《春江花月夜》是唐代詩人張若虛創(chuàng)作的七言歌行，最早收錄于郭茂倩編撰的《樂府詩集》中。為張若虛僅存的兩首傳世作品之一。
《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳叔寶所作，原詞已不傳，此詩沿用陳隋樂府舊題，運(yùn)用清麗自然的筆觸，以江月夜景為背景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了游子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，洗脫了梁陳宮體詩的浮艷格局，表現(xiàn)了一種迥絕的宇宙意識，創(chuàng)造了一個(gè)深沉、寥廓、寧靜的藝術(shù)境界。從結(jié)構(gòu)層次上說，該詩一繪江月之景、二闡人生之理、三抒相思之情。全詩共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，為歷代文人墨客吟詠唱誦。
《春江花月夜》在立意和選材上總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，借樂府舊題譜寫出天下眾多人的心聲，審美價(jià)值之高，后人傳誦之遠(yuǎn)。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉(zhuǎn)向盛唐的自然清麗的一面旗幟，同時(shí)又是中國古代詩歌史上的一座重要里程碑。清代經(jīng)、文學(xué)家王闿運(yùn)，稱張若虛《春江花月夜》“孤篇橫絕，竟為大家?！爆F(xiàn)代詩人聞一多將之譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。
創(chuàng)作背景
《春江花月夜》原為樂府詩曲名，屬清商曲辭中的吳聲歌，據(jù)《舊唐書·音樂志二》記載，為南朝陳叔寶所作，“秦瓊常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲?！痹撉诔跆茣r(shí)期仍在流行，“自長安已后”才漸淪缺，今已佚失不傳。《樂府詩集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中現(xiàn)存最早有隋煬帝作《春江花月夜二首》，較之陳作并不艷麗淫綺，反倒精煉清新。此詩作者張若虛（約660—約720），唐代詩人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人，官至兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融齊名，號稱“吳中四士”，事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》中。張此詩沿用了樂府舊題，題材也選用漢末以來屢見不鮮的游子、思婦的離愁情景，在情調(diào)和旋律上也還未完全洗凈和擺脫宮體詩的痕跡。但與原先的曲調(diào)不同，以新的藝術(shù)構(gòu)思，力求開拓新的意境，表達(dá)新的情趣來擬題作詩，寫成此篇。
作品原文
原文
譯文
思想內(nèi)容
思想主旨
詩人描繪了春江花月夜的良辰美景及游子思婦的離愁別緒。表現(xiàn)了詩人對自然之美的尋求和人生哲理的探索之意，抒發(fā)了珍惜青春年華、向往美好生活的情懷。“春”“江”“花”“月”“夜”，五字嵌合全篇，一“月”紅線串珠。以月布景，展現(xiàn)春天之妖嬈，江水之浩大，花木之繁妍，夜色之靡麗。借月抒意，飽含深沉的離愁，哀婉的閨怨，純潔的愛情，真切的懷思。托月柯旗化，昭示江月無盡，自然永恒，而世代更替，人事無常的普遍真理。
結(jié)構(gòu)內(nèi)容
在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上，《春江花月夜》全詩可大體分為五部分，開篇前八句重點(diǎn)描寫春江月夜的自然景色，揮灑運(yùn)筆，快速入境，描繪勾勒出春江月夜的壯美圖畫；次八句續(xù)寫春江月夜的景色并引“人”入景，并由景引發(fā)遐思冥想，揭示出人生的哲理與宇宙的奧秘。翻出新意：個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的生存則是綿延長久、代代無窮的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。將詩情推向更高的境界，把筆觸引向下半篇男女相思的離愁別恨。