù)教師，得其介紹入太倉瀏河小學(xué)擔(dān)任美術(shù)教師。
1941年 得上海市親戚資助，考取蘇州美術(shù)專科學(xué)校滬校。時(shí)顏文樑為校長，教師有蔣仁、朱士杰、陳舊村等。學(xué)習(xí)西洋透視學(xué)、素描、水彩等技法。半年后，日軍占領(lǐng)租界，學(xué)校被迫停學(xué)。
1942—1949
1942年 回太倉市，任城中小學(xué)美術(shù)教師，兼任太倉西廂小學(xué)美術(shù)教師。是年專程赴上海向鄉(xiāng)前輩朱屺瞻先生求教。
1943年 借調(diào)到太倉中學(xué)（原太倉師范）代教美術(shù)課，不久轉(zhuǎn)為正式教師。開始參加太倉文化人士組織的曲社，研習(xí)昆曲、京劇、評彈等藝術(shù)，增加了多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。
1944年 和表妹楊冰女士結(jié)為伉儷。遷居太倉城廂鎮(zhèn)。
1945年 在太倉中學(xué)任教，兼任太倉縣立中學(xué)美術(shù)教師。
1946年 經(jīng)太倉縣教育局推薦，任太倉民教館館長，負(fù)責(zé)美術(shù)、體育等活動(dòng)。
1947年 辭去民教館館長之職。經(jīng)太倉市唐祥伯介紹，赴安亭師范任教。自此在該校任教長達(dá)十年之久。同時(shí)兼任安亭震川中學(xué)美術(shù)教師。經(jīng)朱瞻介紹，拜海上名家張石園為師，開始研究"四王"山水。
1948年 在昆山震川高級中學(xué)教學(xué)之余，創(chuàng)作花鳥、山水等作品百余件，在校舉辦畫展。義賣得米一百八十余擔(dān)，全部贈(zèng)送學(xué)校，建"松隱廬"以擴(kuò)大教師辦公用房。"松隱廬"由國學(xué)大師唐文治撰文，吳湖帆手書，立石銘于"松隱廬"墻內(nèi)，以志紀(jì)念。一次偶然機(jī)會，獲觀陸儼少先生作品，欽佩之至。前后三次專赴南翔拜訪陸先生，最后一次幸獲得見，從此經(jīng)常與先生一起看畫談藝，交誼在師友之間。 1949年 全國解放，安亭師范也獲新生。兼任校總務(wù)主任。由陸儼少先生介紹拜上海市名畫家吳湖帆先生為師。在向張石園、吳湖帆先生請教之外，更多的是得到陸儼少先生的指導(dǎo)。
1949年 陸儼少作《松隱廬》長卷相贈(zèng)，該卷引首由吳湖帆題，卷末有沈尹墨、陸儼少、鄧散木、白蕉、葉恭綽、徐邦達(dá)、啟功、黃怡庵等先生題跋。
1951—1959
1951-1954年 全家自太倉市遷居安亭鎮(zhèn)，生活日趨安定。1952年，次女玉英出生。參加安亭師范擴(kuò)建校舍工作，親自設(shè)計(jì)草圖并赴各地采購樹木、花草以綠化環(huán)境。每逢星期日，去上海市向師友求教。暑假到富春江、太湖等地寫生。 1954年，次子玉明出生。
1955年 應(yīng)安徽省委宣傳部、省文化局之邀，與陸儼少，孔小瑜，徐子鶴四人赴合肥市參加藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)兩個(gè)多月。期間到梅山水庫、黃山等地寫生。創(chuàng)作《桐江放筏》、《黃山松云》入選全國國畫展覽。此次在安徽的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，雖只有短短兩個(gè)多月，卻給了宋老一次深入生活、進(jìn)行創(chuàng)作的鍛煉和實(shí)踐。
1956年 《桐江放筏》、《黃山松云》先后在《人民日報(bào)》發(fā)表。《桐江放筏》在《人民畫報(bào)》畫刊發(fā)表并做重點(diǎn)介紹。作品《植樹造林，綠化祖國》參加"江蘇省國畫展"獲三等獎(jiǎng)。赴南京參加江蘇省國畫家座談會。當(dāng)選為嘉定區(qū)人民代表。
1957- 1959年 6月，經(jīng)江蘇省國畫院籌委會推薦，調(diào)省國畫院工作。期間，赴省內(nèi)各處深入生活，創(chuàng)作了《放鴨》、《牛首山》、《邵伯水閘》、《南京長江大橋在建設(shè)中》、《錦屏山磷礦》、《中山陵》等作品。其中《劈山引水》（與金志遠(yuǎn)合作）參加社會主義國家造型藝術(shù)展覽。《鎮(zhèn)江北固山甘露寺》發(fā)表于《國畫家》雜志。在創(chuàng)作上不斷向傅抱石、李可染、錢松嵒等先生學(xué)習(xí)、請益，得到很大幫助。
1960—1969
1960年 3月，江蘇省國畫院正式成立，任副畫師兼院長秘書。9月，作為由傅抱石、亞明率領(lǐng)的江蘇國畫家的一員參加在全國六省十幾座城市訪問和寫生活動(dòng)，擔(dān)任后勤總管。行程二萬三千里，畫出許多優(yōu)秀的作品，在全國美術(shù)界產(chǎn)生了很大的影響。作品有《華岳參天》、《山川巨變》（橫幅）、《山城曉色》、《廣州造船廠》等。江蘇油畫展赴京展出，即興創(chuàng)作油畫《洞庭春色》參展。《光明日報(bào)》評論該作是"油畫民族化的有益嘗試"，并有單頁畫出版。
1961年 創(chuàng)作《山川巨變》（二稿）、《韶山》、《紅巖》、《棗園秋色》、《杠甫草堂》等數(shù)十幅作品。參加在北京中國美術(shù)館舉辦的江蘇省國畫院"山河新貌畫展"。《山川巨變》、《棗園秋色》等在《人民日報(bào)》發(fā)表。江蘇人民出版社、天津人民出版社分別出版了《山河新貌》畫集、畫輯，有部分作品入選其中。加入中國美術(shù)家協(xié)會。
1962年 創(chuàng)作《江南春朝》、《太湖之濱》等作品，開始反映江南水鄉(xiāng)的創(chuàng)作。《太湖春朝》被榮寶齋制成水印木刻后，十余次再版。刻畫和《山川巨變》為這一時(shí)期的代表作品。是年由中國美術(shù)家協(xié)會組織與張安治、白雪石、陳大羽四人首次赴井岡山寫生，歸來在北京舉辦了"井岡山寫生畫展"。展品全部被中國對外文委收藏。
