劉海粟(1896年3月16日—1994年8月7日)，原名劉，又名劉九，字季芳，號海翁，別署靜遠老人、存天閣主，堂號存天閣、藝海堂。其祖籍安徽鳳陽，出生于江蘇省武進縣(今常州市)，是中國現代杰出畫家、美術教育家。
他自幼隨母親洪淑宜學習中國傳統文化，1909年至畫家周湘所辦的布景畫傳習所學習繪畫，半年后返回老家青云坊辦圖畫專修館。1912年，他與烏始光、張聿光等創辦上海圖畫美術院（后改為上海美術?？茖W校）并任副校長，由于倡導人體模特寫生，被斥責為“藝術叛徒”。1927年，曾因“學閥”罪被軍閥白崇禧的部下楊虎通緝逃往日本。1929年、1933年劉海粟兩次前往歐洲，二次赴歐時他主持籌辦了“中國現代美術展覽會”。1937年“七七事變”后，劉海粟與1940年前往南洋各地舉行“中國現代名畫籌賑展覽會”。1957年，整風運動中他被劃為“右派”，在“文革”中又被打為反革命。1979年，劉海粟才徹底平反。此后他前往日本、法國、德國、美國等國家和香港、臺灣等地區舉辦畫展、訪問、演講、寫生，并先后獲得多個國家頒發的獎項與榮譽。1994年8月7日，劉海粟病逝于上海華東醫院。
劉海粟是中原地區新美術運動的拓荒人，也是中國近代美術教育事業的奠基人。他長期致力于中西藝術和學術交流，對于推動中外藝術交流和發展做出了卓越貢獻。他率先在上海美專實行旅行寫生、人體模特寫生和男女生同校學習制度，其創辦的《美術》是中國第一本專業性的美術雜志，為新文化啟蒙運動做出了貢獻。他還創作了大量優秀的美術作品，其作品帶有明顯中西結合的特點，其《九溪十八澗》曾獲得國際展覽會榮譽獎狀、比利時獨立百年紀念展覽會榮譽獎，《白龍潭》曾獲中國第六屆全國美術作品展覽榮譽獎。劉海粟出版有美術理論著作《畫學真詮》《中國繪畫上的六法論》等15種，另外還有《海粟之畫》《劉海粟中國畫近作選》等畫冊、畫集20種。
人物生平
早年經歷
劉海粟，1896年3月16日出生于江蘇省武進區(今常州市)青云坊，字季芳，因出生時臍帶盤在腹上，所以取名為槃，家中排行第九，所以又名劉九，后在其姑父近代學者屠寄的影響下，取北宋文學家蘇軾“渺滄海一粟”詞意，改名海粟。
其父劉家鳳為武進（今常州市）世家子弟，年輕時曾參加過太平軍，后與人合伙經營錢莊。劉海粟受其母影響較大，其母洪淑宜為清乾嘉學者詩人洪亮吉的孫女，劉海粟從小在母親的教育下學習中國傳統文化。1905年，劉海粟到繩正書院讀書。1907年，劉海粟參加第一屆全國兒童繪畫展覽會，其作品《螃蟹》被印在了展覽目錄的封面上。1909年，在繩正書院老師譚廉的引見下，劉海粟到畫家周湘所辦的布景畫傳習所學習繪畫，半年后，劉海粟返回常州。1910年，他在青云坊家中辦起了圖畫專修館，與親戚家的姐妹一起臨畫、寫生和學習。
辦學經歷
1911年，迫于父命，劉海粟與丹陽大戶、祖上曾做過知府的林佳結婚。其后母親的去世和對包辦婚姻的不滿，劉海粟產生了前往日本學習繪畫的念頭，便與林佳離婚。但父親不同意他前往日本，便答應資助他在上海辦美術學校。1912年11月23日，劉海粟與烏始光、張聿光等畫友，在上海乍浦路8號創辦了中國第一所美術專門學校即上海圖畫美術院（后改名上海美術?？茖W校，簡稱上海美專），劉海粟擔任副校長。由于美術院首倡使用人體模特，1917年，美專舉行成績展覽會，陳列了學生的人體素描習作，上海城東女校校長看后，大罵劉海粟是藝術叛徒，教育界之蟊賊”，并寫了《喪心病狂崇拜生殖之展覽會》一文投給《時報》，又懇請江蘇省省教育會下令禁止這種行為，但《時報》和教育會均未予以回應，自此劉海粟以“藝術叛徒”自居，堅持自己的辦學理念。
1918年，劉海粟創辦了《美術》雜志，為當時中國美術刊物之首。在創刊號上，劉海粟發表創刊詞：“昔拿破侖·波拿巴有言，英雄之字典，無難字可知，世界事業無不由難而易，本雜志之刊，即從難字入手。明知萌芽時代，選材不易精當，草創伊始，編制不能完備。欲貢獻于社會，未有不為大難所者。然不以滄海之粟，效測海之蠡。素挾一不畏難之思想?！?，并將自己的《繪畫上必要之點》《西洋風景畫略史》等論文刊登于雜志上。
兩赴日本
