華君武（1915年4月24日－2010年6月13日），原名華潮。男，祖籍江蘇無錫蕩口，出生于杭州市；中國著名漫畫家；1938年到達延安市，華君武從事抗日宣傳并為《解放日報》畫時事漫畫；1940年4月加入中國共產黨；1942年2月，與蔡若虹、張諤家舉辦“諷刺畫展”。1949年12月華君武歷任《人民日報》美術組組長、《人民文學》美術顧問；1961年起，華君武開始在《光明日報》的《東風》副刊上發表"人民內部諷刺漫畫"；后在"文革"其間受批斗；1979年華君武當選中國美術家協會副主席，曾任全國人大代表、政協委員，中國美協常務書記。
人物生平
教育經歷
早年就讀于杭州浙江省杭州高級中學、上海大同大學高中部。并開始發表漫畫作品。
抗日戰爭爆發后從事抗敵宣傳，后到延安市。初在陜北公學，后到魯迅美術學院任研究員。
工作經歷
早年長于政治時事漫畫，富有戰斗性，在革命戰爭中發揮了很大的宣傳鼓動作用。后期以諷刺畫為主，辛辣地諷刺了社會上種種丑陋、落后現象——構思巧妙，入木三分，富有幽默感；1936年夏到上海商業儲蓄銀行及中國旅行社當初級試用助理職員。
1940年4月加入中國共產黨，1945年到東北地區。1946年1月任《東北日報》文字記者，后在文藝部專司時事漫畫。1949年12月調北京工作，歷任《人民日報》美術組組長、文藝部主任；1953年后兼管中國美術家協會工作；1979年當選為中國美術家協會副主席，主持日常工作，長期從事美術組織和活動工作。
曾任第一、二、三屆全國人民代表大會代表，中國共產黨第八次代表大會代表，第五、六、七屆全國政協委員；歷任《人民日報》美術組長、文學藝術部主任，中國美術家協會秘書長、書記處書記、常務書記、副主席、顧問，中國文藝網委員、書記處書記等職務。
個人生活
健康狀況
2010年6月13日上午9時因病于北京逝世，享年95歲。
主要成就
華君武長期從事漫畫創作。上中學時就曾在《浙江日報》《論語》《時代漫畫》《獨立漫畫》《上海漫畫》《申報》《大美晚報》《華美晚報》等報刊上發表漫畫作品。在延安期間，為《解放日報》畫時事漫畫，并和蔡若虹等人合辦《諷刺畫展》。
近20年來，他在各大報刊上發表了700多幅漫畫，出版有26部漫畫集和兒童文學、諷刺詩的插圖集。著有《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，出版漫畫作品集20余種。
1998年12月，中國美術館舉辦華君武漫畫展，展出了自1936年9月以來60余年間的漫畫原作131件。其漫畫作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色，風格獨特，因而獲得廣泛好評。
作品有《磨好刀再殺》《永不走路，永不摔跤》《死豬不怕開水燙》《假文盲》等。
出版有《華君武漫畫選》《華君武漫畫》和《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，以及諷刺詩、文學插圖等二十四冊。創作動畫電影腳本《驕傲的將軍》《黃金夢》等。
2009年被中國名人報道（網）中國動漫產業人才庫收錄。
2011年，華君武兒媳露陽女士根據華君武及其長子華端端的遺愿，將華君武245幅漫畫作品和他生前用過的112方印章無償捐贈給上海美術館。
漫畫創作
上海市時期
華君武1915年出生在浙江杭州。華君武在自己的自傳《漫畫一生》中是這樣敘述的：“我自幼喜歡繪畫，但一畫靜物，就很狼狽，總也畫不像，我喜歡用比較隨意的、寫意的手法畫畫。這符合我的性格，最終我選擇了漫畫。”華君武開始學漫畫是在初一，那是一幅學校里面學生打防疫針的漫畫，他看到一群在打預防針的學生很調皮，雖然打針是有點疼，但是卻故意裝出很疼的樣子來，于是他就畫了學生打針時裝出的鬼臉，沒想到這幅畫居然在浙江省立一中的校刊上發表。后來，他又用漫畫表現“江南可采蓮，蓮葉何田田”這句詩，被《浙江日報》刊登出來。從此，華君武開始了他漫長的漫畫生涯。
1933年，華君武到上海大同大學附屬中學上高中。在上海的五年生活，成為華君武漫畫創作中第一個重要的時期。到上海市以后他就開始往更多的刊物上投稿。那時的上海有很多漫畫界的重要人物：豐子愷、魯少飛、張光宇、葉淺予等，也有眾多專門登載漫畫的刊物。華君武一開始就選中向林語堂主辦的《論語》雜志投稿，后來就畫得多了，便不斷地投稿。到1936 年第一屆全國漫畫展覽召開時，華君武已被選為籌備委員。
