裘盛戎（1915年8月25日-1971年10月5日），原名裘振芳，男，出生在中國北京市宣武門外的一處大雜院，擅銅錘花臉，京劇凈角表演藝術家，裘派藝術創始人，北京京劇院奠基人之一。
裘盛戎出生于1915年，父親裘桂仙是一代名凈，身后曾有“桂仙一死無銅錘之說。裘盛戎八歲開始從父學戲，在父親的嚴格要求下學習銅錘花臉，為其后來的藝術發展打下基礎。1927年，裘盛戎進入富連成科班學戲。經過七年的科班學習，年滿18歲的裘盛戎出科，隨后不久聲音便倒倉，但因家境原因，仍堅持演出。同年，裘盛戎與金少山首次合作，演唱戲曲《白良關》。1944年，裘盛戎應邀與金少山錄制唱片《真假李逵》，飾演李逵，后續多次合作《刺王僚》《草橋關》等戲曲，學習金派藝術。1947年，裘盛戎受周信芳邀約演出，在《盜御馬·連環套》中飾演于大軸，學習接觸麒派表演藝術，同年開始挑班演出，成立“戎社”。“戎社”首場演出時把《草橋關》的劇名改為《姚期》，并借此名聲大噪。兩年后，裘盛戎的“戎社”與譚富英的“同慶社”合并組建為“太平京劇社”，并排演新戲《將相和》，裘盛戎飾演廉頗。1953年-1964年期間，裘盛戎先后隨團赴香港特別行政區、朝鮮等地進行演出，并于1956年成立了由裘盛戎、馬連良、譚富英、張君秋為主演的藝術團體——“北京京劇團”。1966年，裘盛戎遭“文革”迫害，五年后因病去世。
裘盛戎以自己獨特的藝術魅力、唱腔、生活化的表演，跨越了金、郝、侯三大流派，結合多位大家的表演方法，博采眾長，在唱腔方面，先后受到凈行、、及京劇老生譚富英、馬連良的影響，鉆研出適合自己的、滿足大眾要求的聲腔系統。裘盛戎唱腔字正腔圓，韻味濃厚，沉著端凝，在行腔中“轉換共鳴點”制造裝飾音和“變音調氣”。另外，他忽略行當之間的差距，將主唱工的銅錘花臉與主做工的架子花臉進行融合，形成全新的、裘派特有的凈行。裘盛戎代表作品有《群英會》《鍘美案》《姚期》《刺王僚》《白良關》《姚期》《連環套》等劇目。1952年，裘盛戎憑借戲劇《將相和》獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。裘盛戎的聲腔藝術在京劇界和觀眾中影響最為廣泛且深遠，使得當今形成“十凈九裘”的局面。
人物生平
幼承庭訓
1915年8月25日，裘盛戎出生在中國北京市宣武門外的一處大雜院，他是裘桂仙的第四個兒子，乳名為“大群”。父親裘桂仙的祖上是浙江人，后定居北京，裘家本來是在藥鋪干活，后因裘桂仙沉迷于學戲，最終成為與金秀山等齊名的花臉名角，并有意將唱戲的本事傳給裘盛戎。裘盛戎從小便跟著父親到戲園子中去看父親演出，感受戲曲的氣氛。在八歲的時候，裘盛戎開始練習對著墻喊嗓子，念《姚期》里的大引子和《白良關》的白口，跟隨父親學習銅錘花臉，為以后的戲曲生涯扎下瓷實的基本功。1927年，裘盛戎十二歲時，被父親送進科班富連成學習戲曲。
科班生活
