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來源：互聯網

白先勇（1937年8月16日—），籍貫廣西桂林，小說家、散文家、評論家、劇作家，中國國民黨高級將領白崇禧之子，美籍華人。白先勇是世界華文文學界的重要作家，被譽為當代短篇小說的奇才。

白先勇出生于廣西桂林，幼年隨父母曾遷居重慶市、上海市、南京市等地，中小學時期深受中國古典小說和“五四”新文學作品的浸染，先后畢業于臺灣大學、愛荷華大學，現任香港中文大學博文講座教授、香港中文大學“昆曲研究推廣計劃”榮譽主任。1958年，白先勇發表第一篇小說《金大奶奶》。1960年與臺灣大學外文系同學共同創辦了《現代文學》雜志，介紹西方文學，培養了“戰后”臺灣一代小說家。1965年自美國愛荷華大學作家工作坊獲碩士學位后，一直于加利福尼亞大學圣塔芭芭拉分校任教，1994年退休。1982年白先勇將自己的小說《游園驚夢》改編為舞臺劇在臺北市演出。1984年出版第一部長篇小說《孽子》。白先勇還致力于推廣昆曲，重新整理了明代湯顯祖戲曲《牡丹亭》和高濂《玉簪記》等劇目，深獲好評。

白先勇先后發表了多部長、短篇小說，代表作有《臺北人》《寂寞的十七歲》《紐約客》《孽子》等。他還著有散文集《驀然回首》《明星咖啡館》《第六只手指》《樹猶如此》，電影劇本《金大班的最后一夜》《玉卿嫂》《孤戀花》《最后的貴族》。白先勇在青年時期完成了主要的創作，筆觸蘊含著歷史感和人性觀，引領了臺灣現代主義風潮。白先勇同時也密切關注中國傳統文化的傳承與發展，是貫通文學與戲曲，穿行中國內地與中國臺灣的文化名人。

人物經歷

童年時代

1937年，白崇禧將軍的第八個孩子出生，取名白先勇。白先勇未滿月，白崇禧將軍便到南京參與抗戰，母親只能帶著一家人在老家桂林市東躲西藏。1943年，白先勇就讀于桂林市中山小學。1944年3月16日，白先勇祖母馬太夫人九十壽誕，其父親為祖母在桂林舉行了壽誕華宴。祖母祝壽后不久便搬來桂林一起同住。1944年11月11日，桂林淪陷前夕，母親帶著白、馬兩家八十余人口遷往重慶市。白先勇在重慶時就讀于西溫泉小學，但沒多久就得了肺病。白先勇一病四年多，因肺病被隔離，家廚老央的講“故仔”就成了他最大的精神慰藉，白先勇將老央視為他的第一個小說啟蒙老師。

1945年抗戰勝利后，白先勇隨父母從重慶回到南京。1946年，全家移居上海。因白先勇肺病未愈，家人安排他獨住療養，白先勇此時開始大量閱讀小說。白先勇病后回到畢勛路居住，并入讀南洋模范小學。1948年底，中國國民黨節節潰敗，一家人又開始逃難。后于1949年9月落腳香港特別行政區。在香港安頓下來后，白先勇插班進入九龍塘小學讀四年級，因成績優異，直接跳級免試進入天主教教會中學喇沙書院，學校由外國神甫開辦，注重英文教育，作風西化并強調宗教精神，這使白先勇進一步接觸了西方文化。

在中華人民共和國宣布成立兩個月后，白先勇父親與母親相繼前往臺北市，安家在臺北松江路，白先勇則留在香港繼續上學。

初登文壇

1952年初，14歲的白先勇由香港前往臺北與父母團聚，并考入臺北市立建國高級中學讀初二。白先勇在學業上自我要求嚴格，但學習之余，白先勇也熱愛閱讀和寫作。一次，國文老師李雅韻替他投稿了一篇文章到《野風》雜志，而后被刊登出來，老師認為“你這樣寫下去，二十五六歲，不也成作家了？”，這激發了白先勇的作家夢。1954年，白先勇在建中的暑假補習班與王國祥初遇，兩人一見如故。

