彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Пётр Ильич Чайковский，1840年—1893年），畢業(yè)于圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，俄羅斯偉大的浪漫樂(lè)派作曲家，俄國(guó)民族樂(lè)派的代表人物。
柴可夫斯基自幼夢(mèng)想成為音樂(lè)家，長(zhǎng)大后邊從事司法工作，邊在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，后在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教。這期間，他寫下許多早期名作，舞劇《芭蕾舞天鵝湖》即在此期間誕生。1878年，他辭去音樂(lè)學(xué)院的教授職務(wù)，在梅克夫人的資助下，從事專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作，很多優(yōu)秀作品便是這時(shí)期所作的。1879年11月他寫出《G小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，1885年9月，完成《曼弗雷德》，1887年5月，完成《女巫》宣告，同年7月，完成《莫扎特風(fēng)格》交響樂(lè)組曲及《隨想小品》大提琴及交響樂(lè)曲。1888年8月完成《第五交響曲》，隨后，又完成歌劇《睡美人》的編寫，1893年，他完成《第六交響曲》，這是他所有樂(lè)曲中的杰作，同年10月28日，柴可夫斯基在圣彼得堡親自指揮演出他的代表作品《第六交響曲》，11月6日因病離開人世，享年53歲。
柴可夫斯基的作品體量宏大，體裁廣泛，代表作品有：第四、第五、第六（悲愴）交響曲，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》《黑桃皇后》，舞劇《芭蕾舞天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》《第一鋼琴協(xié)奏曲》《小提琴協(xié)奏曲》等。其作品繼承了俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)，又汲取西歐音樂(lè)文化發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，將旋律、戲劇性沖突和民族韻味相融合。被譽(yù)為是繼沃爾夫?qū)つ?/a>、路德維希·范·貝多芬后的人類音樂(lè)史上的第三個(gè)里程碑式的人物。
人物生平
早年經(jīng)歷
1840年5月7日，柴可夫斯基生于俄國(guó)沃特金斯克。他的家世背景豐富，曾祖父是一位名叫費(fèi)奧多爾·柴卡 (Fyodor Chaika) 的扎波羅熱市哥薩克人，在1709年的波爾塔瓦會(huì)戰(zhàn)中，在彼得大帝麾下屢立戰(zhàn)功。他的祖父彼得·費(fèi)多羅維奇·柴可夫斯基出生于俄羅斯帝國(guó)葉卡捷琳諾斯拉夫省尼古拉耶夫卡村，曾擔(dān)任軍醫(yī)助理，后來(lái)官至維亞特卡格拉佐夫市州長(zhǎng)。父親名為伊里亞·彼得洛維奇·柴可夫斯基，是一家鐵礦公司的經(jīng)理，母親亞歷山德拉·安德列耶夫娜祖籍法國(guó)，說(shuō)一口流利的法語(yǔ)和德語(yǔ)，她比伊利亞小18歲，夫婦二人都有較好的音樂(lè)基礎(chǔ)。柴可夫斯基有6個(gè)兄弟姐妹，其妹妹與列夫·達(dá)維多夫結(jié)婚后生下的孩子弗拉基米爾·達(dá)維多夫（綽號(hào)“鮑勃”），是后來(lái)柴可夫斯基非常親近的人。
1844年，家族聘請(qǐng)了一位法國(guó)家庭女教師范妮·杜巴赫(Fanny Dürbach)，當(dāng)時(shí)柴可夫斯基因?yàn)槟挲g較小，沒(méi)有被安排學(xué)業(yè)，但他的堅(jiān)持打動(dòng)了老師。到6歲時(shí)，他就能熟練地說(shuō)法語(yǔ)和德語(yǔ)，并且因?yàn)槟赣H的冷漠，老師給柴可夫斯基帶去了母愛(ài)的感覺(jué)。與此同時(shí)，柴可夫斯基也開始接受音樂(lè)教育。他自幼愛(ài)好彈鋼琴，尤其崇拜沃爾夫?qū)つ?/a>。1845年，家里為柴可夫斯基請(qǐng)來(lái)一名鋼琴教師，不到3年的時(shí)間他即可拿起樂(lè)譜即席演奏。
1848年9月，柴可夫斯基就讀于圣彼得堡一所寄宿學(xué)校，感染了麻疹，被同學(xué)稱為“鄉(xiāng)巴佬”，還經(jīng)常受到老師的刁難。1849年，柴可夫斯基舉家遷居阿拉里約斯克，其父擔(dān)任阿拉里約斯克工廠的廠長(zhǎng)。雖然柴可夫斯基很有音樂(lè)天賦，但當(dāng)時(shí)俄羅斯音樂(lè)家的社會(huì)地位較低，加之父母希望他盡早獨(dú)立，便于1850年將他送到圣彼得堡帝國(guó)法學(xué)院預(yù)科就讀，兩年后，柴可夫斯基正式轉(zhuǎn)到帝國(guó)法學(xué)院開始為期七年的學(xué)習(xí)，軍營(yíng)式的學(xué)校生活，使他的性格變得越發(fā)孤僻和憂郁。
1854年7月，柴可夫斯基的母親感染霍亂病去世，他從小就缺失的母愛(ài)更加無(wú)法得到補(bǔ)償，由此他的情感創(chuàng)傷更加劇烈，同時(shí)親人的去世也促使柴可夫斯基追求自己的人生價(jià)值。同年8月，他寫出了第一首有名的樂(lè)曲，他還考慮過(guò)為詩(shī)人奧克亥佛斯基的獨(dú)幕歌劇譜曲，但是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。
