克拉拉·舒曼（Clara Schumann），德國(guó)女鋼琴家，1819年9月13日出生于德國(guó)萊比錫市，于1896年5月20日逝世，她的丈夫是羅伯特·舒曼。
她小時(shí)候隨父親學(xué)鋼琴，很快就能開(kāi)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并登上了維也納的樂(lè)壇。早期她主要以演奏路德維希·范·貝多芬的作品聞名，后期以演奏弗雷德里克·肖邦和舒曼的作品著稱，作有鋼琴協(xié)奏曲，特性曲，藝術(shù)歌曲等，她還曾參與編輯過(guò)《羅伯特·舒曼全集》。
人物生平
家庭背景
父親為佛列德?維克，是萊比錫最有名的音樂(lè)老師，母親瑪麗安娜則是位鋼琴家，即使瑪麗安娜身體不舒服，維克還是要求她上鋼琴及聲樂(lè)課程，瑪麗安娜于克拉拉5歲時(shí)離家，爾后在克拉拉9歲時(shí)娶了第二任妻子葛蕾蜜蒂，對(duì)于克拉拉的一生，其父親無(wú)疑是影響最深的關(guān)鍵人物。雖然克拉拉的父親強(qiáng)烈反對(duì)克拉拉與羅伯特?舒曼的婚事，但是他也是位信念堅(jiān)定，個(gè)性剛強(qiáng)的教育家。當(dāng)時(shí)克拉拉使用的維克鋼琴練習(xí)曲集，現(xiàn)也已出版，對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)者有許多的幫助，內(nèi)容主張真正的音樂(lè)家應(yīng)培養(yǎng)個(gè)人的情操和感受力，不只是一味的學(xué)習(xí)機(jī)械性的技術(shù)。克拉拉也承認(rèn)自己到了晚年還能持續(xù)熱愛(ài)的演奏工作，這都得感謝父親從小的教導(dǎo)。將女兒以天才鋼琴家之名送上音樂(lè)舞臺(tái)，原是希望她功成名就，并且得到全歐洲人的贊賞，難怪這時(shí)候羅伯特?舒曼的出現(xiàn)會(huì)引起她父親的堅(jiān)決排斥。更何況羅伯特·舒曼是個(gè)內(nèi)向、愛(ài)幻想、神經(jīng)衰弱又缺乏謀生技能的音樂(lè)工作者。
克拉拉童年
克拉拉從小便接受父親佛列德?維克的嚴(yán)格訓(xùn)練，并遺傳自母親瑪麗安娜的鋼琴才華，12歲便在布商大廈以「音樂(lè)神童」之姿首次公開(kāi)演奏，之後就以天才少女鋼琴家揚(yáng)名于音樂(lè)界了。克拉拉精湛的鋼琴?gòu)椬嗉记桑嗽谏倥畷r(shí)代接受指導(dǎo)，并奠定良好的基礎(chǔ)之外，還經(jīng)歷了非常專業(yè)的訓(xùn)練。克拉拉在8歲時(shí)遇到比她年長(zhǎng)十歲的舒曼后，由于彼此的愛(ài)慕，從此結(jié)下了不解之緣。這份感情在克拉拉的父親百般阻撓下，兩人嘗盡了相思之苦，終于在1840年有情人終成眷屬。當(dāng)時(shí)因?yàn)榭死?jīng)常外出演奏旅行，兩人難得見(jiàn)面，于是藉由書(shū)信往返以維系情誼。
第一個(gè)情人
羅伯特·舒曼的鋼琴套曲《童年情景》由十三首小品組成，這部套曲說(shuō)起來(lái)知道的人不少，但熟悉全部?jī)?nèi)容的不會(huì)太多，一般人們只是熟悉其中的第七首《夢(mèng)幻曲》。這是一首美麗溫馨的小品，如同搖籃曲一般恬靜安詳，它的曲調(diào)在世界各國(guó)家喻戶曉，即使不太關(guān)心音樂(lè)的人，聽(tīng)到《夢(mèng)幻曲》也能隨著哼唱，人們常說(shuō)的膾炙人口，大約就是這個(gè)境界。《童年情景》之所以成為一部名曲，主要利益于《夢(mèng)幻曲》的流行。
