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趙燕俠（1928年3月1日-2025年3月19日），女，河北武清人（現天津武清區），中共黨員，著名京劇表演藝術家，京劇旦角趙派創始人，國家級非物質文化遺產項目（京劇）代表性傳承人，第三屆、第四屆、第五屆、第六屆全國人大代表，中國文聯終身成就獎（戲劇）獲得者，北京京劇院奠基人之一，老文藝一級演員，原北京京劇團副團長、北京京劇院一團團長。

1934年，趙燕俠在武漢天聲戲院演出京劇劇目《三娘教子》，系其第一次登臺演出。1935年春，趙燕俠在長沙市以“七齡紅”為藝名挑班演出。1943年，15歲的趙燕俠正式掛牌出演，于null的null連續三天主演了《十三妹》《null》和《大翠屏山》等劇目。1950年，趙燕俠組建的燕鳴社改名燕鳴京劇團，1961年，燕鳴京劇團并入北京京劇團，趙燕俠擔任副團長。1963年底，趙燕俠開始對滬劇《蘆蕩火種》（后改名為《沙家浜》）改編的京劇現代戲《地下聯絡員》進行排演，戲中飾演阿慶嫂。1966年趙燕俠因“文革”被批斗，暫離舞臺。1977年，趙燕俠正式重返舞臺，1979年北京京劇院成立，趙燕俠擔任一團團長。1995年舉辦了“趙燕俠舞臺生活六十周年”慶祝活動，該場活動結束后，趙燕俠便告別了舞臺。

趙燕俠2003年獲得了中國唱片社頒發的“金唱片獎”，2006年獲得了全國文聯頒發的“表演藝術成就獎”，2011年獲得了第五屆中國戲曲表演“終身成就獎”。趙燕俠的代表作品有《玉堂春》《荀灌娘》《白蛇傳》《碧波仙子》《沙家濱》《花田錯》等，其表演的整體風格可以根據人物感情的差異而變化，唱腔上咬字清晰，并且首創了真假嗓的結合運用方法，具有清新明麗的風韻。

人物生平

早年經歷

趙燕俠，生于1928年3月1日，出生在天津沈家臺一個京劇梨園世家。她的父親是著名的京劇武生演員趙小樓。由于家境貧困，無法供她上學，父親決定讓她學戲。1934年在武漢天聲戲院、6歲的趙燕俠與毛家班的毛韻珂、毛劍秋父女同臺演出京劇《雙官誥》，她扮演的薛倚哥一角贏得了滿堂喝彩，從此在父親趙小樓的嚴格訓教下趙燕俠開始了從藝生涯。同年趙燕俠在漢口廣播電臺的戲曲節目中演唱京劇。

1935年春，在父母的陪同下，趙燕俠隨顧無為前往長沙市，并以“七齡紅”為藝名挑班演出。后來父母又帶她輾轉于武漢周圍跑碼頭。1938年，隨著日軍攻占武漢，趙燕俠跟隨父親從長沙、重慶輾轉到廈門市等地，參與搭班唱戲，在廈門期間，趙燕俠出演了《全部大英杰烈》《虹霓關》《賀后罵殿》三場小孩戲。1939年，她隨著父母遷居上海市，并開始跟隨京劇旦角演員金碧硯學戲，在此期間趙燕俠學得了正經的大青衣戲《二堂舍子》，后又學得《二進宮》，這為她在唱腔和青衣身段方面奠定了重要的規范基礎。在1940年，她隨父母離開上海，輾轉南京、濟南市、天津市等地，最終于1941年抵達北京。1942年8月23日，在姑父高亞杰的介紹下，趙燕俠拜荀慧生為師，學習荀派花旦戲。在此期間師傅送給她《荀灌娘》、《魚藻宮》和《販馬記》三個劇本,并指定其弟子何佩華直接為趙燕俠說戲，傳授了《紅娘》《紅樓二尤》《釵頭鳳》《勘玉釧》《香羅帕》等荀派代表劇目。1943年6月，趙燕俠拜托老師荀慧生幫忙以高薪代請李凌楓，在荀慧生的幫助下，趙燕俠又從李凌楓處學會了《龍鳳呈祥》《祭江》《桑園會》等青衣戲。