1855年，柴可夫斯基開始隨昆丁格學(xué)習(xí)鋼琴。
1859年，柴可夫斯基以全班第13名的成績(jī)從法學(xué)院畢業(yè)，隨后在司法部工作，僅僅用9個(gè)月的時(shí)間就升任主任書記官的高級(jí)助理。此時(shí)的他，還是劇院與芭蕾舞廳的常客與寵兒。
音樂(lè)學(xué)院求學(xué)
柴可夫斯基曾表示，第一次給他留下深刻印象的音樂(lè)是《唐·喬凡尼》，這首劇樂(lè)喚起了他對(duì)音樂(lè)的癡迷，而莫扎特使他終生獻(xiàn)身音樂(lè)，使他對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好遠(yuǎn)超過(guò)一切。
1859年，大公夫人埃琳娜·帕夫洛夫娜和音樂(lè)家安東·魯賓斯坦成立了俄國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)（RMS），它舉辦定期音樂(lè)會(huì)，并開展培訓(xùn)，培養(yǎng)本土音樂(lè)人才。1861年起，柴可夫斯基決定把音樂(lè)作為工作的重心，他開始在俄國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)師從崇尚德國(guó)音樂(lè)派的尼古拉·查倫巴，專注古典樂(lè)學(xué)習(xí)，課程包括旋律配合法、聲樂(lè)、橫笛、鋼琴和風(fēng)琴等。1862年，俄國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)擴(kuò)充為圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，柴可夫斯基成為首批學(xué)生之一。在學(xué)院，他跟隨查倫巴學(xué)習(xí)和聲與對(duì)位法，跟隨魯賓斯坦學(xué)習(xí)樂(lè)器和作曲。音樂(lè)學(xué)院的求學(xué)經(jīng)歷使柴可夫斯基受益匪淺。他由此成為一名音樂(lè)專業(yè)人士，對(duì)歐洲大陸音樂(lè)形式的深入接觸讓他初步產(chǎn)生了音樂(lè)的國(guó)際主義，即自己的音樂(lè)單純是俄羅斯或西方的。這種心態(tài)對(duì)于柴可夫斯基在其作曲風(fēng)格中協(xié)調(diào)俄羅斯和歐洲的影響十分重要。他相信并試圖證明這兩個(gè)方面是“相互交織且相互依賴的”。他的這種探索也成為其他俄羅斯作曲家建立個(gè)人風(fēng)格的靈感和起點(diǎn)。
1863年4月27日，柴可夫斯基正式離開司法部開始專心于音樂(lè)創(chuàng)作，由父親提供一間小屋和些許食物，靠教授鋼琴的有限收入維持生活。1864年夏，柴可夫斯基成為葛理斯坦太子的上賓，音樂(lè)風(fēng)格開始脫離學(xué)院派束縛。他為奧斯特洛夫斯基的劇本《暴風(fēng)雨》創(chuàng)作了一首序曲，并將它作為暑假作業(yè)上交去，因犯了音樂(lè)學(xué)院使用管弦樂(lè)的大忌，遭到院長(zhǎng)安東·魯賓斯坦一頓責(zé)罵。這首《暴風(fēng)雨序曲》，直到柴可夫斯基死后才被編入作品集問(wèn)世。
1865年10月30日，柴可夫斯基創(chuàng)作的《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院演出。1865年年底，柴可夫斯基為音樂(lè)學(xué)院的畢業(yè)典禮譜了一首抒情聲樂(lè)歌曲，即康塔塔《歡樂(lè)頌》，并大獲成功，不料由于過(guò)度緊張，錯(cuò)過(guò)兩天后所舉行的畢業(yè)生口試，惱火的安東·魯賓斯坦宣稱不讓他畢業(yè)，好在最后他氣消了。但這首抒情歌曲卻意外惹起一場(chǎng)批判風(fēng)暴，遭到安東·魯賓斯坦和一些有名的作曲家的否定，甚至一位作曲家連著幾個(gè)月都在對(duì)它作無(wú)情的攻擊，只有拉羅什對(duì)柴可夫斯基心悅誠(chéng)服。
創(chuàng)作初期
1866年，柴可夫斯基經(jīng)安東·魯賓斯坦介紹前往莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教，該學(xué)院的負(fù)責(zé)人魯賓斯坦正是安東·魯賓斯坦的弟弟。
1866年3月16日，柴可夫斯基的《F大調(diào)序曲》由尼古拉·魯賓斯坦指揮作首度演奏，大受歡迎，而他的《G小調(diào)交響曲》，卻受到批評(píng)，身心未做好準(zhǔn)備的他對(duì)批評(píng)之聲久久不能釋懷。
1866年9月13日，莫斯科音樂(lè)學(xué)院新址啟用，柴可夫斯基在酒會(huì)中演奏格林卡的鋼琴曲。隨后，尼古拉·魯賓斯坦邀請(qǐng)柴可夫斯基根據(jù)丹麥國(guó)歌編寫一首樂(lè)曲，作為慶賀沙皇太子與丹麥公主結(jié)婚的禮物。11月，他第一次演奏這首祝賀樂(lè)曲，獲贈(zèng)一對(duì)金袖扣。
1868年2月3日，柴可夫斯基的作曲生涯第一次向前跨進(jìn)了一大步，他的第一首交響曲《冬日的幻想》初次在莫斯科作盛大的演奏。他還首次在一場(chǎng)慈善音樂(lè)會(huì)中擔(dān)任指揮，演奏的樂(lè)曲包括了里姆斯基·科薩柯夫的《塞爾維亞主題幻想曲》。慈善音樂(lè)會(huì)結(jié)束幾天后，有人寫文章批評(píng)《塞爾維亞主題幻想曲》，氣惱的柴可夫斯基寫了一篇長(zhǎng)文為里姆斯基·科薩柯夫辯護(hù)，獲著名的評(píng)論家斯塔索夫的擁護(hù)，此事在社會(huì)上轟動(dòng)一時(shí)，并使得柴可夫斯基與俄羅斯新派作曲家產(chǎn)生了親密、和諧的接觸。