他向漫畫界前輩學，也向報刊書籍上的外國漫畫家學。華君武當時是以畫“大場面”著稱的，一張畫往往畫上幾十成百的人物，這就區別于其他的漫畫家，而有了自己的特色，如《一二·九運動》《江北大世界》等就是這一類型的作品。
延安市時期
1937年抗日戰爭全面爆發，“八一三”日本侵占上海市后，華君武不愿當亡國奴，他瞞著母親，在別人的幫助下從上海出發，經過香港特別行政區、廣州市、長沙市、漢口、重慶市、成都市、西安市到了延安。正是從延安開始，華君武的漫畫與中國社會的風云變幻緊緊的交織在了一起。
在延安最初的幾年，華君武的漫畫繼續模仿外國人那種漫畫的表現方法，并不受當地百姓的歡迎。他們在墻報上面畫連環畫、宣傳畫，老百姓會看津津有味，但一看漫畫就看不懂。后來華君武的漫畫就往民族化、大眾化方面追求，延安市去的老百姓不喜歡看，那么就要轉變，就要深入到工農兵當中去，學習他們的語言。華君武說：“這都是后來我追求的一個方面，假如沒這些東西，我的漫畫也不會這樣，所以現在我說真話，沒共產黨對我的培養，我就沒今天華君武的漫畫。”
華君武所創作的《1939年所植的樹》，是當時最受爭議的一幅作品。這幅畫很簡單，畫的是延河邊上有一棵光禿禿的樹。華老回憶說：“那個時候，漫畫都是跟社會、生活常發生一些聯系，不像現在有一些叫休閑漫畫，那就沒有關系了，我們那個時候也沒休閑漫畫，那個時候的漫畫終究要對現實里邊看出一些矛盾來，看出一些問題來，就是做漫畫的題材，所以那個時候在延安，一天到晚，在我們魯藝到延安城里要走十里路，要到楊家嶺要走十幾里，那個時候延安市什么也沒有，就是黃土，黃土有的種的兩棵樹，這兩棵樹也沒人管，到后來，那個樹光是一個樹干，都被牲口吃了，也沒草，延安很苦的。——因為那個時候要植樹，再過一兩年，還是那個樣子，這么高，再高一點，這么細一根棍，所以常常來來往往過去，老看見這個東西，我就認為，種了樹又不去管理它，就畫了這幅漫畫。”
毛主席看了這幅漫畫后，專門把華君武請到了他的住處，就漫畫的創作進行了一次長談。他認為，可以批評不好好管養樹的現象，但應該讓讀者知道是哪個地方種樹不管樹，不要讓人家以為整條延河的植樹都不好了，要把一般和個別，全局和局部區分開，不要以偏概全。
此后，華君武片面性的漫畫相對減少了，他的漫畫作品無論在題材還是在風格上都發生了不小的變化，其鋒芒直指民族的敵人和階級的敵人，產生了一批佳作，如《肉骨頭引狗》（圖8）、《豐收》《誘降》等。延安市時期，限于當時物質條件，華君武漫畫的創作和發表不多。
東北時期
1945年6月，華君武參加魯藝文工團，前往東北解放區，到《東北日報》工作，一直到1949年解放戰爭勝利。在東北的五年，華君武的漫畫，開始被廣大老百姓所熟知。這一時期他的作品內容多是揭露美帝國主義援助蔣介石打內戰和反映蔣家王朝的崩潰，及時而有力地配合了人民解放戰爭的偉大進程。 《磨好刀再殺》
華君武這一時期作品最為突出的特點就是成功的塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱市的國民黨特務組織竟以“誣蔑領袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺的黑名單。那么華君武是如何刻畫這一令敵人望而生畏的“黨國領袖”形象的呢？畫家自己曾作如下回答：
“這個漫畫形象的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，那時蔣介石就是依靠美國的援助才有力量來打內戰的。蔣介石的生理特征是光頭、高顴骨、小胡子和凹進去的眼珠，我除了刻畫、夸張這些特征外，還在蔣介石的太陽穴上貼了一塊小小的、四方形的、黑色的膏藥……舊上海市許多男女流氓常常貼著這種膏藥……雖然蔣介石當時是中華民國的大總統，這塊小小的膏藥卻表現了蔣介石的流氓本質。”
