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張君秋（1920年10月23日—1997年5月27日），原名滕家鳴，字玉隱，江蘇丹徒人，是中國著名京劇表演藝術家，京劇流派“張派”創始人，京劇四小名旦之一，

張君秋幼年跟隨身為梆子戲演員的母親張秀琴長大，母親發現其戲曲天賦，帶他拜李凌楓為師學習京劇，1935年首次出演于吉祥戲院表演《蘇三起解》并走紅，而后經王瑤卿介紹拜梅蘭芳為師學習梅派京劇，也曾向尚小云、程硯秋等戲劇名家學習。1942年張君秋開始拍攝戲劇電影，先后拍攝了經典作品《鳳雙棲》《游龍戲鳳》《慶頂珠》，返回大陸后憑借上海市首演的《望江亭》風靡全國，1957年成立北京京劇團，以張君秋創始的“張派”成為新中國成立后重要的京劇流派。

晚年恢復工作后注重教育事業與京劇文化傳承，1957年成立北京京劇團，曾擔任中國戲曲學院副院長、《中國京劇音配像精粹》總顧問，1997年因心臟病于前往工作途中去世，享年77歲。

張君秋創始的“張派”京劇藝術因科學的發聲與成熟的技巧而受到后世的喜愛與繼承。身為京劇名家張君秋認為藝術是互通的，喜愛從繪畫與書法汲取靈感，自創“三點一圈”的小雞畫法。

1989年，張君秋獲得第一屆金唱片獎，1990 年，獲得美國林肯藝術中心和紐約美華藝術協會授予“終身藝術成就獎”、林肯大學授予人文科學概論榮譽博士學位。

人物生平

早年經歷

1920年張君秋出生于北京，父親滕聯芳，母親張秀琴是河北梆子戲青衣演員，在前門外大柵欄戲園享有聲譽。張君秋幼年時期從父姓，原名滕家鴻，后隨母姓張，改名張君秋。張君秋自幼長相俊美，外加母親喜歡將他打扮成女孩模樣，街坊都稱他為“青衣胚子”。他從小具有戲劇天賦，耳音強、音律感好，可以演唱皮黃腔里的《斬黃袍》《斬馬謖》等等。張君秋自幼家貧，隨母親一同長大。1926年張君秋在私塾與平民小學求學，并跟隨母親到保定市、張家口市演出。1933年，張君秋拜師李凌楓學習京劇青衣藝術，李凌楓的老師王瑤卿也向他隔輩授藝。

演藝經歷

拜師學藝

1935年張君秋在王府井東安市場內吉祥戲院初次登臺，演出《蘇三起解》中的經典曲目《女起解》，戲迷稱演員初次登臺選擇扮演蘇三是為了借其紅色的罪衣罪裙圖個開門紅的說法，張君秋也憑借自身優秀的實力一炮而紅。走紅后曾與京劇名家李多奎同臺演出《大登殿》，與譚小培、郝壽臣、慈瑞泉同臺演出《法門寺》，同姜妙香同臺演出《三堂會審》，而后得到“四大名旦”尚小云的賞識，因戲劇傳統張君秋已認師傅李凌楓，尚小云便認他做義子，傳授了《虹霓關》《刺紅蟒》《琵琶緣》《福壽鏡》等劇目，張君秋曾跟隨他同臺演出《九曲黃河陣》，由尚小云自飾瓊霄仙子，張君秋演碧霄。30年代，張君秋加入了馬連良的“扶風社”，立志“成好角兒”而不是“當好角兒”，先后前往天津中國大戲院演出劇目《四郎探母》《龍鳳閣》，上海黃金大戲院演出《龍鳳呈祥》《法門寺》等。上海市同馬連良出演《紅鬃烈馬》扮演“王寶釧”一角后，在后臺首次見到了著名京劇演員梅蘭芳，梅蘭芳體諒他家境清寒，轉天到梅府簡單的拜師儀式，而后向張君秋傳授了《京劇《霸王別姬》》《宇宙鋒》《販馬記》《生死恨》等梅派名劇。1940年，張君秋被北京《立言畫刊》投票選舉為“四大童伶”，被譽為“四小名旦”，1941年，李凌楓學戲期滿，張君秋脫離了“扶風社”，繼續向“四大名旦”程硯秋學習《朱痕記》《紅拂傳》《賀后罵殿》《金鎖記》等曲目。