演藝經歷

正式登臺

1943年，15歲的趙燕俠正式掛牌出演，在侯喜瑞、葉盛蘭、馬富祿等著名藝術家的輔助指導下，于北京的三慶戲院連續三天主演了《十三妹》、《大英杰烈》和《大翠屏山》等劇目。這三場演出的上座率與票房收入呈逐日遞增的趨勢，使她的知名度和影響力迅速提升，趙燕俠在北京舞臺上成功打出了名頭。同年12月底，趙燕俠回到了家鄉天津市，在天寶戲院掛牌演出，并以領銜主演的身份與前輩周嘯天、王泉奎和蕭盛萱等組班演出《大英杰烈》《大劈棺》《四郎探母》和《紅鬃烈馬》等戲。演出期滿后，又在天津勸業場附近的新式舞臺——中國大戲院繼續演出，趙燕俠以16歲年紀成為中國大戲院年齡最小的挑班主演。1944年趙燕俠組建燕鳴社，在北京、天津、上海市等地演出。

穩步前進

1946春天，趙燕俠跟隨父母來到徐州市，在此期間，她主演了《大英杰烈》《十三妹》《紅娘》《玉堂春》和《虹霓關》等戲，演出一月后遭遇詐騙而未能得到報酬；同年11月，趙燕俠還率班前往上海演出。后趙燕俠不知何因得罪了小報記者,報上顛倒黑白信口雌黃,刊載了一篇貶低她的文章,使趙氏全家大為震驚。為了不受這窩囊氣，趙燕俠決定“棄藝從醫”,于玻璃廠的一條小巷內私人診所當護士，但她的事業心仍在舞臺,在家人親友和診所大夫的勸慰下,當了數月的護士后,趙燕俠終于重返舞臺。

1949年11月，上海市附近蘇北一帶因為遭遇特大水災，百姓無法過冬，上海市政府成立了”冬令救濟會“，彼時正在上海演出的趙燕俠立即投入到義演募捐行列，1949年12月，她連續演出了三個星期，觀眾們積極前往認購演義票，演出結束后，趙燕俠將所得票款全部捐給蘇北災民。同年，首都戲曲界婦女聯誼會成立，趙燕俠擔任副會長。1950年趙燕俠改燕鳴社為燕鳴京劇團，擔任團長一職。1951年，北京京劇公會為籌建戲曲學校，成立了北京私立藝培戲曲學校董事會，聘請趙燕俠為董事。1952年趙燕俠參加北京婦女聯合會的工作，先后為抗美援朝籌款義演和籌建北京私立藝培戲曲學校義演。1953年，趙燕俠率領燕鳴京劇團排演第一出新戲《陳妙常》；同年，正值戲改運動抓的較緊時，各地的國營劇團上座不如私營劇團。趙燕俠的《玉堂春》場場爆滿，因此引發了文化主管部門的不滿，并在各大報刊批評趙燕俠的《玉樓春》《雙蝴蝶》《霍小玉》等戲。因此燕鳴京劇團將《蘇三起解》原有的”嫖院“、”廟會“、”服毒“、”會審“等六七折戲刪去三折，單演《起解·會審·團圓》。1954年2月3日起，趙燕俠率劇團來到南昌市，與江西劇團搭班在江西劇院演出了，隨后又轉移到南昌劇場，進行慰問解放軍演出。

1956年3月，趙燕俠赴揚州演出，打炮戲為全本《玉堂春》；同年9月，“中共八大”期間，中央辦公廳特邀趙燕俠到中南海演出了一場《虹霓關》。從不看戲的林彪通過看她的戲，喜歡上了京劇，后來曾多次點名要看趙燕俠的《虹霓關》和《穆柯寨》。1958年3月16日中國京劇舞臺上第一出現代戲《白毛女》誕生了，其中趙燕俠扮演白毛女。同年4月2日起，趙燕俠再次率燕鳴京劇團來到上海市，在天蟾舞臺陸續演出了《紅娘》《十三妹》《紅梅閣》《玉堂春》《大英杰烈》《陳妙常》《盤夫索夫》《孟姜女》和《春香傳》等劇。1959年，《荀灌娘》經歷了四次大的修改而再次演出，趙燕俠在演出荀派戲時，已經有了自己的獨立思考。1959年，趙燕俠重新排演了劇目《真假牡丹》，并進行了較大的加工整理，作為新中國成立十周年獻禮劇目。