1919年，劉海粟回鄉奔父喪。9月，新興美術團體“天馬社”成立，劉海粟被推舉為特別成員。同月，劉海粟赴日本參加了日本帝國美術院首展的開幕式，并會見了一些日本畫家和藝術教育家，也參觀了日本的美術學院。同年12月，“天馬會”在江蘇省教育會舉辦了第一屆繪畫展覽會，劉海粟為西洋畫審查委員之一。1921年5月，劉海粟將日本考察之所得編著為《日本新美術新印象》一書，由商務印書館出版。同年12月，應教育家蔡元培邀請，前往北京演講、寫生，分別在天津市、北京創作油畫《最慘之印象》《雍和宮》《柏》等，并多次去醫院看望蔡元培，為其作素描肖像和油畫肖像。1922年，劉海粟在北京琉璃廠高等師范風雨操場舉辦繪畫展覽會，展出作品36副，包括油畫《上海新世界》《北京天安門》《北京地壇》等。1924年，江蘇省美術展覽會成立，劉海粟擔任會長及審查長。
1924年10月，上海美術?？茖W校學生饒桂在江西南昌舉行畫展，陳列人體寫生作品，被江西省警察廳勒令禁止。劉海粟致信教育部部長和江西省省長，懇請撤銷禁令。1925年，《新聞報》等載文要求禁止人體模特并嚴懲劉海粟，劉海粟又寫信責問。1926年，上?？h知事危道豐發布禁止上海圖畫美術院使用人體模特的命令，劉海粟發文與之據理力爭，要求對議員姜懷素、危道豐嚴加斥責。軍閥孫傳芳知道此事后，要求劉海粟撤去人體模特寫生制度，被劉海粟拒絕，隨即孫傳芳發出密令通緝劉海粟。后法國總領事那齊表示愿意保護劉海粟，但要求劉海粟不離開法租界，不讓人參觀人體模特寫生等。劉海粟暫時接受了這些要求，但姜懷素、危道豐又以誹謗罪將劉海粟告上法庭，后法院判罰劉海粟罰金50元。1927年3月，劉海粟從上海美術?？茖W校辭職。4月，劉海粟以“學閥”罪被軍閥白崇禧的部下楊虎通緝，劉海粟逃亡日本。同年7月，他在東京朝日新聞社舉辦個人畫展。通緝令撤銷后，劉海粟回到中國。
兩赴歐洲
1929年2月，劉海粟受教育部之命前往歐洲考察，他的作品《前門》參加了法國秋季沙龍，這是中國作品第一次參加法國沙龍展。1930年，他在比利時創作的《向日葵》《休息》又入選法國秋季沙龍，后他的《森林》《夜月》《圣揚喬而夫之陋室》《玫瑰村之初春》入選蒂勒里沙龍。1931年8月，劉海粟回到了上海市，并寫了《東歸后告國人書》，匯報了歐游考察的情況，并提出建立中國國家博物館、國家美術館和改革美術學校學制等建議。
1932年，他應中華書局之邀，編輯《世界名畫集》。同年，他在上海、無錫分別舉辦了其“旅歐作品展覽會”。1933年，劉海粟赴德國柏林主持籌辦“中國現代美術展覽會”，其后相繼在漢堡市、杜塞爾多夫、阿姆斯特丹、海牙、日內瓦、泊爾尼、倫敦、布拉格等地巡展。1935年6月，劉海粟回到上海。
抗戰時期
1936年，劉海粟發起組織了中華美育學會，并在上海、青島市、濟南市等地舉辦畫展。1937年“七七事變”后，劉海粟接受印尼雅加達華僑公會的邀請于1940年趕赴南洋，在雅加達、萬隆、三寶隴、泗水、瑪浪等地舉行“中國現代名畫籌賑展覽會”，將籌集到的款項匯至中國國內支援抗戰，隨后他又前往新加坡繼續舉辦展覽、發表演講，支援抗戰。1941年，太平洋戰爭爆發，劉海粟逃亡印度尼西亞。1943年5月，他被日軍劫持回上海市，后復任上海美術專科學校校長一職。解放前夕，他拒絕前往臺灣，藏匿他處等待解放。
中華人民共和國成立后
1952年，全國高等院校院系調整，上海美專、山東大學藝術系和蘇州美術?？茖W校合并為華東高等藝術?？茖W校（后改名南京藝術專科學校），劉海粟被任命為首任校長。此后他前往中國各地考察寫生，創作了《八達嶺長城》《太湖漁舟》等大量作品。1955年，他被評為一級教授。1957年，反右派斗爭，他被劃為“右派”，其各項職務被撤銷，被降為四級教授。1958年，劉海粟在南京中風回到上海市養病，直到1960年才初步痊愈，重新開始創作。1962年，其“右派”帽子被摘除。但1963年，中風復發，此次病情較輕，經過治療后痊愈。1966年，“文革”開始，劉海粟前后共被抄家24次，除了收藏的古代名人書畫被轉移到上海博物館幸存外，家中的書畫、信札、畫冊、照片等被洗劫一空。1971年，他被判為反革命分子，判刑25年，劉海粟當場昏迷，被安排監外執行。1973年，他被摘去“反革命分子”的帽子?！拔母铩逼陂g，他仍然堅持創作，完成了《葡萄圖》《牡丹圖》等作品。