套曲《童年情景》是一部很私人化的作品，確切地說(shuō)，是羅伯特·舒曼寫(xiě)給他熱戀中的情人克拉拉。維克的情書(shū)。舒曼18歲從家鄉(xiāng)茨維考到萊比錫大學(xué)法律系學(xué)習(xí)，同時(shí)，跟鋼琴家弗里德利希。維克學(xué)鋼琴，這時(shí)維克的女兒克拉拉只有9歲，父親的精心培養(yǎng)下，鋼琴已經(jīng)彈得很出色了。兩年以后，舒曼的母親不再阻撓他學(xué)習(xí)音樂(lè)，舒曼全身心地投入音樂(lè)，他住到老師維克先生家里，專注于鋼琴演奏。在維克先生家的日子是愉快的，維克對(duì)這位入室弟子視為己出，舒曼與克拉拉也結(jié)成兄妹般的友誼。他們?cè)阡撉偕蠌椝氖诌B彈，做有趣的音樂(lè)游戲，一起讀書(shū)、郊游，羅伯特·舒曼還給她講離奇的故事。舒曼每寫(xiě)出新鋼琴小品，就由克拉拉試奏。隨著年齡的增長(zhǎng)，克拉拉與舒曼之間的感情發(fā)生了微妙的變化，友誼變成了愛(ài)情，這時(shí)的克拉拉16歲，已經(jīng)是頗具才華的青年鋼琴家了。維克先生覺(jué)察到女兒的感情變化，不禁勃然大怒，他禁止女兒與舒曼有同學(xué)之外的任何感情，他要女兒成就為一位偉大的鋼琴家，而感情游戲?qū)У粢粋€(gè)人的遠(yuǎn)大前程。維克粗暴地干涉女兒的愛(ài)情還有一個(gè)說(shuō)不出來(lái)的原因，舒曼此時(shí)已愚蠢地弄傷了手指，完全不可能成為演奏家了，不得已他開(kāi)始走上創(chuàng)作道路，而作曲家顯然是個(gè)很沒(méi)有保障的職業(yè)，多少有才華的作曲家，甚至是公認(rèn)的大師往往一生貧困潦倒，維克先生不能把自己的掌上明珠交給一個(gè)待成名的作曲家。這位固執(zhí)的德國(guó)老頭挖空心思拆散年輕的一對(duì)，他帶著女兒離開(kāi)萊比錫市，不準(zhǔn)他們會(huì)面，禁止他們通信，甚至不準(zhǔn)克拉拉彈羅伯特·舒曼寫(xiě)的曲子，舒曼這時(shí)已經(jīng)是一位小有名氣的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家了。有一次克拉拉在德勒斯登演出，舒曼偷偷跑去與她見(jiàn)了一面，維克知道后立即宣布，他們要是再敢見(jiàn)面，就要用手槍干掉舒曼。這件事在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界幾乎成了一樁丑聞，在經(jīng)歷過(guò)啟蒙運(yùn)動(dòng)并呼喊著個(gè)性解放的歐洲，如此粗暴地干涉年輕人的愛(ài)情會(huì)被認(rèn)為是極不道德的。維克帶克拉拉到巴黎演出時(shí)，弗雷德里克·肖邦對(duì)此事表示了不滿，維克的好友弗朗茨·李斯特竟宣布與之絕交，抗議他的暴行，在萊比錫市的費(fèi)利克斯·巴托爾迪也向羅伯特·舒曼表示同情。
1837年到1838年，舒曼到維也納居住了一段時(shí)間，他想在這座音樂(lè)名城感受一下維也納樂(lè)派的文化氛圍，但是在路德維希·范·貝多芬、弗朗茨·舒伯特去世之后，維也納的音樂(lè)生活發(fā)生了很大變化，經(jīng)典音樂(lè)傳統(tǒng)遭到冷落，四處彌散的上蘭納和施特勞斯的圓舞曲，當(dāng)局需要這類歌舞生平的音樂(lè)，當(dāng)局也禁止言論，舒曼在維也納出版《新音樂(lè)雜志》的申請(qǐng)沒(méi)有獲準(zhǔn)。