1956年白先勇本可免試保送臺灣大學，但因其夢想參與興建三峽大壩工程，之后被保送有水利工程系的臺南臺灣成功大學，王國祥也報考了同一所大學，兩人在學校附近的眷村租房子住，過了一年自由自在的大學生活。1957年，白先勇又重考大學，專修文學，進了臺灣大學外文系，王國祥隨后也成功轉學，隨白先勇一起回到了臺北市。考上臺大外文系后，白先勇成為《文學雜志》主編夏濟安先生的學生。1958年9月，《金大奶奶》在《文學雜志》上刊出，這是白先勇的第一篇短篇小說，引起了文壇注目。白先勇將夏濟安視為真正的文學啟蒙老師，夏濟安先生的教導以及對文字風格的分析對白先勇日后的創作產生了很大的影響，尤其是對白先勇初“登臺”時的鼓勵。

1960年3月5日，白先勇與同學王文興、歐陽子、陳若曦等人在臺北創刊《現代文學》雜志，不設主編，以“現代文學編輯委員會”的形式進行管理，白先勇任發行人兼社長，由此走上終身寫作的道路。。白先勇在臺大度過了一生當中的黃金歲月，期間他寫出了《玉卿嫂》《月夢》等作品，《月夢》是長篇小說《孽子》的前身，白先勇在《月夢》中首次寫到了同性之間的感情。1961年，白先勇從臺灣大學畢業，之后入伍服役一年半。1962年底，白先勇的母親馬佩璋去世。1963年1月，白先勇赴美留學，臨行前父親白崇禧到機場為他送行，這是白先勇與父親的最后一次會面。

旅居美國

1963年到美國后，白先勇進入愛荷華大學的作家工作坊（Iowa Writer's Workshop）學習文學理論和創作研究。1964年，白先勇寫下旅美的第一篇小說——《芝加哥之死》。愛荷華大學系統的課堂知識讓白先勇接觸到“五四”以來的中國新文學，這擴寬了他的視野。在校期間，白先勇陸續出版了《謫仙記》《臺北人》《游園驚夢》等小說集。1965年6月，白先勇順利獲得藝術碩士學位。

白先勇于1965年9月開始在加州大學圣塔芭芭拉分校的德語、斯拉夫語和東方語文學系（后東方語文學部分獨立出來成立了東亞語言文化系）任教，教授漢語課程和中國文學（文化）課程。1966年，白先勇在《現代文學》上發表中篇小說《游園驚夢》。同年12月2日，父親白崇禧因心肌梗死病逝于臺北松江路白寓，白先勇從美國返回奔喪。1968年，《游園驚夢》短篇小說集出版。1973年3月，白先勇獲升成為副教授，并得到加利福尼亞大學圣塔芭芭拉校區的終身職，之后白先勇遷入“隱谷”定居，當時在賓夕法尼亞州立大學做博士后研究的好友王國祥也一起幫忙打理院子。同年9月《現代文學》雜志因經費困難停刊，1977年7月1日《現代文學》在遠景出版社幫助下復刊。1985年，《現代文學》宣告終刊。

時值白先勇受邀到香港擔任首屆“中文文學周”“中文文學獎”的評委，萌發了將《游園驚夢》改編成舞臺劇在臺灣上演的想法。1982年8月，由白先勇和楊世鵬共同編劇的《游園驚夢》舞臺劇在臺北市上演，大獲好評。此后，白先勇的作品如《金大班》《玉卿嫂》等相繼被改編為電影或舞臺劇。1987年，白先勇作為訪問學者回到大陸，在復旦大學講學一學期，期間結識了蔡正仁、華文漪等上海昆劇團的藝術家們，為今后弘揚昆曲藝術之路埋下種子。1988年，《游園驚夢》舞臺劇在廣州市、上海市及香港特別行政區等地演出。1992年8月17日，相交38年的摯友王國祥去世，享年五十五歲。1994年，白先勇自加利福尼亞大學退休。