1963年 由中國美協(xié)主編、北京電影制片廠拍攝的《畫中山水》專題片，反映了傅抱石、關(guān)山月、李可染、吳湖帆、錢松嵒等畫家深入生活、創(chuàng)作活動(dòng)的情況。《山川巨變》也在該影片中被介紹。由中國美術(shù)家協(xié)會主編、人民美術(shù)出版社出版了李可染、葉淺予、黃胄、關(guān)山月、亞明、石魯、宋文治等十幾位畫家作品的專集。《宋文治作品選集》由吳湖帆題字，錢松喦作序。是年初登廬山，二上井岡山。創(chuàng)作了《廬山人工湖》、《井岡山朱砂沖哨口》、《瑞金云石山》、《茨坪》等作品。
1964年 上海人民美術(shù)出版社有限公司出版《宋文治山水畫小輯》。為北京人民大會堂江蘇廳創(chuàng)作《運(yùn)河兩岸稻花香》巨幅作品。創(chuàng)作《新安江上》。
1965年 借調(diào)到江蘇省京劇院擔(dān)任京劇《江姐》舞美設(shè)計(jì)，前后近一年。秋，上海市政府邀請傅抱石、錢松嵒、宋文治、張文俊等為上海國際機(jī)場創(chuàng)作巨幅山水畫《井岡山》。一行乘飛機(jī)赴上海市接受創(chuàng)作任務(wù)，回寧后因傅抱石突發(fā)腦出血逝世，此畫未能完成。在此期間，前后在南京大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、南京師范大學(xué)、工人文化宮兼課，教授山水畫技法。全家自安亭遷居南京。1966-1969年 "文化在革命"開始，先后在高資蠶種場、橋頭省五七干校、金壇區(qū)等地學(xué)習(xí)、勞動(dòng)。
1970—1979
1970-1975年 從五七干校奉調(diào)回南京，參加省美術(shù)創(chuàng)作組。1973年起任省美術(shù)創(chuàng)作組副組長。期間曾到南京煉油廠、徐州微山湖等地深入生活。創(chuàng)作《太湖新裝》、《太湖清曉》、《南京長江大橋》、《南京煉油廠》、《揚(yáng)子江畔大慶花》、《銀線跨太湖》、《向陽渠畔春意濃》等作品。《向陽渠畔春意濃》被印制成單頁畫發(fā)行。
1976年 因心臟病住"八三"醫(yī)院治病。1月，驚悉周總理逝世，當(dāng)夜即寫《梅園長春》一畫以寄托哀思。《梅園長春》入選全國美術(shù)作品展覽并出版。此畫前后共作四稿，兩稿贈(zèng)梅園新村收藏，一幅由廖承志題字、贈(zèng)公明黨委員長竹入義勝。
1977年 江蘇省國畫院恢復(fù)成立，任副院長。創(chuàng)作《茨坪長青》、《韶山朝暉》（與金志遠(yuǎn)合作）兩張巨幅山水。《茨坪長青》被中國人民革命軍事博物館收藏，《韶山朝暉》為毛主席紀(jì)念堂收藏陳列。開始嘗試彩墨相間的畫法，有《輕舟已過萬重山》、《黃山晴雪》、《巫峽高秋》、《井岡山朱砂沖哨口》等作品問世。隨江蘇省國畫家赴湖南省寫生，創(chuàng)作《雷鋒故居》、《韶山灌渠》、《愛晚亭》、《長沙烈士紀(jì)念碑》等作品。后因病提前返寧。1978年 應(yīng)外交部之邀，赴北京作畫。
1979年 應(yīng)廣東省政府的邀請，赴廣州市為小島國賓館創(chuàng)作《益鳥天堂》、《黃山》等大幅作品。4月，由榮寶齋和香港特別行政區(qū)集古齋主辦在香港舉辦"金陵八家畫展"。與亞明、侯凱、王大山等一行四人赴港出席開幕式。出版《金陵八家》畫集。自香港返寧，創(chuàng)作《香港》。秋，赴京參加全國第四屆文代會和中國美術(shù)家協(xié)會第三屆代表大會，當(dāng)選為中國美協(xié)理事。應(yīng)聘為杭州西泠印社有限公司社員。1980年 春，赴日本出席"江蘇省國畫院書畫展"，任代表團(tuán)團(tuán)副團(tuán)長。在日期間，參加了東京、大阪、長崎市、神戶、北海道等多座城市。有《嵐山--周總理紀(jì)念碑》、《阿蘇火山》、《札幌雪景》等作品問世。自日本回國，在無錫休整，為無錫小箕山國賓館作大幅山水《太湖》。江蘇省美代會召開，當(dāng)選為中國美協(xié)江蘇分會副主席。
1981—1989
1981年 4月，榮寶齋、日本西武在日本東京舉辦宋文治新作展。中國駐日大使符浩和夫人出席了開幕式。出版了展覽畫集。回國，住北京飯店作大幅山水《廬山飛瀑》。應(yīng)邀在北京畫院講學(xué)。
夏，由中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館主辦，在中國美術(shù)館舉辦宋文治畫展。國家領(lǐng)導(dǎo)人王震、谷牧、彭沖，美術(shù)界著名人士華君武、李可染、吳作人、蔡若虹、葉淺予以及日本著名畫家赤松俊子、丸木位里等出席了開幕式，《人民日報(bào)》等多家新聞單位予以報(bào)道。期間，由中國美協(xié)葉淺予副主席主持召開了宋文治畫展座談會。
10月，與亞明一起赴新加坡出席亞明、宋文治畫展開幕式。各出版畫集一本。作品在新加坡展銷，所得稿酬六萬元，全部捐贈(zèng)給江蘇省省畫院。中國國際圖書貿(mào)易集團(tuán)有限公司將個(gè)人歷年珍藏部分名家作品匯集出版了《現(xiàn)代中國畫集粹》大型畫集。作品《輕舟已過萬重山》被中國美術(shù)家協(xié)會選送參加法國沙龍展。開始潑彩畫的研究和探索。
1982年 人民美術(shù)出版社出版《宋文治畫輯》。江蘇人民出版社出版《宋文治山水畫集》，畫集由趙樸初先生題字。
春，和宋玉麟合作《洞庭春曉》大畫，為北京人民大會堂江蘇廳陳列之用。