這時(shí)舒曼很久沒(méi)有克拉拉的音訊了，克拉拉的情況他一無(wú)所知。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他得知克拉拉在演奏會(huì)上演奏了他的作品，這無(wú)異于發(fā)出一個(gè)信號(hào)，克拉拉還在等著他。希望重新燃起，回憶起與克拉拉生活在一起的快樂(lè)時(shí)光，羅伯特·舒曼便寫(xiě)下了幾十首鋼琴小品，這些小品像一幅音樂(lè)素描，記錄著舒曼最初與克拉拉相識(shí)時(shí)的生活片段，那時(shí)克拉拉還是只有9歲的小女孩。
根據(jù)舒曼自己的說(shuō)明，他當(dāng)時(shí)共寫(xiě)了30首小品，從中挑選13首，每首都加上標(biāo)題，合成一集，取名《童年情景》。瀏覽一下套曲里13首小曲的標(biāo)題，就知道音樂(lè)是描寫(xiě)兒童生活的，如《木馬騎士》、《驚嚇》、《捉迷藏》、《奇怪的傳說(shuō)》，等等，這些都是普通兒童生活場(chǎng)景。但是，舒曼在描繪這些情景時(shí)，是有很具體的生活事件為根據(jù)的，作曲家不說(shuō)，外人是無(wú)論如何無(wú)法猜測(cè)的，只有舒曼和克拉拉兩人在彈起這些小品時(shí)才會(huì)在妙趣橫生之處彼此送上會(huì)心的一笑。所以前面提到，這是一部私人化作品，羅伯特·舒曼把它寄給遠(yuǎn)方的克拉拉，提醒她不要把愛(ài)人遺忘。
有一些音樂(lè)賞析文章說(shuō)《童年情景》充滿了童稚之趣，這話自然不假，但接著說(shuō)這是作曲家回憶童年生活的作品，就失之不察了。這部套曲大致描寫(xiě)的是克拉拉9歲到13歲之間的生活，是舒曼以兄長(zhǎng)般的眼光對(duì)一個(gè)活潑可愛(ài)的小姑娘的觀察印象。套曲里到處都是克拉拉的影子，套曲的第10首《過(guò)分認(rèn)真》，是舒曼回想起克拉小時(shí)候整天淘氣和傻笑，有時(shí)卻忽然躲進(jìn)墻角，故作深沉地扮出一副認(rèn)真思索的樣子。羅伯特·舒曼后來(lái)對(duì)成了他妻子的克拉拉說(shuō)：「由于回憶起你的童年，我在維也納寫(xiě)下了這部作品。」
《童年情景》的13首短曲從各個(gè)側(cè)面描寫(xiě)兒童生活，有的是游戲場(chǎng)景，有的只描寫(xiě)一個(gè)神態(tài)，有的描寫(xiě)孩子的心理活動(dòng)，合起來(lái)便構(gòu)成了一個(gè)生動(dòng)的兒童世界。生動(dòng)的形象是整部套曲的主要特點(diǎn)，例如第9首《木馬騎士》，用切分音和低音節(jié)拍模仿小孩子搖木馬的「格登登」的節(jié)奏，既形象又生動(dòng)，栩栩如生地勾勒出孩子騎在木馬上前后搖擺的動(dòng)態(tài)。又如《捉迷藏》，快速跳躍閃動(dòng)的旋律刻畫(huà)出孩子們最喜歡的游戲，心情地歡樂(lè)。全部作品里流行最廣的當(dāng)然要屬《夢(mèng)幻曲》，這首曲子常拿出來(lái)單獨(dú)演奏，并改編成各種樂(lè)器的獨(dú)奏于合奏，它的旋律非常簡(jiǎn)單，便于記憶，樂(lè)曲起伏回轉(zhuǎn)，富裕浪漫的幻想，有一種朦朧美妙的憧憬蘊(yùn)含其中。
當(dāng)克拉拉與羅伯特·舒曼突破重重困難終于走到一起后，舒曼創(chuàng)作了a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》，樂(lè)曲主題鮮明，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭(zhēng)的信念。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實(shí)質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。