裘盛戎進富連成科班時候，本應為第五科“世”字輩，但由于帶藝入科，進科就能唱戲，與剛進科的不一樣，所以在排名上就按照入科較早的“盛”字排，取名盛戎。從此，裘盛戎這個名字出現在大眾視野。在富連成，裘盛戎除了能得到父親的教導之外，還師從文戲孫盛文、武戲王連平以及蕭長華等人，經過七年的科班學習，裘盛戎練就了一身過硬的基本功，藝事更加精進。雖然舊式科班以學戲為主，但演出仍是科班生活最重要的部分之一，入科不久，裘盛戎就開始天天和同學門到前門外的廣和樓戲院唱戲了，富連成名氣不小，裘盛戎也得以幾乎天天上場。裘盛戎在科班專攻銅錘，兼學架子、武花臉等。當時科班上戲規矩，大軸是武戲，倒第二是生旦戲，他的戲如《探陰山》等則常破例放在壓軸。1932年，裘盛戎在《刺王僚》中飾演的姬僚頭一句念“大引子”:“大地山河，圖霸業，一統吳國”就先聲奪人，獲得觀眾一致喝彩。
初出茅廬
1933年，年滿18歲的裘盛戎出科。在即將出科之際，裘盛戎父親因病去世，得知這個消息時，裘盛戎正隨科班在山東省演出，待演出完畢回京奔喪時，父親已經安葬。裘盛戎受情緒波動的影響，出科不久，嗓子倒倉了，聲音變得低啞枯澀，而銅錘花臉以唱功為主，這一變化對裘盛戎打擊極大。而此時裘盛戎家境不允許他暫時離開舞臺保養嗓子，只能通過扮演一些配角以勉強維持生活。
1933年，日本軍隊侵略中國，裘盛戎隨京劇舞臺各色人等紛紛“下海”，在上海，裘盛戎幾乎與當時京劇界的名角都同臺演出過，如梅蘭芳、程硯秋等前輩藝術家。十九世紀三十年代后期，裘盛戎進入了由金少山挑梁的戲班，此時他的嗓子已經恢復了些，但仍然少了股透亮，便在追求韻味上下功夫。裘盛戎首次與金少山合作戲曲《白良關》，金少山扮演主角尉遲恭，裘盛戎扮演尉遲寶林，觀眾席中，連著兩個滿堂好。1944年，裘盛戎應邀與金少山錄制唱片《真假李逵》，飾演李逵。同年，裘盛戎受金少山邀請到上海皇后戲院演出，合作了《刺王僚》《草橋關》《白良關》等劇目，尤其在《白良關》劇目中，裘盛戎充滿裘派風格的唱腔一下子就抓住了聽眾的心。1947年，裘盛戎受周信芳邀約赴上海黃金戲院演出，在《盜御馬·連環套》中飾演于大軸，從麒派表演中汲取藝術營養充實自己的花臉表演技藝，這使他在全面學習金派藝術的基礎上更加充分地領略了麒派藝術注重做表、追求人物內心刻畫的神髓。
姚期初唱
1947年，裘盛戎在妻子的兄弟李世琦和李志民的幫助下，挑班演出，并邀請一些當時頗有名氣的演員與其合作演出，確立主演地位。待時機成熟后，為了突出班社中裘盛戎的地位，裘盛戎和決定成立班社，并取名為“戎社”。
同年，“戎社”成立以后，裘盛戎以《草橋關》一劇在北京三慶戲院舉行首場演出，演出時把《草橋關》的劇名改為《姚期》。裘盛戎通過身形、韻味等表演技巧，在最后高潮處的“刀餐”二字上連續使用放射性的“炸音”，最終完成了姚期的人物塑造，演出取得圓滿成功。“戎社”打響了成立的第一炮。從此，裘盛戎的藝術生涯又上了一個新的臺階，《姚期》也成為其代表劇目。
開宗立派
戎社成立之后，裘盛戎常年在京津等地演出，陸續出現了像《姚期》《鍘美案》等經典劇目。1949年，新中國成立后，裘盛戎的“戎社”與譚富英的“同慶社”合并組建為“太平京劇社”，并排演新戲《將相和》，飾演廉頗，在上海連續演出40多場，轟動一時。1952年，根據《關于戲曲改革工作的指示》，太平京劇社改名為北京京劇二團，裘盛戎擔任副團長。同年，裘盛戎隨北京市代表團前往北京參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，與譚富英、高寶賢、李世琦、姚玉剛、楊盛春共同演出《將相和》，改編版上演后大獲成功，裘盛戎獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎，而《將相和》的改編者王頡竹、翁偶虹先生則獲得唯一的最佳劇本獎。
