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陳之佛，男，中國(guó)浙江省余姚人，曾用名有陳紹本、陳子偉，中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，1896年9月23日出生，1923年畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校工藝圖案科，中國(guó)工筆花鳥畫家、美術(shù)教育家、工藝美術(shù)家和藝術(shù)理論家，1962年1月15日去世，享年66歲。

陳之佛1916年畢業(yè)于浙江省工業(yè)專科學(xué)校并留校任教。1918年，陳之佛赴日本東京美術(shù)學(xué)校（今東京藝術(shù)大學(xué)）工藝圖案科深造。1923年，陳之佛學(xué)成回國(guó)，在上海創(chuàng)辦尚美圖案館。1931年，陳之佛在徐悲鴻先生的邀請(qǐng)下，前往南京中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)專修科任教，講授圖案、色彩學(xué)等專業(yè)課程，次年被聘為教授。1934年，38歲的陳之佛開始專攻工筆花鳥畫。自1925年起，陳之佛曾任上海東方藝術(shù)專科學(xué)校圖案科主任、上海藝術(shù)大學(xué)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、美協(xié)華東分會(huì)常務(wù)理事、美協(xié)江蘇分會(huì)副主席等職務(wù)。

陳之佛的作品有《專愛》《衛(wèi)國(guó)》《出征》《希望》《梅花宿鳥》等，在教材建設(shè)方面出版了《圖案法ABC》《表號(hào)圖案》《圖案教材》《中學(xué)圖案教材》等著作。

人物生平

陳之佛1896年9月23日生于余姚市，中國(guó)畫家，工藝美術(shù)家。又名陳紹本、陳杰，號(hào)雪翁。

1912年，陳之佛滿懷著成才報(bào)國(guó)的雄心報(bào)考浙江省工業(yè)學(xué)校，以第六名的成績(jī)被學(xué)校錄取。

1925年，應(yīng)胡愈之先生的約請(qǐng)，為《東方雜志》作裝幀設(shè)計(jì)。《東方雜志》是解放前影響最大的具有強(qiáng)烈民族性的大型綜合性雜志。1962年1月15日卒于江蘇南京。1915年畢業(yè)于浙江省工業(yè)專門學(xué)校染織科機(jī)織專業(yè)，后留校教圖案課。1918年留學(xué)日本，學(xué)習(xí)圖案，次年入東京藝術(shù)大學(xué)工藝圖案科。1923年回國(guó)后從事工藝美術(shù)教育，曾任教于上海美術(shù)專科學(xué)校及中央大學(xué)（49年改為南京大學(xué)）藝術(shù)系，任國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)教授兼圖案科主任，上海藝術(shù)大學(xué)教授，廣州市立美術(shù)學(xué)校圖案科主任，上海美術(shù)專科學(xué)校、中央大學(xué)藝術(shù)科教授《中國(guó)雜志》編委。美協(xié)江蘇分會(huì)副主席、江蘇文聯(lián)副主席。擅長(zhǎng)平面設(shè)計(jì)和書籍裝幀，后轉(zhuǎn)入中國(guó)畫，長(zhǎng)于工筆花鳥畫，作品造型生動(dòng)、準(zhǔn)確，色彩清麗、典雅，畫風(fēng)清新、冷逸。后期曾任南京大學(xué)教授、南京藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事等職。1931年在中央大學(xué)藝術(shù)系講授圖案、美術(shù)理論和美術(shù)史，先后出版《圖案ABC》、《圖案構(gòu)成法》、《中國(guó)陶瓷圖案概觀》、《西洋美術(shù)概論》等書，許多著述均為中國(guó)美術(shù)界出版史上的首創(chuàng)。主編有《中國(guó)工藝美術(shù)史》，著有《表號(hào)圖案》、《圖案教材》、《藝術(shù)人體解剖學(xué)》、《西洋美術(shù)概論》等，出版有《陳之佛畫集》、《陳之佛畫選》、《陳之佛工筆花鳥畫集》、《藝用人體解剖學(xué)》、《中國(guó)歷代陶瓷圖案概說》、《西洋繪畫史話》等。。　

