周廣仁（1928年12月17日－2022年3月7日），女，漢族，出生于德國漢諾威，原籍浙江寧波，中國著名鋼琴演奏家、教育家、中央音樂學(xué)院終身教授、中央音樂學(xué)院鋼琴系原主任。
周廣仁的父親周孝高于20世紀(jì)20年代開始在德國漢諾威攻讀博士學(xué)位，1933年，周廣仁隨完成學(xué)業(yè)的父親回到中國，定居上海。1942年，正式進(jìn)入丁善德創(chuàng)辦的上海音樂館，師從青年鋼琴教師錢琪和丁善德進(jìn)行專業(yè)鋼琴訓(xùn)練。1947年10月，周廣仁與上海租界工部局管弦樂隊合作演奏了沃爾夫?qū)つ?/a>《D小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K466）。1949年，周廣仁擔(dān)任中央音樂學(xué)院上海分院教席。1951年，周廣仁隨中國青年文工團先后訪問了德國、匈牙利、波蘭等國，參與了新中國成立后第一次大規(guī)模對外文化交流活動，并獲得第三屆世界青年與學(xué)生聯(lián)歡節(jié)文藝比賽個人獨奏三等獎等獎項，成為中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家。
1955年5月至6月，周廣仁在沈陽東北音專隨波蘭專家學(xué)習(xí)。1959年，周廣仁正式調(diào)入中央音樂學(xué)院鋼琴系任副教授、主科教研室副主任。文革期間，為彌補當(dāng)時學(xué)生教材短缺，她改編創(chuàng)作了10余首鋼琴曲，如《舞劇〈白毛女〉序曲的引子》《乒乓歌》等。1978年4月，周廣仁在中央音樂學(xué)院舉辦個人鋼琴獨奏會。1980年8月至1981年2月，周廣仁開始中國鋼琴海外交流之旅，她接受美國斯諾基金會邀請，作為“斯諾銜教授”，赴密蘇里州立大學(xué)音樂學(xué)院講學(xué)。1983年，周廣仁與北京鋼琴廠共同創(chuàng)辦星海鋼琴學(xué)校，成為全中國第一所青少年鋼琴學(xué)校。1991年10月，周廣仁倡議主持的“全國音樂院校鋼琴主科教學(xué)研討會”在中央音樂學(xué)院召開，其間共舉行了3場大型專題論文報告會、1次自由演講與3次小組討論發(fā)言等。1996年至2005年，周廣仁推動北京藝術(shù)學(xué)校音樂分校每年舉辦一次“全國鋼琴師資培訓(xùn)班”，為中國青年鋼琴教師打開了教學(xué)技巧訓(xùn)練和審美標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)的窗口。
截至2006年5月，周廣仁個人共出任包括中國國際鋼琴比賽、莫斯科彼得·柴可夫斯基等國際鋼琴比賽評委30余次。2014年初，周廣仁在中國音樂家協(xié)會鋼琴學(xué)會成立大會上，被推選為名譽會長，她擔(dān)任首任主編的中國第一本鋼琴藝術(shù)理論研究性期刊《鋼琴藝術(shù)》，也已成為中國音樂界具有權(quán)威性和影響力的器樂專業(yè)期刊。同時，她培養(yǎng)了大批鋼琴人才，著名鋼琴教育家但昭義、華裔作曲家梁雷等都曾跟隨周廣仁學(xué)習(xí)。2022年3月7日，周廣仁在北京逝世。
周廣仁先后獲得全國五一勞動獎?wù)?/a>、寶鋼優(yōu)秀教師特等獎、中央音樂學(xué)院杰出貢獻(xiàn)獎、中國音樂金鐘獎特別貢獻(xiàn)獎等重要榮譽，她的個人經(jīng)歷也被收入英國劍橋國際傳記中心的《世紀(jì)婦女名人錄》。周廣仁不僅是20世紀(jì)中國音樂界最杰出的女性之一，也是國際樂壇上最具影響和權(quán)威的中國鋼琴演奏家、教育家、音樂活動家，被譽為“中國鋼琴教育的靈魂”。