抗美援朝戰爭爆發后，1953年，裘盛戎隨赴朝慰問團奔赴前線慰問志愿軍，演出《鍘美案》等傳統戲，并與譚富英再次聯合主演新編劇目《將相和》。同年，裘盛戎隨團赴香港特別行政區演出，隨后又率團奔赴中國西北蘭州、銀川市、西寧市等地慰問演出和藝術交流，到長春市參加電影《秦香蓮》的拍攝。1955年，裘盛戎與譚富英、馬連良合作成立北京京劇團，擔任第二副團長，次年，該劇團與北京市京劇三團合并，裘盛戎擔任第三副團長。為了強強聯合，裘盛戎奔走于馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠等各位藝術家之間，1956年，促成了由裘盛戎、馬連良、譚富英、張君秋為主演的藝術團體——“北京京劇團”。首次合作演出在北京長安戲院舉行，劇目為《龍鳳呈祥》。
1960年，裘盛戎聯袂馬連良出演吳晗編劇的劇目《海瑞罷官》在北京首演，裘盛戎飾演徐階。
1963年4月初，裘盛戎隨北京京劇團赴香港特別行政區演出，演出了《姚期》《盜馬》等劇目，在普慶大戲院連續演出兩個月，香港沒提每天連篇累進行報道，并刊登演員大幅照片和任務介紹，成為港九轟動一時的文化大事，隨后京劇團赴澳門演出五日。
人生落幕
1964年，裘盛戎開始將目光轉向現代戲的編排，改寫演出京劇現代戲《杜鵑山》，在劇中飾演主人公烏豆。由于這部戲為現代京劇，在舞臺風格方面，裘盛戎進行了大膽的創新，裘派的唱腔和做功也表現出更多的新意，這是在裘盛戎以前的戲中所沒有的。因此，《杜鵑山》這出戲也成為裘盛戎舞臺生涯的最后一部重要作品。
1966年，文革期間，裘盛戎被關押批斗，過兩個月之后，才被解除審查。在現代京劇《海港》中，裘盛戎只能演出高志揚的B角。1969年，裘盛戎隨北京京劇團《杜鵑山》創作組一行到湘、鄂、贛一帶的革命根據地體驗生活。兩年后，裘盛戎因肺癌去世，家人于市工人俱樂部設立追悼會。
主要作品
新編劇目
參演電影
藝術特點
唱腔特色
裘盛戎的唱，在發聲方面的特色之一是善用鼻音，在長期演出中探索出一種兼用口腔、鼻腔、胸腔、顱腔共鳴的發聲方法，讓花臉進入更加細膩、講究韻味的境界，不但好聽，而且更能刻畫人物形象。裘盛戎在唱腔的處理上會根據劇情、人物和內容運用很多不同的裝飾音和技巧，使唱腔更加優美動聽，起伏突出。比如《趙氏孤兒》中“反落得晉國上下留罵名”里“晉國上下”的唱腔旋律就很低，但是運用了共鳴后，聲音雖然低沉，卻更加的嘹亮。單論嗓音，裘盛戎不能和金少山相比，但他卻以深厚的功力和多彩的技法，創出了自己獨特的唱腔，非但韻味醇厚，而且氣勢雄渾，天然大方。
唱法技巧