晚年經歷
1979年，他徹底平反，“劉海粟繪畫展覽”在中國美術館舉行預展，并再次出任南京藝術學院院長，還被選為全國文聯委員。1981年，他應邀前往香港特別行政區舉辦畫展，被香港中文大學聘任為客座教授在港講學，他還將所得畫款百萬港元捐獻給國家。此后他還前往日本、法國、德國、美國等國家和臺灣地區舉辦畫展、訪問、演講、寫生，并多次獲得國內外頒發的各種獎項和榮譽。1988年，劉海粟表示希望能在上海市建造《劉海粟美術館》，并準備將畢生創作的大量作品和收藏的歷代書畫作品捐獻給上海。1994年3月，劉海粟至上海參加了其百歲壽辰盛大慶典，并發表了講話。同年7月，應香港大公報要求，他在華東醫院書寫“精神萬古，氣節千載”參加“名家書畫賑災義賣會”，并將所得款項全部捐贈給華南災區。8月2日—3日，他給時任國家主席江澤民親筆寫信，再次表達要將收藏的古代字畫和自己油畫、國畫、書法作品全部無償捐獻給國家，并請求江澤民主席為劉海粟美術館題寫館名，該信件為劉海粟留下的最后墨跡。1994年8月7日凌晨零時三十八分，劉海粟因肺部感染并發心力衰竭在上海華東醫院逝世。
主要作品
劉海粟不僅是美術教育家、畫家，還是積極捐畫建館的愛國者，晚年他將其收藏的中國歷代書畫藏品和自己創作的作品共九百一十三件遺贈給上海市“劉海粟美術館”，還前后捐贈給常州劉海粟美術館和南京藝術學院各三十件作品。其油畫《盧森堡之雪》為法國政府購藏于亦特巴姆國家美術館（法國國家美術館），中國畫《潑彩荷花》為中國美術館收藏，《曙光普照乾坤》卷藏于北京人民大會堂。2023年5月，根據《國家文物局關于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，其作品一律不準出境。
油畫
中國畫
書法
劉海粟部分書法作品
作品賞析
劉海粟在油畫《九溪秋色》中將中國畫的“寫”法融入油畫技法，樹干、山巖、叢葉、溪水都以單線勾勒，形成輪廓骨架和構圖章法，再賦予其濃艷、強烈的色彩，整幅畫面骨肉豐滿、堅實有力，具有強烈的視覺沖擊力。
中國畫《散花塢云海》畫的是黃山東北部始信峰、夢筆生花巖一帶的美景。這件作品是劉海粟最大膽的作品之一，其潑彩不限于青綠，而是五色雜陳，連破帶點，且勾且染，兼具中國畫與油畫的特色。
《廬山青玉峽》，油畫、中國畫各一幅，是劉海粟同時創作的。兩幅作品構圖類似，取景角度也相同，與油畫相比，中國畫視角更為開闊，山形水勢的線條勾勒也更為立體，在傳統水墨畫技法的基礎上有大膽的創新嘗試。油畫作品則色彩更為強烈，層次感更加豐富，具有更鮮明的風格。
理論著作
劉海粟在創作的同時，還致力于藝術理論研究。自1919年始，他陸續出版的著作有《畫學真詮》《中國繪畫上的六法論》《存天閣談藝錄》《黃山談藝錄》《劉海粟藝術文選》《石濤與后期印象派》《中國繪畫的繼承與創新》等理論書籍15種。自1923年始，他出版有《海粟之畫》《劉海粟油畫選集》《劉海粟中國畫選集》《劉海粟中國畫近作選》等畫冊、畫集20種。
創作特色
油畫
劉海粟一生酷愛黃山，曾十次登臨黃山，他一生中重要的作品也多以黃山為題材。他的油畫在20世紀受到西方革新畫派的直接影響，同時又有自己獨創的風格。其油畫的色彩和線條都有強烈的表現，其用色早期端莊凝重，后期潑辣明麗，喜用對比性強的色彩，其線條則表現出強烈的中國畫韻味，蒼勁有力，勾勒分明。在用筆上，則將油畫材料的特點和中國書畫的用筆方式結合在一起。在內在意蘊方面，他充分借鑒了中國畫寫意的精神內質，與西方油畫外在形式巧妙的融合，體現了“中體西用”的藝術特色。他在創作中注重個人主觀感受的創作觀念，讓他的油畫極富表現力。
中國畫
在中國畫方面，劉海粟繼承中國傳統的精華，他曾臨摹過唐宋以來的名家作品，從沈周、徐渭、石濤等畫家的作品中得到啟發，擅長山水、花鳥、走獸，喜作潑墨潑彩法。他的潑彩山水、潑彩荷花等以潑墨為基礎，結合了中國畫傳統青綠畫法，合西方繪畫的光色表現，開創了屬于自己的特色。劉海粟潑彩畫的畫法一般是先以墨筆勾勒，潑墨，形成比較完整的章法，再在潑墨處進行潑彩，因此他的潑彩畫，”彩“是覆蓋于墨之上的，比較渾厚，但很難產生色墨交融的效果，筆觸上來說，劉海粟的作品具有粗重的油畫筆觸痕跡，再者，劉海粟潑彩多用生紙，生紙上的色墨交融不同于熟紙、熟絹，技巧感更強。