十五歲入學(xué)縣錦堂學(xué)校農(nóng)科預(yù)備班，二十歲畢業(yè)于杭州甲種工業(yè)學(xué)校機(jī)織科，留校任教，編寫了第一本圖案講義。　　

二十二歲考取日本東京藝術(shù)大學(xué)工藝圖案科官費(fèi)生，有作品在日參展獲獎(jiǎng)。　　

二十八歲學(xué)成歸國(guó)，創(chuàng)辦上海圖案館，同時(shí)受聘上海東方藝專圖案科主任，并為《東方雜志》等書刊擔(dān)任裝幀設(shè)計(jì)工作。　　

三十二歲南下廣州市任市立美專圖案科主任，首開國(guó)內(nèi)圖案作品展之先河。　　

兩年后返滬任上海美術(shù)專科學(xué)校圖案系教授，三十五歲赴寧執(zhí)教中央大學(xué)藝術(shù)系之圖案、色彩學(xué)、藝術(shù)人體解剖學(xué)及美術(shù)史，開課著述，頗多建樹。1935年有感于五代十國(guó)、兩宋以來寫實(shí)花鳥的盛衰之變，立志重振斯藝，專心從事工筆花鳥畫的創(chuàng)作，抗戰(zhàn)內(nèi)遷，舉辦花鳥畫個(gè)展于重慶，為世人矚目。　　

一度出任國(guó)立藝專校長(zhǎng)之職。勝利后隨中央大學(xué)復(fù)回南京，代理藝術(shù)系主任，受聘為聯(lián)合國(guó)教科文組織中國(guó)委員會(huì)委員兼美術(shù)組專員。　　

新中國(guó)成立后，歷任南京大學(xué)藝術(shù)系教授、南京師范大學(xué)藝術(shù)系主任、南京藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，開設(shè)染織、裝潢二科，教學(xué)著述，成績(jī)斐然。　　

曾隨團(tuán)出訪波蘭、匈牙利，介紹中國(guó)美術(shù)，參加人民大會(huì)堂江蘇廳的設(shè)計(jì)布置。　　

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，中央美術(shù)學(xué)院、杭州藝專內(nèi)遷合并為國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校，1942年陳之佛出任校長(zhǎng)，二年操勞而病倒不得不辭職返回中大。陳之佛在中央大學(xué)執(zhí)教的歲月最長(zhǎng)，原中央大學(xué)七個(gè)院在1952年院系調(diào)整中，師范學(xué)院改為南京師范學(xué)院，其中藝術(shù)系改設(shè)南京藝術(shù)學(xué)院，并由陳之佛擔(dān)任副院長(zhǎng)。　　

1956年他60歲時(shí)出任南京師范大學(xué)美術(shù)系主任，又應(yīng)聘為江蘇省國(guó)畫院畫師兼副院長(zhǎng)。1961年，陳之佛應(yīng)中國(guó)郵電之邀，根據(jù)他的畫作設(shè)計(jì)"丹頂鶴"紀(jì)念郵票一套三枚。　　

1961年，受文化部委托，主編《中國(guó)工藝美術(shù)史教材》。

并應(yīng)文化部之邀，主編《中國(guó)工藝美術(shù)史教材》，1962年初，當(dāng)編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦出血急救無效，于1月15日病逝，享年66歲。　　

觀、寫、摹、讀四字訣，是陳之佛律己教人的金科玉律。陳之佛工筆花鳥創(chuàng)作，無論在構(gòu)圖上、線條上、設(shè)色上都有獨(dú)到之處，別具一格，尤其他對(duì)色彩的運(yùn)用，融合了東西方繪畫藝術(shù)的色彩精華，艷而不俗、淡而有味，讓人有百看不厭的舒暢感，被視為當(dāng)代中國(guó)十大名家。1983年精選陳之佛、傅抱石、潘天壽、齊白石、吳昌碩等大師每人十幅杰作，遠(yuǎn)赴歐、美巡回展出，轟動(dòng)一時(shí)。　　