“唱”是裘派藝術最主要的組成部分。裘盛戎的韻味表現在其唱法技巧上，傳統唱曲要求注重發聲、吐字、用嗓、行腔、氣口、尺寸，現代歌唱注重音色、共鳴。裘盛戎把聲音表情作為塑造人物的主要手段之一，在《姚期》里，為了表現“伴君如伴虎”的主題，他抓住了幾個關鍵唱句，運用充滿感情的旋律，把姚期調京時惴惴不安的心情細致地刻畫出來。裘盛戎的嗓音高亮醇厚，演唱技巧高超絕妙，唱腔掛味兒好聽。他一改舊時花臉直腔直調的唱法，進行大量板式的創新，極大豐富了花臉的聲腔表現力，對京劇的貢獻有口皆碑。
表演特色
裘盛戎在表演上緊緊抓住為塑造人物服務的中心，他在臺上每一個舞蹈化的形體動作不僅透著美，而且突出了人，體現了人的內在的質素、習性、心理和情緒。他在《鍘美案》中一踢排、一跨步都贏得哄堂彩。裘盛戎在表演塑造人物形象時，能把不同行當、不同方面的演技冶于一爐，從而使表演異常精彩，使角色形象豐滿可信。
裘盛戎的表演能夠揚長避短，不拘成法，他的腿不太好，踢得不高，他就把《連環套》的踢腿改成了大跨步，臺下一片掌聲。
裘派藝術
裘派藝術的形成是博采眾家之長的過程，裘盛戎曾為金少山配演過架子花臉、二路花臉，也做過底包，還經常偷看周信芳的麒派老生戲，他從麒派的風格中領悟到演唱需要力度，動作設計需要棱角，要刻畫人物的心理、揣摩劇情。他還吸收金派的演唱技巧，學習郝、侯派的表演方法，并發揮自身的特點，靠唱腔去變更花臉的表演風格，打破了銅錘花臉與架子花臉的界限，其精髓在于勇于和善于突破傳統的規范，形成特有的藝術流派——裘派。
裘派的演唱方法突破了以往花臉演唱時以胸腔共鳴為主的傳統方法和以寬、亮、洪、直為主的聲樂特點，而是結合本身的特殊條件，創造出以頭、咽腔共鳴為主的演唱方法，以深、厚、圓、潤、剛柔相兼為聲樂特點，和以唱腔迂回婉轉、聲情并茂為特色的“裘派”藝術風格。其演唱技巧分為提、挑、彈、繃、滑、顛、顫、扛、揚、扔、粘、揉、煞、沉、送，另外有龍、虎、炸、擻兒等裝飾音，以上技巧在實際演唱中，在字與字、腔與腔之間根據劇情、人物、環境、情緒適當安排使用從而產生了韻味和勁頭，達到字兒、勁兒、味兒俱佳。
裘派是在演出與創新中逐漸形成的，除了演唱技巧的創新以及演員表演風格的轉換，對花臉行當的服裝都進行了改革。比如盔頭、蟒袍，臉譜的配色和圖案，在人物的造型上進行了全面改革，比如，裘派一個標志性的改動就是包拯的紗帽，紗帽又叫做“相貂”，它不只是包拯專用的，曹操、李良，都是戴“相貂”，一專多用。
榮譽成就
榮譽獎項
1952年，裘盛戎憑借戲劇《將相和》獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。
主要成就
1956年，裘盛戎促成了由其與馬連良、譚富英、張君秋為主演的藝術團體——“北京京劇團”。后北京京劇團發展為現在的北京京劇院，裘盛戎作為奠基人之一，為北京京劇院的發展作出了不可磨滅的貢獻。
裘盛戎在《將相和》《群英會》中創造了不少新腔。在《八義圖》里吸收了漢調，低回婉轉、聲情并茂，為花臉唱腔的發展做出了重要的貢獻。
裘盛戎是京劇史上凈行的代表人物之一，是銅錘花臉聲腔風格流變中承上啟下的藝術家。他博采眾長，廣泛吸取金少山“金派”、郝壽臣“郝派”、侯喜瑞“侯派”之所長，又借鑒了老生譚鑫培“譚派”、馬連良“馬派”、余叔巖“余派”，還有青衣唱腔，打破銅錘與架子、文與武的界限，融為一體，自成一家。裘盛戎打破了銅錘花臉與架子花臉的界限，形成特有的藝術流派——裘派。
人物關系
家庭成員