書法
青年時期的劉海粟曾受到康有為書法的影響，康有為的重體變、尊北碑、強調筆法力度等思想，確立了劉海粟書法的理論和實踐的走向，而從篆書開始學習書法奠定了劉海粟雄渾、寬博的書風。但他很快渡過了形似的階段。此后他又臨摹過蘇軾、黃庭堅、米芾、張旭、懷素、顏真卿的作品，數十年學篆書與行、草、楷書并進，取眾家之長，讓他的書法不獨宗一家，更為多姿多彩。如《康有為墓碑》展示了他書法的端莊凝重，《秋興八首》《歸去來辭》等則展現了他行草書的連綿奇絕。作為畫家的劉海粟，在氣韻、用筆、經營位置、轉移摹寫方面，都將書法和繪畫的道理融會貫通，繪畫滋養書法，書法給繪畫的筆法、構圖等提供了基礎，他書法中的線條，都在“氣韻生動”的原則下表現出創意的軌跡。從學書康有為
人物成就
劉海粟是中國新美術運動的拓荒人，也是中國近現代美術教育的奠基者。其貢獻主要有三個方面，其一是在促進中西藝術交流方面，其二是對中國現代美術的推動與創新，其三則是他領導并參與了中國近現代美術教育。
中西交流
劉海粟長期致力于中西藝術和學術交流，把西方美術介紹到中國來，并力所能及地把中國現代美術介紹到西方。他在東渡日本和兩次旅歐期間，向國外介紹了中國畫的傳統和成就，講授了中國繪畫的六法論和中國繪畫藝術史。同時他也將西畫的技法帶回中國，而且還向中國人民介紹了西方藝術發展史、西方美學理論以及西方近代畫家保羅·塞尚、克勞德·莫奈、文森特·梵高等人的生平和創作，對于推動中外藝術交流和發展做出了卓越貢獻。
藝術創新
劉海粟的藝術作品中帶有明顯的中西結合的特點，他對東西方畫史、畫論的不懈研究，以及他主張的藝術創新性，解決了油畫中國民族化的過程。同時他首次將中國傳統國畫中的法引入到油畫中，達成了油畫民族化的發展，如作品《蓮花峰夕照》便用皴法中運用線體的曲折來描寫蓮花峰的怪石。此外他創造性的將傳統國畫的暈染和寫的技法運用到油畫中，如《方家村翠晴》中利用破魔山水畫中的暈染顯示樹葉自然的翠晴之色，利用寫的技法來描繪遠山黛樹。
他對西方后期印象派作品做過較深入的研究，尤其推崇其表現主義旨趣，他的油畫色彩強烈，筆觸勁健、鮮明，但同時又吸收了中國畫的傳統表現手法，富有鮮明的節奏感和濃烈的民族風格、民族氣派，他作為中國油畫表現主義的先驅，通過表現主義的融合與油畫民族化的結合，促進了中國繪畫的創新與發展。
劉海粟的國畫創作博取傳統精英而不泥古，利用傳統中國畫的特點，融合西方的特點，渲染出有別于傳統中國畫的特色，創造性地發展了中國畫中的潑墨、潑彩技法，形成了自己獨特的風格。
但與其油畫相比，其早期國畫作品創作的突破顯得不夠全面，多是對傳統技法的繼承。盡管他嘗試將具有寫生意味的西方構圖融入到國畫中去，如其《群牛圖》（1943年）、《莫干山劍池》（1956年），但其造型方式和形式語言則相對傳統。故在1929年第一次教育部全國美術展覽會上，劉海粟作品未被列入“中西溝通派”的三種類型，而被列入“宗于八大·石濤派”的“新進派”。
從1958年他被打為右派，到1979年1月徹底平反，在此期間其國畫作品從二十世紀五六十年代開始走向成熟，劉海粟早在1934年就作過潑墨山水，當時潑的規模并不大，到了1979年之后，他打破了原來的“以墨水隨筆潑于紙上”的畫法，而用“整碗的水倒上去，暈出深淺濃淡?！?，如在《天都峰飛云》中，他便使用了大范圍地潑墨?！饵S山白龍橋》是劉海粟黃山畫融會中西、創新革命的代表之作，該圖采用傳統中國畫的高遠透視法，構圖極為簡略，但氣勢恢宏；線條圓潤、勁健、濃淡并用，徐疾有致?！妒锕馄照涨ぁ穭t是稱劉海粟黃山潑彩畫里程碑式的作品，這幅畫從取景構圖、筆墨氣韻、設色潑彩等等方面，都展現了劉海粟精湛的畫技，體現了黃山的神韻。
提倡美育
在教育方面，劉海粟率先在上海美專實行旅行寫生、人體模特寫生和男女生同校學習制度，其創辦的《美術》是中國第一本專業性的美術雜志，為新文化啟蒙運動做出了貢獻。劉海粟提倡美育，他在進行藝術教育時主張通過藝術精神來對人類美的情感進行培養，以此來培養人類對美的認識，同時堅定地以“科學”改造中國藝術的教育策略，實行西方學校的教育方法，培養出一大批的藝術人才，如陳俊德、袁拿恩、鮑夫華、李國杰、蔣風白、李國杰、林受益等書畫家。