人物生平
早年經(jīng)歷
1928年12月17日，周廣仁出生于德國歷史名城漢諾威，起了一個德國孩子的名字叫“烏拉”。1933年，周廣仁隨完成學(xué)業(yè)的父親回到祖國，定居上海。她的家庭條件為她提供了優(yōu)質(zhì)學(xué)習(xí)環(huán)境，小學(xué)及初中她就讀于上海德國學(xué)校。她的學(xué)習(xí)成績、性格、音樂悟性，奠定了她的音樂基礎(chǔ)。
1942年，周廣仁正式進(jìn)入丁善德先生創(chuàng)辦的上海音樂館（后改名為私立上海音樂專科學(xué)校），師從青年鋼琴教師錢琪和丁善德進(jìn)行專業(yè)鋼琴學(xué)習(xí)。1943年，周廣仁在上海蘭心大戲院“私立上海音樂專科學(xué)校六周年紀(jì)念——學(xué)生音樂會”上與本校樂隊合作演奏了沃爾夫?qū)つ?/a>《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K488），開啟了周廣仁中國鋼琴家藝術(shù)之夢。此后，周廣仁遍尋上海鋼琴名師，向楊嘉仁、梅百器（Mario Paci）、李翠貞、馬庫斯（A.Marcus）、貝拉·貝拉伊（Bela Belai）、阿爾弗雷德·威登堡（A.Wittenberg）等多位老師學(xué)習(xí)鋼琴，而且還開始跟猶太音樂家弗蘭克爾（Fraenkl）學(xué)習(xí)和聲和對位。
1947年10月，周廣仁與上海租界工部局管弦樂隊合作演奏沃爾夫?qū)つ?/a>的《D小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K466）。1948年12月，周廣仁與小提琴家廖玉磯（L.Valesby，廖尚果的女兒）舉行聯(lián)袂音樂會，與工部局管弦樂隊演出弗雷德里克·肖邦《第一鋼琴協(xié)奏曲》。多次演出、多場獨奏音樂會和室內(nèi)樂，歷練演奏技術(shù)和舞臺經(jīng)驗，使她快速成為青年女鋼琴家。
初獲榮譽
1949年，周廣仁擔(dān)任中央音樂學(xué)院上海分院（即今上海音樂學(xué)院）教席。1951年6月，新中國第一個大型藝術(shù)團體——中國青年文工團成立，開啟長達(dá)一年三個月的出國演出活動。周廣仁隨文工團先后訪問了德國、匈牙利、波蘭、蘇聯(lián)、羅馬尼亞、保加利亞、捷克斯洛伐克、奧地利、阿爾巴尼亞等9國，遍及152個城市，這是新中國成立后第一次大規(guī)模對外文化交流活動。除了進(jìn)行個人獨奏演出和完成較多的伴奏任務(wù)外，具有嫻熟德文、英文功底的周廣仁還要擔(dān)任文工團全程的翻譯工作，這為其后來頻繁與國際音樂界進(jìn)行交流活動奠定了基礎(chǔ)、積累了經(jīng)驗。她每場必彈的中國鋼琴作品就是丁善德創(chuàng)作的《第一新疆舞曲》，她的演奏向世界展示了中國鋼琴音樂的魅力。她在第三屆世界青年與學(xué)生聯(lián)歡節(jié)文藝比賽中獲得個人獨奏三等獎，“鋼琴家周廣仁”這個名字從此閃耀在新中國鋼琴音樂獲獎名單的首位，她也因此成為了中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家?；貒?，周廣仁開始職業(yè)獨奏生涯，在中央歌舞團（中央樂團）擔(dān)任鋼琴獨奏演員。