陳之佛是近代中國(guó)藝壇與美術(shù)教育界，非常重要的一個(gè)代表人物。他生前對(duì)美術(shù)教育的奉獻(xiàn)、身后對(duì)藝壇遺留的風(fēng)范，讓大家敬佩。他不僅是中國(guó)圖案畫的拓荒者，也是提升、發(fā)展中國(guó)工藝美術(shù)的導(dǎo)師，付出畢生心血，在中國(guó)工筆花鳥畫的領(lǐng)域里創(chuàng)造了奇跡，贏得了"南陳北于"的美譽(yù)，巨幅工筆花鳥《松齡鶴壽》，已由蘇州刺繡研究所將它繡成雙面繡，布置于北京人民大會(huì)堂江蘇廳里。　　

"文革"期間，陳之佛的遺作與收藏被護(hù)送到南京博物院地窖保險(xiǎn)庫保存，不僅種下南京博物院和陳之佛家屬連綿不斷的關(guān)聯(lián)，也為全世界喜愛中國(guó)工筆花鳥畫的人們保留下珍貴的藝術(shù)品。至今陳之佛的遺作一直沒離開過南京博物院。　　

早年本“振興實(shí)業(yè)”之愿致力工商圖案的設(shè)計(jì)創(chuàng)作和教學(xué)，兼及工筆花鳥畫的研習(xí)；中年后專攻工筆花鳥一路，于五代十國(guó)、宋、元寫生花鳥之意境、氣勢(shì)、章法、造型、筆墨、設(shè)色極為用心，深得三昧；又專辟小圃家中，種花養(yǎng)草，飼雀喂兔，風(fēng)情雨雪，日夕觀察其間，生態(tài)神情莫不了然于胸，遂以“雪翁”為名，款署其得心之作。　　

初期作品多追求淡泊、寧靜、雅潔、清幽的情調(diào)，孤芳自賞，寄托畫家對(duì)社會(huì)、人生的看法；五六十年代的作品則情調(diào)趨向歡娛明快，反映了作者心境上的變化，間有巨幅作品問世，而清新典雅是其全部創(chuàng)作的基本特征。　　

善于構(gòu)圖、設(shè)色，講究形式美感，一般規(guī)律之外，每每在動(dòng)靜、冷暖、松緊上做足文章，不落俗套。　　

筆下的喜鵲、鴿、鶴之類，皆有獨(dú)具一格的表現(xiàn)，成為典范。常以圖案配色方法融入筆墨之中，采用不同底色的色紙表現(xiàn)主題，造型則勾染并施，或用水漬法作古干枝，益顯作品的豐滿大氣。　　

亦能山水，偶爾為之。

人物評(píng)價(jià)

陳之佛作畫非常嚴(yán)謹(jǐn)，一生僅完成了500余幅工筆花鳥創(chuàng)作，以淡薄名利的心志終其一生，生前他常常和家人說，杰出藝術(shù)家的畫作乃是國(guó)家的文化財(cái)產(chǎn)，捐獻(xiàn)給政府方能久長(zhǎng)妥存。直到兩岸開放探親，90高齡的陳之佛夫人親自主持，與子女們共同籌劃陳之佛未了的遺愿將90幅遺作正式捐贈(zèng)給國(guó)家。

人物影響

當(dāng)局為鼓勵(lì)捐贈(zèng)，曾頒發(fā)獎(jiǎng)金人民幣40萬元，陳之佛一生淡薄名利，后人也都遵循庭訓(xùn)教誨，早在"陳之佛藝術(shù)陳列館"落成之前，其長(zhǎng)子陳家等家屬舉行會(huì)議時(shí)已決定，將這筆獎(jiǎng)金全數(shù)捐出，分別贈(zèng)與南京藝術(shù)院獎(jiǎng)學(xué)金及南京博物院"陳之佛藝術(shù)研究基金"各20萬元。后來南博已將這筆基金，用于《陳之佛全集》的編工作。

獲得榮譽(yù)