1867年3月，柴可夫斯基根據(jù)奧斯特洛夫斯基的劇本編寫歌劇，因疏忽大意丟失了原稿，隨后與奧斯特洛夫斯基的合作宣告破裂。但他并未氣餒，期間他還寫了一組由三首曲子合成的鋼琴樂(lè)曲贈(zèng)送給薇拉·達(dá)維多夫，其中，編為第二號(hào)的樂(lè)曲名為《哈布沙爾的回憶》，同年12月，他完成了歌劇《Voyevoda》。
1869年2月11日《Voyevoda》舉行首次公演，熱情的觀眾使柴可夫斯基謝幕15次之多，但他對(duì)歌劇的興趣卻在《Voyevoda》第四度上演之后即告消散。兩個(gè)星期后，柴可夫斯基的作品《Fatum》由尼古拉·魯賓斯坦在莫斯科初次指揮演奏，受聽眾熱烈歡迎。
1869年11月至12月，柴可夫斯基寫出了第一套歌曲，其中包括有名的《寂寞的心》。1870年1月，柴可夫斯基把莫特·富克著名的故事《水妖記》譯成俄文歌劇，卻在送往圣彼得堡審查時(shí)，由于主事者互相推諉，直至1871年仍未獲通過(guò)，兩年后他將樂(lè)曲取回?zé)龤В涣粝虏糠终鹿?jié)：一章結(jié)婚進(jìn)行曲以后成為《第二交響曲》的第二章；一章愛(ài)情二重奏成為《芭蕾舞天鵝湖》中有名的慢板樂(lè)曲，而且在配以抒情器樂(lè)曲以后，更成為尼古拉·奧斯特洛夫斯基《雪娘》樂(lè)曲中的一部分。
1870年3月16日，《羅密歐與朱麗葉》的序曲由尼古拉·魯賓斯坦指揮，在莫斯科舉行首演。由于當(dāng)時(shí)尼古拉·魯賓斯坦?fàn)砍队谝粯对V訟案件，聽眾把好奇心全部集中在他本人身上，反而對(duì)樂(lè)曲漠不關(guān)心。之后柴可夫斯基對(duì)這一序曲加以修改，1871年5月出刊發(fā)行，多年后這一作品才廣受歡迎。
1870年5月，巴拉基列夫因在音樂(lè)立場(chǎng)與喜好上與音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)意見相左，被迫辭去圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的工作，柴可夫斯基發(fā)表文章攻擊院長(zhǎng)這是對(duì)藝術(shù)工作的不正當(dāng)干涉，那篇文章使得柴可夫斯基和愛(ài)國(guó)主義者之間的關(guān)系更為加強(qiáng)。1870年6月，柴可夫斯基赴曼海姆參加貝多芬誕辰100周年音樂(lè)節(jié)。
1871年3月28日，柴可夫斯基樂(lè)曲音樂(lè)會(huì)舉行，他演奏的節(jié)目包括《寂寞的心》及《Voyevoda》中的選曲，還有《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏樂(lè)曲第一號(hào)》也在這時(shí)作首次的公開演奏，音樂(lè)會(huì)空前成功，當(dāng)時(shí)正在莫斯科訪問(wèn)的小說(shuō)家伊凡·屠格涅夫也出席了本次音樂(lè)會(huì)。
1872年，為慶祝彼得大帝200歲誕辰，他受托撰寫紀(jì)念性的清唱?jiǎng)?/a>，同時(shí)，著手《C小調(diào)第二交響曲》，并在11月底將它完成，1873年2月7日，該曲由魯賓斯坦指揮，在莫斯科首次演奏，獲空前成功。
1873年3月，柴可夫斯基接到莫斯科皇家劇院的邀請(qǐng)，為奧斯特洛夫斯基的新劇《雪娘》配樂(lè)，他的名望進(jìn)一步提升。他因此獲得250俄羅斯盧布的報(bào)酬，使他得以在第二年前往德國(guó)、瑞士、北意大利及法國(guó)巴黎旅行，旅游期間他又恢復(fù)了記日記的習(xí)慣，堅(jiān)持了10年之久，在他死后，他的弟弟按他的遺愿將這些日記全部焚毀。
1874年初期，柴可夫斯基第二首《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》完成，在尼古拉·魯賓斯家中的音樂(lè)晚會(huì)上演奏，受到安東·魯賓斯坦的否定，但在3月22日第一次公開演奏卻非常成功。同年4月24日，《禁衛(wèi)兵》在圣彼得堡首演，幾乎莫斯科音樂(lè)學(xué)院所有的人都出席了那場(chǎng)成功的演出，柴可夫斯基在演畢的宴席中，獲得300俄羅斯盧布的獎(jiǎng)金，不過(guò)報(bào)界對(duì)這一作品評(píng)價(jià)卻褒貶不一。
1874年6月，俄國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)舉辦征曲競(jìng)賽活動(dòng)，入選者除了可以獲得現(xiàn)金獎(jiǎng)以外，作品還可以在馬林斯基劇院上演，為此，柴可夫斯基在一個(gè)月內(nèi)完成了參加競(jìng)賽的作品《鐵匠瓦庫(kù)拉》，但他未注意收件截止日期是在一年以前的同一天，之后他無(wú)顧不可公開參加競(jìng)賽人姓名的應(yīng)征規(guī)定，徑自游說(shuō)納甫拉夫尼克等人允準(zhǔn)他的應(yīng)征作品演出，受到了嚴(yán)重斥責(zé)，還被要求給納甫拉夫尼克遞交了一份很長(zhǎng)的道歉書。
1875年，皇家劇院委托柴可夫斯基編寫《芭蕾舞天鵝湖》芭蕾舞組曲，這是柴可夫斯基創(chuàng)作的第一部舞劇。10月底，他的《鐵匠瓦庫(kù)拉》獲得歌劇競(jìng)賽的一等獎(jiǎng)。11月13日，《第一鋼琴協(xié)奏曲》在圣彼得堡的首演，效果不佳。11月19日，《第三交響曲》在莫斯科首演大獲成功。