1983年 春，宋文治山水畫展在江蘇省美術(shù)館舉行。《晨韻》、《飛流》、《黃山石筍圖》三幅作品被中國美協(xié)選送美國參加現(xiàn)代中國畫在美巡回展。展出期間美方出版了畫集。《石筍峰》一國在美國一大型刊物上刊登，并有大篇評論文章。是年創(chuàng)作《唐人詩意》、《層巒積雪》、《青山橫云》等作品。省政協(xié)五屆全會召開，連任省政協(xié)常委。被聘為中國畫研究院院務(wù)委員。
1984年 1月，應(yīng)安徽文化局的邀請，在安徽博物院舉辦宋文治畫展。展出作品90余件。畫展結(jié)束，偕玉麟、易進(jìn)、蕭瀚一起赴皖南寫生，歸來創(chuàng)作了《云嶺朝暉》、《桃花潭》、《章渡清曉》等作品。
秋，作品《唐人詩意》入選第六屆全國美術(shù)作品展覽。應(yīng)日本神戶鱗美術(shù)館的邀請，赴日參加該館的開館儀式并舉辦宋文治山水畫小品觀摩會，游覽了富士山、日光等風(fēng)景勝地。香港特別行政區(qū)出版大型畫集《二十世紀(jì)中國繪畫》，序言稱宋文治?quot;60年代中國現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的開拓者之一"。11月退出江蘇省畫院的領(lǐng)導(dǎo)工作。12月，赴北京出席第五屆全國文代會。
1985年 春，江蘇省國院文化交流中心成立，當(dāng)選為副理事長。南京大學(xué)東方藝術(shù)中心聘為終身教授。中國美術(shù)家協(xié)會第四屆代表大會在濟(jì)南市召開，當(dāng)選為中國美協(xié)理事。應(yīng)香港方面的邀請，由文化部派遣，和吳冠中一起參加香港藝術(shù)節(jié)，舉辦方召麐、王己千、宋文治、吳冠中畫展，并進(jìn)行講學(xué)活動(dòng)。安徽美術(shù)出版社出版《宋文治山水畫選集》，國家領(lǐng)導(dǎo)人王一亭率中日友好代表團(tuán)赴日訪問，作品《源遠(yuǎn)流長》作為國禮贈(zèng)日本首相中曾根康弘。秋，應(yīng)福建省省政府、省政協(xié)的邀請，偕楊冰赴福建寫生，并出席廈門市"陳嘉庚在集美區(qū)60周年"慶祝活動(dòng)。在福建因病住院治療，未能去武夷山市寫生。江蘇美術(shù)出版社出版《宋文治山水畫小輯》，前后共出版了六輯。創(chuàng)作《白云飛流》、《富春山居》等作品。
1986年 春，應(yīng)美國運(yùn)通公司之邀，北京、南京、廣州市、云南省等地八畫家赴美并舉辦文化交流和作品觀摩會。法國總統(tǒng)密特朗訪寧期間，作品《廬山飛瀑》經(jīng)江蘇省省長顧秀蓮作為省政府禮品贈(zèng)密特朗總統(tǒng)。
秋，將多年收藏的朱屺瞻、陸儼少的作品匯集，由榮寶齋出版《朱屺瞻、陸儼少作品精選》。創(chuàng)作潑彩作品《蜀山小景》、《晴雪》、《天都積翠》等，意味著宋老整個(gè)創(chuàng)作中一個(gè)新的階段和新的境界。黃苗子形象地概括?quot;變法"后的創(chuàng)作特點(diǎn)："境象筆墨之外，別有畫在"，"不在有形處，而在無形處"，"不意如是而忽然如是"。
1987年 北京榮寶齋出版《宋文治畫譜》及《宋文治山水畫小輯》四套。應(yīng)邀為北京京豐賓館創(chuàng)作《太湖》大畫。7月，列入英國為牛津大學(xué)主編的1987年世界名人錄、英國劍橋大學(xué)主編的遠(yuǎn)東亞太地區(qū)名人錄。創(chuàng)作潑彩作品《嘉陵靜泊》、《華山》、《匡廬雪意》等。
1988年 4月，應(yīng)德國阿登納基金會之邀，偕宋玉麟訪問德國，并在底林恩市舉辦了宋文治新作展。畫展在市政大廳舉行，底林恩市市長芮渥納特致開幕詞，阿登納基金會主席黑克博士及中國駐德國文化參贊鄧志全和數(shù)百來賓出席開幕式與酒會。在德期間，訪問了法蘭克福、波恩、慕尼黑、柏林、漢堡市等城市，參觀了藝術(shù)館、博物館并和德國藝術(shù)家進(jìn)行了交流。
9月，偕楊冰和亞明及夫人一行四人應(yīng)澳大利亞東方藝術(shù)館這邀赴澳訪問并在悉尼大學(xué)講學(xué)。
10月，赴美參加中國國際圖書貿(mào)易集團(tuán)有限公司在紐約東方畫廊舉辦的金陵畫展。省政協(xié)第六屆全會召開，繼續(xù)擔(dān)任省政協(xié)常委。被評為國家一級美術(shù)師。
12月17日，太倉縣人民政府批準(zhǔn)建造的宋文治藝術(shù)館正式開館，陳列各個(gè)時(shí)期的代表作品59件、明清書畫30件及出土古陶器30件均無償捐贈(zèng)給家鄉(xiāng)。省電視臺、《解放日報(bào)》、《新華日報(bào)》、香港《文匯報(bào)》等都對藝術(shù)館開館做了報(bào)道。香港集古齋舉辦八家山水畫展，參展畫家有李可染、陸儼少、謝稚柳、關(guān)山月、宋文治、吳冠中、程十發(fā)、亞明，并出版了《八家山水畫選集》。為香港中國銀行新廈作巨幅大畫《輕舟已過萬重山》。擔(dān)任全國第七屆美展評審委員，赴廣州市參加評選工作。山水畫兩幅入選七屆全國美術(shù)作品展覽。《新華日報(bào)》著名記者吳友松出版《人物春秋》一書，內(nèi)收錄介紹宋文治的文章《二上世界名人錄》。 1990年 4月，赴日本參加榮寶齋與日本西武合作十周年紀(jì)念畫展，30件作品參展，并出版了展覽畫集。
1991—1999
1991年 元旦，在深圳市參加陸儼少作品回顧展。3月，偕楊冰赴香港榮寶齋有限公司舉辦的宋文治山水畫作品觀摩展。出版了《宋文治畫集》。自香港特別行政區(qū)回來，即在北京榮寶齋舉辦匯報(bào)展。《中華英才》大型畫報(bào)第三期刊登潑彩新作和評論文章。《現(xiàn)代中國》第三期發(fā)表評論文章并介紹宋文治藝術(shù)館收藏的部分作品。