他不僅致力于專業人才的培養，還十分重視中小學師資和普及社會藝術交易，二十世紀二三十年代，他在審核新學制中小學藝術科課程綱要時，便明確提出應將原來作為“隨意科”的圖畫、音樂、工藝課程定為正修科目，并親自編寫了一套圖畫教材，而且在1915年，上海美術?？茖W校便開設了函授學校、暑期學校和夜校，以便使美術愛好者了解和學習美術。
在教學方法上，1924年，劉海粟曾提出，“第一，要尊重個性，因為人的性格各有不同，萬不能強使劃一。第二，必須注重創造力。因為這種能力便是支配藝術世界的能力。做些摹寫的呆板工作，是決不能達到圖畫教育的目的?！?，這兩點看法至今仍具有一定的指導教育意義。
擔任職務
劉海粟是中國民主同盟盟員，歷任上海美專校長、南京藝術學院校長，南京藝術學院一級教授、院長、名譽院長，曾任全國文聯委員，中國美術家協會藝術顧問，中國書法家協會名譽理事，全國政協書畫室主任，美國傳略研究所名譽終生副董事，江蘇省文學藝術界聯合會名譽主席、藝術顧問，上海美術家協會名譽主席，上海美術館名譽館長，上海油畫雕塑院高級藝術顧問，民盟上海市委顧問。他還是第一屆江蘇省政協委員，第三、四、五、六屆上海市政協委員，第三、四、五、八屆全國政協委員，第六、七屆全國政協常委。
榮譽獎項
作品榮譽
個人榮譽
參考資料：
展覽信息
人物評價
1922年，教育家蔡元培作《介紹藝術家劉海粟》，他說：“劉海粟用了十四年毅力，在中國藝術界創造了一個新方面。這雖是他個人藝術生命的表現，卻與文化發展上也許受到許多助力。一九二二年一月十日，高師的美術研究會和平民教育社等，為他舉行個人展覽會，寫這篇文，不獨是介紹劉君，并希望我國藝術界里多產幾個象他那樣有毅力的作者?！?/p>
1926年，中華書局出版《海粟近作》，近代學者梁啟超為該書題詞：“杜甫云:‘語不驚人死不休?！囆g家不具此膽力及志愿，未足與言創作也。海粟之畫是真能開拓得出者。比諸有宋詞家，后村、龍川之亞耶。抑杜老又言“老去漸于詩律細?！焙Ｋ诜绞⒛?，日在孟晉中，它日波瀾老成，吾又安測其所至也?！?/p>
法國學者賴魯阿曾說：“劉海粟確是一位大師，在這字的真意與古義上的大師，因為他有他的信徒。這不但是中國文藝復興的先鋒，即于歐洲藝壇，亦是一支生力軍?！?/p>
新加坡畫家、南洋風格油畫的創始人劉抗接受記者采訪時曾說：“海粟大師的作品完全可以與世界上最偉大的畫家的作品相提并論，他和馬蒂斯、巴勃羅·畢加索這些現代藝術大師在繆斯的殿堂上是居于同等地位的。”
畫家馮遠曾說：“劉海粟先生是我國美術界的前輩，是我國近現代美術教育事業的奠基人之一，這已經受到了整個中國美術史尤其是近現代史的肯定?！?/p>
畫家岑其曾說：“我覺得劉海粟大師他的藝術是不朽的，他的繪畫和他的成就取決于他是一個完整的人?！彼€用一段形容胡楊的話來比喻劉海粟：“生下來一千年不死，死后一千年不倒，倒下后一千年不朽。”
畫家胡根天曾說：“自號‘藝術叛徒’的劉海粟君，我一向絕少看見過他的作品，對于他的作風，雖然還不致想起或者就有點像未來派之于意大利之叛徒昭著——是怎樣革命的、新奇的。不料這回出品，我不但不見得他怎樣‘叛’，而且還非常拘滯了，色調變得污濁。”
對于劉海粟早期的藝術，傅雷曾評價：“劉氏，在短時間內研究過歐洲畫史之后，他的國魂與個性開始覺醒了。”，曾給予劉海粟極高評價：“海粟的藝術之不被人了解，正因為他的人格就沒有被人參透?！保⒎Q：“我們現代中國文藝復興的大師還是西方的鄰人先發現他的真價值?！钡髞砀道着c劉海粟絕交后，在《致劉抗》一文中，傅雷則說：“（劉海粟）他這人在二十幾歲時就流產了。以后只是偶爾憑著本能有幾幅成功的作品。解放以來的三五幅好畫，用國際水平衡量，只能說平平穩穩無毛病而已。如抗戰期間在南洋所畫斗雞一類的東西，久成絕響。”，“近年來陸續看了他收藏的國畫，中下之品也奉作妙品，可見他對國畫的眼光太差。我總覺得他一輩子未懂得（真正懂得）線條之美?！?/p>