杰出成就
1828年(9歲)10月20日在布商大廈首次舉行演奏會(huì)
1829年(10歲)在尼科羅·帕格尼尼面前演奏自己的作品波蘭舞曲1830年(11歲)和父親前往德累斯頓展開(kāi)巡回演奏
1831年(12歲)9月25日前往德國(guó)各地及巴黎進(jìn)行巡回演出，并在威麥爾為哥德演奏而獲贈(zèng)青銅牌
1832(13歲)4月在巴黎舉辦演奏會(huì)，卻因霍亂流行而影響演出，7月在度于布商大廈舉行兩次演奏會(huì)，秋天前往茲維克演奏
1835(16歲)在費(fèi)利克斯·巴托爾迪和弗雷德里克·肖邦面前彈奏羅伯特·舒曼的曲子
1841(22歲)3月，舒曼的「第一號(hào)交響曲一—春」首次公開(kāi)演奏
同場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，克拉拉與弗朗茨·李斯特雙鋼琴合奏，頗受好評(píng)
1844(25歲)與舒曼前往俄國(guó)圣彼得堡巡回演奏
1857(38歲)1月，舒曼死后首次在布商大廈舉行演奏
1878(59歲)開(kāi)始在法蘭克福音樂(lè)學(xué)院教授鋼琴，10月舉行音樂(lè)生涯的50周年紀(jì)念演奏會(huì)
艱苦歲月
克拉拉21歲嫁給30歲的羅伯特·舒曼，婚后生活雖然充實(shí)卻很辛苦。她在16年之間生了8個(gè)孩子，還要照顧受病魔折騰的丈夫，再加上經(jīng)濟(jì)困難，不得不再重新開(kāi)始巡回演奏以維持家計(jì)。這時(shí)舒曼因?yàn)榫袼ト鯁?wèn)題而無(wú)法繼續(xù)工作，于是他們?nèi)疫w至萊茵河畔的杜塞道夫。不久，20歲的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯登門(mén)求教，三人深厚的友誼從此扎根。舒曼曾稱贊勃拉姆斯為「路德維希·范·貝多芬再世」，后來(lái)勃拉姆斯也不負(fù)舒曼的期望成為浪漫樂(lè)派的巨星。勃拉姆斯一直到去世前，一有新作完成，就會(huì)先請(qǐng)克拉拉批評(píng)指教。37歲便失去丈夫的克拉拉，苦難并未因此停止。孩子的病痛和死亡仍不斷的考驗(yàn)著她。但因有勃拉姆斯及小提琴手尤阿席姆等人支持，同時(shí)她常藉彈琴來(lái)安慰自己的精神，在往后的四十年間，她又將生活重心轉(zhuǎn)移到演奏。勃拉姆斯擔(dān)心克拉拉的類風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎病情，曾勸她停止奔波的演奏生涯，但克拉拉卻因此受到傷害，并寄了一封信給勃拉姆斯：「我一停止演奏，心情就會(huì)變得非常不好。對(duì)我來(lái)說(shuō)，鋼琴演奏等于是我的生命。」雖然有許多傳說(shuō)，中傷約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯和克拉拉之間的種種，但他們周遭的朋友都認(rèn)為他們只是因音樂(lè)結(jié)緣的好朋友。勃拉姆斯倒不是懼怕那些閑言碎語(yǔ)，而是因?yàn)椋絹?lái)越感到他的愛(ài)情是道義所不容許的，而且，這種愛(ài)情也不可能填補(bǔ)克拉拉失去舒曼的精神缺憾。這種感情與理智、感情與道德的沖突越來(lái)越尖銳。不能忘卻的愛(ài)情和難以逾越的道德，在他心靈里撕咬著，使他感到莫大的無(wú)法解脫的痛苦。