1992年 3月，應(yīng)香港中文大學(xué)新亞書院之邀，偕楊冰赴港，在中文大學(xué)講學(xué)一月。期間與香港文化藝術(shù)界著名人士饒宗頤、高美慶、劉國松教授等進(jìn)行了學(xué)術(shù)交流。4月，取道北京赴日本參加榮寶齋和日本怡文閣為慶祝中日邦交正常化20周年主辦的宋文治新作展，出版了《宋文治作品選集》。中國駐日大使楊振亞為畫展致賀詞。12月，在深圳參加中國畫研究院和深圳畫院主辦的深圳國際水墨畫展開幕式。
1993年 2月，榮獲國務(wù)院頒發(fā)的有突出貢獻(xiàn)專家證書并獲國務(wù)院頒發(fā)的特殊津貼。3月，應(yīng)國務(wù)院之邀，赴北京釣魚臺國賓館創(chuàng)作《輕舟已過萬重山》，13日有釣魚臺國賓館受到國務(wù)院總理李鵬和夫人的接見。6月去常熟市籌建松風(fēng)亭。由朱屺瞻題寫匾額，謝稚柳書寫對聯(lián)，陳佩秋書寫《松風(fēng)亭記》。冬省政協(xié)第七屆全會召開，再任省政協(xié)常委。
1994年 5月參加《工人日報(bào)》為患腎病女工捐畫義賣活動(dòng)。9月參加為影片《南京1937》攝制組捐畫義賣活動(dòng)。先后多次為地震災(zāi)區(qū)、希望工程、殘疾人協(xié)會、兒童福利基金會、紅十字會等捐畫、捐款。作品《江南春色》入選全國八屆美展。10月，赴北京參加榮寶齋成立100周年紀(jì)念活動(dòng)。在中國美術(shù)館參加紀(jì)念傅抱石誕辰90周年大型畫展開幕式并出席研討會。
1995年 初夏，為全國政協(xié)新大樓主席會議室作八尺大畫《輕舟已過萬重山》。為江蘇省委作《太湖春曉》。7月，赴北京為全國人大作畫兩幅。9月，在寧參加省國際文化交流中心主辦的中日書展開幕式并致詞。10月去常熟市出席松風(fēng)亭落成茶話會。冬，作品《章渡清曉》參加省紀(jì)念抗日 戰(zhàn)爭勝利50周年畫展。
1996年 夏、冬為慶祝中國工農(nóng)紅軍長征勝利60周年，分別創(chuàng)作《蒼松圖》、《堅(jiān)松葉茂圖》等作品。秋，應(yīng)香港回歸慶委會之邀，創(chuàng)作《海棠花》及書法各一幅，為出版大型畫冊做準(zhǔn)備。謝稚柳、啟功、程十發(fā)、宋文治、陳佩秋、田世光、劉旦宅等十位著名書畫家參加此次創(chuàng)作活動(dòng)。12月，當(dāng)選全國第六屆文代會代表，赴北京參加會議。
1996年5月1日，應(yīng)香港東方國際集團(tuán)有限公司電視有限公司總經(jīng)理劉志榮邀請，偕宋玉明赴港參加香港回歸中國現(xiàn)代名家畫展。
1996年5月8日，自港返深圳，為五洲大酒店作大畫兩幅（與孫日曉合作）。
初夏，創(chuàng)作《輕舟已過萬重山》，由李鵬總理作為國禮贈(zèng)法國總統(tǒng)雅克·希拉克。
1996年8月，宋文治山水作品展在南京金陵美術(shù)館開幕，江蘇電視臺、省電臺、《新華日報(bào)》等各報(bào)刊均對畫展作了報(bào)道。
12月，赴北京參加慶祝江蘇省國畫院建院40周年紀(jì)念活動(dòng)。在北京，為榮寶齋創(chuàng)作《峽江》，為新僑飯店作《四季山水》四幅。參加省第六屆文代會，當(dāng)選省文聯(lián)名譽(yù)委員。創(chuàng)作《蒼松圖》等作品兩幅，贈(zèng)紀(jì)念周總理誕辰100周年的活動(dòng)。
1998年 1月，作品《春》、《夏》、《秋》、《冬》參加文化部在美國紐約古根海姆博物館舉辦的中華五千年文明藝術(shù)展。
5月5日，捐贈(zèng)給太倉宋文治藝術(shù)館的40件作品在上海朱屺瞻藝術(shù)館1998年展出。
8月，人民美術(shù)出版社編輯出版大型系列畫冊《中國近現(xiàn)代名家畫集·宋文治》，郜宗遠(yuǎn)先生作序。
1999年 2月，在南京度除夕。春節(jié)后任省文史館副館長。
1999年4月2日 回寧，住省人民醫(yī)院檢查，經(jīng)CT診斷為肝癌；5月4日，由中國人民解放軍海軍軍醫(yī)大學(xué)東方肝膽醫(yī)院院長、中科院院士吳孟超，副院長楊甲梅教授來南京省人民醫(yī)院主刀，作肝部手術(shù)，切除腫瘤。
1999年7月27日，突發(fā)心衰，病危。
8月10日，凌晨2時(shí)47分，因心力衷竭，腎功能衷竭病逝于江蘇省人民醫(yī)院。
2000年4月2日，宋老的漢白玉、青銅塑像在太倉宋文治藝術(shù)館落成。
繪畫經(jīng)歷
他從事畫藝初期由《芥子園畫譜》、清代“四王”入手，筆墨精妙，品味高雅，繼而又上溯明、元、宋筆墨韻致，兼學(xué)南北諸家。曾得朱屺瞻、陸儼少二老指點(diǎn)，又從張石圓、吳湖帆學(xué)畫，得見大量名家真跡，心摹手追。特別是在解放后他開始背起畫夾走向自然，廣師造化，進(jìn)一步融合諸家諸法，致力于探究以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新時(shí)代風(fēng)貌，歷二萬三千余里，創(chuàng)作出大批謳歌祖國山河的、屬于自己的、溶入了新時(shí)代特點(diǎn)和現(xiàn)代人感情的山水畫。
1956年便以成名作《桐江放筏》在畫壇嶄露頭角。受清僧石濤“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等思想影響，他在特定的繪畫語境中用“老瓶裝新酒”，創(chuàng)作出了《山川巨變》等富有時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，個(gè)人畫風(fēng)也隨之一變。
之后他繼續(xù)堅(jiān)持一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，游歷名山大川，外師造化，內(nèi)得心源，不斷錘煉筆墨，開拓畫境視野，繼續(xù)以傳統(tǒng)水墨寫意筆法表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采，由此畫名日隆。