1960年，燕鳴京劇團并入北京京劇團，趙燕俠擔任副團長，與馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎并列五大頭牌。在劇目上，趙燕俠選擇以《白蛇傳》、《紅梅閣》、《碧波仙子》、《盤夫索夫》等劇唱大軸。在此期間她展現了寬廣的戲路，能夠演繹青衣、花旦、刀馬旦、文武小生等多種行當的角色。趙燕俠所演的《紅娘》、《花田錯》、《辛安驛》、《荀灌娘》、《玉堂春》等作品，在繼承荀派表演風格的基礎上，大膽突破，使她在京劇舞臺上獨具特色。1963年，趙燕俠與馬連良、張君秋、裘盛戎一起帶領北京京劇團成員赴香港特別行政區澳門演出，在香港演出期間，趙燕俠的《真假牡丹》《盤夫索夫》大獲成功。同年底，趙燕俠開始對滬劇《蘆蕩火種》（后改名為《沙家浜》）改編的京劇現代戲《地下聯絡員》進行排演，趙燕俠飾演阿慶嫂，在12月5日，經受了北京市市長彭真、解放軍中國人民解放軍總參謀長羅瑞卿和江青的審查，被江青評價為“從劇本到表演都沒有脫離傳統戲的框框”，現代戲排演結果沒能通過。

1964年，《地下聯絡員》改為滬劇原名《蘆蕩火種》，并在3月底通過北京市委領導第二次審查。4月27日黨和國家領導人劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、董必武、陳毅等人觀看了京劇《蘆蕩火種》，并盛贊了因尚未修改定稿而按原樣演出的戲。

曲折發展

1964年底，北京京劇團排演《江姐》，趙燕俠出演其中的女主角江姐。同年，趙燕俠當選第三屆全國人大代表。1966年11月28日，在北京人民大會堂召開的“全國文藝界文化革命大會”上，趙燕俠被點名，四天后，趙燕俠被抄家、批斗。

1969年4月，江青調回趙燕俠，讓其對頂替她扮演阿慶嫂的青年演員進行輔導，同年8月，趙燕俠再次被扣上‘五一六’現行反革命分子帽子，進行了第二次輪番批斗。趙燕俠被發配到五七干校，當了四年壯工，在此期間不準趙燕俠吊嗓子練功。

解放之后

1976年，趙燕俠剛剛獲得解放，又趕上唐山地震，她選擇立馬跟隨慰問小組趕赴災區演唱。為了爭取盡快恢復舞臺演出，趙燕俠付出了巨大的努力，不僅每天堅持練功，還不斷提升自己的歌藝。同年，北京電影制片廠為趙燕俠拍攝了電影藝術片《紅娘》、《辛安驛》，電視錄像《拾玉鐲》。1977年趙燕俠正式重返舞臺，陸續恢復演出了《白蛇傳》《蘇三起解》等傳統劇目。1978年，為了慶祝"國際勞動節"勞動節,北京京劇院和中國京劇院聯合演出了新編歷史劇《闖王旗》，在這部戲中，趙燕俠出演高夫人一角，李和曾飾演李自成，袁世海則飾演郝永忠，與其他主演共同呈現了這一歷史劇的精彩演出，創造了新的藝術高峰。為此，中央人民廣播電臺戲曲組,還特約三位主演到電臺錄制了精彩唱段，同年，趙燕俠當選第五屆全國人大代表。1979年北京京劇院成立，趙燕俠擔任一團團長，同年恢復演出《紅梅閣》。

1980年2月25日，趙燕俠為紀念馬連良80誕辰，演出劇目《龍鳳呈祥》并飾演孫尚香；同年8月9日至11月5日，率京劇團赴美國華盛頓哥倫比亞特區、紐約等十大城市巡回演出了《真假牡丹》《辛安驛》《拾玉鐲》等作品，一共演出82場,場場爆滿、轟動美國，同年趙燕俠任院藝術委員會主任并加入中國共產黨。1981年4月1日開始，趙燕俠率北京京劇院一團以對實行“大包干”經濟管理，恢復“跑碼頭”的做法在全國引起了強烈反響，同年到武漢演出時，女兒張雛燕首次在武漢人民劇院彩排并主演了《拾玉鐲》。1982年，趙燕俠率領試點隊前往上海福州路勞動劇場演出，隨后率團在無錫演出。1983年趙燕俠出版著作《我的舞臺藝術》。1986年5月，趙燕俠帶領京劇團前往四川省演出，演出共27場，趙燕俠帶病演出了19場。同年劇院改革，趙燕俠的一團改為六團，仍由其擔任團長，期間趙燕俠還為成都殘疾人福利基金會籌款義演。1987年，趙燕俠赴四川省成都等地演出，為當地殘疾人演出專場。1988年，60歲的趙燕俠被單位強制退休。1989年9月4日，趙燕俠作為藝術顧問，隨北京京劇院演出團赴德意志民主共和國演出。1991年，為紀念田漢誕辰九十四周年，北京市京劇昆曲振興協會在吉祥戲院演出，趙燕俠與女兒張雛燕合演了劇目《白蛇傳》。1995年舉辦了“趙燕俠舞臺生活六十周年”慶祝活動,趙燕俠在北京市工人俱樂部連演了《碧波仙子》、《玉堂春》、《紅梅閣》、《白蛇傳》四出重頭戲。該場慶祝活動結束后，趙燕俠便告別了舞臺。