退休生活

白先勇從加州大學退休后，一邊休養，一邊開始父親傳記的寫作，同時自1994年開始，白先勇應社會各界的邀請，以及為了實現自己的文化理想——制作青春版昆曲《牡丹亭》，開始頻繁來往于中國內地、港澳、臺灣以及美國等地。

1999年，白先勇發表散文《樹猶如此》，以紀念亡友王國祥。2000年，白先勇應“日本臺灣學會”邀請，作為年會主講人出席，在東京大學宣讀論文《60年代臺灣文學——現代與鄉土》。2001年，他應法國圖書館邀請，前往巴黎參加“中國文學的現代性”研討會，后發表論文《二十世紀中葉臺灣的“現代主義”文學運動》。2003年，臺灣公視將《孽子》改編成電視劇，2月首播后引起極大反響。

2004年開始，白先勇返回臺灣投入昆曲《牡丹亭》的制作演出，4月青春版《牡丹亭》在臺北市首演，在昆曲界引起轟動，之后分別前往香港特別行政區、杭州市、北京等地演出。同年策劃出版《姹紫嫣紅牡丹亭；四百年青春之夢》一書。2008年，在香港大學昆曲研究發展中心策劃“昆曲教育與傳承”活動。2009年，白先勇著手策劃新版昆曲《玉簪記》，同時與北京大學文化產業研究院合作啟動“北京大學白先勇昆曲傳承計劃”，開教“經典昆曲欣賞”課程。2012年出任香港中文大學“昆曲研究推廣計劃”榮譽主任。5月，白先勇編撰的《白崇禧將軍身影集》問世。此后白先勇一直致力于昆曲的傳承與傳播，被譽為“昆曲義工”，2021年拍攝完成紀錄片《牡丹還魂——白先勇與昆曲復興》。

主要作品

代表作品

《思舊賦》

《思舊賦》是表現白先勇感傷情緒最有代表性的作品之一。主人翁李長官原有顯赫的家庭，到臺灣后開始沒落。夫人早逝，女兒和有婦之夫發生關系并懷孕，兒子自國外回來后得了癡呆癥，家里傭人盜取玉器后私奔，接二連三的打擊讓李長官萌生出家當和尚的想法，小說結尾借用了兩個女仆對李長官沒落發出的悲嘆，表現了白先勇對他“筆下英雄”唱出的挽歌

《孽子》

《孽子》是臺灣男同志小說經典之作，其反映了處于邊緣位置的同性戀族群的身體流放與內心壓抑。小說以臺北中央公園的一群淪落少年——“青春鳥”為主人公，書中對于人物細膩曲折的心路歷程描寫，引發讀者深思。白先勇把深切的同情與憐憫給予了這群在寒夜godlike中的孩子，這使作品充滿了人性的光輝。

《臺北人》

《臺北人》是白先勇的短篇小說集之一，共收錄《永遠的尹雪艷》《一把青》《歲除》《金大班的最后一夜》《思舊賦》等14篇小說。《臺北人》中的主人公都是隨著國民政府撤退到臺灣小島的大陸人，白先勇通過寫實的手法，在書中展示了各階級各行業的大陸人來臺二十年后的生活面貌。

《紐約客》

《紐約客》是白先勇的短篇小說集之一，共收錄《謫仙記》《謫仙怨》《夜曲》《骨灰》《Danny Boy》《Tea for Two》六篇作品。主要以漂泊到海外的中國國民黨子弟的生活為創作主題，展現了他們在中西文化沖突下的身份認同危機感以及離家的漂泊感，具有濃重的思鄉情懷。

《寂寞的十七歲》

《寂寞的十七歲》是白先勇的短篇小說集之一，共收錄《金大奶奶》《我們看菊花去》《悶雷》《月夢》《玉卿嫂》等17篇白先勇的早期短篇小說。書中作品多為根據作者自己切身經歷而二次創作的小說，如《玉卿嫂》《寂寞的十七歲》等，以第一人稱講述了童年、少年時代作者的經歷。