1999年，南京博物院擴(kuò)建的新展覽大樓落成，并將一樓右派的一間大展覽室正式辟為"陳之佛藝術(shù)陳列館"。家屬?zèng)Q定將其遺作交由江蘇省接受，因?yàn)殛愔鹨簧氖聵I(yè)均在江蘇省，正式將存放在南京博物院數(shù)十年之久的90幅遺作捐贈(zèng)給國(guó)家，由江蘇省文化廳，永存南京博物院典藏。南京博物院已將這批藝術(shù)佳作編印成非常精美的《陳之佛畫集》，成為近年來難得一見的藝術(shù)出版品。

后世紀(jì)念

人物故居

中國(guó)工筆花鳥畫大師陳之佛先生的故居——養(yǎng)真廬，地處繁華熱鬧、高樓林立的慈溪市中心，鬧中取靜，別有洞天。

養(yǎng)真廬主體建筑是一排七開間平屋，營(yíng)造于清道光年間，青石鋪檐階，粉墻烏瓦，古樸而雅致。房子坐西朝東，房前庭院有數(shù)株粗壯高大的水杉，另有紫藤、中國(guó)地錦，倒掛低垂，情趣盎然。大堂一排縱橫格鏤花門，上懸紅木橫匾，“養(yǎng)真廬”3字是陳之佛門下高足鄧白叟手書。廳堂內(nèi)擺設(shè)紅木桌椅、擱幾，上列陶瓶素箋、文房四寶。正中掛有陳之佛畫像，乃一廣額長(zhǎng)須黑框眼鏡朱仝，兩側(cè)分掛其門人后學(xué)的書軸畫卷。

養(yǎng)真廬廳堂左廂房辟有陳之佛生平和作品陳列室，右?guī)繛槠鹁邮摇９示臃可嶂鳛橐恍@，栽有芭蕉數(shù)莖，綠陰如蓋，扶疏可愛，乍一望去，如綠衣佳人，長(zhǎng)袖舒展，婆娑曼舞。一旁的圍墻，滿壁紫藤，或牽藤引蔓，或穿石腳，或翻墻垂檐。墻跟旁，翠竹遮映，水杉高聳，海棠花、梅花等點(diǎn)綴其間。園地雖沒奇花異草，卻全是陳之佛筆下喜愛之物。

養(yǎng)真廬雖然不大，卻聞名遐邇。文人墨客，來至慈溪市，談及雪翁，無不景仰。養(yǎng)真廬內(nèi)藏有全國(guó)各地的名人高士拜訪后留下的珍貴墨寶。這些珍品映襯著陳之佛先生的傳世名作，使小小養(yǎng)真廬成為文化人觀摩學(xué)習(xí)、切磋技藝的好去處。

書畫捐贈(zèng)國(guó)博

國(guó)家博物館于2012年8月24日接受陳之佛書畫作品捐贈(zèng)，并設(shè)立“陳之佛藝術(shù)史論研究獎(jiǎng)金”。

陳之佛先生是中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)理論與實(shí)踐先驅(qū)，20世紀(jì)最杰出的工筆花鳥畫大師之一。他的花鳥畫既有民族傳統(tǒng)、又不落前人臼。作為藝術(shù)教育家，陳之佛桃李滿天下，為中國(guó)藝術(shù)教育發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

在捐贈(zèng)儀式上，陳之佛后人將珍存的《雪雁》《飛雪迎春》《梅花鸚鵡》《睡鵲》等13幅陳之佛先生遺作捐贈(zèng)給國(guó)家博物館。同時(shí)，向國(guó)博基金會(huì)捐款100萬元，設(shè)立“陳之佛藝術(shù)史論研究獎(jiǎng)金”，用于獎(jiǎng)勵(lì)中國(guó)優(yōu)秀中青年藝術(shù)史和理論研究人員。