投入教育
59歲時(shí)，克拉拉擔(dān)任法蘭克福音樂(lè)學(xué)院的教授，滿心喜悅的展開(kāi)授課生活。她將自己長(zhǎng)期演奏生涯中所得的經(jīng)驗(yàn)，熱切誠(chéng)懇的投入教學(xué)，是學(xué)生心目中的偶像。她的學(xué)生不只分布在德國(guó)境內(nèi)，還遍布了英國(guó)和美國(guó)，對(duì)后來(lái)的一些鋼琴演奏者仍有重要的影響。
最后的旅程
羅伯特·舒曼去世四十年后，克拉拉也走到了生命的盡頭。在她死前幾天，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯完成了他的最后一部作品《四首最嚴(yán)肅的歌》。勃拉姆斯在寫(xiě)給克拉拉的女兒圣母瑪利亞的信中說(shuō)：“您演奏不了這部作品，因?yàn)槟豢赡芾斫馑Ｕ?qǐng)您把它作為一件祭品獻(xiàn)給您的母親吧。”這就是克拉拉-舒曼豐富而辛勞的一生。
她是妻子、母親也是藝術(shù)家。這三個(gè)角色要扮演好任意一個(gè)都不簡(jiǎn)單，而她居然身兼三職而都做得非常出色。人生得一知己足矣，而她的身邊有兩位志同道合的天才音樂(lè)家相伴，一個(gè)成為她的丈夫，另一個(gè)為了她的緣故一生沒(méi)有結(jié)婚。
六十五歲的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯坐錯(cuò)了火車，沒(méi)能趕上克拉拉的葬禮。當(dāng)他終于趕到時(shí)，已經(jīng)見(jiàn)不到克拉拉最后一面了。他一個(gè)人站在墳前，把小提琴架在肩上，拉了一首無(wú)人知曉名字的小提琴曲。
個(gè)人作品
Quatre Polonaises für Klavier op. 1 (1829/30)
Caprices en forme de Valse für Klavier op. 2 (1831/32)
Valses romantiques für Klavier op. 4 (1835)
Quatre Pièces Caractéristiques für Klavier op. 5 (1833?, 1835/36)
Soirées Musicales op. 6 (1834-36)
Klavierkonzert a-moll op. 7 (1833-35)
Drei Romanzen, op. 11
Variations de Concert sur la Cavantine du Pirate de Bellini (1837)
Souvenir de Vienne - 即興曲 (1838)
Trois Romances für Klavier (1838/39)
Zw?lf Gedichte 澳大利亞 Friedrich Rückerts "Liebesfrühling" für Gesang und Klavier von Robert und Clara Schumann op. 12 (Lieder Nr. 2, 4 und 11 von Clara) (1841)
Scherzo für Klavier (1841)
Quatre Pièces fugitives für Klavier (1840 - 44?)
Pr?ludium für Klavier f-Moll (1845?)