《白先勇細說紅樓夢》

《白先勇細說紅樓夢》由白先勇2014年回母校開設《紅樓夢》導讀通識課的講義整理而成，對《紅樓夢》的小說藝術進行解析，包括但不僅限于人物塑造、文字風格、敘事手法、觀點運用、對話技巧等。

《牡丹情緣——白先勇的昆曲之旅》

《牡丹情緣——白先勇的昆曲之旅》收錄了白先勇關于昆曲的隨筆、與昆曲相關的訪問對談等。從2004年白先勇策劃制作的青春版《牡丹亭》巡演開始至2012年，白先勇在昆曲理念以及昆曲新美學都形成了自己獨到的理解。書中將白先勇與昆曲的因緣感想、收獲得失等都一一展現。

單篇作品

結集作品

傳記

散文集

短篇小說集及長篇小說

劇本、昆曲及其它作品

編劇作品

參加綜藝

創作風格

中西合璧

繼承傳統技法

白先勇兒時便受到中國傳統文學潛移默化的影響，中國古典小說的寫作手法很大程度上影響了他的文學創作。其中以繼承《紅樓夢》的敘述風格為主，白先勇巧妙利用《紅樓夢》“平中見奇、小中見大”的傳統技法，在文學創作中重視描寫人物的日常生活，以寫實的方式刻畫出各色人物的典型性格，減少對一些強烈的沖突和曲折的情節的敘述，在細微瑣事中揭示小說的重大主題。

如在短篇小說《永遠的尹雪艷》中，白先勇用人物細節描寫向讀者展示了尹雪艷清冷美艷的藝術形象，“月白短袖的絨棉旗袍，襟上一排香妃色的大盤扣，腳上也是月白緞子的軟底繡花鞋，鞋尖卻點著兩瓣肉色的海棠葉兒，為了討喜氣，她破例在右鬢簪上一朵酒杯大血紅的郁金香，而耳朵卻吊著一對寸把長的銀墜子。”極富有畫面感。又如：“冰雪化成的精靈”“嘴角掛著那流吟吟淺笑”，從人物的表情舉止中以小見大。而在《思舊賦》中，則從兩個老態龍鐘的仆婦入手，借冬日黃昏為環境襯托，訴說出慘淡的現狀，以及追憶舊主在時的輝煌。

融傳統于現代

白先勇就讀臺灣大學外文系時，通過夏濟安編寫的《文學雜志》首次領略到歐美文學的魅力，赴美后又被西方世界觀夾雜沖擊，這些影響給白先勇的文學創作帶來鮮明的個人特色。白先勇將西方現代小說的表現技巧融入中國傳統小說技巧，這使他的作品明顯區別于其他華文作家。

白先勇的小說將西方現代派技法融入自己的文學創作，其中最為突出的是意識流的表現手法，在小說《游園驚夢》中，白先勇詳細地描寫了女主人公錢夫人在宴會上的回憶，她的回憶描寫里便采用了意識流的表現手法，這五次回憶讓錢夫人深切對命運的轉遷和人世的流動發出感嘆，意識的流動勾連出讓人痛處的陳年舊事，也推動了小說《游園驚夢》的情節拓展。

白先勇在描繪現實的同時，也注重刻畫角色的內心獨白，如在小說《金大班的最后一夜》中，白先勇以旁觀者的視角剖析了金大班的內心獨白，“在風月場中打了二十年的滾，才找到個戶頭，也就算她金兆麗少了點能耐了。當年百樂門的丁香美人任黛黛下嫁棉紗大王潘老頭兒潘金榮的時候，她還刻薄過人家”，通過金大班在風月場所停留最后一夜的心理獨白，白先勇樹立了一位在風月場所混跡幾十年的女子形象，呈現出金大班內心的鄙夷和不甘。