1953年，周廣仁參加第四屆世界青年學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)演出訪問羅馬尼亞、波蘭，還于12月到次年3月在德國歌舞團做翻譯。1955年5月至6月，周廣仁在沈陽東北音專（沈陽音樂學(xué)院前身）隨波蘭專家學(xué)習(xí)，并認(rèn)真地學(xué)習(xí)各種文化知識，積極地向黨組織靠近，其工作得到各部門、各級領(lǐng)導(dǎo)的贊揚，獲得了文化部頒發(fā)的“優(yōu)秀演奏員”榮譽；10月，周廣仁到中央音樂學(xué)院進(jìn)修，在蘇聯(lián)專家塔圖良（A Tatulian）班上學(xué)習(xí)，并開始在中央音樂學(xué)院鋼琴系任教（兼職）。1956年，周廣仁參加柏林第一屆羅伯特·舒曼國際鋼琴比賽，獲第八名成績，同時獲中央音樂學(xué)院“社會主義建設(shè)先進(jìn)工作者”稱號和文化部“優(yōu)秀演員獎”；同年，成為一名中國共產(chǎn)黨黨員。1959年，周廣仁正式調(diào)入中央音樂學(xué)院鋼琴系任副教授、主科教研室副主任，還榮獲北京市勞動模范稱號。1962年，周廣仁隨中國藝術(shù)家代表團赴香港、澳門慰問演出等。
名揚各國
文化大革命期間，為彌補學(xué)生們教材短缺，周廣仁改編創(chuàng)作10余首鋼琴曲，如《舞劇〈白毛女〉序曲的引子》《乒乓歌》《國際歌》（四手聯(lián)彈），以及《陜北民歌主題變奏曲》和《臺灣同胞我的骨肉兄弟》廣為流傳的鋼琴作品。1978年，改革開放到來，周廣仁苦練鋼琴技術(shù)；4月，在中央音樂學(xué)院舉辦自己個人鋼琴獨奏會，同時將各國鋼琴曲重新搬上了舞臺。是她在“文革”以后第一場個人音樂會，也是中國鋼琴家在“文革”以后舉辦第一場個人音樂會。音樂會后，周廣仁在上海、廈門市、福州市、天津市等地以同樣的曲目巡演，是她對中國鋼琴事業(yè)的一大貢獻(xiàn)。
1980年8月至1981年2月，周廣仁開始中國鋼琴海外交流之旅，接受美國斯諾基金會邀請，作為“斯諾銜教授”，赴密蘇里州立大學(xué)音樂學(xué)院講學(xué)。她遍訪32個城市，在29所大學(xué)里作了講學(xué)和表演，以介紹中國鋼琴音樂作品的發(fā)展為主，重點以作品為例，表達(dá)中國作曲家和鋼琴家為建立民族的鋼琴音樂所做出的艱苦探索和創(chuàng)作，并演奏《牧童短笛》《新疆舞曲》《陽關(guān)三疊》《夕陽簫鼓》等中國鋼琴作品。同時，周廣仁擔(dān)任第六屆范·克萊本（Van Cliburn）國際鋼琴比賽評委，歸國后在沈陽市、天津市、上海市、福州市、廈門市舉辦鋼琴獨奏音樂會。
1982年5月14日，周廣仁在陪同外賓試琴，因移動三角鋼琴琴腿脫落，致她右手3個手指被砸傷。她雖喪失了演奏能力，但把多年的教學(xué)心得進(jìn)行了整理。1983年，周廣仁帶領(lǐng)學(xué)生為北京大學(xué)研究生進(jìn)行了傷后的首次登臺演出，彈奏弗雷德里克·肖邦的《搖籃曲》，后她帶著傷殘的手指，重返了演奏舞臺；同年，與北京鋼琴廠共同創(chuàng)辦星海鋼琴學(xué)校，當(dāng)時在北京的名氣和影響最大，是全中國第一所青少年鋼琴學(xué)校。1986年，周廣仁擔(dān)任中央音樂學(xué)院鋼琴系主任，并重視開展教研活動，其中以對“中國鋼琴音樂民族化”的探索和對“主科教學(xué)”的探討為最突出。1985年至1989年，以《周廣仁教授談兒童學(xué)鋼琴》為題在《兒童音樂》雜志發(fā)表，每年6期，共發(fā)表21篇專題短論，涉及兒童鋼琴演奏的基本技巧、常見問題、樂曲的理解等學(xué)習(xí)鋼琴的各個方面，對兒童鋼琴演奏以及兒童鋼琴教學(xué)產(chǎn)生了積極的效果和影響。1989年，周廣仁創(chuàng)辦樂友鋼琴學(xué)校。此后，全國各地學(xué)生慕名而來報名入學(xué)，接受周廣仁的親自教授的鋼琴藝術(shù)培養(yǎng)。
誨人不倦