他以典雅獨(dú)致的審美觀念和筆觸生動(dòng)地描繪黃山、廬山、長江等，作品構(gòu)思精巧嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨蒼勁凝練，畫風(fēng)清新秀潤，氣勢雄放宏大，意境深邃[suì]雋美。特別是他的江南風(fēng)情畫作因?yàn)榍妍惖溲拧€(gè)性秀逸明快而獨(dú)標(biāo)一格。
20世紀(jì)80年代以來，宋文治受潑墨潑彩等畫風(fēng)影響，借鑒青綠山水、淺絳山水和西洋水彩等畫法，大膽否定自我，再次開拓思變，進(jìn)一步地錘煉新的繪畫語言，力求探究中國畫未來新路，終以沒骨潑彩山水畫新風(fēng)貌凸現(xiàn)于世。
與張大千、劉海粟憑借激情潑墨潑彩偶然所得畫法不同的是：他大膽地將潑彩、流痕、拓跡等渲染手法與勾、皴、擦、點(diǎn)等傳統(tǒng)筆墨有機(jī)地融為一體，作畫程序恰與水墨設(shè)色技法相反，意在筆先，于色中施墨，并在繪畫中增添了“制作”技巧成分，由此淋漓盡致地表現(xiàn)客觀自然，這同時(shí)也顯示了他駕馭筆墨，豐富變幻的技巧，又再次引起了我國畫壇的密切關(guān)注。
他還曾被譽(yù)為“當(dāng)代山水畫八家”之一，因其喜繪江南水鄉(xiāng)柔美虛靈、清新雋秀的風(fēng)光，秀潤中見蒼茫，得有“宋太湖”之雅號，由此進(jìn)一步地延續(xù)和發(fā)展了現(xiàn)代“金陵畫派”山水畫風(fēng)。因?yàn)榍妍惖溲拧€(gè)性秀逸明快而獨(dú)樹一幟，有“宋太湖”之美譽(yù)。
名作選析
叫人能不憶江南
――宋文治先生山水畫代表作《江南春色》賞析
●江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席 江蘇省國畫院院長宋玉麟
家父宋文治是新金陵畫派的主要代表畫家之一。曾任江蘇省國畫院副院長，南京大學(xué)教授，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，江蘇省國際文化交流中心副理事長，江蘇省文史館副館長，江蘇省政協(xié)常委等職。第四、五、六屆全國文代會代表，享受國務(wù)院特殊津貼專家。出版有《宋文治作品選集》、《宋文治畫集》、《宋文治山水畫選集》、《日本西武畫展選集》、《宋文治畫譜》、《宋文治山水畫技法解析》等。多次在日本、美國、德國、澳大利亞、新加坡、香港特別行政區(qū)等國家和地區(qū)舉辦畫展，作品被國務(wù)院總理李鵬作為國禮贈(zèng)送法國總統(tǒng)雅克·希拉克。中國美術(shù)館、北京人民大會堂、全國政協(xié)、國外博物館，以及許多名人政要都收藏家父的作品。
家父宋文治1919年生于江蘇省太倉市市。早年師從張石園學(xué)習(xí)“四王”，后又拜吳湖帆為師，學(xué)習(xí)宋元技法，并向陸儼少、朱屺瞻請益，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)功底。1957年到江蘇省國畫院從事專業(yè)山水畫創(chuàng)作，受到傅抱石、李可染等人的影響，博取眾家之長，1960年經(jīng)過二萬三千里寫生的洗禮，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。作品構(gòu)思精巧嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨蒼勁凝練，畫風(fēng)清新秀潤，氣勢雄放宏大，意境深邃雋美。特別是反映江南風(fēng)情的山水畫，因?yàn)榍妍惖溲拧€(gè)性秀逸明快而獨(dú)樹一幟，有“宋太湖”之美譽(yù)。
父親宋文治多次說過，他喜歡太湖，最喜歡蘇州市洞庭東山。洞庭山，俗稱東山，是延伸于太湖中的一個(gè)半島。氣候宜人，風(fēng)景優(yōu)美，四季花香，八節(jié)果鮮。歷代帝王將相、文人雅士去蘇州都要到東山。那里有保存完好的“江南第一樓”雕花樓，宋代的泥塑羅漢像，元朝的軒轅宮，明清兩代的建筑群等。最負(fù)盛名的中國十大名茶之一的“碧螺春”，聲名久遠(yuǎn)的枇杷、楊梅，以及洞庭紅桔等都生產(chǎn)在那里。
家父的一生，畫了不少以洞庭東山為題材的山水畫，他筆下的太湖，尤以紅桃花為主景的的太湖，充滿了詩情畫意，讓人如夢如醉，人稱“紅太湖”，最受人們喜愛。北京人民大會堂江蘇廳掛的巨幅蘇繡的畫面是父親的“紅太湖”，南京人民大會堂大廳掛的也是“紅太湖”。
這幅“紅太湖”《江南春色》是《宋文治山水畫選輯》的封面（2011年10月，上海人民美術(shù)出版社）? 。長72公分，寬48公分，約3.1平方尺。畫面是洞庭山春天的景色：遼闊的湖面，細(xì)雨飄；一塊塊綠田瀕水連天，漁船揚(yáng)帆競發(fā)；近處飛鳥點(diǎn)點(diǎn)，輕舟靜泊；一片片桃花紅遍山巒，黛色的房頂白色的粉墻，呈現(xiàn)出典型的江南水鄉(xiāng)之風(fēng)韻。中華詩詞學(xué)會顧問、著名詩人丁芒專門為此畫賦詩一首：“萬頃湖面煙雨渺，漁帆綠野鳥兒叫。桃花興安杜鵑勝火，粉墻黛瓦叢中笑。”