悲劇色彩

情節的悲劇性

白先勇的作品具有濃郁的悲劇色彩，著重描寫“沒落貴族”以及附屬于他們的小人物的悲劇，尤其著重對人物的內心痛苦、懷舊情緒以及人物緬懷過往顯赫生活的刻畫。如小說《花橋榮記》講述了普通的臺灣小學教師盧先生短暫不幸的一生，盧先生不幸的一生是在特定的歷史社會條件下，個人無法掌控自身命運導致的內心掙扎。白先勇通過展示個人生命的悲劇，進一步向讀者揭示出歷史的悲劇。

人物的悲劇性

白先勇在書中塑造了各種各樣的悲劇人物，如《梁父吟》中的樸公，《游園驚夢》中的錢夫人藍田玉，《永遠的尹雪艷》中的尹雪艷等。白先勇既同情筆下悲劇人物的困境和不幸，又痛心于他們的自我墮落。《一把青》中的主人公朱青是白先勇小說中悲劇人物的代表，小說講述了靦腆的朱青為愛離家休學后，與飛行員郭的婚姻最終以悲劇收場的故事。白先勇對朱青休學前與休學后人物變化的描寫使其悲劇性更加突出，也更能讓讀者從中窺探到冷酷無情的人世變遷。

同性之戀的悲劇性

白先勇對于同性戀的書寫貫穿了他的寫作生涯，且獨具特色。《孽子》既是白先勇旅美時期創作的一部長篇同性戀小說，也是他同性戀題材小說中最具代表性的一部。白先勇第一次在《孽子》里描繪了同性戀者們異于常人的復雜生活，由于身份的特殊性使他們被誤解、被拋棄，艱難痛苦地生活在自己的陰暗角落，且對于尋常親情、友情等的奢求都不能如愿。

《孽子》之后，白先勇又創作了Tea for Two和Danny Boy兩篇同性戀小說。白先勇認為同性戀群體因道德而被拘束天性是痛苦的，但當他們由于痛苦而試圖打破現有的道德時，必然會造成悲劇。即便在必然的悲劇性結局下，白先勇依然對他筆下的這些悲劇人物給予了關注與愛，這是白先勇悲劇寫作下的精神升華，也是他的悲劇小說與其他作家的不同之處。

成就

文學方面

白先勇的文字對讀者的閱讀觀產生了較大影響，他的作品很多被改編為戲劇和電影，并被翻譯成多國文字，影響了臺灣文學的發展，引發了海外北美華文文學的創作浪潮。其中針對白先勇對漢語文學作出的貢獻，2016年澳門大學人文學院中文系澳門文藝評論家協會、澳門大學南國人文研究中心等聯合舉辦了“白先勇對漢語新文學的世界性影響”國際學術研討會，研討會以“白先勇對于漢語新文學的貢獻”“白先勇文學的傳播與接受”“白先勇的文化貢獻及其世界意義”為主題展開討論。

白先勇的文學創作融入古典小說與西方現代小說的精髓，具有原創性與藝術性，是臺灣現代文學的典范。短篇小說集《臺北人》《紐約客》奠定了白先勇杰出的短篇小說家的地位，其中《臺北人》入選多個文學評選：1999年春，《臺北人》在“臺灣文學經典30部”評選中以第一高票當選；1999年6月，香港《亞洲周刊》評選“二十世紀中文小說一百強”，白先勇的《臺北人》名列第七，是仍在世作家作品的最高排名（前六名分別為魯迅《吶喊》、沈從文《邊城》、老舍《駱駝祥子》、張愛玲《傳奇》、錢鍾書《圍城》以及茅盾《子夜》）；1999年8月16日，由中國國內專家學者以及人民文學出版社共同參與的“百年百種優秀中國文學圖書”終審揭曉，《臺北人》名列其中，白先勇成為國內學者眼中最能體現臺灣文學的代表。

白先勇與同學共同創辦的《現代文學》雜志總計出刊73期，被譽為“臺灣現代派小說風潮的里程碑”。《現代文學》雜志的創刊，是臺灣現代派小說崛起的重要標志，成為臺灣現代派小說繁榮的開端，之后《現代文學》成為臺灣二十世紀60年代最有影響力的文學雜志，為臺灣文壇注入一支強心劑，對臺灣文學的發展與促進，功不可沒。

