《鐵皮鼓》是德國(guó)作家君特·格拉斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是其“但澤三部曲”的第一部。全書由三部、四十六章構(gòu)成。作者采用倒敘的方法，讓主人公以第一人稱“我”的口吻在兩個(gè)時(shí)空平面上敘述發(fā)生在德、波邊境和但澤地區(qū)半個(gè)多世紀(jì)的事件。第一個(gè)平面是1952至1954年主人公奧斯卡·馬采拉特因妄攬罪責(zé)蹲在精神病院寫他的回憶。第二個(gè)平面是奧斯卡的回憶內(nèi)容：他從1899年他的外祖父母結(jié)婚開(kāi)始一直寫到1952年他進(jìn)醫(yī)院為止。1980年，根據(jù)該小說(shuō)改編拍攝的同名電影被搬上銀幕，并獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。1999年10月瑞士文學(xué)院在授予格拉斯諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，稱“《鐵皮鼓》是第二次世界大戰(zhàn)之后世界文學(xué)最重要的作品之一”。
內(nèi)容劇情
小說(shuō)中穿插講述了但澤的多災(zāi)多難的歷史。俄、奧、普第三次瓜分波蘭時(shí)，這個(gè)海港城市劃歸普魯士王國(guó)。第一次世界大戰(zhàn)后，但澤成為自由市，由國(guó)際聯(lián)盟代管。希特勒以但澤走廊問(wèn)題為借口，波蘭戰(zhàn)役，燃起第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火。戰(zhàn)后格但斯克劃歸波蘭。小說(shuō)的第一篇，故事發(fā)生地點(diǎn)是但澤，時(shí)間從1899年到1939年，主要以1933年納粹黨魁阿道夫·希特勒出任德國(guó)總理后納粹勢(shì)力在但澤抬頭為背景。故事由主人公奧斯卡·馬采拉特來(lái)敘述。奧斯卡的外祖父耶茨切克結(jié)婚前原是一個(gè)縱火犯，迫于憲兵追擊，慌不擇路鉆進(jìn)了后來(lái)成為奧斯卡外祖母的女人的裙子底下，結(jié)果兩人喜劇性地成了親，生下奧斯卡的母親阿格奈斯。阿格奈斯長(zhǎng)大后嫁給了萊茵州的青年阿爾弗萊德·馬采拉特，但她又與她的表親揚(yáng)·布朗斯基保持著私情，并與之懷上了奧斯卡。1924年奧斯卡降生后變成了馬采拉特的婚生子。而奧斯卡對(duì)其表舅布朗斯基卻天生親近，與馬采拉特保持距離。三歲生日，他媽媽送他一面兒童玩的鐵皮鼓。他不想加入成年人的世界而自我傷殘，一跤摔成患侏儒癥的侏儒，身高九十四公分，不再長(zhǎng)個(gè)兒，但智力卻比成年人高三倍，而且意外地獲得了唱碎玻璃的本領(lǐng)。他常用尖銳的歌聲來(lái)表達(dá)他對(duì)某種事態(tài)的憤怒，甚至用這種聲音在商店的櫥窗上穿孔，以便讓別人伸進(jìn)去偷拿東西。但有時(shí)也遇到過(guò)失靈的尷尬。除了他父母的大宗商品商店以外。他也常在鄰家的烤面包店和蔬菜店跑動(dòng)。他因品行不好被學(xué)校開(kāi)除，他就跟著面包店的太太學(xué)知識(shí)。他母親則是一位較傳統(tǒng)的女性，因與表親的婚外情常感內(nèi)疚。懷奧斯卡時(shí)她一見(jiàn)鯉魚便嘔吐，后來(lái)物極必反，竟猛吃生魚，后因此中毒而死。父親雇了個(gè)十七歲姑娘當(dāng)幫手，奧斯卡16歲那年與之發(fā)生性關(guān)系。但同時(shí)他發(fā)現(xiàn)養(yǎng)父也與這位叫瑪麗婭的女子私通，他便用鼓槌拼命在床上敲打以示憤怒，他幾次勸瑪麗婭打胎，均遭拒絕。瑪麗婭生下庫(kù)爾特后，奧斯卡拒絕去教堂參加“弟弟”的洗禮，因?yàn)樗约呵宄@是他的兒子。奧斯卡雖身為侏儒，卻艷福不小，先后跟好多個(gè)女人有染。