再四句總寫春江花月夜中閨婦與游子的兩地情思，“白云”與“青楓浦”托物寓情，白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定，“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”二句互文見義，因不止一家、一處有離愁別恨而設(shè)問，曲折含蘊(yùn)；一種相思牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩情蕩漾，曲折有致。接下“可憐”八句承“何處”句起，寫閨婦對離人“扁舟子"的思念，其中用月色“卷不去”“拂還來”的徘徊狀態(tài)和“鴻雁不度”來間接烘托她的思念之情；最后八句承上八句，寫游子的思?xì)w之情。用落花、流水、殘?jiān)聛砗嫱斜庵圩影仙嫠l(xiāng)，連做夢也在念叨歸家，更襯托出他凄苦、寂寞和辛勞之情?！奥湓?lián)u情滿江樹”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩人之情交織成一片，情韻裊裊，搖曳生姿，有一種令人回味不盡的綿邈韻味。
藝術(shù)特色
聲韻特色
平仄相間，含韻雋永
《春江花月夜》本為樂府舊題，全詩音律對仗、平仄相間、押韻工整。該詩在音韻節(jié)律上，具有格律詩誦讀“四個(gè)一定、一個(gè)不定”的特點(diǎn)，使整詩朗朗上口，語調(diào)和諧，有抑有揚(yáng)；在章法結(jié)構(gòu)上，以整齊為基調(diào)，以錯(cuò)雜顯變化。整體來看，詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊(yùn)、雋永。雖情感熱烈深沉，但自然平和，猶如脈搏跳動那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，詩韻也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。
整詩語言清麗，共三十六句。四句一轉(zhuǎn)韻，共換九韻。以平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻，平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻作結(jié)。隨著平仄韻腳的交錯(cuò)變化，一唱三嘆、前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，形成節(jié)奏鮮明、強(qiáng)烈而優(yōu)美的音律美。同時(shí)，詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）；細(xì)微級（紙）；柔和級（尤、灰）；洪亮級（文、麻）；細(xì)微級（遇）。使語音與韻味的變化，切合詩情的起伏，將聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。完美地展現(xiàn)出情、景、理、聲交融的美妙詩境，體現(xiàn)了初唐行體獨(dú)特韻味。作者又以夜的寂靜為背景，把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲，巧妙地編織成聲音的旋律，賦予此詩以音樂美。
表現(xiàn)手法
意境優(yōu)美，寓情于景
整詩意境優(yōu)美，寓情于景，描繪出一幅“春江花月夜”的壯麗畫面?！敖边B海，月共潮生”。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。詩句中的“生”字，賦予了明月與潮水以活潑的生命。繼而指出，月光四處照耀，春江水盡在明月朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，像撒上了一層細(xì)密潔白的雪珠。點(diǎn)染出詩題“春江花月夜”之中的“花”。同時(shí)，又巧妙地描繪了“春江花月夜”的題面。并對月光觀察細(xì)微，指出月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。“江天”兩句寫月色的皎潔、玉宇的澄明。這是為了承上啟下，由江天月色引發(fā)對人生的思索。這時(shí)，隨時(shí)間推移，月亮已升到當(dāng)空。
《春江花月夜》此詩既不像南朝山水詩那樣著力模山范水，也不像玄言詩那樣枯燥說理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛情詩，而是將多種詩情融為一體——全詩詩情、畫意、哲理構(gòu)成優(yōu)美意境，深沉的感情，對人生自然奧秘的探索，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，使它有別于傳統(tǒng)言情題材，格高一籌。詩人情景交融之筆描繪了春江花月夜的浩瀚幽邃[suì]、恬靜多彩的巨幅畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上以淡寓濃，雖用水墨點(diǎn)染，但“墨分五彩"，仍可見其絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽意境美。