這幅《江南春色》是經(jīng)典的“紅太湖”。品相很好，是單款，又是大家最喜歡的橫幅，真是難得。這幅畫的構(gòu)圖以平遠(yuǎn)法處理透視及空間的關(guān)系，盡顯江南水鄉(xiāng)富饒秀麗的景象。父親在畫這幅作品時(shí)，心情頗為快意、自得。他先從畫面左下端起筆，漸漸將景色推遠(yuǎn)。先畫坡石，行筆頓挫，濃淡相宜。坡石皴擦明暗，以顯示坡石的體量感。然后畫桃樹的主干，近大遠(yuǎn)小。桃林在整個(gè)畫面上呈起伏回環(huán)之勢，一層山坡夾著一層桃樹。然后畫出房子，勾勒水田、小船。待黑色干后開始敷色，先點(diǎn)紅桃花。用中小號狼毫筆，蘸水將曙紅顏料調(diào)濃調(diào)勻，一棵桃樹、一棵桃樹地點(diǎn)，從每棵桃樹的樹冠點(diǎn)起。最后進(jìn)行提神作業(yè)，坡石山崗用孔雀石加少許青色連皴帶染，體現(xiàn)石頭的立體感，強(qiáng)化遠(yuǎn)近層次，水田加一層汁綠后，再加染一層石綠。在紅桃花留出的空白處染上較淡的曙紅，遠(yuǎn)處的田埂上略加紅色，和近處的桃花相呼應(yīng)，使之遠(yuǎn)近分明，渾然一體。再依照右邊山形畫出湖面上遠(yuǎn)方飛來的小鳥，為畫面增加生機(jī)和活力。
值得一提的是這幅“紅太湖”流傳有序，是家父1986年3月專門為王陵先生創(chuàng)作的。王陵是江蘇省從事文化工作的名人，酷愛收藏書畫，和家父、林散之、程十發(fā)、陸儼少、謝秩柳、唐云、亞明、魏紫熙等書畫名家交往密切。前不久，王陵移居美國，為了不讓幾十年收藏的珍品流失國外，杭州十竹齋藝術(shù)館為他推出王陵藏畫專場拍賣會，家父宋文治先生《江南春色》是專場中最重要的一件拍品，排放在拍品的第一件。2011年5月25日，《揚(yáng)子晚報(bào)》、《雅昌藝術(shù)網(wǎng)》、《中國臺灣網(wǎng)》等60多家媒體刊登了“紅太湖”《江南春色》這幅名畫的照片并作了介紹。5月29日一個(gè)姓王的先生以918，400元的高價(jià)拍得《江南春色》，創(chuàng)造了家父宋文治先生山水畫在金陵拍賣又一新的紀(jì)錄。王先生是江蘇省書畫收藏專業(yè)委員會副主任、著名收藏家，他收藏的林散之《中日友誼詩》書法手卷是“神品”，是“林散之第一草書”、“林散之王”，堪稱“國寶”。
上有天堂，下有蘇杭。蘇州最美的地方是太湖沿岸的洞庭山，蘇州最美的時(shí)刻是春天，蘇州最美的景色是紅桃花。家父宋文治先生的代表作《江南春色》把這“人間最美的地方，最美的時(shí)刻，最美的景色”表現(xiàn)得惟妙惟肖。面對這名畫美景，叫人能不憶江南？！（原載《國畫網(wǎng)2012年10月15日》）
藝術(shù)評價(jià)
20世紀(jì)的山水畫經(jīng)歷了不同于歷史上任何時(shí)期的發(fā)展過程。在上世紀(jì)50年代，不僅并存了歷經(jīng)晚清、民國的一代著名山水畫畫家，而且造就了一批成長于20世紀(jì)50年代、但在20世紀(jì)具有歷史地位的山水畫畫家，宋文治（1919—1999）就是其中之一。
1949年，宋文治31歲。他所師承的吳湖帆（生于1894）、張石園（生于1898）長他20余歲，陸儼少（生于1909）長他10歲。而這一時(shí)期比他們更年長的山水畫畫家則有：齊白石、黃賓虹、吳待秋、高劍父、馮超然、賀天健、朱屺瞻、胡佩衡、劉子久等。他們的年齡不僅都超過了50歲，而且都是作為傳統(tǒng)山水畫的傳人，表明了與傳統(tǒng)在某一方面一脈相傳的關(guān)系。顯然，讓他們來改造山水畫，并承擔(dān)歷史的責(zé)任，有點(diǎn)勉為其難。另外一部分勢力，如錢松嵒、傅抱石、潘天壽、趙望云等，同樣是從舊社會過來的，但是，他們正值壯年，以其超凡的領(lǐng)悟力理解了當(dāng)時(shí)的文藝政策與傳統(tǒng)的關(guān)系，一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，創(chuàng)作了一批為時(shí)代所認(rèn)可的作品，在同輩人中脫穎而出，并帶領(lǐng)了像南京的亞明、宋文治、張文俊和西安的石魯、何海霞等一批中青年畫家，形成了金陵和長安兩個(gè)畫派集群，加上嶺南的關(guān)山月、黎雄才等，共同創(chuàng)造了20世紀(jì)50年代山水畫輝煌的歷史。
20世紀(jì)50年代新山水畫的崛起，主要是以寫生改變了傳統(tǒng)山水畫通過畫譜而世代相襲的畫法，不僅獲得了發(fā)展的契機(jī)，而且因其具有啟示性的意義對其他畫種的改造和表現(xiàn)起到了示范性的作用。加上后來北京、上海市、江蘇中國畫院的相繼建立，在國畫發(fā)展的重要地區(qū)集聚了一批著名的畫家，發(fā)揮了群體的力量，形成了創(chuàng)作高潮，新作層出不窮。而每有突破都得到了社會的認(rèn)可和鼓勵(lì)，往往成為時(shí)代的樣板。上世紀(jì)50年代的新山水畫出現(xiàn)了前無古人的時(shí)代新貌，而一批與時(shí)俱進(jìn)的畫家也在創(chuàng)作中逐漸確立了自己的地位。
宋文治從1956年開始創(chuàng)作《桐江放筏》《黃山松云》，剛一入道就得到了社會的好評，因此，在江蘇國畫院剛成立的時(shí)候，就以一個(gè)不太為人重視的師范美術(shù)教師的身份首批進(jìn)入了江蘇國畫院，與一批江南的老畫師集聚金陵。可以說宋文治是生逢其時(shí)。宋文治也很好地把握了這一歷史的機(jī)緣，后來又相繼完成的《京口新貌》《采石工地》《劈山引水》等。
從美術(shù)史的角度來看宋文治在20世紀(jì)山水畫發(fā)展史上的地位，除了他在山水畫創(chuàng)作方面的成就之外，還可以從以下兩個(gè)方面來確認(rèn)：
一、以“四王”的淺絳畫法寫時(shí)代新意，使這一傳統(tǒng)得到了繼承和發(fā)展。