20世紀(jì)90年代后，周廣仁組織全國范圍的業(yè)余鋼琴考級活動，親自參與編選教材，親任中國音協(xié)和中央音樂學(xué)院的專家評審委員會主任。她親自主持北京地區(qū)考級，遠(yuǎn)赴新疆、青海省、貴州省等地進(jìn)行考級評審并講課輔導(dǎo)。她在北京音樂廳每月主持一場鋼琴普及音樂講座，介紹經(jīng)典鋼琴作品，并在中央電視臺《音樂知多少》專欄節(jié)目中，主持了16講《鋼琴名家名曲欣賞》，在更廣大的社會層面上傳播著鋼琴藝術(shù)。
1991年10月，周廣仁倡議主持“全國音樂院校鋼琴主科教學(xué)研討會”在中央音樂學(xué)院召開，共舉行了3場大型專題論文報告會、1次自由演講與3次小組討論發(fā)言，以及4場“學(xué)生音樂會”“丁善德先生作品介紹” “中國作品音樂會”等。期間，周廣仁完成制定《中央音樂學(xué)院鋼琴系4年制本科鋼琴專業(yè)課教學(xué)大綱》，是她通過自己的努力并與鋼琴系的團體協(xié)作共同完成的具備專業(yè)性、科學(xué)性、學(xué)術(shù)性、權(quán)威性的大綱。第一次明確了鋼琴系主科教學(xué)的基本任務(wù)和原則，使鋼琴教學(xué)有章可循、有綱可依，成為中國鋼琴專業(yè)教育的準(zhǔn)則，為進(jìn)一步形成鋼琴教學(xué)體系做了充分的理論準(zhǔn)備。
1993年，舉辦“周廣仁師生雙鋼琴音樂會”，全部是“雙鋼琴”演奏形式，除了周廣仁的學(xué)生們的“雙鋼琴”演奏，她還特邀牙買加女鋼琴家格蕾絲·鮑泰利一同演奏沃爾夫?qū)つ?/a>的《D大調(diào)奏鳴曲》，開創(chuàng)了“雙鋼琴”在中國舞臺上演出的歷史。1994年，周廣仁主動承擔(dān)起創(chuàng)辦第一屆中國國際鋼琴比賽重任，在她的帶動和鋼琴界各方努力下，中國國際鋼琴比賽不僅能夠邀請到眾多國際鋼琴大賽著名評委，也為國際鋼琴界輸送了一批又一批年輕的優(yōu)秀中外鋼琴家。1995年，周廣仁組織舉辦了“中外著名女鋼琴家雙鋼琴音樂會”，與鮑蕙蕎、謝華珍、包黛詩、格雷絲·鮑泰利同臺演出。1996年至2005年，周廣仁推動北京藝術(shù)學(xué)校音樂分校每年舉辦一次“全國鋼琴師資培訓(xùn)班”，為中國青年鋼琴教師打開了教學(xué)技巧訓(xùn)練和審美標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)的窗口。她還為中國廣播電視大學(xué)錄制了培養(yǎng)音樂院校大專、中等專業(yè)學(xué)校鋼琴教師演奏技術(shù)的40集鋼琴演奏教程。1996年，中國第一本鋼琴藝術(shù)理論研究性期刊《鋼琴藝術(shù)》誕生，周廣仁成為該雜志的主編并發(fā)表發(fā)刊詞。
晚年生活
2001年10月，周廣仁為大專教師錄制20集名為《教育部衛(wèi)星電視藝術(shù)教育叢書——鋼琴演奏基礎(chǔ)》的書面教程出版。在書中她全面地、系統(tǒng)地闡述了對鋼琴技術(shù)訓(xùn)練的觀點。2004年，“周廣仁鋼琴藝術(shù)中心”成立，為中國鋼琴音樂輸送人才和培養(yǎng)鋼琴師資，推動了中國鋼琴音樂事業(yè)的發(fā)展。作為中央音樂學(xué)院鋼琴系著名教授，周廣仁在教學(xué)上注重因材施教，老、中、青三代學(xué)生中有的現(xiàn)在成為了世界著名的鋼琴家，如青年鋼琴家王笑寒、逄勃、關(guān)淇等；著名鋼琴教授，如但昭義、倪洪進(jìn)、黃佩瑩等。