美術史論家陳傳席認為：“（劉海粟）雖為紈绔子弟，但不作游手好閑之徒。”，針對劉海粟的繪畫水平，他認為：“（劉海粟）他的畫還是不錯的，大師肯定是不夠，稍懂一點畫的人都知道。但劉海粟善于造勢，他的功夫在畫外，所以，完全不懂畫的人震于他的‘大名’，叫起大師來?！保詈笏f：“以高標準評價劉海粟的畫，頗不足；若以低標準評之，又非常之好。”
后世紀念
劉海粟故居
劉海粟故居位于上海復興中路512號，是一幢法國早期獨立式四層樓花園住宅。該住宅原為舊上海的實業家朱葆山所建，1935年劉海粟便將其租下來，在此居住，一直到1994年去世。它坐北朝南，沿街筑有高圍墻，進入大門，西墻邊有一露天樓梯直通2樓。底層是汽車間和廚房，2樓走廊上懸掛有書畫家葉恭綽手書的“藝海堂”匾額，其左側為餐廳，墻上懸掛有劉海粟兩幅水墨真跡《石榴圖》和《桂林山水》，壁爐架上有雕塑家沈默所雕的劉海粟頭像，右側為會客室，掛有政治家康有為題寫的“存天閣”匾額，四周為劉海粟自己的作品。會客室朝陽外間是劉海粟的書房。3樓左側是劉海粟與夫人夏伊喬的臥室，右側朝南一間為畫室和書房，四樓右側有間房曾是劉海粟存放其珍藏歷代字畫的地方。
上海劉海粟美術館
劉海粟美術館建成于1995年3月16日并正式對外開放，由時任國家主席江澤民題寫館名。它是中國首座以個人名字命名的省市級國家美術館，是集收藏保管、學術研究、展覽陳列、教育推廣、文化交流等功能于一體的綜合性藝術博物館。其原址位于上海西區虹橋，2012年9月遷建于長寧區延安西路凱旋路口的海粟綠地內，其外形設計取劉海粟畫作《云海山石》之意境，總建筑面積為12540平方米，設6個展廳、2個教室及閱覽室、會議廳和多功能廳等。 該館現有藏品2000余件。
常州劉海粟美術館
常州劉海粟美術館是常州市人民政府撥款于1993年興建，于1994年9月28日正式落成并對公眾開放。1998年加建以劉海粟故居“靜遠堂”命名的二期工程，2009年又實施了第三期改造工程。館內設有劉海粟存天閣、生平事跡館、藝海堂、精品陳列館等專門陳列室（館）及滄海廳、靜遠廳、季芳廳等三大展廳?，F館體占地2500平方米，建筑面積3500平方米，展廳總面積1500平方米(其中開幕式大廳200平方米)。2004年，增掛“常州美術館”牌子，同時履行作為名人美術館與綜合美術館的職能?，F有館藏作品914件，其中包括劉海粟先生作品55件，中國畫作品33件，油畫作品15件，書法7件。
個人生活
劉海粟先后經歷過4段婚姻，1911年，迫于父命與丹陽大戶人家的林佳成婚，但劉海粟不滿這段包辦婚姻前往上海，據《藝術大師劉海粟一書》（柯文輝著）介紹，大約半年后，林佳也到了上海，并置辦新居勸劉海粟回家，但劉海粟不肯，執意要與林佳離婚。后來劉海粟談到林佳，認為她是封建婚姻制度的犧牲品，是值得同情的無辜者。
1915年，劉海粟認識了張韻士，張韻士是寧波人，生于1899年，在張韻士的表哥雕塑家江小鶼的促成下，兩人很快熱戀并走進婚姻的殿堂，據《劉氏家譜載》，兩人育有5子，分別為劉龍（早夭）、劉虎（字福增，曾任聯合國負責安全事務的秘書長特別助理）、劉蟒（早夭）、劉豹（字福英）、劉蛟（字福美）。張韻士隨劉海粟第一次旅歐回國后不久，兩人離婚。晚年，劉海粟的第4任妻子聽說張韻士處境凄涼，主動將其接到家中同住，照顧其生活起居長達13年之久，直至張韻士去世。劉海粟的畫作《披狐皮的女孩》，即以張韻士為原型創作。
1933年，劉海粟與成家和結婚，成家和1911年出生于南京，1929年考入上海美專。兩人婚后育有一女劉英倫，一子劉麟。成家和曾隨劉海粟前往歐洲舉行“中國現代美術展”，后來劉海粟在南洋期間，成家和離家出走與化學博士蕭乃震同居，劉海粟回到上海市后便與其離婚。成家和與蕭乃震結婚后移居香港特別行政區，改名為成豐慧，生有一女蕭芳芳，后來成為香港影星，人稱“玫瑰公主”。