結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
緊扣詩題，層次清晰
《春江花月夜》通過五大元素描述出詩人的思想、情懷及靈氣。春：春來解凍、江水洶涌充滿活力的季節(jié)氣息；花：意象的角色，代表的是游子的期盼及妻兒團(tuán)聚的夢想；江：代表時(shí)光、生命的流動；月：充當(dāng)了游子對家庭對妻兒的相思之情；夜：渲染靜謐的環(huán)境及朦朧的氛圍。
詩篇題目即一語中的，梗概全詩。以春、江、花、月、夜這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。詩人入手擒題，一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面，緊扣詩題春江花月夜五種事物，而又以月為線索逐層描寫。在詩中，題面五字反復(fù)出現(xiàn)。例如“月”字，使用頻率高達(dá)十五次之多，但一面重復(fù)題字，一面觸景生情。使反復(fù)出現(xiàn)的字面適足形成回環(huán)往復(fù)的唱嘆之音，令人拍掌擊節(jié)，并無冗沓繁復(fù)之感。
從結(jié)構(gòu)上看，可分為兩大部分，從開頭到“但見長江送流水”為第一部分，寫明月照耀下的春江花林景色以及詩人的聯(lián)想和感慨。春江、花、月、夜，逐層展開，并由“江月”聯(lián)想到“人生”，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。從“白云一片去悠悠”到結(jié)束為第二部分。仍從寫景入手，以白云起興，寫游子思婦在此良辰美景之下的離愁別恨。著重寫閨中思婦望月懷人。“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩情隨著月輪的升落而起伏曲折。由月升→月明→月照→月徘徊→月華流→落月西斜→斜月沉沉→落月。線索清楚，層次清晰。以月升起，以月落結(jié)，隨著時(shí)間推移和空間轉(zhuǎn)移展現(xiàn)相互聯(lián)系又不斷變化的畫面與思緒。
作品影響
詩承舊譜，開拓為新
《春江花月夜》是樂府“清商曲辭·吳聲歌曲”舊題，創(chuàng)始于陳叔寶?，F(xiàn)存最早的有隋煬帝所作五言小詩:“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來?！弊鳛槭⑿杏陉愃鍖m廷中的吳聲歌曲，《春江花月夜》早期歌辭具有詩樂一體化的文辭特征。采用五言短制，內(nèi)容賦詠游宴活動之情景人事，貫穿佳景與遇女題材為正源，詩風(fēng)艷麗淫綺。張若虛此作，沿用了樂府舊題，題材也選用漢末以來屢見不鮮的游子、思婦的離愁情景，但與原先的曲調(diào)不同。突破了齊梁宮體的藩籬，開創(chuàng)出健康清麗、明凈高潔的意境。全詩風(fēng)格清新，情景交融，境界向上，讓人耳目一新。題材綜雜游子思婦與城社風(fēng)光和個(gè)人詠懷。將游子思婦描寫具體化、寫實(shí)化，將詩作長篇趨于整體化，情節(jié)敘事完整化。以新的藝術(shù)構(gòu)思，開拓了新的意境，表達(dá)新的情趣。
承前啟后，留世博引
《春江花月夜》在立意和選材上總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，借樂府舊題譜寫出天下眾多人的心聲，審美價(jià)值之高，后人傳誦之遠(yuǎn)，是舉世無雙的。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉(zhuǎn)向盛唐的自然清麗的一面旗幟，同時(shí)又是中國古代詩歌史上的一座重要里程碑。此詩在體裁、主旨、意象、意境等方面，對唐詩的創(chuàng)作與繁榮局面有著重要作用，同時(shí)對后世詩歌創(chuàng)作也有重要的啟迪意義。詩中不少名句被后人所引用或化用。如，崔顥“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，張九齡“海上生明月，天涯共此時(shí)”等詩作詩句都與張《春江花月夜》詩句有所關(guān)聯(lián)；近代李叔同偈語云“天心月圓，華枝春滿”，也融匯了《春江花月夜》的禪意心境。此外，此詩里的名句，還被后人廣泛運(yùn)用于建筑的楹聯(lián)中。如，嘉善縣西塘鎮(zhèn)的安善橋，其南北面分別鐫刻“江畔何人初見月，江月何年初照人”“人生代代無窮已，江月年年望相似”，作為橋聯(lián)，以發(fā)思古之幽情、懷親友之厚意。