1876年初，柴可夫斯前往法國(guó)在巴黎欣賞歌劇《卡門》的演出，這是他一生中最喜愛(ài)的歌劇。1月22日，他帶著新寫的《弦樂(lè)四重奏》返回莫斯科。2月6日，《第三交響曲》在圣彼得堡的首演，成績(jī)不佳。3月1日，為紀(jì)念前一年亡故的當(dāng)代第一提琴手，柴可夫斯基用降E小調(diào)編寫第三首四重奏樂(lè)曲完成，3月28日首度演奏，大受歡迎。4月22日，他編寫的《芭蕾舞天鵝湖》組曲大功告成，但由于操勞身體大受損，于6月前往維也納治療。
1877年初，《天鵝湖》開始排演后，始終未獲好評(píng)，3月4日首演宣告失敗。直到柴可夫斯基去世后，《天鵝湖》才又引起了注意。經(jīng)由一個(gè)專業(yè)人士（《睡美人》芭蕾舞蹈部分的設(shè)計(jì)者）個(gè)人的努力，1895年1月《天鵝湖》首次作完整演出，獲得空前成功。
1878年12月6日，《鐵匠瓦庫(kù)拉》首演，柴可夫斯基稱其為“光榮的失敗”，隨后《羅密歐與朱麗葉》在巴黎及維也納的演出也不理想。
在柴可夫斯基創(chuàng)作的初期，他也兼顧音樂(lè)評(píng)論，特別是在出國(guó)旅行期間，他曾發(fā)表文章贊揚(yáng)貝多芬，認(rèn)為勃拉姆斯被高估，批評(píng)了舒曼的配器，欣賞瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》，他也指出俄羅斯歌劇不容樂(lè)觀的局面。
創(chuàng)作中期
1877年8月23日，柴可夫斯基開始編寫《柴可夫斯基第四交響曲》，9月11日，開始編寫《葉甫蓋尼·奧涅金》的第一幕。1878年1月7日，柴可夫斯基的《第四交響曲》完成，這一作品他創(chuàng)作的一個(gè)里程碑，令他找到了自信的聲音，2月22日在莫斯科首演。3月22日，《第一鋼琴協(xié)奏曲》在莫斯科演奏。4月，《葉甫蓋尼·奧涅金》和《提琴協(xié)奏曲》完成。
1878年10月19日，因創(chuàng)作工作繁忙以致身體狀況欠佳，加上開始受到梅克夫人的資助，柴可夫斯基辭職離開莫斯科音樂(lè)學(xué)院。
1879年3月29日，《葉甫蓋尼·奧涅金》在莫斯科舉行首演，被安東·魯賓斯坦認(rèn)為缺乏偉大歌劇的形態(tài)。
1880年8月初，柴可夫斯基開始編寫《1812序曲》和《弦樂(lè)小夜曲》，《弦樂(lè)小夜曲》后來(lái)成為柴可夫斯基的最佳作品之一，甚至連安東·魯賓斯坦也認(rèn)為它不同凡響。1881年2月25日，《奧爾良的少女》首演，反響熱烈，柴可夫斯基出場(chǎng)謝幕不下24次之多。
1882年初，柴可夫斯基著手編寫的《鋼琴三重奏》樂(lè)曲，在幾個(gè)星期后完成，他把這首作品獻(xiàn)贈(zèng)給去世的魯賓斯坦。
1883年1月，柴可夫斯基在巴黎為慶祝5月沙皇亞歷山大三世加冕的名為《莫斯科》的清唱?jiǎng)?/a>譜曲，并準(zhǔn)備一首在加冕大典一星期后演奏的進(jìn)行曲。1884年2月15日，《馬捷帕》在莫斯科初次演出，盛況空前，皇室在幾天后也宣布要授給柴可夫斯基第四等獎(jiǎng)?wù)隆?/p> 1887年1月31日，柴可夫斯基回到莫斯科指揮《鐵匠瓦庫(kù)拉》的演出，這是他多年來(lái)首次在指揮臺(tái)上公開露面。同年5月，《女巫》宣告完成。同年7月，柴可夫斯基前往亞琛探望生命垂危的康德拉契耶夫，在這期間，他完成了《莫扎特風(fēng)格》交響樂(lè)組曲及《隨想小品》大提琴及交響樂(lè)曲。同年11月1日，《女巫》由柴可夫斯基指揮首演，此后又再上演4次，他深信這是他最好的歌劇作品，但聽眾反響平平，第五次演出時(shí)座上觀眾只有五成左右，使得柴可夫斯基備感屈辱與惱怒。 1888年4月，柴可夫斯基搬到伏羅洛夫斯克的鄉(xiāng)下房屋居住，8月底他的E小調(diào)《第五交響曲》完成，隨后又立即編寫《哈姆雷特幻想序曲》獻(xiàn)贈(zèng)給愛(ài)德華·格里格。不久后，這些新作品都在圣彼得堡首度演奏，而且均由柴可夫斯基親自指揮。同年11月17，E小調(diào)《第五交響曲》首演，11月24日，《哈姆雷特》也公開露面，兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)卻都慘敗。隨后，他完成歌劇《睡美人》編寫，于1889年，2月2日做首次的排演。1890年1月3日，他的芭蕾舞《睡美人》在圣彼得堡初演。1890年1月14日首次公開演出時(shí)，沙皇亞歷山大三世親自前往觀賞，評(píng)語(yǔ)只有“很好”兩個(gè)字，讓柴可夫斯基感到很失望。 1890年1月30日，柴可夫斯基抵達(dá)佛羅倫薩，著手編寫新歌劇《黑桃皇后》，12月19日，《黑桃皇后》在圣彼得堡舉行首演，大獲成功，柴可夫斯基兩天前彩排時(shí)就獲得了躬親觀賞的沙皇頒發(fā)獎(jiǎng)狀。 1891年1月18日，柴可夫斯基回到伏羅洛夫斯克，忙著譜寫《哈姆雷特》的伴奏曲，隨后，他開始根據(jù)歌劇院供應(yīng)的題材編寫《胡桃夾子》芭蕾舞曲大綱，于3月18日前往西歐旅游，期間得知妹妹亞歷山德拉死亡的消息。 1891年他開始編寫新歌劇《Yolanta》，后又編寫大型交響樂(lè)曲《Voyevoda》，并且于11月18日在莫斯科由他指揮舉行首度演奏，以后，《Voyevoda》經(jīng)他重新改寫，于他死后被編為78號(hào)問(wèn)世。 1892年3月，《胡桃夾子》全部芭蕾舞曲完成。5月17日，他前往為三個(gè)樂(lè)曲的指揮工作履行前約，包括古諾的《浮士德》、尼古拉·魯賓斯坦的《魔鬼》等，他住在索伏朗諾夫在克林鄉(xiāng)下為他準(zhǔn)備的新屋，這也是柴可夫斯基最后的住處。索伏朗諾夫在柴可夫斯基死后將它買下，1897年交給了莫杰斯特和達(dá)維多夫，后來(lái)，那地方成為柴可夫斯基博物館，最后俄國(guó)政府取得它的所有權(quán)，1941年曾受德軍掠奪，后由俄政府出面將之收回。