1940年，劉海粟在南洋辦畫展籌賑抗戰經費期間，認識了夏伊喬，她1916年生于上海，比劉海粟小20歲，其父為印度尼西亞富商。劉海粟與成家和離婚后，給在南洋的夏伊喬寫了一封信，信中講述了自己的遭遇。夏伊喬回到上海后，劉海粟向夏伊喬求婚，三天后夏伊喬同意與劉海粟結婚，兩人育有1子2女，分別為劉、劉虹、劉蟾。結婚后的幾十年間，夏伊喬精心照顧劉海粟的飲食起居與健康，劉海粟稱夏伊喬為“人間難得一知己”，是幫助他“恢復春天生機的人”。1994年6月19日，劉海粟為夏伊喬慶祝78歲生日， 書寫了一個“愛”字，題款：“夏伊喬七十八歲生日書此祝壽， 百歲老人劉海粟?！?/p>
人物爭議
美術?？茖W校的創始人爭議
美術史論家陳傳席教授認為，劉海粟建立了中國第一所美術?？茖W校的說法不符合實際。首先中國最早的美術教育在高等學堂出現，始于1902年的三江師范學堂（后改為兩江師范學堂），而專門的美術學校，最早是外國人在上海徐家匯辦的學堂，而中國人所辦最早的美術?？茖W校應該是近代畫家周湘，他在1911年創辦了中西美術學校（后改名為中華美術學校），其次，上海市圖畫美術院的創辦人應該是烏始光（即首任校長），當時17歲的劉海粟只是掛名副校長。
“漢奸”之說
文化界對劉海粟是否是漢奸有兩種論調，如畫家徐悲鴻等認為劉海粟是漢奸，其主要證據有，其一，1943年5月25日劉海粟乘坐日本軍用飛機回上海市時，在《新申報》發表了感謝當局的言論；其二，1943年11月30日劉海粟畫展時，其舉辦者是劉海粟的友人，汪偽政府的司法部長，當時出席者也有林庚候等漢奸和侵華日軍軍官，后劉海粟與夏伊喬結婚典禮時也是如此；其三，《新華日報》在1945年8月21日及23日刊登的“文化漢奸名錄”中，劉海粟位列第六，并有文字注明：“這位有名的畫家在太平洋事變后由南洋到上海，受到敵偽的利欲的引誘，下了水，公然對偽新聞記者發表談話稱頌，‘大日本帝國’的‘王道’了?！?。如美術家陳履生等反對者則認為，《新華日報》的“文化漢奸名錄”乃是“讀者來信性質”，其可靠性不高，因為該報在8月23日第四版登載“文化漢奸名錄（二）”的名單后，附有一句：待續，歡迎讀者供給材料。
人物軼聞
十上黃山
從1918年至1988年，劉海粟十上黃山，曾在黃山寫下詩句，“昔日黃山是我友，今日黃山是我師”，該詩句還被他刻成了一方印章保存。劉海粟主張美術教育中的藝術實踐，他前后十次上黃山作畫，都有不同的體驗和心境。劉海粟第一次登黃山是1918年，他的前兩次黃山之行沒有留下作品，他在黃山最早的一幅作品是1935年的《古松圖》。1954年，劉海粟第6次登黃山時，其作品已體現“中西結合”的特色。“十年浩劫”之后，劉海粟第八次上黃山后，他曾總結道：“經過十年最艱難的動亂生活，再聯系前半生幾個困難時期，對生活、對人生、對自然和對景物的觀察力和聯想力也格外豐富。因此，八上黃山，真有滄海桑田之感。雖然景物依舊，但是心情與景象卻不一樣?！?988年，劉海粟第十次登黃山，臨行前賦詩一首，“年方九三河曾老，劫歷三千亦自豪。賈勇絕頂今十上，黃山白發看登高?！?，這次黃山之行，劉海粟在一個多月的時間里，創作了三十多幅國畫、十多幅油畫和二十多首詩詞。同年，“劉海粟十上黃山市畫展”在上海舉行。
表妹楊守玉
楊守玉原名韞，字瘦玉，小名祥云，她是“亂針繡”的創始人，其母劉氏為劉海粟的姑母，她9歲喪父后隨母寄居在劉家，劉海粟作為兄長處處照顧表妹，后來兩人情竇初開，私下互贈了定情信物（一只玉石猴子和一只桃核雕的猴子），“木石姻緣”的傳聞由此傳開。但劉海粟父親認為二人八字不合，便為劉海粟聘了丹陽望族林佳為妻，楊守玉得知后，便悄然離開劉家。劉海粟苦尋無果后，便離家前往上海辦學。在上海辦學期間，劉海粟因“裸體模特兒”事件被辱罵時，楊守玉在江蘇省內展出兩幅女性裸體繡品《少女與鵝》《出浴》，默默聲援劉海粟。1980年10月，分別七十年的劉海粟與楊守玉在常州市常州賓館二樓客廳內見面，交談了近一個小時。離別之后，楊守玉謝絕進食，于兩個月后逝世，終身未嫁。
與劉抗的“魚雁往來”
劉抗曾就讀和執教于上海美專，曾陪劉海粟同游歐洲，與劉海粟有數十載師友情緣，被其師譽為“南天一柱”。劉海粟與劉抗的情誼始于1929年劉海粟第一次旅歐時，劉海粟與當時在法國留學的劉抗、陳人浩、傅雷結伴同行，參觀博物館，拜訪藝術名流，游覽各地名勝，劉海粟回到上海市后，他與劉抗也從未間斷過書信聯系。后劉抗家屬整理出劉海粟劉抗間往來的大量書信，書信內容包括劉海粟邀請劉抗來母校執教，探討繪畫藝術，困難時期劉海粟請劉抗代為鬻畫補貼生活，同上黃山寫生等種種事件。