教育方面

白先勇在加利福尼亞大學任教期間，教學成果豐碩，曾有他的美國學生魏戈士（Bruce Wilcox）畢業后為報答恩師及回饋母校，捐款數百萬美金在母校東亞語言文化系設立了“白先勇基金”（Kenneth Pai 基金會），專門用于學術活動、文化交流和資助學習中國文化的學生。

1984年，白先勇榮獲加州大學圣塔芭芭拉校區的年度“杰出教師獎”（Distinguished Teaching Awards UCSB），并成為該校區的年度“杰出教師”（Distinguished Teacher of the Year 1984. Academic SenateUCSB）。1997年，加州大學圣塔芭芭拉分校圖書館成立“白先勇資料特別收藏”檔案，其中包括白先勇手稿。

2015年，白先勇先生受聘南京大學臺港暨海外華文文學研究中心顧問，并促成設立“南京大學白先勇文化基金”，資助南京大學舉辦系列學術研討會、專題征文等活動，形成了良好的學術成果和社會影響。2017年，“南京大學白先勇文化基金”設立新項目并獲得基金會 for Chinese Cultural Heritage（中國文化遺產基金會）捐贈，新項目包括在南京大學設立有關民國史和臺灣文學的橫向課題，開展“青年學術營”、國際學術研討會等兩岸青年學人交流活動等，為更多青年學者提供在史學和文學領域持續探索的機會，搭建了兩岸學者的交流合作的平臺。

昆曲方面

白先勇自改編完成青春版《牡丹亭》后，帶著它進院校，出國門，到全球各地巡演，推動了加利福尼亞大學伯克利分校、密歇根大學等高等學府開設昆曲課。白先勇是繼梅蘭芳之后，第一個向世界介紹昆曲的華人。白先勇不遺余力地對昆曲進行推廣，不僅挖掘且培養了一批年輕的昆曲專業演員，成功地實現了昆曲在傳統與現代間的恰當轉換。他在對昆曲的重新詮釋之中，展現了中華文化現代創新的可能，也是對聯合國教科文組織將昆曲劃入質文化遺產的有力回應，讓中原地區在全球一體化的背景下能進一步團結臺灣、香港特別行政區、澳門弘揚中國傳統文化，具有著深刻的美學課題、文化課題以及家國意義。

社會任職

榮譽獎項

參考資料

人物關系

（圖中后排右起：三哥先誠、二哥先德、大哥先道、大姐先智、二姐先慧、三姐先明。前排右起：四哥先忠、六弟先剛、父親、母親、七弟先敬、先勇）

人物軼事

片尾曲

1984年，臺灣導演白景瑞將《金大班的最后一夜》搬上大銀幕，白先勇親自過問了片尾曲的創作和演唱，但他與投資方意見相悖，認為鄧麗君嗓音太甜，力薦蔡琴來演唱，白先勇認為“那時候蔡琴剛剛跟第一個未婚夫分手，情感十分到位。她也因此紅了。”

提攜新人

白先勇有個好朋友是三毛十六歲時的國畫老師。因朋友曾提及他學生的文章挺好的，白先勇便要了三毛的文章，將其稍加修改后發表在和同學合辦的《現代文學》雜志上。這篇名叫《惑》的小說是三毛的處女作，三毛從此開始走上寫作的道路，因此白先勇認為他也可算三毛的啟蒙老師。

編著父親傳記

1987年白先勇重返上海后，意外看到電影《血戰臺兒莊》，白先勇認為演李宗仁、蔣介石、孫連仲的都很像，只有演他父親的，一點也不像，之后張曼玉等演員聯袂主演的《宋氏三姐妹》上映，白先勇也認為與父親形象相距甚遠。為了寫活父親的“那個范兒”，白先勇編著的《白崇禧將軍身影集》最終于2012年5月問世，82歲的齊邦媛出席了新書發表會并調侃道：“我催了三十年，他大概想我沒希望了，結果呢，我拼了老命等它寫出來！”