12月17日，《Yolanta》和《胡桃夾子》舉行首演，沙皇亞歷山大三世對(duì)它們推崇備至，然而這兩者都不能算是成功，因?yàn)樵u(píng)論普遍不佳。 1893年1月14日，柴可夫斯基前往巴黎及布魯塞爾。10天以后他又到奧德薩督導(dǎo)《黑桃皇后》的排演及指揮全部都是他自己樂(lè)曲的音樂(lè)會(huì)。他也騰出時(shí)間，坐下來(lái)讓尼古拉·伊萬(wàn)諾維奇·庫(kù)茲涅佐夫為他畫那幅有名的畫像。1893年2月初，他回到克林，突然感覺(jué)到自己再也沒(méi)有前途可言了。直到他開始著手編寫《第六交響曲》，這是他所有樂(lè)曲中的杰作。不到四天就已經(jīng)完成了第一樂(lè)章，全部大綱在4月15日完成。3月14日，柴可夫斯基作品音樂(lè)會(huì)在哈爾科夫舉行。 1893年6月1日他在倫敦指揮自己的《柴可夫斯基第四交響曲》的演出，大受聽眾歡迎，6月12日她在劍橋大學(xué)舉行的頒獎(jiǎng)典禮上，指揮演奏他的交響樂(lè)詩(shī)《里米尼的弗蘭切斯卡》，被卡米爾·圣桑評(píng)為“偉大天才及超特的技巧”。6月13日，他與圣桑、馬克斯·布魯赫等四位作曲家獲頒劍橋大學(xué)榮譽(yù)學(xué)位。 1893年10月19日，柴可夫斯基前往圣彼得堡，于10月28日，在俄國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)舉辦的季節(jié)性音樂(lè)會(huì)揭幕時(shí)，指揮新完成的《第六交響曲》演奏，聽眾及報(bào)界反應(yīng)冷淡，但他始終相信這首交響曲是“他已經(jīng)編寫完成或?qū)⒁帉懙臉?lè)曲中的最佳作品”。第二天，他給《第六交響曲》加上《悲愴交響曲》的名字，發(fā)給尤爾根松出版。 1893年11月1日，柴可夫斯基病重，有傳言因喝了一杯生水，感染霍亂。莫杰斯特回憶說(shuō)，他在昏迷狀態(tài)中，一直以一種惱怒口吻提到那個(gè)“該詛咒的人”，莫杰斯特認(rèn)為柴可夫斯基指的是梅克夫人。1893年11月6日早晨3點(diǎn)，柴可夫斯基離世。三位醫(yī)生和他的兄弟尼古拉、阿納托里、莫杰斯特，以及達(dá)維多夫、忠誠(chéng)的仆人索伏朗諾夫都在床邊陪伴著他。 1868年9月23日，柴可夫斯基在觀賞意大利歌劇團(tuán)焦阿基諾·羅西尼的《奧泰羅》表演時(shí)，愛(ài)上了黛西莉·阿爾托，他毅然地把新交響詩(shī)《Fatum》的編寫工作拋在一邊，立即改寫了一首鋼琴曲《F調(diào)浪漫曲》給她，兩人隨后陷入熱戀。最后以黛西莉·阿爾托不打招呼與西班牙男中音歌手在華沙結(jié)婚，兩人戀情結(jié)束。 1876年12月，46歲的富孀梅克夫人請(qǐng)柴可夫斯基為她編寫提琴及鋼琴樂(lè)曲，很快就收到了他的作品，兩人因此結(jié)緣通信。此后13年間，兩人往來(lái)了一千一百多封信函，并且梅根夫人每年資助柴可夫斯基6000盧布，但除了有限的幾次短暫會(huì)面外，他們不常見面。 1890年10月4日，柴可夫斯基接到梅克夫人的信，說(shuō)她瀕臨破產(chǎn)邊緣，要停止他的津貼補(bǔ)助，后柴可夫斯基得知梅克夫人的財(cái)務(wù)危機(jī)得以解決，但由于梅克夫人精神病問(wèn)題，兩人此后通信斷絕。 1877年6月，柴可夫斯基向米柳柯娃求婚，起初他是拒絕這位女同學(xué)的求愛(ài)的，后來(lái)在米柳柯娃的自殺危險(xiǎn)下開始動(dòng)搖。兩人于同年7月18日結(jié)婚，這場(chǎng)婚姻被柴可夫斯基稱為“可怕及痛苦的噩夢(mèng)”。10月初，他因婚姻的折磨曾衣著整齊地跑進(jìn)水深及腰的冰冷河中，只為想患染肺炎以了結(jié)生命，之后兩人離婚。 在莫斯科音樂(lè)學(xué)院工作兩年之后，柴可夫斯基開始創(chuàng)作他的第一部交響曲《冬日的幻想》，它以標(biāo)題音樂(lè)的方式和鮮明的民族旋律，表現(xiàn)了俄羅斯獨(dú)特的冬季景象和風(fēng)俗生活。其后，他又接連創(chuàng)作了一系列交響作品，一生創(chuàng)作了7部交響曲、4部管弦樂(lè)組曲、3部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、一 部大提琴與樂(lè)隊(duì)的《洛可可主題變奏曲》和若干單樂(lè)章交響樂(lè)作品，如幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，莊嚴(yán)序曲《1812》、交響幻想曲《里米尼的弗朗切斯卡》等。在交響套曲方面，早期寫作的第一、第二和第三交響曲屬于風(fēng)俗抒情性質(zhì)的作品，風(fēng)格近似“強(qiáng)力集團(tuán)”的創(chuàng)作，承襲了米哈伊爾·格林卡的傳統(tǒng)，將俄羅斯民俗音樂(lè)音調(diào)滲透其中，以音符刻畫著俄羅斯的自然風(fēng)景和民族風(fēng)情。中期和晚期創(chuàng)作的第四、第五、第六交響曲和標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》屬于戲劇沖突性質(zhì)的作品，它們創(chuàng)作于當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的背景之下，采用俄羅斯農(nóng)村民歌的模式，取了城市歌舞音樂(lè)素材和借鑒西歐專業(yè)音樂(lè)成果，以具有濃郁情感和獨(dú)特個(gè)性的抒情戲劇性音樂(lè)語(yǔ)言傾吐了作曲家內(nèi)心的隱秘，刻畫了人生的苦難和對(duì)幸福生活的熱切追求，揭示了黑暗社會(huì)的現(xiàn)實(shí)與美好理想的矛盾沖突。 