第二篇，地點(diǎn)仍是但澤，時(shí)間從1939年到1946年，背景是第二次世界大戰(zhàn)的主要軍事行動(dòng)，納粹黨的安樂(lè)死計(jì)劃（把精神病患者、癡呆兒童等病人作為“不值得活的生命”予以消滅），集中營(yíng)煤氣室屠殺猶太人，1944年軍官暗殺希特勒的“七·二”事件，以及戰(zhàn)后劃歸他國(guó)的原德國(guó)領(lǐng)土上的德國(guó)人被驅(qū)逐。養(yǎng)父馬采拉特經(jīng)不起蠱惑，很快加入了納粹，當(dāng)上沖鋒隊(duì)小隊(duì)長(zhǎng)，他的生父布朗斯基在波蘭戰(zhàn)役期因參加過(guò)保衛(wèi)一所波蘭郵電局的戰(zhàn)斗，后來(lái)被納粹處死。奧斯卡先后有過(guò)好多朋友，但在那個(gè)戰(zhàn)亂的年代大多一個(gè)個(gè)死去，只有一個(gè)名叫貝布拉的上尉，據(jù)說(shuō)跟上層有關(guān)系混得不錯(cuò)。奧斯卡參加由他負(fù)責(zé)的前線劇團(tuán)并去巴黎演出，還與一位叫羅斯維塔的女子度過(guò)一段美好時(shí)光，不想在盟軍登陸諾曼底時(shí)，羅斯維塔中彈身亡。他離開(kāi)劇團(tuán)，回到家鄉(xiāng)。參加他的親生兒子庫(kù)爾特三歲生日，送他一只鐵皮鼓，兒子卻毫無(wú)興趣。奧斯卡很失望，遂與瑪麗婭來(lái)到教堂，將鐵皮鼓掛在耶穌像的身上。他覺(jué)得自己是耶穌的繼承人，開(kāi)始收門徒，于是成了一個(gè)青年團(tuán)伙的頭目，屢對(duì)教堂進(jìn)行騷擾，導(dǎo)致警察抓捕，他因“年小”被警察放過(guò)。這時(shí)反攻的蘇聯(lián)紅軍到來(lái)，馬采拉特為了掩蓋身份，急忙將帽徽扔掉，卻被奧斯卡揀起，重新遞到他手里。他匆忙塞進(jìn)嘴里，卻被別針卡住了喉嚨，最終被蘇軍擊斃。葬禮上奧斯卡將鐵皮鼓扔到他的身上，決心讓自己的身體長(zhǎng)高，達(dá)到1.21米。但不得不忍受著身體生長(zhǎng)過(guò)程中的疼痛，結(jié)果變成胸凸背駝的矮人。
第三篇，地點(diǎn)是杜塞爾多夫，背景是戰(zhàn)后美、英、法占領(lǐng)區(qū)即西德的物資匱乏時(shí)期，老百姓的黑市交易，帝國(guó)馬克貶值和以美國(guó)軍隊(duì)香煙為商品交換計(jì)值單位，西德貨幣改革，通過(guò)基本法和德國(guó)成立后的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，時(shí)間從1946年到1954年。這些是小說(shuō)發(fā)表時(shí)三十歲以上的德國(guó)人都親身經(jīng)歷過(guò)的、想忘也忘不了的往事，而作者偏要勾起人們對(duì)這些往事、尤其是個(gè)人在這段既往歷史中所扮演的角色的回憶。而以但澤為故事發(fā)生地本身，就涉及到當(dāng)時(shí)一個(gè)敏感的政治問(wèn)題。瑪麗婭和庫(kù)爾特大做黑市生意。奧斯卡先當(dāng)石匠幫工刻墓碑，后當(dāng)模特兒。1949年，西德通過(guò)基本法，基督教民主聯(lián)盟的阿登納出任總理。