2005年6月，周廣仁在鄭州大學(xué)舉辦公益鋼琴講座和鋼琴講析音樂會；12月13日，在舉辦“琴心交響——六架鋼琴合奏音樂會”上， 周廣仁登臺帶領(lǐng)中央音樂學(xué)院老中青三代共12位鋼琴家共同演繹美國作曲家喬治·格什溫作曲、王燕樵改編的《波吉與貝絲》，是“雙鋼琴”音樂會演出形式的延續(xù)，是周廣仁對多鋼琴演奏形式發(fā)展的推動。此外，周廣仁經(jīng)常在《鋼琴藝術(shù)》《人民音樂》《中央音樂學(xué)院學(xué)報》發(fā)表交流、評論文章。截至2006年5月，周廣仁個人共出任包括中國國際鋼琴比賽在內(nèi)的各國國際鋼琴比賽評委30余次，其中包括美國范·克萊本、英國利茲、莫斯科柴可夫斯基等國際鋼琴界知名比賽。2009年11月，周廣仁被評為第七屆中國音樂金鐘獎特別貢獻(xiàn)獎。2014年2月，周廣仁在中國音樂家協(xié)會鋼琴學(xué)會成立大會上，被推選為名譽會長。
截至2021年，經(jīng)過周廣仁及鋼琴界人士的共同努力，《鋼琴藝術(shù)》已成為中國音樂界唯一具有一定權(quán)威性和影響力的器樂專業(yè)期刊，為中國鋼琴理論研究的發(fā)展提供了一個交流平臺。周廣仁始終堅持如期地為《鋼琴藝術(shù)》撰寫理論文章，并深刻地認(rèn)識到中國鋼琴事業(yè)的發(fā)展還需要更多對鋼琴理論與藝術(shù)的研究和探討?！朵撉偎囆g(shù)》創(chuàng)辦填補了中國鋼琴樂理的空白，促進(jìn)了中國鋼琴理論研究向更深入的方向發(fā)展，周廣仁對《鋼琴藝術(shù)》的創(chuàng)辦起到關(guān)鍵性的作用，推進(jìn)了中國鋼琴音樂理論研究的發(fā)展。
人物逝世
2022年3月7日，中國著名鋼琴教育家、中央音樂學(xué)院終身教授、中央音樂學(xué)院鋼琴系原主任周廣仁在北京去世，享年94歲；3月11日，周廣仁的告別儀式在八寶山殯儀館蘭廳舉行。
個人生活
情感生活
1955年，周廣仁獲得跟隨蘇聯(lián)專家進(jìn)修的機會，分到中央音樂學(xué)院蘇聯(lián)專家塔圖良的班上。當(dāng)時中央音樂學(xué)院設(shè)在天津市，而此時她已和中國交響樂團的同事陳子信結(jié)婚，并且有了孩子。為了進(jìn)修，她把小家庭安頓了一下，在天津又過起學(xué)生生活。“文革”爆發(fā)后，她的丈夫于1968年4月因不堪忍受屈辱，拋下妻子和一雙年幼的兒女自盡。
平日里，周廣仁舉止優(yōu)雅、和藹可親，對于那些在北京學(xué)習(xí)、生活不方便的外地學(xué)生，她還會把他們叫到家里“白吃白住”。但在課堂上，她又頗為嚴(yán)格、嚴(yán)厲?？赡苁鞘茉诘聡魧W(xué)工程師父親的影響，無論做人、做事、做學(xué)問，她都追求嚴(yán)謹(jǐn)、完美。她非常守時，每次上課都提前到課堂，而每當(dāng)有學(xué)生遲到，她都會不留情面地予以批評。教學(xué)中，她注意傾聽學(xué)生的彈奏，擅于發(fā)現(xiàn)學(xué)生的優(yōu)點并加以鼓勵。而對于學(xué)生的缺點，她也會循循善誘，提出有針對性的解決辦法。她重視學(xué)生基本功的訓(xùn)練和演出實踐。她認(rèn)為基礎(chǔ)訓(xùn)練應(yīng)包括端正的學(xué)習(xí)態(tài)度，鋼琴演奏明確概念、技法和表現(xiàn)規(guī)律，敏銳的聽覺，獨立理解和處理音樂的能力等等方面。她也很重視學(xué)生的音樂和文化修養(yǎng)。
親屬關(guān)系
周廣仁的祖籍是具有中國鋼琴早期發(fā)源地之稱的浙江寧波，其祖父周宗良（1875 - 1957）為著名民族資本家，赫赫有名的“中國顏料大王”。其父周孝高（1900-1987）早年畢業(yè)于同濟大學(xué)工程系，后又遠(yuǎn)赴德國漢諾威攻讀機械制造博士學(xué)位。1928年12月17日，周廣仁生于德國漢諾威，德語名字為“烏拉”，而“廣仁”這個名字是其祖父起的，蘊含著“廣施仁愛”的儒家文化精神。