“當時蔣介石最感到頭痛的就是中國共產黨……這塊小小的頭痛膏藥也暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛……現實中的蔣介石總是道貌岸然，神氣十足，穿著總統服，但是在漫畫里他卻穿了美國的士兵 服，因為他是美國反動派的走卒。在生活里他并沒有貼著頭痛膏藥，但是畫上的蔣介石卻天天貼著膏藥，讀者并沒有感到不合理，反而感到很像蔣介石……”在這段話的最后，華君武寫道：“漫畫不僅要對形刻畫，也要對神刻畫。”真是一語道出真諦。蔣介石的漫畫形象，所展示的不僅是生理特征，更是他反動的政治本質。
《磨好刀再殺》《在反革命的后臺》《肅清貪污游戲》《進攻的踏腳石》《運輸隊》《教師爺陳誠》《春天到，河冰解》《就位》《打了再給》等都是這一時期有代表性的作品。總之，華君武這些以蔣介石及美帝國主義者、中國國民黨反動派為主要人物的畫作，既揭露和打擊了敵人，又鼓舞了人民的斗志，充分發揮了漫畫作為輿論武器的作用，同時也在中國漫畫史上留下了一大批巧妙的藝術佳構。這些作品的創作標志著華君武獨特畫風的正式確立。這種風格將在他下一階段的藝術實踐中得到延續和發揚光大。
東北地區的四年半，是華君武漫畫創作的一個高峰時期。他這一時期的作品，在前兩個階段的基礎上，實現了一次重大的飛躍，達到一個全新的水平。因此，華君武成為解放戰爭時期最有代表性的漫畫家之一。
新中國時期
新中國成立之初的1949年12月，華君武即由東北奉調入京，任《人民日報》美術組組長，負責美術和攝影，后又改任文藝部主任。當時《人民日報》是十分重視漫畫工作的。華君武在紀念《人民日報》創刊五十周年的文章中，這樣回憶：“五六十年代范長江、鄧拓關心漫畫，我們請他們和漫畫作者見面，講解時事，分析問題，談政策，提高大家的認識，對漫畫創作有很大的幫助。可以說，報紙培養了漫畫家。”
從1953年起，華君武兼任中國美術家協會的領導，后來更以主要精力處理美協的事務。這樣他的漫畫創作也從配合時事新聞轉向關注社會生活。這種變化十分值得重視。這一時期華君武漫畫按題材大致可分為國際時事類、漫畫插圖類和內部諷刺類。
這一時期，華君武漫畫創作中，更為突出，也更為重要的是為數眾多的“內部諷刺漫畫”。這類作品多發表在1959年至1965年的《光明日報》“東風”副刊上，畫家稱它為“小小試驗田”。前面提到抗戰期間的1942年華君武等三人曾在延安辦過一個“諷刺畫展”，由于當時毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》尚未發表，畫作在諷刺態度和諷刺分寸的把握上存在一些不足。之后華君武的創作重點轉向對敵漫畫方面，但他從未放棄對社會生活題材的思考與探索，經過多年的努力，終于克服了以往的弱點，而將漫畫反映人民內部矛盾的功能重新恢復和發展起來。談到此舉的目的時，華君武有如下感慨：“新社會也存在舊思想、舊意識，這是人們頭腦中從舊社會帶來的。共產黨反對這種舊的思想、意識、作風，所以提出世界觀的改造……舊思想不會因為社會制度的改變而自動消滅，這就是社會主義長期存在的矛盾。漫畫批評諷刺舊的也就是幫助建立新的……。”1957年毛澤東發表兩種不同性質矛盾的著名論斷，更堅定了華君武的這種看法。不久他便推出了“人民內部諷刺漫畫”。畫家本人就此類漫畫的創作原則總結了三條：“一，畫錯誤的思想不針對人，亦對事不對人之意。也可以避免‘自動對號入座’。二、漫畫是一種批評，對待人民內部也要與人為善，不要丑化。三、也批評人性中的弱點，思想方法上的形而上學等等，以擴大漫畫的題材。”如《疲勞過度癥》，大躍進的浮夸作風影響到美術界，形成一股千篇一律因襲模仿的壞風氣，作為當時美術創作組織者之一的華君武，深感“用古代英雄和神仙出臺已在美術創作上成為一種互相抄襲、摹仿、公式化的傾向。”神通廣大、不知疲倦的仙人竟被累倒了，連最頑皮的孫悟空也失去玩耍的力氣。從護士的話中，不難看出，他們得病的原因就在于那些只靠他們“出差”來討生活的思想懶惰的美術家。不出現被諷刺的對象，而達到諷刺的效果，是華君武許多“內部諷刺畫”共有的特點。
再如批評動不動給人扣大帽子的《杜甫檢討》，批評長篇空洞發言的《誤人青春》，批評生造簡化字的《倉頡認字》，批評多子女的《大”小家庭”》，批評占用公用電話胡侃的《生根》，批評杞人憂天生活態度的《看醫書》，批評相聲水平不高的《聽相聲？》等，都給讀者留下了極為深刻的印象，可謂常看周濤。