自組班底

1942年，張君秋自組班底“謙和社”并擔任主演，出演第一出新戲為趙世澤根據李漁的《玉搔頭》傳奇改編的《鳳雙棲》，在天津市大受好評，打響了“謙和社”的名聲，該劇1943年上海演出時被標為“趙叔彥編劇,?王瑤卿導演,?繼程硯秋《鎖麟囊》后的權威杰作”。1942至1943年，“謙和社”先后到天津、上海市兩地演出，最終于1944年9月宣告解散。1945年，張君秋成立“秋社”，吸取“謙和社”失敗的經驗，決心不再反復編排已有的經典曲目，更要自己創演新曲目，先后排演了《鳳雙棲》《奇烈記》《憐香伴》《銀屏公主》等。1947年9月，張君秋參加杜月笙六十華誕南北名伶義演。1949年，因演出經費無法解決，應香港勝利影片公司之約，張君秋同馬連良拍攝戲劇影片《游龍戲鳳》《漁夫恨》，被稱為“中國第一部真正‘翡翠七彩’的京劇電影”，同年與俞振飛拍攝戲劇影片《玉堂春》，創新地在長短中使用了閃回的蒙太奇手法。1952年，張君秋歷盡辛苦返回大陸，同馬連良在北京飯店受到接見，而后成立了北京京劇三團專心發展京劇事業。1956年，張秋君曾參加慰問代表團赴往朝鮮進行慰問表演。

張派形成

1956年張君秋在上海首演改編自川劇的《望江亭》，戲劇按照西皮、二黃進行編排，拋棄了回龍、慢板、原板的老舊傳統，采用梆子、四平調、二六、二黃搖板轉原板的新形式，張君秋使用的“南梆子”新腔更是從未在大戲的重點選段中使用過，其精心編創的成套唱腔一時風靡全國，“張派”由此呼之欲出，著名導演王雁曾評價《望江亭》“是君秋先生走上創新之路的一個輝煌的里程碑，從此奠定了張派藝術的基礎”。1956年9月1日，張君秋參加北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯合會”舉行的義演。1957年，北京京劇三團同馬連良京劇團、北京市京劇二團合并，組成北京京劇團，形成了馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠五大頭牌陣容。1958年，在上海電影制片廠拍攝戲劇影片《望江亭》，1959年至1951年，先后同馬連良、譚富英、裘盛戎合作演出《鍘美案》《趙氏孤兒》，同中國國家京劇院葉盛蘭、杜近芳合作作為國慶10周年獻禮曲目創演《西廂記》，同馬連良、譚富英合作演出《狀元媒》，同譚富英合作《楚宮恨》、創演《詩文匯》。60年代初，以武漢高盛麟和北京張君秋各帶小組至兩地交換演出，該演出形式被《人民日報》稱之為“走馬換將”，在梨園傳為佳話。50年代至60年代是張君秋京劇事業、審美理想逐漸發展成熟的重要階段，他“創自己的唱腔風格”，吸取名家梅蘭芳唱腔的平寬、尚小云的高亢、程硯秋的婉轉精髓并加以創新發展，“塑造有較新面貌的婦女形象”，不止將其視為三從四德的遵從者而是歌頌其善良勇敢的反抗精神，“同時代的脈搏相吻合”，主張在較短的時間內達到飽滿的藝術享受減少慢板等形式，改編陳舊的慢節奏敘事，巧妙安排情節展開，深受當時觀眾推崇喜愛。1965年后，受文革影響，張君秋暫停文藝事業發展。