作品評價(jià)
明代詩論家胡應(yīng)麟，在其專著《詩藪》內(nèi)篇卷三云：“張若虛《春江花月夜》流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷《白頭翁》上。”
明代大臣王世懋，在《藝圃擷[xié]余》中稱：“句句以春江花月妝成一篇好文字?！?/p>
明代文學(xué)家陸時(shí)雍，在《唐詩鏡》中稱：“微情渺思，多以懸感見奇?！?/p>
明代唐詩選家唐汝詢，在《唐詩解》中稱：“此望月而思家也。言月明而當(dāng)春水方盛之時(shí)，隨波萬里，靡所不照。霜流沙白，狀其光也。因言月之照人，莫辨其始。人有變更，月長皎潔，我不知為誰而輸光乎？所見惟江流不返耳。又睹孤云之飛而想今夕，有乘扁舟為客者，有登樓而傷別者，已與室家是也。遂敘閨中悵望之情，久客思家之意。因落月而念歸路之遙，恨不能乘月而歸，徒對此江樹而含情也。”
明代鐘惺、譚元春二人合著的躺尸玄機(jī)《唐詩歸》中：鐘云：“淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭?！庇衷疲骸皩ⅰ按航ㄔ乱埂蔽遄?，煉成一片奇光，分合不得，真化工手?！弊T云：“春江花月夜，字字寫得有情、有想、有故?！?/p>
明代文學(xué)家李攀龍，在《唐詩選》中稱：“綺回曲折，轉(zhuǎn)入閨思，言愈委婉輕妙，極得趣者?！?/p>
明人周珽[tǐng]編纂[zuǎn]的唐詩選集《唐詩選脈會通評林》中，周珽曰：“語語就題面字翻弄，接筍合縫，銖兩皆稱。”黃家鼎曰：“五色分光，合成一片奇錦。不是補(bǔ)天手，未免有痕跡?！蓖舻览ピ唬骸啊自埔黄瘮?shù)語，此等光景張若虛筆力寫不到，別有一種奇思。”
明清之際的思想家王夫之，在《唐詩評選》中稱：“句句翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨(dú)絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局、言提唱、言關(guān)鎖者，總無下口分在?！?/p>
明末清初文學(xué)家毛先舒，在《詩辯坻》中稱：“不著粉澤，自有腴姿，而纏綿醞藉，一意縈紆[yū]，調(diào)法出沒，令人不測，殆[dài]化工之筆哉！”
明末清初詩人、史學(xué)家吳喬，在《圍爐詩話》中稱：“《春江花月夜》正意只在‘不知乘月幾人歸’。”
明末清初學(xué)者葉羲昂，在《唐詩直解》中稱：“‘搖、滿’二字幻而動，讀之目不能瞬。”
清代學(xué)者宋長白，在《柳亭詩話》中稱：“唐人有‘春江花月夜’一題，同時(shí)張若虛、張子容皆賦之。若虛凡二百五十二言，子容僅三十言，氏短各極其妙，增減一字不得，讀此可悟相體裁衣之法?！?/p>
清代詩人王堯衢[qú]，在《古唐詩合解》中稱：“樓上宜“月”，扁舟在“江”，此兩種人于《春江花月夜》最獨(dú)關(guān)情。故知情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也?！?/p>
清代學(xué)者徐增，在《而庵說唐詩》中稱：“‘春江花月夜’五個(gè)字，各各照顧有情。詩真艷詩，才真艷才也?！?/p>
清代大臣、詩人沈德潛，在《唐詩別裁集》中稱：“前半見人有變易，月明常在，江月不必待人，惟江流與月同無盡也。后半寫思婦悵望之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。”
清代詩人管世銘，在《讀雪山房唐詩鈔》中稱：“盧照鄰《長安古意》、駱賓王《帝京篇》、劉希夷《代悲白頭翁》、張若虛《春江花月夜》，何嘗非一時(shí)杰作，然奏十篇以上，得不厭而思去乎？非開、寶諸公，豈識七言中有如許境界？何大復(fù)未之思也?！?/p>
清代學(xué)者范大士，在《歷代詩發(fā)》中稱：“層層靈活，如剝焦心，全不覺字句牽合重復(fù)?！?/p>
清代經(jīng)、文學(xué)家王闿運(yùn)，在《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》中稱：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也?！?/p>
現(xiàn)代詩人聞一多，在《宮體詩的自贖》中贊稱該詩為“詩中的詩，頂峰上的頂峰。”
參考資料 >
夜讀·經(jīng)典之夜｜春江花月夜.今日頭條.2023-07-06
《春江花月夜》的詩與樂.今日頭條.2023-07-06
《春江花月夜》簡介.今日頭條.2023-07-06
春江有此花月夜.今日頭條.2025-07-11