主要作品
書籍作品
演奏作品
參考資料
改編創(chuàng)作
周廣仁改編創(chuàng)作了多首鋼琴曲，包括《舞劇〈白毛女〉序曲的引子》《乒乓歌》《國際歌》（四手聯(lián)彈），以及《陜北民歌主題變奏曲》和《臺灣同胞我的骨肉兄弟》等廣為流傳的鋼琴作品。
藝術(shù)風(fēng)格
周廣仁的演奏淳樸、清晰、明快、嚴(yán)謹(jǐn)，使人感到耳目為之一新，對沃爾夫?qū)つ?/a>《C大調(diào)奏鳴曲》的處理很細(xì)膩，音色柔和動聽，層次也很清楚。三個樂章似潺潺的小溪，給人以清新、優(yōu)美的感受。特別是演奏愛德華·格里格的小品，她的彈奏細(xì)致入微、更有意趣，像《小仙女的午蹈》《胡蝶》《小鳥》，都很精美雅致、新穎巧妙，音樂形象栩栩如生。她不只是擅長演奏風(fēng)格較為秀麗的作品，她演奏的弗雷德里克·肖邦《g小調(diào)敘事曲》，就很著力于揭示其深邃的思想，有魄力，也有深度。她演奏中所具有的技術(shù)準(zhǔn)確性，尤其使聽眾交口稱贊?？梢钥闯?，她的演奏技巧、藝術(shù)修養(yǎng)及造詣是相當(dāng)高的。
《陜北民歌主題變奏曲》是典型的中國北方民族音高亢嘹亮富有歌唱性的音調(diào)，同時明顯區(qū)別于南方地區(qū)纖巧細(xì)膩的音樂風(fēng)格。作為民歌音樂改編的鋼琴曲，周廣仁不僅將原有民歌中的旋律和題材進(jìn)行了移植，保留了它原有的曲調(diào)。同時還從傳統(tǒng)音樂中探索出更深層的氣質(zhì)和神韻。在原有山歌體素材上加入西方的演奏表現(xiàn)技法，充分使中國民族音樂在鋼琴演奏中得到了發(fā)展與升華，在作品中可以深刻地感受到陜北地區(qū)特色的高原風(fēng)景和民俗風(fēng)情。這首鋼琴作品雖然比較簡單質(zhì)樸，但卻以聲情真摯的情感撞擊著每一位演奏者和聽眾的心靈。
教學(xué)理念
周廣仁大半生都致力于鋼琴教育的普及化與科學(xué)化。在長達(dá)半個多世紀(jì)教育生涯中，為中國培養(yǎng)了無數(shù)的鋼琴人才，可謂桃李滿園。她的許多學(xué)生在各國知名大賽中屢獲大獎，儼然形成了一個以周廣仁為核心的周氏鋼琴大家族。在這個令人羨慕的家族中，既有20世紀(jì)五六十年代的弟子黃佩瑩、黃瑂瑩、倪洪進(jìn)、但昭義等；70年代弟子楊韻琳、李斐嵐、薛小明等；也有八九十年代的弟子逄勃、盛源、王羽佳、王笑寒、陳曼春、施佳佳、梁雷等；更有李云迪、陳薩等國際鋼琴大賽的獲獎?wù)摺?/p>
因材施教
在實際鋼琴教學(xué)中，周廣仁強調(diào)根據(jù)每個學(xué)生各自能力和具體情況的不同進(jìn)行差異性教學(xué)。她認(rèn)為，“教師的責(zé)任就是挖掘?qū)W生潛力，充分發(fā)揮學(xué)生所長，讓每一個學(xué)生煥發(fā)出自己的光彩，而不是讓每個學(xué)生都變成和老師一樣?！币驗槊總€學(xué)生“性格不同，接受和理解能力也不同”，故而在具體鋼琴教學(xué)過程中所運用的教學(xué)方法“也不能一樣，有的要多示范，有的要多解釋，有的學(xué)生比較理性，就要多給他明確一些理性上的東西”。她認(rèn)為對于一個優(yōu)秀的教師來說，不應(yīng)“按照一種規(guī)格來培養(yǎng)學(xué)生，而是善于把不同類型的學(xué)生都教成材”。
注重基本功