裘派傳人
裘盛戎對京劇藝術尤其是對凈角藝術的貢獻，有口皆碑。人生有涯藝海無涯，裘盛戎桃李滿天下，方榮翔、夏韻龍、王正屏、鉗韻宏、吳鈺璋、李欣、鄧沐瑋、康萬生、楊燕毅、宋昌林、孟廣祿等裘門弟子及再傳弟子，通過自身的努力，不同程度地傳播和推廣了裘派藝術使得裘派藝術風行大江南北直至港臺，形成如今“十凈九裘”的局面。
人物評價
梅蘭芳突破了青衣和花旦的表演程式，創造了花衫，大大豐富了旦行的表演方法。裘盛戎也是突破了銅錘花臉重唱不重做、架子花臉重做不重唱的局限，唱做并重，才使他扮演的人物性格更加鮮明（京劇“麒派”藝術創始人周信芳評）。
裘盛戎在天賦的方面，瑜不掩瑕，在創造的方面，因多于創。那就是他的表演藝術特色之一，韻味濃郁，超越前人（戲曲作家翁偶虹評）。
裘盛戎先生既繼承了傳統，又勇于創新，在40多年舞臺實踐中，不斷豐富提高改造自己的表演藝術，博采眾長，揚長避短，敢于突破，結合自身的條件，緊扣時代的脈搏，把京劇花臉行當的藝術推向了一個前所未有的新高峰和新階段。（著名京劇表演藝術家梅葆玖評）。
就像王瑤卿、梅蘭芳在旦行中創造了“花衫”一樣，裘盛戎也在凈行中創造了“做工銅錘”這一行當（著名戲劇評論家吳同賓評）。
裘盛戎同志既尊重傳統，又很重視適應時代發展的要求（著名京胡藝術家李慕良評）。
演銅錘戲，卻像做工老生一樣來設計表演把唱與做緊密地結合在一起（吳同賓《裘派與流派》評）
后世紀念
1981年12月，中國戲劇出版社委托“裘派”傳人、著名京劇演員方榮翔同志主持收集、記錄、選編《裘盛戎唱腔選集》。選集的內容包括裘盛戎生前演出的28個劇目中的唱段共83段。
1985年，時任天津市市長的李瑞環同志創意策劃《中國京劇音配像精粹》工程，在音配像工程的335部作品中，裘盛戎出演的一共有50部。
1991年11月21日至26日，為紀念裘盛戎逝世二十周年，由中國戲劇家協會、《武漢晚報》、武漢市演出公司、武漢京劇院在武漢江夏劇院聯合舉辦了規模盛大的裘派藝術演唱會，演出了裘派藝術代表《姚期》《將相和》等劇目。
2015年，為紀念裘盛戎百年誕辰編創了京劇《裘盛戎》，由孟廣祿飾演裘盛戎，全劇以裘盛戎晚年生活為基礎，截取其藝術生涯的最后片段，展現一代宗師“為戲而生、為戲而死”的人生境界。
參考資料 >
裘盛戎.qq音樂.2023-11-03
梨園盛世 | 新中國首屆戲曲觀摩演出大會.搜狐網.2023-11-04
國粹魅力何處尋.人民政協報.2023-11-25
秦香蓮 (1964).豆瓣電影.2023-11-04
借東風 (1957).豆瓣電影.2023-11-04
群英會 (1957).豆瓣電影.2023-11-04
關于“裘(盛戎)派傳承”的思考與再思考:“神龕”上的方榮翔影響實在不小.搜狐網.2023-11-03
汪曾祺:裘盛戎二三事.搜狐網.2023-11-03
紀念裘盛戎誕辰百年系列活動啟動.新華網.2023-11-26
裘盛戎.大眾網.2023-11-26
憶裘盛戎先生.人民網.2023-11-26
裘盛戎唱腔選集.豆瓣讀書.2023-11-05
百年一凈裘盛戎.北京青年報.2022-12-12
起落間 看“裘盛戎”萬山紅遍.鳳凰網.2023-11-03