Trio für Klavier, Violine und Violoncello op. 17 (1846)
Variationen über ein Thema von Robert Schumann für Klavier op. 20 (1853)
Drei Romanzen für Klavier (1853)
Drei Romanzen für Klavier und Violine (1853)
Sechs Lieder 澳大利亞 Jucunde von Hermann Rollet (1853)
polonaise No. 1
Polonaise No. 3
Polonaise No. 4
Prelude and 賦格
Romanza
人物事件
克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819－1896)，德國(guó)女鋼琴家。生于萊比錫市，羅伯特·舒曼之妻。五歲隨父親學(xué)鋼琴，1831-1832年隨父首次旅行演出，弗朗茨·李斯特等人對(duì)其演奏贊嘆不已。1840年結(jié)婚后，呂振羽丈夫一起去俄羅斯和意大利旅行演出，后定居柏林，并在法蘭克福高等音樂(lè)學(xué)院教授鋼琴。早期以演奏路德維希·范·貝多芬的作品聞名，后期以演奏弗雷德里克·肖邦和舒曼的作品著稱，據(jù)傳演奏內(nèi)在而格調(diào)高雅。作有鋼琴協(xié)奏曲，特性曲，藝術(shù)歌曲，曾編輯《羅伯特·舒曼全集》。
下面是舒曼兩夫妻十三年的家庭生活：夫妻二人定居杜賽爾多夫市并履行著做父母的責(zé)任。但青年時(shí)代放蕩不羈的生活方式已使羅伯特·舒曼患上梅毒；他同時(shí)也患有精神分裂癥、躁狂憂郁癥；在約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯造訪五個(gè)月后中，舒曼就試圖投入萊茵河自殺。兩年后，他死于精神病醫(yī)院。
然而，事實(shí)遠(yuǎn)不僅如此。克拉拉直到丈夫去世后才再次見(jiàn)到他。此前舒曼病情好轉(zhuǎn)時(shí)，本可以將他接回家中調(diào)養(yǎng)，但她并沒(méi)有這樣做。作家貝蒂娜·布倫塔諾(Bettina von Arnim)前往安德尼希療養(yǎng)院探望時(shí)，發(fā)現(xiàn)舒曼的狀態(tài)良好，不幸的是，有一幫虐待狂的大夫?qū)λ罢樟嫌屑印薄Ｊ媛蝗藶榈慕螅チ松娴囊庠福詈髴K死于絕食。
熱愛(ài)羅伯特·舒曼的大提琴家史蒂芬·依瑟利斯(Steven Isserlis)認(rèn)為，克拉拉對(duì)舒曼造成了巨大的傷害。“舒曼創(chuàng)作了許多大提琴和鋼琴浪漫曲，深受約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯和小提家約瑟夫·約阿希姆(Joseph Joachim)的喜愛(ài)，并經(jīng)常為哪一首是自己的最愛(ài)爭(zhēng)得面紅耳赤，”他說(shuō)，“舒曼去世后，克拉拉以這些浪漫曲質(zhì)量不高為名，將其悉數(shù)銷毀。”
他還提及1854年發(fā)生的一樁事。在當(dāng)時(shí)舉辦的一次多人參與人的音樂(lè)會(huì)中，女高音珍尼·林德(Jenny Lind)頂替克拉拉登臺(tái)。克拉拉寫(xiě)道，去年冬天發(fā)生的一切紛爭(zhēng)事故都不及今晚這樣讓她損失慘重，令她如此感到羞愧難當(dāng)。依瑟利斯說(shuō)，“正在那個(gè)冬天里，舒曼曾試圖自殺，克拉拉的心里卻只想著自己的事業(yè)。”
羅伯特·舒曼身患重癥后，克拉拉不得不負(fù)起支撐家務(wù)、撫養(yǎng)子女的重?fù)?dān)。這樣一來(lái)，她重操舊業(yè)也許是形勢(shì)所迫？“許多人都主動(dòng)提供幫助，”依瑟利斯指出，“克拉拉卻只愿接受保羅·門(mén)德?tīng)査?Paul Mendelssohn)一個(gè)人的資助。如果了解克拉拉的成長(zhǎng)歷程，就不難理解她這個(gè)人的個(gè)性特點(diǎn)。”曾有一天，克拉拉10歲的哥哥在父親面前演奏。他彈得亂七八糟，維克怒了，將兒子暴打一頓。克拉拉在一旁面帶微笑地看著，然后走到鋼琴邊，流暢地彈完那首曲子。“她從小就被當(dāng)作獨(dú)奏型鋼琴家進(jìn)行培養(yǎng)，因此，當(dāng)自己的職業(yè)受制于種種局限而不能為繼時(shí)，她感到非常沮喪。”依瑟利斯說(shuō)。