在具體鋼琴教學(xué)過程中，周廣仁還非常注重對學(xué)生基本功的訓(xùn)練和對學(xué)生音樂基礎(chǔ)知識的掌握，學(xué)生的基本功訓(xùn)練方面，她認(rèn)為鋼琴是一門技術(shù)性要求很強的專業(yè)，所以在具體的鋼琴教學(xué)過程中應(yīng)該“抓好基本功訓(xùn)練，給學(xué)生打下扎實、堅固的基礎(chǔ)”。相反，如果“急于求成，片面追求數(shù)量和進(jìn)度，暫時看來似乎成績不錯，但將來可能會出現(xiàn)一些偏差?！?/p>
音樂表現(xiàn)方面，周廣仁強調(diào)不應(yīng)過分偏重于技術(shù)層面的練習(xí)，而忽略對鋼琴作品自身音樂性的理解和掌握。在談及中小型樂曲的練習(xí)時，她指出，“中小型樂曲是性質(zhì)多樣的，各種風(fēng)格都有，特別訓(xùn)練人的樂感和音樂表現(xiàn)力”，但在中國的鋼琴教學(xué)中中小型樂曲訓(xùn)練“常常被忽略。由于追求大和難，只要手指技術(shù)，看不起小曲，造成學(xué)生缺乏音樂表現(xiàn)力”。對于這種貪難求大，且過分偏重于技術(shù)性訓(xùn)練而忽略音樂性培養(yǎng)的問題，她認(rèn)為應(yīng)“首先要改變觀念，做的是打基礎(chǔ)的工作。把基礎(chǔ)打好，從一開始就抓好，不要急于求成，不要拔程度，不要貪多嚼不爛?！?/p>
啟發(fā)式教學(xué)
不同于中國鋼琴教學(xué)中較多存在的填鴨式教學(xué)方式，周廣仁更傾向于采用啟發(fā)式教學(xué)方式。她指出，中國鋼琴教學(xué)“至今還沒有脫離師徒制軌道，一對一、手把手地教，知識全靠教師口傳心授”，這種教學(xué)方式結(jié)構(gòu)是使得學(xué)生“所學(xué)到的知識很大程度上受到教師水平的限制，教師憑經(jīng)驗教，學(xué)生被動地學(xué)，不善于獨立思考”，而國外鋼琴教育則“強調(diào)在學(xué)生主動學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上，教授起指導(dǎo)作用，學(xué)生向老師求教，學(xué)得好壞教師并不負(fù)責(zé)任”。在她看來，這種應(yīng)試教育式鋼琴教學(xué)方式是不利于學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)的。
獲得榮譽
人物軼事
只要用功，我都喜歡
在一次媒體采訪中，周廣仁回憶，她求了父親好幾次，說想學(xué)鋼琴，都沒有得到答復(fù)。再三要求后，父親為她租了一架鋼琴。當(dāng)她提出要從威廉大帝學(xué)校退學(xué)、專業(yè)學(xué)習(xí)鋼琴時，父親強烈反對，并表示不會為她學(xué)琴提供學(xué)費。為了湊齊學(xué)費，16歲的周廣仁開始教琴，每周教20多個更小的學(xué)生。她的名聲漸漸傳了出去——“這個老師教得好，又彈得好。以后就很多人跟我學(xué)琴。”
周廣仁從來不挑學(xué)生。她的學(xué)生黃瑂瑩回憶，在中央音樂學(xué)院，有些同學(xué)轉(zhuǎn)來鋼琴系，由于基礎(chǔ)差，沒有老師愿意接，她全要了過來，并說：“只要用功，我都喜歡?！彼摹坝薪虩o類”在圈內(nèi)是傳開了。
希望在你們身上
晚年的周廣仁，總是抓住機會鼓勵青年一代。她常常參加年輕教師和學(xué)生的演出，在中央音樂學(xué)院的視頻寄語里、在她的生日音樂會上，常常能聽到她這樣說——“希望在你們身上?！?/p>
“每一場我在北京的獨奏會，不等我邀請，周廣仁就會對我說——‘我要去。’”周廣仁的學(xué)生、現(xiàn)北京師范大學(xué)副教授段召旭記得，2014年他在北京師范大學(xué)舉行獨奏音樂會時，周廣仁在音樂會前就給他打電話，鼓勵他“不要緊張，已經(jīng)很好了。”在那場音樂會后，周廣仁還對全場觀眾講話，鼓勵年輕的老師和學(xué)生們。