晚年教學

文革后張君秋重返北京京劇團恢復京劇工作，參與創排《紅色娘子軍》《平原作戰》《紅燈照》，并于1978年恢復了張派名劇《望江亭》演出。1979年，在中國戲劇學院校長史若虛努力下戲劇學院發展為大學規格，邀請張君秋擔任中國戲曲學院副院長，自此張君秋將事業重心轉移到京劇的教學傳承工作，先后演出《春秋配》《銀屏公主》《狀元媒》作為教育示范，培養楊淑蕊、薛亞萍等人做為張派傳承人。1980年4月，占滾秋赴往上海市參加俞振飛舞臺生活60周年慶?；顒樱_演出《寫狀》，1986年，天津日報社主辦的慶祝張君秋舞臺生活50周年在天津中國戲院展開，張君秋參加觀看弟子參加演出，同年受邀擔任天津市青年京劇團“百日集訓”的藝術顧問，1989年獲得第一屆金唱片獎，1990 年，獲得美國林肯藝術中心和紐約美華藝術協會授予“終身藝術成就獎”、林肯大學授予人文學榮譽博士學位，1993年，首都戲劇界、文藝界舉辦慶祝張君秋舞臺生活60周年活動，1994年，張君秋主持搶救京劇經典劇目工程，擔任《中國京劇音配像精粹》總顧問，親自指導審核100多部戲。1997年5月27日因心臟病去世。

個人生活

1940年，張君秋同梨園會長趙硯奎的女兒趙玉榮舉行包辦婚姻，1944年同國華銀行董事長的千金吳勵箴相戀并結婚，婚姻中吳勵箴憑借英語能力、家庭財力與文化修養支持并幫助張君秋事業。張君秋母親于1968年去世，妻子吳勵箴于1969年去世。1974年，夫人趙玉容去世，同年，張君秋同京劇演員謝虹雯女士結婚。張君秋子女多選擇繼承京劇事業，知名的有一級演員張學敏、北京京劇院名家張學津、武生轉京劇藝術家的張學浩。子女張學津、張學浩、張學濟、張學敏曾于天津張君秋誕辰85周年演出京劇經典曲目。

張君秋熱愛書法與繪畫，喜歡從書畫作品之中獲取藝術靈感、提高表演品味，他曾說“繪畫是我不可缺少的精神食糧。我喜歡看畫，凡有書法、繪畫展覽，我必定去看。”他稱自己的畫法為“三點一圈”，擅長花鳥畫，尤愛繪制“老來紅”，代表作品《雙吉祥》。

主要作品

參演電影

戲劇作品

音配像精粹

榮譽獎項

藝術特征

科學的發聲

張派唱腔成為京劇舞臺的典范，優勢在于科學的發聲方式，京劇旦角以唱功為主，正確地使用丹田至關重要。氣與聲音關系密切，氣息足則聲音洪亮、氣息弱則聲音細弱、氣息衰則力氣竭盡、氣息竭則聲音嘶啞。正確的發聲方式要求胸腔和腹腔同時呼吸，并且控制口腔，而張派唱腔尤以共鳴發音為主且比例均衡。張君秋先生具有極好的聲音條件，甜、亮、脆、美，高低音俱佳且氣力充沛，他憑借良好的自身條件，不墨守陳規，在實踐創作中樹立了自己的表演風格。

多變的唱腔

張派唱腔是以梅派唱腔為基礎，吸取各家精華，加以恰到好處的點綴。張君秋的唱腔復雜多變，主要體現在對唱腔旋律、節奏、力度、對比等音樂處理手段的運用上，追求“在較短的時間內，給觀眾更多的藝術享受、更多的有益的東西”。但是張君秋的唱腔不是單一的炫技，也不是簡單的疊加，凡是拖沓的、不符合時代需求的、過度的都會被他刪除或改動。如傳統戲劇《祭塔》中，他將原本36句的反二黃慢板唱腔改革為24句，雖然唱句少了，但是表達的內容更豐富，唱腔更加精妙，受到觀眾認可。張君秋還擅長運用對比、排比等藝術手法，以及理唱腔中長短句不規則類型的唱詞，如《狀元媒》《西廂記》中對比句式的使用與“垛唱”手法的運用，都使劇情發展自然結合。他在聲音的控制上，旋律的變化上，都是緊緊地為表達譚記兒此時此刻心情——驚喜交加以及對白中的愛慕之情這一內容的。因此，張君秋的演唱又具以聲傳情，聲情并茂的特點。