身高一米七八的女模特兒烏拉當(dāng)圣母門，大腿上坐著身高一米二三、雞胸駝背的裸體奧斯卡充當(dāng)圣嬰耶穌，把靈感灌輸給新潮畫家，創(chuàng)作了一幅《四九年圣母》。奧斯卡向瑪麗婭求婚遭拒絕后復(fù)又追求，單戀未曾見(jiàn)過(guò)一面的護(hù)士道羅泰婭姆姆，性壓抑驅(qū)使他干出荒唐事。他組織三人爵士樂(lè)隊(duì)，在洋蔥地窖目睹戰(zhàn)后精神壓抑的群體，在這無(wú)淚的世紀(jì)靠切洋蔥辣出圓滾滾的淚珠，得到感情宣泄。“西方”演出公司把他捧成鼓手明星，公司老板原來(lái)是善于在政治上見(jiàn)風(fēng)使舵的侏儒貝布拉。貝布拉死后留給他大筆財(cái)產(chǎn)。奧斯卡富了但心中空虛。他牽狗散步揀到一根戴戒指的無(wú)名指，便把它浸在盛乙醇的大口瓶里對(duì)之朝拜懺悔，原來(lái)這是被情敵謀殺的道羅泰婭姆姆的無(wú)名指。奧斯卡讓想出風(fēng)頭的維特拉到警察局去報(bào)案。他被捕時(shí)自稱“耶穌”，他的意圖就是為了得到一片凈土——護(hù)理和療養(yǎng)院白背麩楊欄桿的病床，以便回憶和思考往事。奧斯卡過(guò)了他的三十歲生日，但他對(duì)這種富裕的市民生活感到厭倦，遂投案自首，被警察抓入瘋?cè)嗽和瑫r(shí)也是療養(yǎng)院。
創(chuàng)作背景
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，德國(guó)成了一片廢墟，以小說(shuō)家埃里希·雷馬克、阿·茨威格、詩(shī)人高特弗利德·本等為代表的“流亡文學(xué)”陸續(xù)從國(guó)外回來(lái)，然而德國(guó)文學(xué)的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去。這一時(shí)期的文學(xué)語(yǔ)言明顯生硬，缺乏活力，人們?cè)谂Φ恼覍ち魇У恼Z(yǔ)言特色和生動(dòng)，然而，作品中語(yǔ)言卻依然顯的呆滯刻板。戰(zhàn)后的廢墟文學(xué)主要反映戰(zhàn)爭(zhēng)生活的痛苦，內(nèi)容幾乎全部來(lái)自現(xiàn)實(shí)的生活。很明顯，這一時(shí)期的文學(xué)內(nèi)容重于文字，遭受戰(zhàn)爭(zhēng)痛苦的人們勇敢的拿起了筆，堅(jiān)決的把他們內(nèi)心的苦悶和壓抑付諸于紙上，用即使是僵硬的語(yǔ)言把這失落的一代人繁復(fù)的內(nèi)心世界表現(xiàn)的特殊而特別。德國(guó)新一代文人大多出生于兩次大戰(zhàn)之間。居住在德意志民主共和國(guó)的滿懷革命樂(lè)觀主義，謳歌經(jīng)濟(jì)建設(shè)和農(nóng)業(yè)集體化事業(yè)；居住在西德的作家一時(shí)甚感嚴(yán)峻，面對(duì)一片廢墟，不得不“從零開(kāi)始”，頭幾年寫了不少哀嘆祖國(guó)命運(yùn)和個(gè)人不幸的作品，被稱為“廢墟文學(xué)”。1947年成立的“47社”，成為重新凝聚西德作家的中堅(jiān)力量，其中《鐵皮鼓》更是德國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)到反思文學(xué)的一個(gè)里程碑。《鐵皮鼓》是建立在格拉斯之前寫的很多相互獨(dú)立的戲劇劇本、芭蕾舞劇本片段或草稿基礎(chǔ)上的。格拉斯的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程持續(xù)了大概四年，他給小說(shuō)擬定過(guò)不同的題目，小說(shuō)最終的思路、構(gòu)想也是逐漸摸索出來(lái)的，很多章節(jié)一開(kāi)始有多個(gè)版本，多個(gè)章節(jié)齊頭并進(jìn)。整個(gè)過(guò)程是一個(gè)不斷擴(kuò)展、調(diào)整、修改的過(guò)程，就像在雕刻一件雕塑一樣。為了保證細(xì)節(jié)的真實(shí)，格拉斯還赴但澤實(shí)地考察。
