宋文治藝術(shù)館位于蘇州市太倉市縣府東街12號，為了弘揚(yáng)大師高尚的人品和獻(xiàn)身藝術(shù)的精神，太倉市人民政府于1989年撥款建成。
藝術(shù)館簡介
宋文治藝術(shù)館位于江蘇省蘇州市太倉市縣府東街12號，宋文治藝術(shù)館占地1428平方米，總建筑面積536平方米，為全民公益事業(yè)單位，配置有專職工作人員4人。宋文治先生，德藝雙馨，獨(dú)樹一幟，藝術(shù)成就飲譽(yù)海內(nèi)外，太倉人民引以為驕傲。
藝術(shù)館概況
藝術(shù)館
宋文治藝術(shù)館占地約二畝五分，計(jì)1428平方米，總建筑面積計(jì)536平方米，分藝術(shù)館和松石齋畫室二個(gè)組成部分，由陸紹儀工程師設(shè)計(jì)，樣式是宋文治親自參與設(shè)計(jì)的。藝術(shù)館為南北向，計(jì)十五間，建筑面積396平方米，門首嵌有謝稚柳手書的“宋文治藝術(shù)館”天然大理石石刻，穿過門首，庭院不大而曲折幽深，植嘉木修竹，假山荷塘，布置典雅。宋文治先生漢白玉雕像坐落于嘉木修竹之間，供參觀者瞻仰。進(jìn)門左轉(zhuǎn)即藝術(shù)館主體，為二層樓房，青瓦粉墻，樸素典雅，小巧別致。上下為十間，四個(gè)展廳。樓下二廳展出宋文治60幅代表作品，系宋文治四十年代至八十年代創(chuàng)作。樓上將陳列宋教授捐贈的明清書畫佳作30幅，包括明清畫家文徵明、董其昌、查士標(biāo)、鄭板橋、黃慎等難得的藏品。出土珍貴文物30余件和宋文治的藝術(shù)成果資料。同時(shí)還收藏有 宋文治先生去世后，其長子宋玉麟根據(jù)父親遺愿，又向故鄉(xiāng)贈送一批名家字畫佳作及古陶文物。出主樓后設(shè)門，東轉(zhuǎn)即為40平方米的活動室，門前有走廊，藤蔓遮墻、綠蕉映窗，是進(jìn)行學(xué)術(shù)交流、文化活動和政協(xié)文化組、政協(xié)聯(lián)誼會活動的場所。并有會議室1個(gè)，畫廊1個(gè)，行政用房兩間，倉庫一個(gè)。
館藏?cái)?shù)量
截至2019年，宋文治藝術(shù)館藏品數(shù)量582件（套）。
松石齋
松石齋是一座花木扶疏的清靜小院，南北一丈來寬，東西三丈多長。院內(nèi)古松相擁，奇石作伴。各種造型奇特的盆景，錯(cuò)落有致地?cái)[在臺階上。松石齋，這是宋文治寓所的齋號。青瓦花窗，具有民族特色仿古建筑（平房），典型的江南民居，建筑面積為132平方米。唐云先生書寫的“松石齋”三字，鑲嵌在門廳的墻壁上。內(nèi)有客廳、畫室、居室和廚房，極宜生活起居。1995年之后，宋文治經(jīng)常到這里休息、創(chuàng)作、會客。宋文治晚年最后的幾年歲月，就是在這小院的松蔭蕉影中度過的。大門東側(cè)還設(shè)有服務(wù)部，將為社會提供書畫、工藝品和文房四寶等服務(wù)。
展館榮譽(yù)
宋文治藝術(shù)館除常年對外開放外，并開展學(xué)術(shù)研究、書畫交流、培養(yǎng)人才等工作。建館二十余年來，舉辦各種書畫展覽70余場次，朱屺瞻百歲畫展也曾在此隆重舉行。先后接待了彭沖、王光英等國家領(lǐng)導(dǎo)人和華君武、唐云、亞明等眾多書畫家及中外友人，參觀者達(dá)數(shù)萬人次。全國政協(xié)主席李瑞環(huán)同志專為宋文治藝術(shù)館書寫了“祖國山河美，入畫更光輝”的題詞。第14屆中國書畫名家館聯(lián)會上，宋文治藝術(shù)館以最高票當(dāng)選為2009年中國書畫名家館先進(jìn)單位。經(jīng)第三屆長三角地區(qū)美術(shù)館協(xié)作組織專家評審，宋文治藝術(shù)館還獲得了“優(yōu)秀館報(bào)”榮譽(yù)。宋文治藝術(shù)館是太倉市社會主義精神文明的重要窗口，也是太倉具有豐富內(nèi)涵的人文旅游景觀之一。
畫家宋文治
繪畫經(jīng)歷