宋文治生于婁東（太倉），和“四王”之首的王時(shí)敏為同鄉(xiāng)。因此，他和“婁東畫派”有著天然的血緣關(guān)系，加上他后來所師的張石園、吳湖帆都是“四王”的傳人，表明了宋文治具有畫史上所強(qiáng)調(diào)的文人畫家的“胎性”。雖然，20世紀(jì)50年代的山水畫創(chuàng)作，比以往更注重題材所反映的與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系，也更注重題材所表現(xiàn)的社會意義，但是，在這一新舊的過渡時(shí)期，如何用舊法表現(xiàn)新的內(nèi)容，同樣也是一個(gè)重要的評估標(biāo)準(zhǔn)。盡管晚清、民國以來激進(jìn)的思想家都把“四王”作為保守勢力的代表，而推崇像石濤和“揚(yáng)州八怪”那樣的反叛精神，可是如果以石濤和“揚(yáng)州八怪”這樣的筆墨表現(xiàn)新的時(shí)代，那種狂怪與時(shí)代的距離更遙遠(yuǎn)。20世紀(jì)50年代的新山水畫的主流樣式，實(shí)際上是在“四王”一派山水畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。宋文治正是適逢其時(shí)地運(yùn)用了他所掌握的傳統(tǒng)筆墨，以“四王”的淺絳法巧妙地表現(xiàn)了時(shí)代的新題材，推陳出新。
二、以傳統(tǒng)的筆墨抒一己胸臆，創(chuàng)造了獨(dú)特的“宋家山水”面貌。
宋文治的山水畫在“四王”的基礎(chǔ)上，又受到朱屺瞻、傅抱石、錢松嵒、李可染的影響，反映出轉(zhuǎn)益多師的特點(diǎn)。從畫家的個(gè)性特點(diǎn)上來看，宋文治屬于亦步亦趨的儒者，規(guī)矩法度不僅反映在他的畫面中，也表現(xiàn)在他其曲中規(guī)的品性中。因此，他的繪畫發(fā)展是一個(gè)漸變的過程。他的畫內(nèi)斂而不事張狂，具有了傳統(tǒng)文人畫的從容雅逸的品格，也反映了發(fā)展過程中的傳統(tǒng)方式。
直到1981年，宋文治開始了以潑彩法入畫，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎腥谌肓嗽S多偶發(fā)性的生動(dòng)效果，畫面從此氤彌漫、色彩斑斕，其個(gè)人風(fēng)格亦即此發(fā)生了較大的變化。宋文治晚年的創(chuàng)作，在個(gè)人風(fēng)格中增加了豐富性的筆墨語言，使“宋家山水”的面貌進(jìn)一步得到確立。
宋文治山水畫歷經(jīng)50年的發(fā)展，在當(dāng)代山水畫的格局中，是南方一派的重要代表之一，從而在20世紀(jì)山水畫史上占據(jù)了一席之地。作者：陳履生
個(gè)人嗜好
名家的業(yè)余“癖好”，歷來都是人們茶余飯后的話題。傅抱石平生好酒，醉臥畫壇是常事。啟功先生好玩毛公仔，家中擺放的各式毛公仔，趣致極了。說到宋文治的癖好：一是戲曲，二為美食，三乃收藏，這在美術(shù)圈中流傳甚廣。
“戲曲癖”
宋文治的家鄉(xiāng)太倉市，有著豐厚的文化底蘊(yùn)，這里的鄉(xiāng)民受傳統(tǒng)影響，愛好戲曲、書畫相習(xí)成風(fēng)。年輕時(shí)的宋文治，在家鄉(xiāng)時(shí)就愛好繪畫和戲曲。他喜歡戲曲的范圍很廣：京劇、昆曲、評彈、黃梅戲等，他喜歡觀賞，還喜歡演唱。他嗓音好，尤擅唱小生，如《琴挑》里風(fēng)流倜儻的潘必正，《焚香記》里落泊失意的書生王魁等等。他還會演唱《長生殿》里李隆基夜游御花園的片段，唱腔、音色、扮相極像俞振飛，朋友們都說他是“小俞振飛”。
宋文治雖然不是北京人，但談起京劇，他如數(shù)家珍，馬連良、程硯秋、梅蘭芳等梨園名角經(jīng)常掛在嘴邊。數(shù)年前，他應(yīng)邀到北京為全國政協(xié)主席會議室繪畫作品時(shí)，呂振羽李瑞環(huán)主席一起大談京劇。李瑞環(huán)當(dāng)時(shí)就感嘆道：“談得真開心！宋先生真懂戲。”還將許多“音配像”的京劇錄像帶和盒式錄音磁帶送給了宋文治。
“美食癖”
太倉市地處長江三角洲，乃江南魚米之鄉(xiāng)，有著“美食”的傳統(tǒng)。那時(shí)“同期”輪流在各家舉行，被輪到的這一家，事先得早作準(zhǔn)備，花兩塊大洋請兩個(gè)人：一是琴師，一是廚師。由于是大家輪流做莊，因此各家都得使出渾身解數(shù)，讓朋友們在自己家中吃得比別家好，花樣也不同。宋文治風(fēng)趣地說：那時(shí)沒錢，當(dāng)然是“跟吃”為多了。
宋文治對淮揚(yáng)、魯、川、粵四大菜系，以及許多地方名菜、名點(diǎn)，其特色、口味，以及這些菜最正宗、最傳統(tǒng)的做法及配料都了如指掌，而且會品味，能說出其所以然，告訴你這個(gè)菜應(yīng)該改進(jìn)。他品菜評菜，能讓南京金陵飯店、北京飯店、釣魚臺國賓館等大飯店的特級廚師都稱一個(gè)“服”字。記得數(shù)年前，筆者與宋先生在南京金陵飯店進(jìn)餐時(shí)，他滔滔不絕地談起了淮揚(yáng)菜的風(fēng)味，談興正濃時(shí)，即刻把廚房的大廚師喚來，專門添加了一味“東坡肉”，讓我們品嘗到地道的淮揚(yáng)菜色。
“收藏癖”
家鄉(xiāng)的文人墨客在將戲曲、美食的雅好帶給宋文治的同時(shí)，也將收藏書畫之癖傳染給了他。如果說，他對戲曲和美食的癖好是“好玩”的話，那么收藏書畫則是他用心去做的一件大事，除了繪畫以外，花去精力最多的當(dāng)推書畫的收藏。
宋先生最早收藏到的字畫是任伯年的《白頭》和趙之謙的《海棠》團(tuán)扇，是太倉畫友讓給他的。后來，與外界交往多了，便把重點(diǎn)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代名家。在五六十年代，主要收藏海上名家的作品；70年代開始，北京畫家的作品也漸多了起來；當(dāng)代名家傅抱石、齊白石、吳作人、陸儼少、唐云、黃胄等人的精品都收集其中。有時(shí)碰到一些古代書畫，也會傾其所得之稿酬，選購到文徵明、董其昌、鄭板橋、吳昌碩等名家之作。