伴奏家格林漢姆·約翰遜(Graham Johnson)持不同觀點(diǎn)，克拉拉的態(tài)度具有那個(gè)年代的特點(diǎn)。她那樣做主要是為了逃避流言蜚語(yǔ)，而舒曼的精神病正是個(gè)令人生畏的話題。她一生熱愛(ài)音樂(lè)，例行演出對(duì)她而言，就像一日三餐和空氣一樣重要。通常，人們希望女性是優(yōu)雅的、溫順的，而克拉拉與此毫不沾邊。如果她是個(gè)男人，她的所做所為絕不會(huì)被人們認(rèn)為有什么出格的地方。”
約翰遜已創(chuàng)作了一部音樂(lè)劇專業(yè)《母親克拉拉》。該劇著重描寫(xiě)克拉拉與女兒尤金(Eugenie)的緊張關(guān)系。尤金與同性戀女友移居倫敦，直到母親去世后，才回到身邊。“克拉拉作為生活坎坷的女性的一面要比她作為涉世不深的少婦的一面更吸引人，”約翰遜說(shuō)，她曾經(jīng)不顧兒子的死活，只是為了不耽誤自己的音樂(lè)會(huì)。”
尤金算是羅伯特·舒曼悲慘家族中最幸運(yùn)的一位了。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯追求過(guò)的朱莉，二十歲便死于肺結(jié)核；最小的若昂·費(fèi)利克斯青年時(shí)也死于同一種病；費(fèi)迪蘭德因Morphine上癮而死；最年長(zhǎng)的瑪莉作為母親的助手，度過(guò)了郁郁寡歡的一生；艾米爾16個(gè)月便夭折了；更慘的是，路德維希三十年后也被送入瘋?cè)嗽海凰赣H只前去看望過(guò)寥寥數(shù)次。
2006年舒曼音樂(lè)節(jié)總監(jiān)露西·帕爾漢姆(Lucy Parham)這樣為克拉拉申辯：“從常人的觀點(diǎn)來(lái)看，如果必須經(jīng)歷她所遭受的一切，必須面對(duì)那樣嚴(yán)厲的父親，這個(gè)人肯定會(huì)受極大的創(chuàng)傷。男性通常對(duì)克拉拉持否定態(tài)度；當(dāng)今任何一位女性都會(huì)認(rèn)識(shí)到克拉拉生活的艱難，會(huì)替她鳴不平。她很堅(jiān)強(qiáng)；而且必須堅(jiān)強(qiáng)。”
鋼琴家皮爾斯·拉里(Piers Lane)對(duì)此表示贊同：“她絕對(duì)是一位非常了不起的女性，經(jīng)歷了那么生活的坎坷，她是一位天才的作曲家，也是一位杰出的鋼琴家。但是，他補(bǔ)充說(shuō)，“如果不是她激發(fā)羅伯特·舒曼創(chuàng)作了《C大調(diào)幻想曲》那樣的作品，我才不管她是哪種人。正是這首作品，彰顯了她對(duì)于丈夫的重要意義。”
“克拉拉簡(jiǎn)直就是女超人，”抒情歌曲伴奏家羅杰·維格羅里斯(Roger Vignoles)說(shuō)，“有趣的是，舒曼的歌曲集《婦女的愛(ài)情與生活》(Frauenliebe und Leben) 有時(shí)被人們認(rèn)為對(duì)女性有些不敬，但主人公卻非常勇敢。那時(shí)，克拉拉很自然地陷入英雄崇拜，盡管舒曼身上缺點(diǎn)不少；這并不妨礙她日后變得堅(jiān)強(qiáng)。”克拉拉是否對(duì)卡爾·舒曼造成了創(chuàng)傷？“有可能。羅伯特·舒曼顯然很敏感，喜怒無(wú)常；與克拉拉這樣能干、強(qiáng)悍的人在一起生活，舒曼逐漸走向自我封閉。”
依瑟利斯目前在創(chuàng)作舒曼音樂(lè)會(huì)的臺(tái)詞。“我很驚訝，這么多人支持克拉拉，”他說(shuō)，“當(dāng)然人們同情她：她有一位嚴(yán)厲的父親和不幸的婚姻。但舒曼之所以愿意入住精神病院，就是不想傷害妻子，這也許顯示了舒曼對(duì)妻子的感受。克拉拉是位深受重創(chuàng)的人，雖然最終贏得了勝利，心想事成。但卻讓他人付出了多大的代價(jià)？”
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