柴可夫斯基一生寫作了10部歌劇，其中以《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》最為著名。《葉甫蓋尼·奧涅金》被稱為“抒情場(chǎng)景”，其將重點(diǎn)放在刻畫不同人物的個(gè)性和抒發(fā)他們的內(nèi)心情感上，營(yíng)造一種樸實(shí)無(wú)華、生活真實(shí)、充滿詩(shī)情畫意的整體風(fēng)格。《黑桃皇后》是柴可夫斯基創(chuàng)作成就的集中體現(xiàn)，它以在音樂(lè)語(yǔ)言上契合亞歷山大·普希金文學(xué)原著格調(diào)，深刻地揭示角色的內(nèi)心世界，真實(shí)反映時(shí)代社會(huì)的風(fēng)貌。 柴可夫斯基的三部舞劇《芭蕾舞天鵝湖》《睡美人》和《胡桃夾子》是享譽(yù)世界的古典芭蕾舞劇的代表作，它們不僅奠定了柴可夫斯基在俄國(guó)音樂(lè)史上舞劇音樂(lè)創(chuàng)作的開創(chuàng)性地位，在世界音樂(lè)史上也占有重要位置，其最大貢獻(xiàn)在于使舞劇音樂(lè)戲劇化和交響化，不僅能與舞蹈表演融為一體，而且可以離開舞蹈作為獨(dú)立的管弦樂(lè)作品來(lái)欣賞，更具獨(dú)立性。 以下作品信息來(lái)源于： 保羅·亨利·郎在《西方文明中的音樂(lè)》一書中提道：“個(gè)別作品的世界價(jià)值并不是和它們的特殊的民族性成正比例的。”他認(rèn)為區(qū)分音樂(lè)的兩種價(jià)值，即民族性和西方普遍意義，正好在柴可夫斯基的作品中完美融合。柴可夫斯基擅于通過(guò)作品反映出俄羅斯人民的生活，這源于他自幼受民俗音樂(lè)熏陶長(zhǎng)大，他曾說(shuō)：“我避免使用外國(guó)的題材，因?yàn)槲抑皇煜ひ仓焕斫舛砹_斯人、俄羅斯的姑娘、俄羅斯婦女。”后來(lái)，受致力于發(fā)展俄羅斯民間音樂(lè)的組織“強(qiáng)力集團(tuán)”影響，作品題材與風(fēng)格民族性更富強(qiáng)烈，但他也并不完全排斥西方音樂(lè)。如《1812序曲》，用音樂(lè)語(yǔ)言描述了從和平的生活，到戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生，再到俄羅斯聯(lián)邦武裝力量擊潰法軍的過(guò)程，體現(xiàn)出俄國(guó)人民勝利的喜悅。 賦予音樂(lè)作品以戲劇性是柴可夫斯基音樂(lè)的藝術(shù)力量所在。他擅于把自己對(duì)時(shí)代、社會(huì)和人們內(nèi)心世界的種種矛盾沖突的深刻體驗(yàn)，通過(guò)藝術(shù)的提煉和加工，形象化地概括為善與惡、愛(ài)與恨、生與死、歡樂(lè)與痛苦、理想與現(xiàn)實(shí)、幸福與惡運(yùn)、光明與黑暗的對(duì)立沖突。如第四、第五、第六交響曲和歌劇《黑桃皇后》等的悲劇性內(nèi)容，冷酷無(wú)情的音樂(lè)主題來(lái)代表人生道路上的障礙或敵對(duì)勢(shì)力，催人去戰(zhàn)斗，去克服，在黑暗中去追求光明的生活。 早期，受教于圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，柴可夫斯基接受的是歐洲古典、浪漫樂(lè)派典型的作曲技法教育，后期，他逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和創(chuàng)作理念，認(rèn)為追求音樂(lè)的美和音樂(lè)的藝術(shù)性是至高無(wú)上的原則，在創(chuàng)作中將西歐古典音樂(lè)與俄國(guó)民族音樂(lè)相融合。如《第六交響曲“悲愴”》，彼時(shí)創(chuàng)作的他正經(jīng)歷梅克夫人通信斷絕，妹妹、朋友相繼離世等多重精神打擊，全曲四個(gè)章節(jié)悲痛與凄涼籠罩，完成其內(nèi)心自我情感的宣泄，巴拉基列夫曾評(píng)價(jià)：“一個(gè)人要經(jīng)歷過(guò)多少苦難才能寫成像這樣的作品啊!”，而將人生悲痛淋漓盡致的刻畫于音樂(lè)之中，正是柴可夫斯基所營(yíng)造的浪漫。 柴可夫斯基的作品以其抒情式的主題旋律為特色。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，節(jié)奏跌宕起伏，韻律親切自然，以富有抒情的音樂(lè)語(yǔ)言突出表現(xiàn)旋律的感情色彩，是作曲者發(fā)自內(nèi)心的傾訴和表達(dá)，讓聽眾倍感心靈共鳴。《天鵝湖》的音樂(lè)像一首首具有浪漫色彩的抒情篇章，極為出色地完成了對(duì)場(chǎng)景的描寫、對(duì)戲劇矛盾的推動(dòng)及對(duì)各個(gè)角色內(nèi)心的刻畫。 此外，柴可夫斯基身處十二月黨人起義失敗后的俄羅斯，自身早年經(jīng)歷坎坷，在跌宕的生涯中體會(huì)到現(xiàn)實(shí)種種矛盾沖突，他感到幸福和理想難以追求，常感到悵惘迷茫，這與俄羅斯知識(shí)分子階層對(duì)于現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感和惶恐不安的心理互相呼應(yīng)。這種理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，以及對(duì)民眾生活和社會(huì)悲劇的體認(rèn)，讓他的音樂(lè)充滿了悲歌的調(diào)子。 