人物介紹
奧斯卡
德國(guó)鄉(xiāng)村男孩。他覺(jué)得成人的世界里充滿著邪惡和虛偽，他決定不再長(zhǎng)大。他從樓上跳了下來(lái)，結(jié)果他真的就不再長(zhǎng)高，身體停留在三歲的高度。
馬采拉特
奧斯卡的養(yǎng)父，同時(shí)和奧斯卡都占有了女仆瑪麗婭的身體，并且生了一個(gè)孩子。阿道夫·希特勒上臺(tái)后，他加入了納粹黨。1945年，蘇聯(lián)紅軍攻占了但澤，被殺。
阿格奈斯
奧斯卡母親，私底下和自己的表親幽會(huì)，一天發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，于是沒(méi)完沒(méi)了的吃起了魚，結(jié)果生下奧斯卡后由于飲食過(guò)量而死。
作品特點(diǎn)
主題思想
《鐵皮鼓》是一部社會(huì)批判小說(shuō)，它既清算歷史，又鞭笞現(xiàn)實(shí)。德國(guó)在1871年統(tǒng)一以前，長(zhǎng)期處于分裂狀態(tài)。這造成國(guó)民心理封閉，眼界狹小，只關(guān)心自己利益，缺乏大國(guó)公民的風(fēng)范。法西斯主義之所以能在德國(guó)得逞，一個(gè)重要因素就是利用了德意志民族中這種固有的“國(guó)民性弱點(diǎn)”，即“市儈習(xí)氣”。德國(guó)人的市儈習(xí)氣在歷史上是有名的，不僅卡爾·馬克思、恩格斯曾給予了嚴(yán)厲的抨擊，詩(shī)人海因里希·海涅、畫家格羅斯等都通過(guò)自己的作品給予了尖銳的諷刺。有這種習(xí)氣的人，面對(duì)惡勢(shì)力的猖獗，或者茍且偷生，聽(tīng)之任之；或者為了眼前利益，不惜與之同流合污，為虎作倀；事情一過(guò)，只要有吃有穿，他便自滿自足，把往事拋諸腦后，從不認(rèn)真反省，從而一再導(dǎo)致民族悲劇的重演。格拉斯顯然看到了現(xiàn)實(shí)中存在的這種危險(xiǎn)，故他讓他的主人公戰(zhàn)后唾棄那種安穩(wěn)、富裕的生活而進(jìn)瘋?cè)嗽海馕吨蛔屗闹魅斯羧胧浪咨鐣?huì)的大染缸，免受市儈國(guó)民性流毒的侵害。
藝術(shù)特色
結(jié)構(gòu)
《鐵皮鼓》是一部第一人稱小說(shuō)或自述體小說(shuō)，即由主人公奧斯卡自述人生經(jīng)歷。小說(shuō)的主要素材則是作者格拉斯本人的經(jīng)歷與見(jiàn)聞。小說(shuō)采用的是框架結(jié)構(gòu)。開(kāi)篇是奧斯卡在療養(yǎng)與護(hù)理院（精神病院）以白漆欄桿病床為隱居地，讓人買來(lái)“清白”的紙，敲響鐵皮鼓回憶往事，寫下他的自供狀。原來(lái)奧斯卡成名之后又產(chǎn)生厭世情緒，便心生一計(jì)，讓他的朋友告發(fā)他，警方把他當(dāng)作殺人嫌疑犯關(guān)進(jìn)精神病院監(jiān)視。末篇是謀殺案真相大白，奧斯卡將被無(wú)罪開(kāi)釋，迎來(lái)他的是三十歲生日。整個(gè)故事情節(jié)就在這個(gè)框架結(jié)構(gòu)內(nèi)展開(kāi)。