人物評價
周廣仁是我國著名鋼琴演奏家、教育家，她的鋼琴教育生涯堪稱新中國鋼琴教育發(fā)展的縮影，桃李滿天下。（《中國文化報》評）
周廣仁當(dāng)今中國在國際樂壇中最具影響和權(quán)威的鋼琴演奏家、教育家，中國20世紀(jì)最杰出女性之一，被譽為“中國鋼琴教育的靈魂”。（《信息時報》評）
周廣仁被譽為“中國鋼琴音樂事業(yè)的領(lǐng)軍人物”“中國鋼琴教育的靈魂”。（中央音樂學(xué)院評）
周廣仁都一直堅守著她純善的初心，通過鋼琴來訴說對人生的熱愛。這樣的精神感染著她的學(xué)生們，也感動著她的每一個聽眾。她的琴聲、她的善舉，都永遠(yuǎn)留在人們的心中。（中國小康雜志社評）
“段召旭五歲開始跟隨周廣仁先生學(xué)琴，一直到博士畢業(yè)后都一直接受周先生的指導(dǎo)，許多場景都在眼前揮之不去?！?a href="/hebeideji/3552118642322013586.html">段召旭回憶，周廣仁的授課是啟發(fā)式的。”她經(jīng)常邀請學(xué)生一起看音樂會，對學(xué)生的關(guān)愛像慈母一樣，一代代學(xué)生在周先生的關(guān)懷和鼓勵中成長起來。（北京師范大學(xué)副教授段召旭評）
周廣仁不僅是20世紀(jì)中國音樂界最杰出的女性之一，也是當(dāng)今在國際樂壇上最具影響和權(quán)威的中國鋼琴演奏家、教育家、音樂活動家。周先生一生愛美，衣品優(yōu)雅，談吐溫和，無論是上課還是演出，甚至在家中，外在與內(nèi)心完美協(xié)調(diào)于一身。她用頑強高尚的精神和堅韌的藝術(shù)信念為中國鋼琴音樂事業(yè)繪制了精彩絕倫的藝術(shù)畫卷，為中國鋼琴事業(yè)發(fā)展指明前進(jìn)方向。（中國文藝報評）
參考資料 >
中國鋼琴演奏家、教育家、中央音樂學(xué)院鋼琴系終身教授、原系主任周廣仁先生.中央音樂學(xué)院.2024-07-04
【往事】周廣仁:用鋼琴訴說人生.騰訊網(wǎng).2024-01-12
中國著名鋼琴教育家周廣仁在北京去世.今日頭條·新京報.2022-03-07
凌寒紅梅迎春風(fēng)——懷念著名鋼琴演奏家、教育家周廣仁.中國文藝報.2024-07-12
她是中國鋼琴教育的靈魂，93歲周廣仁辭世.北晚在線.2024-07-12
周廣仁 為鋼琴教育事業(yè)無私奉獻(xiàn)(二).中音在線.2024-07-04
公益講學(xué)，綻放音樂花蕾——著名鋼琴家周廣仁綠城授課.新浪網(wǎng).2024-07-04
金鐘獎落下帷幕 郭蘭英等老藝術(shù)家獲終身成就獎(圖).鳳凰網(wǎng).2024-04-12
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文史 | 周廣仁：永遠(yuǎn)的中國鋼琴女神.各界導(dǎo)報.2024-07-12
趣味鋼琴技巧 第三冊.豆瓣讀書.2024-07-12
中央音樂學(xué)院海內(nèi)外鋼琴.豆瓣讀書.2024-07-12
中國鋼琴詩人——顧圣嬰（附CD2張）.豆瓣讀書.2024-07-04
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周廣仁鋼琴教學(xué)藝術(shù).豆瓣讀書.2024-07-04
“先生”周廣仁：我喜歡彈琴，也喜歡教︱逝者.騰訊網(wǎng).2024-07-12
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