柴可夫斯基作為俄羅斯音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一，在世界樂(lè)壇亦享有盛譽(yù)。他的作品體裁廣泛，以光明與黑暗、生與死、善與惡的斗爭(zhēng)為內(nèi)容，將西歐音樂(lè)特色與俄羅斯民間傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合，歌劇創(chuàng)作兼具抒情性與戲劇性，芭蕾舞音樂(lè)偏重管弦樂(lè)色彩，交響曲感情夸張，構(gòu)思深刻，其鮮明的音樂(lè)特色和作曲手法對(duì)后世作曲家深有影響。他的音樂(lè)作品被認(rèn)為是俄羅斯以及全世界音樂(lè)文化的寶貴遺產(chǎn)。 作品的聽眾數(shù)量在俄羅斯首屈一指，很多人聽了他的作品以后都充滿了樂(lè)觀精神或者深沉的思索。在音樂(lè)史上，他被認(rèn)為是繼沃爾夫?qū)つ?/a>，路德維希·范·貝多芬之后的第三個(gè)里程碑。 為紀(jì)念他，聯(lián)合國(guó)教科文組織還曾將1990年定為“紀(jì)念柴可夫斯基年”。 1870年，柴可夫斯基任教莫斯科音樂(lè)學(xué)院期間，寫作了他的和聲學(xué)書籍《實(shí)用和聲學(xué)指南》（Руководство к практическому изучению гармонии；Guide to the Practical Study of Harmony；目前在售的中文版由王旭青譯，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2016），書中寫下了柴可夫斯基“理論為根基，創(chuàng)意為雙翼”的概念說(shuō)明，列舉了眾多案例，講解簡(jiǎn)明透徹，是俄羅斯第一本和聲教科書，于1872年出版，于1872-1957年出版近十次，更有德譯本和英譯本，被廣泛流傳。 俄國(guó)音樂(lè)的先驅(qū)者米哈伊爾·格林卡的創(chuàng)作，為俄國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，而后新一代作曲家團(tuán)體“強(qiáng)力集團(tuán)”（由鮑羅丁、莫杰斯特·穆索爾斯基、巴拉基列夫、尼古拉·里姆斯基-科薩科夫和居伊五位作曲家組成的作曲家群體，也稱“強(qiáng)力五人組”）對(duì)這項(xiàng)事業(yè)起到了很大的推動(dòng)作用。柴科夫斯基作為俄國(guó)最早接受學(xué)院教育的專業(yè)音樂(lè)家，與“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家處于同一時(shí)期，在音樂(lè)方面有比較深入的交往。 柴可夫斯基同巴拉基列夫和里姆斯基-科薩科夫都有密切往來(lái)，影響了其作品的題材和藝術(shù)技法。如其作品幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》和幻想曲《暴風(fēng)雨》就是在他們的建議下創(chuàng)作的。而創(chuàng)作于19世紀(jì)60年代的《馬勒第一交響曲》第四樂(lè)章的引子又包含有莫杰斯特·穆索爾斯基《圖畫展覽會(huì)》中“漫步”式的和聲音響的織體。而且，他們都敬仰米哈伊爾·格林卡，立志繼承和發(fā)揚(yáng)以格林卡為代表的俄羅斯專業(yè)音樂(lè)的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)應(yīng)該發(fā)揮積極作用，民族民俗音樂(lè)是發(fā)展專業(yè)音樂(lè)的源泉和基礎(chǔ)。 但是柴可夫斯基與強(qiáng)力集團(tuán)也有許多分歧，如強(qiáng)力集團(tuán)的創(chuàng)作更突出歷史題材和神話傳說(shuō)，更注重采用民歌素材，喜歡汲取“異族情調(diào)”來(lái)豐富俄國(guó)音樂(lè)，提倡音樂(lè)的思想性、標(biāo)題性、形象性和通俗性，音樂(lè)風(fēng)格純樸粗獷，而柴可夫斯基的作品則更強(qiáng)調(diào)戲劇性、抒情性，更具備浪漫的格調(diào)。此外，強(qiáng)力集團(tuán)的作曲家們幾乎沒(méi)有受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，對(duì)柴可夫斯基的母校圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院及其創(chuàng)始人安東·魯賓斯坦進(jìn)行過(guò)口頭和書面攻擊。 柴可夫斯基曾經(jīng)受教于一位德國(guó)著名鋼琴家，這位鋼琴家對(duì)柴可夫斯基的作曲才能贊譽(yù)有加，卻勸柴可夫斯基的父親說(shuō)不要讓兒子從事音樂(lè)工作。他說(shuō)：“首先，我看不出柴可夫斯基在音樂(lè)方面有什么天賦，其次，以我自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，音樂(lè)家想要在俄國(guó)生存并不是一件簡(jiǎn)單的事。”幾年以后，這位老師認(rèn)識(shí)到自己看走了眼，他表示：“當(dāng)時(shí)我如果知道他會(huì)有今天的成就，一定會(huì)把每天的進(jìn)度都記錄下來(lái)。現(xiàn)在我要厚著臉皮說(shuō)，沒(méi)想到他真的有音樂(lè)細(xì)胞……他的確是個(gè)天才，聽力和悟性都不錯(cuò)，而且別具風(fēng)格，除此之外，沒(méi)有別的資質(zhì)可以顯示他能成為作曲家或者是杰出的音樂(lè)演奏家。” 