“四行倉庫”
抗戰爆發后，劉海粟曾創作大幅油畫《四行倉庫》，贊美“八百孤軍”堅守四行倉庫的無畏精神，當時《申報》曾載文評論道：“全部顏色的悲壯，手法的嚴肅和沉著尤非常人所能及?！?/p>
徐悲鴻與劉海粟的恩怨
1921年，徐悲鴻在法國留學時，聽說劉海粟將其列為上海美術專科學校的學生，他便從法國寫來聲明刊登在上海的《申報》和《時報》上，稱當時他初至上海，滿心欲學習西洋畫，便上門報名學習，結果發現所謂圖畫美術院，“絕無設備”，“蓋所謂野雞學堂者也”，還說“教員有楊某及一名劉海粟者，形同流氓，更無技能之可言”，后來他便離開了。徐悲鴻的啟事登出后，劉海粟以學校的名譽校友會的名義發表聲明，強調徐悲鴻就是上海美術?？茖W校的學生，說《美術》雜志的消息和徐悲鴻的肖像是應某位讀者的要求刊登的，并聲明要以法律手段來解決此事。后來因為徐悲鴻在法國學習，國內外傳遞消息不便，此事就偃旗息鼓了。
1932年，小說家曾今可在《新時代》月刊中發表的文章《劉海粟歐游作品展覽會序》中稱，徐悲鴻是劉海粟的學生。徐悲鴻看到該文后，便在《申報》上發表了啟事，再斥上海美專為“紅原雞學?！?，其辦學目的是“營業欺詐”，劉海粟為“學術界蟊賊敗類，無恥之尤也”。一天后，劉海粟也在《申報》發表啟事，稱徐悲鴻曾辱罵藝壇宗師保羅·塞尚、馬蒂斯為流氓，其思想“早為識者所鄙也”，且美專創辦二十一年來，師生遍布海內外，不是徐悲鴻的污蔑可抹殺的。此后徐悲鴻陸續又在報紙上發文并向自己的朋友寫信澄清此事，劉海粟則未予以回應，據劉海粟后來回憶說，是因為教育家蔡元培和梁宗岱來信勸解，打消了他回應的念頭。此次論戰結束后，劉海粟即開始籌備第二次赴歐洲的柏林畫展，同時徐悲鴻也在赴歐準備籌備畫展，兩人似乎在藝術領域內也展開了較量。日軍侵華期間，徐悲鴻與徐海粟也分別到南陽市舉辦籌賑畫展。
1953年，徐悲鴻得知劉海粟將就任南京藝術學院校長時，他還寫信給當時主管文化部的周復部長，信中列出劉海粟在上海淪陷期間的魅敵行為和“漢奸”證據，認為劉海粟不適合出任校長。
傅雷與劉海粟
翻譯家傅雷早年與劉海粟在法國相識，兩人關系相當密切，1931年，傅雷和劉海粟一同回國，并住在劉海粟家中，后來傅雷還到上海美術?？茖W校任職，他對劉海粟也相當肯定和推崇。但自1936年開始，傅雷與劉海粟不再往來，兩人關系進入“絕交期”。后來劉海粟在《傅雷二三事》中回憶稱兩人絕交的原因是，因為傅雷的兒子傅聰在家練習鋼琴時，傅雷聽到差錯就打，劉海粟勸傅雷說，小孩子應該上學讓他全面發展，這樣打太不好了。傅雷則說我教育自己的兒子你也要管嗎，兩人因為此事吵架導致十年沒有往來。傅雷在20世紀50年代也談到了兩人的“絕交”，他決定在其亡友張弦的遺作展覽籌備會上與劉海粟“絕交二十年”，他將張弦的死歸結于“受美專剝削，抑郁而死”，而在傅雷寫信詢問劉海粟校方對張弦后事的處理時，劉海粟沒有回應，傅雷對此“甚為詫怪”，認為劉海粟“待人刻薄”，從而與劉海粟決裂。從20世紀50年代開始，傅雷與劉海粟關系開始恢復，但傅雷對劉海粟的評價卻不如從前，1931年的《劉海粟論》中傅雷認為劉海粟“真誠赤裸”，但在1954年的家書中，傅雷則說劉海粟“一生就缺少真實、忠誠”。
參考資料 >
劉海粟生平介紹.劉海粟美術館.2023-06-12
劉海粟簡介.央視網書畫.2023-06-14
民盟百名著名人物之二十一:劉海粟.中國民主同盟-益陽市委員會.2023-06-14
國家文物局關于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知.國家文物局.2023-06-15
第六屆中國人民政治協商會議全國委員會組成人員名單.中國政協網.2023-06-16
第七屆中國人民政治協商會議全國委員會組成人員名單.中國政協網.2023-06-16
國畫大師劉海粟.央廣網.2023-06-15
概況 | 劉海粟美術館.劉海粟美術館.2023-06-16
劉海粟美術館(常州美術館).江蘇省美術館微信公眾號.2023-07-07