舞臺之后

2002年，4月7日全國政協主席李瑞環在全國政協禮堂會見趙燕俠，指定天津市委宣傳部部長葉厚榮和北京市戲曲藝術職業學院院長孫毓敏負責協助趙燕俠的音配像錄制工作。2003年趙燕俠獲中國唱片社頒發的“金唱片獎”。2006年獲全國文聯頒發的“表演藝術成就獎”，同年8月31日，趙燕俠的演出錄音配像工作正式完成，共錄制了《碧波仙子》《紅梅閣》《白蛇傳》《臨江驛》《孫玉姣》五部作品。2007年1月，趙燕俠參加了在天津中國大戲院舉行的一臺薈萃京、津、滬京劇名角的大型演唱會。3月28日，北京市老市長張百發為趙燕俠設宴祝賀80華誕。同年7月,趙燕俠與其女兒參加了中國中央電視臺慶祝“音配像”勝利完成的晚會。2008年，趙燕俠被列為第二批國家級非物質文化遺產項目傳統戲劇之京劇代表性傳承人，首批北京市級非物質文化遺產項目京劇代表性傳承人。同年5·12汶川地震，趙燕俠立即捐贈一個月的退休金。2011年趙燕俠獲中國戲曲表演學會頒發的第五屆中國戲曲表演“特別貢獻獎”。

2012年，為祝賀趙燕俠舞臺生活 80 年，北京京劇院和北京戲曲藝術發展基金會在12月29日~31日在長安大戲院連續舉辦四場趙派經典劇目展演，最后一場演出后，趙燕俠親自登臺與觀眾見面并表示感謝。2013年1月14日，北京京劇院在院內辦公樓舉行京劇前輩藝術大師塑像揭幕儀式，包括趙燕俠在內的九位京劇大師雕像由家人及流派傳人揭幕。2018年，北京京劇院在4月10日至16日推出由北京市戲曲藝術發展基金會支持的“慶祝著名京劇表演藝術家趙燕俠先生誕辰90周年暨舞臺生活85周年展演”活動。2018年，《趙燕俠唱腔曲譜集》發布，趙燕俠為曲譜集揭開蓋頭。

人物逝世

2025年3月19日16時10分，趙燕俠因病在北京逝世，享年97歲，遺體告別儀式定于3月23日（星期日）上午9時，在北京八寶山殯儀館大禮堂舉行。

主要作品

代表劇目

以上資料來源

影視作品

以上資料來源

出版書籍

音配像劇目

以上

創作特點

唱腔

情感

趙燕俠的唱腔藝術整體風格根據人物感情的差異展現出多樣的色彩。比如在《碧波仙子》中，仙子走進書房前的【南梆子】，她輕松喜悅的心情溢于言表；在《闖王旗》中，高夫人在繡制大旗時的【四平調】，表達了巾幗英雄情系前方的斗志。而在《白蛇傳》中，白娘子在“斷橋”一折的【西皮導板】、【西皮原板】、【西皮二六】、【西皮流水】中，將愛憐和怨恨巧妙地交織，既有指責又有安慰，大段的唱腔訴盡了白娘子對許仙的摯愛深情。

清晰

趙燕俠在青年時期就積極致力于將易懂的唱念呈現給觀眾，以促使更多人欣賞京劇。她不斷深入研究，舍棄了費力難懂的吐字咬字，選擇了易懂的京音，使得聽眾在欣賞時無需過多思索，能夠清晰明了地理解表演，同時保持了京劇的獨特韻律，增強了藝術語言的美感。在她的演唱中，字與字之間的連貫與斷裂、輕重、虛實的安排都得到了精心的處理。字音的長短、快慢的收放也都妥帖得體，使得整個演唱過程中有著起伏有致、變化多彩、音韻抑揚的藝術效果。