誕辰110周年

2006年9月30日，劉海粟、陳之佛誕辰110周年紀(jì)念大會(huì)在南京藝術(shù)學(xué)院音樂廳召開。

省委常委、宣傳部長(zhǎng)孫志軍同志，省人大常委會(huì)副主任趙龍同志，省政協(xié)副主席、南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)馮建親同志，省委宣傳部副部長(zhǎng)、省文聯(lián)黨組書記楊承志同志，省教育廳廳長(zhǎng)王斌泰同志，中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任、著名畫家邵大箴同志，陳之佛學(xué)生代表、著名畫家喻繼高同志以及劉海粟先生的女兒劉蟾同志、陳之佛先生的女兒陳修范同志等出席會(huì)議。

會(huì)后，省長(zhǎng)梁保華同志專程趕至江蘇省美術(shù)館，與其它領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓一道參加“劉海粟、陳之佛繪畫作品展”的剪彩，并觀看了畫展。

2006年3月16日是中國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者、現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人、南京藝術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)劉海粟先生誕辰110周年；9月14日是中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)教育的先驅(qū)者、杰出的工筆花鳥畫家、南京藝術(shù)學(xué)院前副院長(zhǎng)陳之佛先生誕辰110周年。值此之際舉行并召開一系列紀(jì)念活動(dòng)，對(duì)緬懷兩位杰出的藝術(shù)教育家和卓越的藝術(shù)大師有著特殊而又深遠(yuǎn)的意義。

個(gè)人作品

和平之春圖：此作品篇幅宏大，石青石綠色的假山石顏色濃烈，與大紅的重瓣碧桃花在色彩上形成強(qiáng)烈的對(duì)比與呼應(yīng)，在視覺上給人以很強(qiáng)的沖擊與震撼，牢牢地抓住了觀眾的視線。在以鮮艷的色彩吸引住觀者的同時(shí)，畫面上許多細(xì)微之處又是妙不可言，顯露出作者的獨(dú)特匠心：紅彤彤的碧桃之間點(diǎn)綴著許多晶瑩如雪的單瓣桃花，使紅的更紅，白的更潤(rùn)；朵朵盛開的月季中還夾雜著許多不知名的花草，一派濃濃春意躍然紙上，使觀者在欣賞這幅作品的同時(shí)感受到一種難言的愉悅與歡暢。工筆畫的構(gòu)圖往往因?yàn)榱饔诖舭宥霈F(xiàn)公式化、概念化的毛病。陳之佛的這幅作品在構(gòu)圖上卻從不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。畫中景物雖然繁雜，但主次分明、動(dòng)靜相應(yīng)、虛實(shí)相生，從而形成一種繁而不亂、平中顯奇的獨(dú)特韻味。

作為近代著名的工筆畫畫家，陳之佛還是一位頗有建樹的工藝圖案家，所以，他對(duì)于作品的色彩有著自己獨(dú)到的見解與實(shí)踐。在他的作品中有的顏色相當(dāng)濃艷，卻把握得當(dāng)，像這幅作品中對(duì)山石與桃花的處理，能夠做到艷而不俗，重而不滯，給人的感覺依舊是明凈柔和、格調(diào)高古，有著富麗堂皇之美，沒有絲毫的“火氣”與“匠氣”。有些地方的顏色又很淡，但是淡而不薄，比如那幾只淺顏色的鴿子，依舊是滋味雋永，空靈蘊(yùn)籍。

陳之佛的工筆花鳥畫與傳統(tǒng)繪畫存在著很大差別，如果要下一個(gè)確切的定義，應(yīng)該屬于“新工筆畫”的范疇。他精心研究臨摹過黃荃、徐熙、崔白等人的大量作品，熟悉各派的技法特點(diǎn)，對(duì)于傳統(tǒng)繪畫有著扎實(shí)的功力，又不一味地繼承傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新與發(fā)展。加之他早年曾留學(xué)日本，諳熟西方繪畫中解剖、透視、色彩等知識(shí)，就使他的作品呈現(xiàn)著兼融中西的獨(dú)特風(fēng)貌。

作品圖冊(cè)

陳之佛先生在他的一生中，留下很多珍貴的藝術(shù)品，供人們欣賞與觀摩。