譚小培（1883年—1953年），男，原名譚嘉賓，義名椿增，藝名小培，原籍湖北江夏（今武漢市江夏區），出生于北京市，梨園世家，譚門第三代嫡傳人，京劇譚派老生表演藝術家、教育家，中國京劇演員、譚派創始人譚鑫培五子，京劇表演藝術家、四大須生之一譚富英父親。
譚小培先后在小榮椿社科班、小洪奎社科班學習老生。變聲后改行進匯文學院學德語數年。嗓子恢復后，拜老生演員沈三元為師，后回到父親身邊專研譚派藝術。1917年，譚小培與父親在吉祥園同臺演出《碰碑》，傳為佳話。他長期與尚小云、程硯秋等名旦合作演出。1919年，譚小培與楊小樓、尚小云同赴上海演出，并請荀慧生演出刀馬旦劇目，形成了“三小一白”的局勢，受到歡迎。1923年起，譚小培相繼與金少山、王蕓芳等合作，在EMI集團、蓓開等公司灌制唱片。譚小培的兒子譚富英出科后，譚小培基本上謝絕舞臺，全力以赴地開始扶植兒子，讓兒子拜師余叔巖，使其大紅大紫近30年，譚小培被公認為譚家承前啟后的一代功臣。1950年開始，譚小培任中國戲曲學校十大教授之一。1951年，重登舞臺，參加為抗美援朝戰爭捐獻飛機的義演和慶祝“蘭新鐵路”通車的演出。1953年，譚小培逝世。
譚小培嗓音蒼涼、渾樸，韻味醇厚。常演劇目有《二進宮》《黃鶴樓》《黃金臺》《碰碑》《問樵鬧府》《賣馬》《失街亭》《戰蒲關》等。
人物生平
早年經歷
1883年，譚小培出生于北京市。譚小培幼年時就被父親送進由楊隆壽創辦的小榮椿社科班學習老生，后因八國聯軍侵入北京，市面混亂而導致該班報散。稍事平穩后，譚小培再轉入小洪奎社科班繼續專攻老生。變聲后改行進匯文學院學德語數年。
譚小培嗓子恢復后，他先拜曾與譚鑫培搭檔多年，學問淵博、音韻準確的老生演員沈三元為師，受其教益頗深；后回到父親身邊繼續深造，專研譚派藝術，且搭入父親的同慶社，通過演出增加舞臺經驗。1917年，譚小培與父親在吉祥園同臺演出《碰碑》，臺上臺下真父子，一時傳為佳話。
譚小培長期為名角挎刀，與尚小云、程硯秋等合作多年。譚小培嗓音缺乏亮音，但演唱蒼涼渾樸，富有韻味，表演大方穩重，富有激情，所演《清風亭》《南天門》《賣馬》《慶頂珠》《捉放曹》《黃鶴樓》等劇，均有乃父風范。當年幼的兒子譚富英到了學藝的階段，譚小培也與父親譚鑫培商定，送到富連成社科班學習。
譚小培的父親譚鑫培逝世之后，譚小培在扛起繼承譚派藝術的大旗的同時，還肩負家里面上百口人、46間房的生活開銷和衣食住行，以及培養其子譚富英的重擔。譚小培長期為與尚小云、程硯秋等名旦合作演出。1919年，譚小培與楊小樓、尚小云同赴上海演出，并請荀慧生演出刀馬旦劇目，形成了“三小一白”的局勢，受到歡迎。
培養富英
1923年，譚小培的兒子譚富英出科，由于譚小培看到譚富英的嗓音、扮相、氣質等天賦條件奇絕，便在兒子出科之前就與余叔巖先生一起為其在科班所學的劇目重新按“譚余的戲路和風格”開始“下卦”。同年起，譚小培還相繼與金少山、王蕓芳、王幼卿、呂慧君、賈福堂、羅文奎、雪艷琴、譚富英合作，在百代、蓓開、勝利、物克多、高亭、開明等公司灌制唱片，留下了《武家坡》《洪洋洞》《探母》《南天門》《慶頂珠》《桑園寄子》《打棍出箱》《失街亭》《捉放曹》《陽平關》《賣馬》《空城計》《朱砂痣》等戲的名段。
譚小培的兒子譚富英出科后，譚小培基本上謝絕舞臺，全力以赴地開始扶植兒子。他一方面讓兒子拜師余叔巖，以避免家學的局限，一面為兒子制定了一個長期的規劃，即以10年以上的時間搭班演出為主，來提高表演藝術，擴大影響，積累資金，建立自己的觀眾群，為將來自己挑班作準備。直到譚富英與六大名旦、四大坤旦在全國各地演出都贏得大量觀眾，連梅蘭芳都認為譚富英已經具備了獨自挑班唱戲的資質的時候，譚小培才于1935年決定由兒子譚富英自組“扶椿社”掛牌演出。從此，譚富英大紅大紫近30年，始終保持很高的上座率，保持著高漲的舞臺氣氛，保持著最佳的藝術狀態。譚小培被公認為譚家承前啟后的一代功臣。
重登舞臺
1950年開始，譚小培任中國戲曲學校十大教授之一。1951年，重登舞臺，參加為抗美援朝戰爭捐獻飛機的義演和慶祝“蘭新鐵路”通車的演出。1953年，譚小培臨終前，考慮到國家的實際情況，畢竟“忠”大于“孝”，毅然決然地讓兒子譚富英、孫子譚元壽親赴朝鮮戰場慰問。
人物逝世
1953年，譚小培逝世。