宋文治（1919—1999），先生1919年9月生于江蘇省太倉縣城廂鎮(zhèn)，畢業(yè)于太倉城中小學(xué)，后入蘇州美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)輟業(yè)。曾在太倉、安亭鎮(zhèn)從事美術(shù)教育工作達(dá)十六年。在這期間，他利用工作之余，學(xué)習(xí)研究中國山水畫技法他從事畫藝初期由《芥子園畫譜》、清代“四王”入手，筆墨精妙，品味高雅，繼而又上溯明、元、宋筆墨韻致，兼學(xué)南北諸家。曾得朱屺瞻、陸儼少二老指點(diǎn)，又從張石圓、吳湖帆學(xué)畫，得見大量名家真跡，心摹手追。特別是在解放后他開始背起畫夾走向自然，廣師造化，進(jìn)一步融合諸家諸法，致力于探究以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新時(shí)代風(fēng)貌，歷二萬三千余里，創(chuàng)作出大批謳歌祖國山河的、屬于自己的、溶入了新時(shí)代特點(diǎn)和現(xiàn)代人感情的山水畫。 1956年便以成名作《桐江放筏》在畫壇嶄露頭角。受清僧石濤“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等思想影響，他在特定的繪畫語境中用“老瓶裝新酒”，創(chuàng)作出了《山川巨變》等富有時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，個(gè)人畫風(fēng)也隨之一變。之后他繼續(xù)堅(jiān)持一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，游歷名山大川，外師造化，內(nèi)得心源，不斷錘煉筆墨，開拓畫境視野，繼續(xù)以傳統(tǒng)水墨寫意筆法表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采，由此畫名日隆。
藝術(shù)風(fēng)格
宋文治以典雅獨(dú)致的審美觀念和筆觸生動地描繪黃山、廬山、長江等，作品構(gòu)思精巧嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨蒼勁凝練，畫風(fēng)清新秀潤，氣勢雄放宏大，意境深雋美。特別是他的江南風(fēng)情畫作因?yàn)榍妍惖溲拧€(gè)性秀逸明快而獨(dú)標(biāo)一格。20世紀(jì)80年代以來，宋文治受潑墨潑彩等畫風(fēng)影響，借鑒青綠山水、淺山水和西洋水彩等畫法，大膽否定自我，再次開拓思變，進(jìn)一步地錘煉新的繪畫語言，力求探究中國畫未來新路，終以沒骨潑彩山水畫新風(fēng)貌凸現(xiàn)于世。他大膽地將潑彩、流痕、拓跡等渲染手法與勾、、擦、點(diǎn)等傳統(tǒng)筆墨有機(jī)地融為一體，作畫程序恰與水墨設(shè)色技法相反，意在筆先，于色中施墨，并在繪畫中增添了“制作”技巧成分，由此淋漓盡致地表現(xiàn)客觀自然，這同時(shí)也顯示了他駕馭筆墨，豐富變幻的技巧，又再次引起了我國畫壇的密切關(guān)注。他還曾被譽(yù)為“當(dāng)代山水畫八家”之一，因其喜繪江南水鄉(xiāng)柔美虛靈、清新雋秀的風(fēng)光，秀潤中見蒼茫，得有“宋太湖”之雅號，由此進(jìn)一步地延續(xù)和發(fā)展了現(xiàn)代“金陵畫派”山水畫風(fēng)。曾任江蘇省國畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美協(xié)江蘇分會副主席、江蘇省政協(xié)常委、江蘇省國際文化交流中心副理事長、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、江蘇省國畫院一級美術(shù)師、南京大學(xué)教授、第四屆、第五屆、第六屆全國文代會代表，享受國務(wù)院特殊津貼專家。
參考資料 >
國家文物局關(guān)于公布2019年度全國博物館名錄的通知.國家文物局.2020-09-07