格拉斯有著犀利的目光和非凡的記憶力，他能把自幼起見(jiàn)到過(guò)的事物牢記在心并描繪出來(lái)。他善于捕捉有特色的事物或場(chǎng)景，如在冬季集市上出租燒熱的磚頭當(dāng)腳爐，用繩子拴住死馬的馬頭扔在海里捕鰻魚，這在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厥撬究找?jiàn)慣的，一旦寫出來(lái)卻會(huì)讓人感到新奇而有吸引力。格拉斯把形形色色真實(shí)的人物，真實(shí)的事件、真實(shí)的場(chǎng)景編織進(jìn)一張?zhí)摌?gòu)的網(wǎng)里，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，讓人似信非信，不信又不得不信。文學(xué)即語(yǔ)言藝術(shù)，德國(guó)人把文學(xué)作品叫做“Dichtung”，意即“語(yǔ)言藝術(shù)作品”。格拉斯的語(yǔ)言藝術(shù)就是畫家般的寫真技巧和富有想象力的虛構(gòu)本領(lǐng)。
風(fēng)格
《鐵皮鼓》在藝術(shù)上具有巨大的原創(chuàng)性。在藝術(shù)風(fēng)格上，它繼承了，也可以說(shuō)復(fù)興了德國(guó)乃至歐洲文學(xué)史上一種非主流的，但具有強(qiáng)大“野性基因”的文學(xué)傳統(tǒng)。它的人文觀念是無(wú)視道德習(xí)俗，注重官能享受。其審美特征是奇詭、怪誕。小說(shuō)主人公往往是出身卑微的流浪漢，他與社會(huì)保持距離，對(duì)社會(huì)習(xí)俗不看在眼里；他看似愚鈍可笑，流里流氣，實(shí)則智商很高，精明機(jī)智，善于冒險(xiǎn)；他既為上流社會(huì)當(dāng)差，又善于發(fā)現(xiàn)富貴者的真正愚蠢和可笑，必要時(shí)給予機(jī)敏而有力的一鼓。作者以?shī)W斯卡這個(gè)角色巧妙地創(chuàng)造一種主人公與現(xiàn)實(shí)世界的距離，一種“陌生化效果”；奧斯卡在娘胎里精神發(fā)育就成熟了，降生后在剛剛開(kāi)始聽(tīng)得懂大人說(shuō)話、能夠接受社會(huì)意識(shí)的時(shí)候、他及時(shí)設(shè)法拒絕長(zhǎng)大，以示不接受這個(gè)世界對(duì)他的馴化和塑造，以保持“本我”，從而不讓這個(gè)“異化”的世界來(lái)“異化”他：而他那個(gè)鐵皮鼓和奇異的嗓音則是他抵御世俗社會(huì)把他融入的武器，所以每見(jiàn)他反感的事情他就擊鼓或喊唱。這就賦予作為主人公的敘述者以“第三只眼睛”來(lái)觀察世界。而因?yàn)樗纳砀呦駛€(gè)幼兒，因而他的視角是種“蹲著的青蛙”式的視角，是一種45度的角度，因此他看到的就不是成人們以平視角度所習(xí)見(jiàn)的戴著社會(huì)面具的世界，而是這層面具掩蓋下的真實(shí)世界。于是成人們?cè)谶@個(gè)“幼兒”面前無(wú)須設(shè)防的偷香竊玉，等等見(jiàn)不得天日的事情都暴露在他眼前。這是小市民占主導(dǎo)地位的蕓蕓眾生的世界，也是德意志民族長(zhǎng)期浴伏的情感傾斜惡性爆發(fā)和肆虐的世界。不愿長(zhǎng)大的侏儒奧斯卡不認(rèn)社會(huì)世俗、倫理道德為何物，毫無(wú)顧忌地在社會(huì)上橫沖直撞，為所欲為，所以為社會(huì)所不容，以致被學(xué)校趕了出來(lái)。