技巧

除了唱腔的清晰，趙燕俠首創了真假嗓的結合運用。傳統上，旦角一直使用假嗓，但趙燕俠將真假嗓巧妙地結合，形成了趙派獨有的唱法。這種破除假嗓限制的創新，使得聲音變換的范圍更加廣泛，豐富了唱腔表達情感的能力。由于唱腔中真嗓特有的醇美的音色得以發揮，綿中含力，柔內有剛，完全顯出這種唱腔清新明麗的趙派風韻。

在20世紀60年代，趙燕俠的聲腔技藝更加精湛，她推出了大量新劇目，其中重唱的劇目均有婉轉流暢的新腔。即便是傳統劇目如《蘇三起解》，在趙燕俠的演繹下，蘇三含冤悲忿、沉痛傾訴的唱段經她飽滿激情的處理，低沉處如泉水幽咽，令聽眾難于喘息；昂揚處似山洪怒瀉，觀眾頓感胸臆舒張。

表演

趙燕俠常被形容為“唱情不唱腔”，這意味著她在演唱時更注重情感的表達而非單純的音樂技巧。她的演唱風格以情感為主導，將技術技巧與思想感情巧妙地結合在一起。這在她的名段“小乖乖”中得到了充分的展現。她選擇了創新的演唱版式——【徽調三眼】，并在其中展現了卓越的嗓音清澈甜美、咬字清晰明了的特點。這一版式不僅令她的聲音更為繪聲繪色，而且通過前段的婉轉細膩和后段的慷慨激昂，成功地塑造了白娘子這一角色。在面臨骨肉分離、別夫離子的情節中，趙燕俠通過婉轉的歌唱表達將角色的情感生動地呈現出來，展現了她在表演中的高超技藝。

趙燕俠的唱腔不僅僅是聲音的發聲，更是在舞臺人物感情的涌動中婉轉流溢出來。她在起唱之前通過神態的表達已經充分展示了角色內心的感情，而一旦開始歌唱，她的聲音就成為了表演情感的延續。她將情感融入歌喉，通過聲音的起伏表達出角色內心的喜怒哀樂，使得觀眾能夠更加深刻地感受到角色的情感變化。

“情中起唱，意在聲先”這一表述恰如其分地描述了趙燕俠的表演特色。她能夠在演唱中巧妙地將情感和聲音融為一體，使得觀眾在聆聽她的歌聲時，不僅僅是被音樂所打動，更是被角色情感所感染。這種演唱藝術的特色使得趙燕俠在表演領域獨樹一幟，成為備受推崇的藝術家。

人物關系

家庭

趙燕俠的祖父趙廣義唱京劇小生，大祖父趙廣順唱京劇青衣，父親趙小樓唱武生，姑姑趙鴻英唱老生，其他姑姑趙玉英、趙俊英、趙美艷都唱唱青衣花旦，四姑母趙美英是天津衛掛頭牌的名角。

第一任丈夫張釗，女兒張雛燕。第二任丈夫劉辛原。

傳人

張雛燕（長女）、徐翠玲、李春芳、趙道英、李愛萍、于月芝、閻桂祥、王晶、朱虹、吳昊頤、陳張霞等。

老師

李凌楓、荀慧生、褚玉香、何佩華等。

榮譽獎項

以上資料來源

擔任職務

人物軼聞

在“文革”期間，有傳聞稱江青送給趙燕俠一件毛衣，然而趙燕俠卻沒有穿，甚至摔在一邊，并嫌棄毛衣臟，引起了公憤，這一事件成為了當時社會上譴責趙燕俠的原因之一。然而，文革結束后，人們紛紛談論起趙燕俠不穿江青送的毛衣，將其視為反江青的先鋒。趙燕俠本人對于這個傳聞表達了自己的看法，她表示：“我沒有反對過江青，我哪里有那么高的覺悟，敢反江青？不過我就是有點看不慣她的作風，想躲著她。” 趙燕俠至今仍然堅持說：“江青當時送我毛衣并無惡意，但是我比江青胖，怕給她的毛衣撐壞了，所以沒有穿。”對于江青排演的樣板戲，趙燕俠被認為是其中最大的受害者。然而，趙燕俠在評價江青時依然持平和的態度，她說：“平心而論，江青還是懂藝術的。”