華君武新中國成立后17年間的作品，無論是思想的深度還是選材的廣度都超越了以往，達到一個新的水平，其個人風格也更加顯著地表現出來，為群眾所熟悉和喜愛。尤其是那一部分“內部諷刺漫畫”在禁忌頗多的五六十年代，顯得彌足珍貴。
“文化大革命”開始后，華君武的許多作品被稱作”罪證”，他遭受了長時間的批判，被迫擱筆十年，這卻是是人們始料未及的。
個人作品
作品簡表
著作簡目
人物事件
因為華君武屬兔，并常以“老兔”自居，于是就成了著名書畫家黃苗子先生口中的八十八歲的“兔兒爺精”。說到老友的作品，黃苗子認為充滿了創作興趣、創作熱情和內心的得意，把自己完全融化在創作中，就像娃娃們玩泥沙或堆積木那么認真和投入。
丁聰評價華君武與自己的作品是兩種風格，華老的漫畫簡單明快，并謙稱自己笨，越畫越復雜。
“我曾經犯過錯誤”
一頭白發的華君武老先生在文集的前言中戲稱“混跡于漫畫世界至今已六十八年了”，“為漫畫作了一點工作，也犯了錯誤”，“在五十年代的政治運動中畫了錯畫，傷害了一些同志和朋友。”
華老毫不諱言他的諷刺漫畫曾經犯的片面性錯誤，“毛主席說，諷刺漫畫永遠需要，但是要注意兩個區別，就是個別與一般的區別和局部與全局的區別。要注意分清所諷刺的對象是個別還是一般問題，是局部還是全局問題。后來我就比較注意這個問題了。”
說到近些年來的流行漫畫，華老說：“現在很多報紙喜歡休閑的、搞笑的漫畫，我不是說它不好，但老百姓還得通過漫畫知道一些事情。”
“現代漫畫受西洋的影響比較多，而我追求的是民族化和大眾化。民族化就是要有中國的味道，大眾化就是要讓大家看懂。”
畫蔣介石被列“罪名”
華君武一生畫過無數的漫畫作品，他最喜歡的一幅作品《磨好刀再殺》塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱市的國民黨特務組織以“誣蔑領袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺黑名單。這個漫畫上的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，靠美國的援助才有力量來打內戰，光頭、高顴骨、小胡子，太陽穴上還貼著一塊四方形的膏藥，暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛。
來北京大學作講座
一次北大美術社請華君武來北大作講座，李志敏作為美術社顧問老師迎接。美術社的李曉峰、劉小剛等同學看到李志敏先生剛剛從廁所出來，一邊系著褲扣，一邊趕上前去與華老握手，李先生不拘小節得讓人想到《莊子》的“解衣盤礴”。
助張藝謀考上大學
1978年恢復高考，張藝謀想考北京電影學院。但因為年齡超6歲，不符合當時考北電的條件。張的前妻肖華的哥哥是北京某中學的語文教師，他通過北京文化界的一位朋友，輾轉找到了華君武和時任文化部部長的黃鎮。黃鎮和華君武都覺得張藝謀是人才，便給北京電影學院的領導寫了個紙條：“北京電影學院，關于張藝謀入學問題，請你們研究解決。”最后北電給了張藝謀一個“代培生”的名額，張藝謀才入了學。
規勸馮小剛
華君武跟馮小剛的“交集”源于一封信。當時電影《沒完沒了》正熱映，《中國科學報》編輯袁始人編輯了有關批評馮小剛的文章，馮小剛得知后頗為煩惱，對其進行人身威脅：“出門小心，別牙掉了還沒地方喊冤去。”“當心挨揍。”等等，并使用了大量的粗話進行辱罵。路見不平的華君武，在1999年10月5日的《諷刺與幽默》上寫了篇文章，規勸馮小剛改正缺點。
漫畫園
2013年1月11日，“華君武漫畫園”落成揭幕儀式在杭州唐云藝術館舉行。“漫畫園”由中國美術學院高照教授設計，坐落在唐云藝術館的東北地區側綠地，分為華君武浮雕柱和華君武漫畫作品浮雕兩部分。
參考資料 >
“從漫繪延安到漫繪新中國”華君武誕辰110周年生平創作紀念活動在延安舉辦.微信公眾平臺.2025-07-14
歷史上的今天 | 知史以明鑒，查古以知今.微信公眾平臺.2025-07-14
歷史上的今天 | 著名漫畫家華君武誕辰.今日頭條.2024-01-12