在“本我”的驅(qū)動(dòng)下，只見(jiàn)他毫不掩飾地追求性的滿足（這正是巴洛克文學(xué)追求官能享受的特點(diǎn)）。毫不遲疑地攫取他想要得到的東西，不憚冒險(xiǎn)和碰壁，甚至成了一個(gè)團(tuán)伙的頭頭。從道德層面去看，這是個(gè)不好不壞，亦正亦邪的人物。然而，他小事不在乎，大事不糊涂。他對(duì)法西斯主義勢(shì)力并不沆一一氣，為虎作倀。而當(dāng)他富裕了，正走入貪圖安逸的小市民隊(duì)伍時(shí)，他采取及時(shí)逃離的態(tài)度。這是個(gè)有能力往上爬的人，只要他愿意的話。然而他選擇了社會(huì)局外人的角色，對(duì)社會(huì)采取拒絕與嘲諷態(tài)度。在創(chuàng)作技巧和手法上，作者不講什么“主義”，也沒(méi)省任何框框，凡是用得著的，不論古今，一概”拿來(lái)“：因此，“巴洛克”文學(xué)中有過(guò)的，他采用了，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)過(guò)的，他也吸收了，可謂無(wú)所不用其極。因此，《鐵皮鼓》這部杰作的誕生不是偶然的：它是歷史上“巴洛克基礎(chǔ)”的縱向承傳，又是“現(xiàn)代血緣”的橫向感染。但是它既不是傳統(tǒng)的翻版，也不是“現(xiàn)代”的復(fù)制。就其情節(jié)的詭譎性和內(nèi)容的諷刺性而言，它明顯有傳統(tǒng)成份；就其未將主人公作為性格典型加以塑造來(lái)看，它分明是一種現(xiàn)代特征。從這個(gè)意義上說(shuō)，它既是傳統(tǒng)的革新，又是“現(xiàn)代”的創(chuàng)造。
作品影響
1959年秋，法蘭克福國(guó)際書展揭幕，格拉斯和《鐵皮鼓》在書展上亮相。他給人的印象是既機(jī)智詼諧，又嚴(yán)肅認(rèn)真。由于法西斯主義勢(shì)力的猖獗，加上20世紀(jì)30年代左派作家隊(duì)伍對(duì)表現(xiàn)主義的反擊，第二次世界大戰(zhàn)前后的先鋒文學(xué)終止了試驗(yàn)，至50年代后期，德語(yǔ)長(zhǎng)篇敘事文學(xué)陷入危機(jī)。這時(shí)《鐵皮鼓》的橫空出世，不啻是石破天驚。立即引起巨大反響。但由于它的怪異面孔猛烈地沖擊著人們的審美習(xí)慣，爭(zhēng)議也不小。諸如“淫穢不堪”、“傷風(fēng)敗俗”、“褻瀆神明”、“虛無(wú)主義”之類的評(píng)論形成反對(duì)者的主要嘈雜聲。然而由于此書喚醒了德國(guó)人的民族自省意識(shí)和在文學(xué)上的重大突破，肯定的聲浪很快淹沒(méi)了反對(duì)的聲音，并成為戰(zhàn)后德國(guó)第一部贏得世界聲譽(yù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。1960年德意志評(píng)論家協(xié)會(huì)授予格拉斯文學(xué)獎(jiǎng)，1962年他又獲得法國(guó)的文學(xué)獎(jiǎng)。《鐵皮鼓》出版后的四年間，給格拉斯帶來(lái)了40萬(wàn)馬克的收益，使這位“經(jīng)濟(jì)奇跡”時(shí)期持不同政見(jiàn)的作家成了“經(jīng)濟(jì)奇跡”的受益者。更重要的是，《鐵皮鼓》在德國(guó)文學(xué)史上成為了一個(gè)里程碑式的作品。
出版信息