關(guān)于柴可夫斯基的死因，盡管傳記上普遍以死于霍亂記載，但百余年來(lái)其死因一直是音樂(lè)史上最大的謎團(tuán)。有說(shuō)其死于“服砒霜自殺”，也有人認(rèn)為他是被一個(gè)秘密法庭處死，自宣判日起，每日服少量砒霜，積累至一定量時(shí)死去，而法庭處死他的原因是他被認(rèn)為是一個(gè)同性戀者，在沙皇時(shí)期的俄羅斯，同性戀是十惡不赦的大罪。 柴可夫斯基和梅克夫人是相愛(ài)卻相約不見面的關(guān)系，這種約定源于他們害怕朦朧的美和愛(ài)在見面后被某種太現(xiàn)實(shí)、太物質(zhì)、太世俗的東西所代替。但在一次陰差陽(yáng)錯(cuò)下，他們相遇了。那是一個(gè)夏天，柴可夫斯基和梅克夫人計(jì)劃一個(gè)外出，另一個(gè)留在家里。但是在計(jì)算上出了差錯(cuò)，兩個(gè)人同時(shí)出門，馬車在大街上漸漸靠近，當(dāng)兩駕馬車交錯(cuò)的時(shí)候，柴可夫斯基無(wú)意中抬起頭，看到了梅克夫人的眼睛，兩人彼此凝視了好幾秒鐘，柴可夫斯基一言不發(fā)地欠了身子，梅克夫人也同樣表示了一下，就讓馬車夫繼續(xù)趕路了。柴可夫斯基回到家就給梅克夫人寫了一封信：“原諒我的粗心大意吧！維拉蕾托夫娜！我愛(ài)你勝過(guò)其他任何一個(gè)人，我珍惜你勝過(guò)世界上所有的東西。”一生中，這是他們最親密的一次接觸。 柴科夫斯基正是俄羅斯第一位用國(guó)際音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)、卻又極少喪失民族特色的偉大作曲家。他的音樂(lè)以民族元素為內(nèi)在性格，汲取西歐音樂(lè)文化發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，將旋律、戲劇性沖突和民族韻味相融合。被譽(yù)為是繼沃爾夫?qū)つ?/a>、路德維希·范·貝多芬后的人類音樂(lè)史上的第三個(gè)里程碑式的人物。 1865年底，當(dāng)柴可夫斯為畢業(yè)典禮創(chuàng)作的抒情歌曲受到否定時(shí)，拉羅什卻對(duì)柴可夫斯基心悅誠(chéng)服評(píng)價(jià)說(shuō)：“坦白地說(shuō)，我認(rèn)為只有柴可夫斯基才是俄國(guó)最偉大的音樂(lè)天才，他是我們唯一的希望。他的創(chuàng)作或許在五年內(nèi)不會(huì)公之于世，但他那些成熟的正統(tǒng)樂(lè)曲較之任何其他的音樂(lè)作品都來(lái)得好，我對(duì)他未來(lái)成就的期望是遠(yuǎn)勝于對(duì)他那已完成作品的敬仰。” 俄羅斯文豪列夫·托爾斯泰評(píng)價(jià)：“從柴可夫斯基的音樂(lè)中可以看到俄國(guó)人民的靈魂。” 俄國(guó)小說(shuō)家契訶夫評(píng)價(jià)：“傾聽柴可夫斯基的鋼琴曲，我可以創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的小說(shuō)。” 音樂(lè)家德米特里·肖斯塔科維奇評(píng)價(jià)：“他的作品已經(jīng)成為作曲家們的一部獨(dú)特的‘技術(shù)百科全書’。” 美國(guó)音樂(lè)史家保羅?亨利?朗在《十九世紀(jì)音樂(lè)文化史》評(píng)價(jià)柴可夫斯基：“俄國(guó)從來(lái)沒(méi)有一個(gè)大音樂(lè)家具有比柴科夫斯基更為徹底的國(guó)際性。……也許他的特點(diǎn)在于：雖然完全處于德國(guó)、法國(guó)的影響之下，他卻回避了瓦格納，甚至是約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，他被門德爾松一伙古典主義的浪漫主義者和法國(guó)的多情善感的一派強(qiáng)烈吸引著。” 參考資料 > Pyotr Ilyich Tchaikovsky.咪咕音樂(lè)網(wǎng).2024-05-01 柴可夫斯基的音樂(lè)人生.光明網(wǎng).2023-07-10 Pyotr Ilyich Tchaikovsky.咪咕音樂(lè)網(wǎng).2024-04-28 彼得·伊里奇·柴可夫斯基.qq音樂(lè).2024-01-06 《胡桃夾子》，最好的圣誕禮物.北方網(wǎng).2023-07-10 談柴可夫斯基交響樂(lè)中的命運(yùn)主題.中國(guó)新聞網(wǎng).2023-07-10 Pyotr Ilyich Tchaikovsky.咪咕音樂(lè)網(wǎng).2024-04-28 柴可夫斯基的友誼與愛(ài)情.光明網(wǎng).2023-07-10 柴可夫斯基誕辰180周年.今日頭條.2023-07-10 Other Sellers on Amazon.亞馬遜.2023-06-14 柴科夫斯基三問(wèn).三聯(lián)生活周刊.2023-06-12創(chuàng)作晚期
逝世
個(gè)人生活
邂逅初戀
紅顏知己
不幸婚姻
主要作品類型
交響樂(lè)
歌劇
舞劇
主要作品
創(chuàng)作特征
民族特色濃郁
戲劇色彩強(qiáng)烈
富有浪漫格調(diào)
抒情特色鮮明
人物影響
音樂(lè)影響
教學(xué)影響
人物關(guān)系
親友關(guān)系
與“強(qiáng)力集團(tuán)”的關(guān)系
人物軼事
曾被認(rèn)為缺乏音樂(lè)天賦
死亡背后的秘密
保持美麗的距離
人物評(píng)價(jià)