主要作品
人物評價
“譚門七代”已成為中國京劇藝術的傳奇，譚小培先生在藝術領域的承前啟后、教育領域的承上啟下起到了至關重要的作用，他不僅為譚派藝術的傳承發展砥礪深耕，更為京劇人才的培養鞠躬盡。（京劇譚門第六代嫡傳人譚孝曾 評）
出身于名伶世家的譚小培，不僅在京劇藝術上受到了父輩們的熏陶和影響，而且還接受了新興教育，他有文化，懂外語，會開車，頭腦活絡。（方繼孝著，北京國粹藝術傳承促進會編《京劇從這里走來》 評）
譚鑫培是中國京劇史上具有里程碑意義的人物，可以這樣說，如果沒有譚鑫培，就沒有今天的京劇老生藝術，更不會有如今紛呈的流派。（封杰 評）
譚小培起到了承上啟下的作用，更為譚家藝術的傳承奠定了堅實的根基。（徐徵祥龍 評）
后世紀念
紀念譚小培先生誕辰140周年研討會
2023年12月23日，紀念譚小培先生誕辰140周年研討會在中國戲曲學院舉行，中國戲曲學院院長尹曉東，著名京劇表演藝術家、全國政協京昆室副主任葉少蘭，譚門后人和譚派弟子等出席，共同探討京劇藝術的發展與創新之路。
人物關系
家庭關系
弟子
譚小培所收弟子中，“二王”王琴生、王則昭為其最為得意，傳其衣缽者。
軼事典故
譚小培善操持
譚小培的父親譚鑫培逝世之后，譚小培在扛起繼承譚派藝術的大旗的同時，還肩負家里面上百口人、46間房的生活開銷和衣食住行，以及培養其子譚富英的重擔。譚小培對社會的洞察力非常強。一次譚氏父子在上海演出，幾場后譚小培感到政治氣候不好，下令馬上返回北京。果然，他們剛回到北京家中就得到消息，從上海市到北京的交通中斷了。還有一次，譚富英和裘盛戎到上海演出《將相和》，盛況空前，賺足包銀。此刻譚小培覺得多演不宜，便提議打道回府，見好就收，留下好念想，下次來包銀會更多。由此可見，譚小培不但是一位表演藝術家，還是一位頭腦靈活、善于管理的經營人才。
與毛主席
1950年初，譚小培陪同毛主席觀看演出。當日譚富英在朝陽門內南小街的陸軍醫院禮堂演出《紅鬃烈馬》中的《武家坡》之前，只聽劇場內掌聲經久不息，原來是毛主席步入了禮堂，譚小培趕緊從后臺來到前面迎接毛主席，說道：“主席，戲還沒開始，請您先到后臺休息片刻。”毛主席親切地說道：“現在到后臺不合適，會影響演員的情緒，還是散了戲再去看望大家的好。”并笑著拉住譚小培的手一同落座觀看演出。此時毛主席順手從衣服口袋里取出香煙，譚小培也趕緊把自己身上帶的香煙敬給毛主席。毛主席接過煙說：“好，我們交換，你吸一支我的嘗一嘗！”而且親自為譚小培點上香煙。席間，毛主席一邊看戲一邊與譚小培聊起京劇，聊到譚派藝術。事后譚小培激動地對大家說：“沒想到毛主席對咱們譚家這么熟悉！”
有福之人
譚富英嫌父親譚小培給的零花錢太少了，走到譚小培跟前，摔了個硬搶背。譚小培明白富英的意思是說，你給我的錢太少，我就摔你的兒子。于是連忙說：“哎呀兒子，有話你說，有話，說，別這樣。”梨園行都說譚小培是個“有福之人”。譚鑫培活看時，他花老爺子的錢；老爺子死了，兒子譚富英唱紅了，他把富英掙的錢全管起來，每月只給富英有數的零花。富英這一搶背，使他覺得對兒子克扣得太緊，是得給長長份兒。
諷刺漫畫
有好事者在報紙上發表過一幅有關譚門祖孫三代的漫畫，畫面中間為譚小培，上首為其父譚鑫培，下首為其子譚富英。只見譚小培對父親譚鑫培說：“你的兒子不如我的兒子。”又回過頭來對兒子譚富英說：“你的父親不如我的父親。”大家一望便知，此畫所指無非是譚小培既不如父親，又不如兒子。這幅畫的確對譚小培有挖苦之意，但當人把這幅漫畫拿給譚小培看時，他絲毫不介意，非但未怒，反而大笑，說這位畫家非常了解他的想法，真正把他在譚門中起的作用給畫出來了。直到1939年譚富英自行挑班升豫社，大家才懂得了譚小培用心的深意。
參考資料 >
紀念譚小培先生誕辰140周年研討會在學院舉辦.中國戲曲學院京昆系.2024-03-28
譚小培(1883 - 1953)老唱片專輯.中國京劇老唱片.2024-03-29
譚鑫培及其英秀堂.北京市政協.2024-03-28
【道中華】京劇音樂:中華文化交融薈萃的鮮活例證.國家民族事務委員會.2023-11-20
譚鑫培的戒臺寺情緣.京西時報.2023-11-05
人物:譚富英.梨園百年瑣記.2023-07-31
王琴生在京仙逝.新浪娛樂.2024-03-29