宋文治收藏書畫，當(dāng)初是為了借鑒和學(xué)習(xí)，用他的話說：“求得佳作，置于案頭，信手可翻，似師似友，獲益匪淺。”他在與當(dāng)代前輩和同道畫友的長期交往中，或拜求，或交換，或購買他們的精品。日積月累，終于使他在成為國畫大家的同時(shí)，又成為一位頗負(fù)盛名的收藏家和鑒定家。80年代，他曾將收藏的名家精品編印出版成集，供后學(xué)者參考學(xué)習(xí)，并在1989年將所收藏的30件明清書畫及30件出土古陶器，無償捐獻(xiàn)給他的老家——太倉市宋文治藝術(shù)館。
代表作品
1、《松隱覓句圖》61×37㎝ 1949年作
2、《山川巨變》28×115㎝ 1960年作
3、《北溫泉道中》 49×38㎝ 1960年作
4、《韶山毛主席故居》28×33㎝ 1960年作
5、《江南春朝》 67×49㎝ 1962年3月作
6、《山城雨后》75×42㎝ 1962年作
7、《新安江上》113×71㎝ 1964年作
8、《江南三月》? 1965年作
9、《長征第一關(guān)》91×73㎝ 1965年作
10、《太湖新裝》93×145㎝ 1972年作
11、《長江畔》68×85㎝ 1973年作
12、《太湖清曉》82×148㎝ 1973年作
13、揚(yáng)子江畔282×148㎝ 1973年作
14、《井岡山八角樓》1973年作
15、《洞庭春色》1973年作
16、江南細(xì)雨82×148㎝ 1973年作
17、《勁松挺翠 梅園長春》1976年1月作
18、《黃山云》 131×64㎝ 1977年作
19、《茨坪常青》 97×243㎝ 1977年作
20、《李花春雨江南》47×94㎝ 1978年作
21、《春到江南》92×67㎝ 1979年作
22、《香港》45×105㎝ 1979年作
23、《江南春》20世紀(jì)70年代作
24、《水鄉(xiāng)三月》37×45㎝ 20世紀(jì)70年代作
25、《云壑澗泉圖》68×43㎝ 1980年作
26、《日本嵐山周總理紀(jì)念碑》41×32㎝ 1980年作
27、《華岳積翠》38×45㎝ 1981年作
28、《茅山壯姿》69×69㎝ 1981年作
29、《江南三月》68×45㎝ 1982年作
30、《江南春曉》? 1983年作
31、《白云澗泉圖》77×47㎝ 1984年作
32、《春風(fēng)又綠江南岸》96×73㎝ 1984年作
33、《江南春色》 ? 72×48㎝ 1986年3月作
34、《秋江曉泊》45×38㎝ 1986年作
35、《運(yùn)河兩岸春意濃》? 1987年作
36、《晴雪》38×45㎝ 20世紀(jì)80年代作
37、《輕舟已過萬重山》89×60㎝ 20世紀(jì)80年代作
38、《黃山石筍峰》28×38㎝ 20世紀(jì)80年代作
39、《黃山晴雪》 44×78㎝ 20世紀(jì)80年代作
40、《秋瀑圖》28×38㎝ 20世紀(jì)80年代作
41、《山高水長圖》60×40㎝ 1990年作
42、《洞庭春曉圖》? 1990年作
43、《江南春》37×45㎝ 1995年作
44、《萬壑松云圖》 35×50㎝ 1997年作
45、《江南春色圖》? 20世紀(jì)90年代作
46、《溪畔山村》37×45㎝ 20世紀(jì)90年代作
47、《李白詩意》53×45㎝ 20世紀(jì)90年代作
48、《幽澗圖》45×38㎝ 20世紀(jì)90年代作
49、《奔流圖》38×46㎝ 20世紀(jì)90年代作
50、《秋江圖》38×45㎝ 20世紀(jì)90年代作
藝術(shù)館
太倉市歷史悠久，人文薈萃，是“婁東畫派”的發(fā)祥地，素有“畫鄉(xiāng)”的盛名。從元、明、清以來六百余年間，這里深厚的文化沃土孕育了數(shù)以百計(jì)的書畫家和彪炳畫史的丹青巨匠，明代仇英、清代王時(shí)敏、王鑒，開啟了婁東先河；又以王原祁為代表的“婁東畫派”龐大畫家群體，形成了江南山水畫的大本營；繼之后“小四王”、“后四王”等等，連錦不斷幾百年。新中國成立后，“婁東畫派”重振。太倉藉著名畫家朱屺瞻（1892-1996）、宋文治（1919-1999）兩位大師，德藝雙馨，各樹一幟，藝術(shù)成就飲譽(yù)海內(nèi)外，為世人仰目，太倉人民也引以為驕傲。
為了弘揚(yáng)兩位大師高尚的人品和獻(xiàn)身藝術(shù)的精神，太倉市市人民政府于一九八九年撥款，相繼建成“梅花草堂”和“宋文治藝術(shù)館”。宋文治藝術(shù)館為全民公益事業(yè)單位，占地1000余平方米，主體陳列館粉墻黛瓦，古色古香。庭院內(nèi)，假山荷塘，布置典雅，宋文治先生漢白玉雕像座落于嘉木修竹之間，供參觀者瞻仰。藝術(shù)館緊接宋文治先生故居“松石齋”，古松相擁，奇石作伴，為宋老生前回鄉(xiāng)創(chuàng)作生活的寓所。
宋文治藝術(shù)館是一處當(dāng)代名人紀(jì)念館，收藏有宋文治先生生前捐贈(zèng)的其代表作品及明清書畫珍品和出土文物。同時(shí)還收藏有眾多當(dāng)代書畫佳作。藝術(shù)館除常年對外開放外，并開展學(xué)術(shù)研究、書畫交流、培養(yǎng)人才等工作。朱屺瞻百歲畫展也曾在此隆重舉行。先后接待了彭沖、王光英等國家領(lǐng)導(dǎo)人和華君武、唐云、亞明等眾多書畫家和中外友人，參觀者達(dá)數(shù)萬人次。全國政協(xié)主席李瑞環(huán)同志專為宋文治藝術(shù)館書寫了“祖國山河美，入畫更光輝”的題詞。藝術(shù)館是太倉社會主義精神文明的重要窗口，也是太倉具有豐富內(nèi)涵的人文旅游景觀之一。
參考資料 >
百年宋文治紀(jì)念特展南京舉行.今日頭條.2023-12-27
陳履生：宋文治在20世紀(jì)山水畫史上的地位.今日頭條.2023-12-27