樂隊的配合

張派唱法的技巧中，與樂隊的配合非常重要。張派劇目的唱段較為靈活，相對應的大胡拉法也更為繁雜，要求琴師與演員配合默契，需要兩者的配合與練習。張派唱法在氣的“偷、緩”、音量控制的“收、放、輕、重”、行腔的“抑、揚、頓、挫”等方面，都需要樂隊的配合與襯托。張君秋先生的唱段中，唱腔的小技巧融入胡琴之中，達到藕斷絲連的結果，有的音一帶而過，有的同胡琴融為一體，增加了唱段的靈活性與柔韌性，使得戲劇人物性格與心理活動的表達更加的生動形象。唱腔與樂隊的配合，在代表作《望江亭》《狀元媒》《春秋配》中都有所體現。同時，樂隊中月琴京胡也互相成就、彼此配合。

高尚的思想

張君秋的藝術創作過程中，不僅在生活里做到思想上的人民性，他放棄了每場演出260元包銀的個人利益，1952年組織成立集體所有制的北京京劇院三團，隨劇團參加工礦企業落成典禮并連演《法門寺》《白蛇傳》《京劇《霸王別姬》》至凌晨三點，帶領團里演員參加義演，捐贈農業機器，將兩處個人住所捐出以買公債等等；同時也在藝術作品中，關注現實生活、注重大眾喜好，如歷史劇《狀元媒》中安居樂業的美好生活愿景，《年年有余》中貼近生活的生產隊故事，不僅具有一定的教育意義，還體現了對女性形象的人文關懷。

親傳弟子

吳吟秋、李瑛、季小蘭、楊秋玲、李玉芙、盧山、王曉湖、劉雅明、李蘭、王婉華、陳瑤華、薜亞萍、張芝蘭、張秀琳、王晶玉、曹毅林、吳玉萍、宋玉珍、玉紅、鐘萍、高小鵬、朱玲妹、龐盈俠、劉美娟、王金娥、佟娜、朱晉齡、趙靜、黃汝萍、楊淑蕊、關靜蘭、蔡英蓮、王蓉蓉、張靜琳、徐美玲、張學敏、劉明珠、雷英、陳小燕、孫愛珍、彭澤林、張曉虹、王小軍、張新、翠娜、趙秀君、張萍、魯霞、翟萍、張曼、章寶明、肖香生、侯勝梅、馬忠月、沙淑英、程青、顧正秋、黃汝宜、馮百葵、趙文瑜、關小燕、李近秋、夏美珍、周愛芝、陳梅英、李憶萍、任月娥、陳楊潔茹、計隱、劉瑛、鐘維娜、莊陳碧云、曹復蓮、安娜

紀念活動

天津塑像

2005年，為緬懷藝術家張君秋對京劇事業作出的杰出貢獻與同天津人民的深厚友誼，在天津賓館小禮堂舉行了張君秋青銅塑像揭幕儀式。

紀念演唱會

2015年，張君秋先生誕辰95年紀念演唱會在長安大劇院舉辦。

藝術研究會

2016年3月29日，民政部準予張君秋京劇藝術研究會成立登記。

秋實滿園——百年誕辰紀念活動

2020年，由張君秋先生的家屬策劃，天津市中華民族文化促進會、天津市張君秋藝術基金會等共同主辦的“秋實滿園——紀念京劇大師張君秋先生百年誕辰活動”宣傳展開。活動以弘揚普及張派藝術、展示張派藝術成果和培養張派藝術新人為宗旨，包括網絡演唱會、紀念演出、生平展和《張君秋》傳記出版等多個節目，并邀請到張君秋子女、弟子和合作者錄制專題采訪，共同緬懷張君秋先生。受客觀條件限制，由中央電視臺戲曲頻道、中國京劇藝術基金會、天津中華民族文化促進會等聯合主辦的網絡演唱會于7月1日至10月19日率先展開。

第三屆“梨園雅集”張派經典折子戲專場

2020年9月29日晚，由北京京劇院、中央廣播電視總臺共同主辦的紀念張君秋先生誕辰100周年暨第三屆“梨園雅集”兩岸京劇名家張派經典折子戲專場演出在長安大戲院上演。張君秋親傳弟子王蓉蓉領銜主演了經典曲目《詩文會》《祭塔》《狀元媒》中的精彩片段，并以數字媒體手段實現了張君秋先生同親傳弟子演唱《《憶秦娥·婁山關》，北京京劇院一級演員翟墨、方旭及優秀青年演員裘識在專場中演出折子戲片段《三關宴》《斷密澗》，共同緬懷張君秋先生、欣賞張派京劇。