1958年10月，“四七”社在阿爾高伊的阿德勒飯店聚會(huì)。“四七”社是一個(gè)松散的文學(xué)團(tuán)體，既無(wú)綱領(lǐng)，也不發(fā)會(huì)員證，在作家漢斯·韋爾納·里希特的主持下，每年聚會(huì)一次，作家們?cè)跁?huì)上朗讀各自的新作，當(dāng)場(chǎng)聽(tīng)取評(píng)論，該社就以這種方式來(lái)推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作與評(píng)論的發(fā)展。從1950年至此時(shí)，“四七”社共評(píng)過(guò)五次獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)呤前！⒉疇枴d格爾、巴赫曼和馬丁·瓦爾澤。這一次聚會(huì)時(shí)，來(lái)了一位年輕人。他來(lái)了，朗讀了，勝利了。君特·格拉斯，他從巴黎到此地，來(lái)時(shí)囊中羞澀。他朗讀了長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵皮鼓》的第一章《肥大的裙子》，與會(huì)者一致認(rèn)為，這部作品生動(dòng)、感人、清新，并同意授予他“四七”社獎(jiǎng)（三千馬克）。次年秋季，格拉斯同他的《鐵皮鼓》一起在法蘭克福的國(guó)際書展上露面。這部小說(shuō)的七種外文譯本的版權(quán)被賣出。1960年，格拉斯定居柏林西部地區(qū)。他的一些劇本，如《惡廚師》（1961）等先后上演，第二部詩(shī)集《三角鐵軌》（1960）出版，接著，他的中篇小說(shuō)《貓與鼠》（1961）和長(zhǎng)篇小說(shuō)《狗年月》（1963）相繼問(wèn)世，尤其是后者引起了熱烈的討論。盧赫特漢德出版社把這兩部作品同《鐵皮鼓》一起改版重印時(shí)，經(jīng)作者同意后加上了“但澤三部曲”的副標(biāo)題。
作者簡(jiǎn)介
君特·格拉斯（Günter Grass），1927年生于格但斯克（今波蘭的格但斯克），父親是德國(guó)商人，母親為波蘭人。他十七歲被征入伍。1945年負(fù)傷住院。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)落入美國(guó)軍隊(duì)戰(zhàn)俘營(yíng)。之后，他當(dāng)過(guò)農(nóng)業(yè)工人等。政治方面，是“四七”社成員，其政治態(tài)度和作品中過(guò)多的色情內(nèi)容曾在國(guó)內(nèi)外引起過(guò)不少批評(píng)。格拉斯的創(chuàng)作活動(dòng)從詩(shī)歌開(kāi)始，自1956年起發(fā)表3部詩(shī)集《風(fēng)信雞之優(yōu)點(diǎn)》《三角軌道》等，1959年問(wèn)世的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽(yù)，此外還有《貓與鼠》（1961）、《非常歲月》（1963，亦譯《狗年月》），合稱為《但澤三部曲》，成為一幅描繪德國(guó)社會(huì)生活的畫卷。格拉斯為當(dāng)代德國(guó)重要作家，語(yǔ)言之新穎，想象之豐富，手法之獨(dú)特使他在當(dāng)代世界文學(xué)中占有一定地位，曾多次獲獎(jiǎng)，幾次被提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。
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