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何占豪，男，漢族，1933年出生于中國浙江諸暨，畢業于上海市音樂學院，世界著名作曲家，歷任多屆中國音樂家協會理事、上海音樂家協會副主席，現任上海音樂學院教授。

何占豪1933年出生在浙江諸暨的一個農民家庭，少年時曾學習越劇，后考入上海音樂學院，學習小提琴演奏和作曲。在校期間于1959年與同學陳鋼創作了中國第一部小提琴協奏曲《梁祝》，畢業后留校任教。20世紀80年代后，何占豪致力于“民族音樂現代化”，除了將《梁山伯與祝英臺》改編成高胡協奏曲和琵琶協奏曲外，還創作了二胡協奏曲《亂世情》、民族管弦樂《伊犁河畔》、古箏協奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。其間，何占豪還于1983年起與香港中樂團合作，在香港登臺演出。

20世紀90年代后，何占豪創作了古箏協奏曲《臨安遺恨》《西楚霸王》和古箏獨奏曲《茉莉芬芳》《姐妹歌》等作品，對傳統樂曲《月兒高》《春江花月夜》等也作了改編，幾乎每年創作一部大型作品，還先后為上海盧灣越劇團的《孔雀東南飛》、南京市越劇團的戲曲藝術片《莫愁女》、浙江電視臺的戲曲電視劇《別亦難》等作品作曲。1999年，何占豪與杭州電視臺合作創作了一臺大型越劇交響音樂會，為越劇音樂交響化開創了先河。同時，何占豪還培養了越劇作曲家陳國良、何占永等后起之秀。2022年，何占豪參與錄制了“時代風尚”——中國文藝志愿者致敬大國重器特別節目，擔任其中短片《海上國之重器》的講述嘉賓。

何占豪在幾十年的創作中始終堅持“外來形式民族化、民族音樂現代化”的思想，致力于挖掘中國民俗音樂元素，并融合西方現代音樂理念，探索戲曲音樂的創新。何占豪曾多次受聘為全國金唱片獎評委、中國音樂金鐘獎古箏專業評委會主任，并獲得第七屆上海文學藝術獎特別貢獻獎、第九屆中國音樂金鐘獎終身成就獎等榮譽。

人物經歷

早年經歷

1933年8月29日，何占豪出生于諸暨何家山頭村。以唱紹興市劇維生的父親不希望兒子將來像自己一樣過著窮困潦倒的生活，在何占豪12歲時，父親用借來的錢把他送到杭州市念初中，希望他將來成為一個有文化的人。沒想到酷愛戲曲的何占豪最后還是學上了越劇。之后考入浙江省文工團當演員。何占豪在浙江文工團的時候既會唱歌、跳舞，也擅長表演，在藝術方面展現出了超出常人的天賦。

1952年，19歲的何占豪轉入浙江省越劇團樂隊，之后，他開始學習小提琴。由于對各種樂器的熱愛，他在越劇團樂隊中擔任月琴、揚琴、小提琴演奏員。在這期間，他在中國樂器和西方樂器的演奏方面都打下了堅實的基礎，對兩種不同地域的樂器的差別和相同之處有了進一步的了解。24歲時，何占豪榮獲浙江省第二屆戲曲會演樂師獎。

1957年，何占豪考入上海音樂學院，在小提琴演奏的民族化方面進行探索和實踐。后轉入作曲系，專攻作曲，從師丁善德教授，畢業后留校任教。1958年在校學習期間，何占豪與同學陳鋼合作創作了基于越劇音調的小提琴協奏曲《梁祝》后，從此成為中國樂壇上的著名人物之一。何占豪在上海音樂學院學習期間與同學陳鋼創作小提琴協奏曲《梁祝》。該曲成為中原地區最著名的小提琴作品之一，被盛贊“為中國創造民族化交響樂開拓一片綠野”?！?a href="/hebeideji/7272956304221241402.html">梁祝》一曲吸收中國傳統戲曲精華，輔以西方音樂作曲技巧，曲調凄美婉轉，以情動人，是中國傳統樂曲與西方器樂結合的典范。

職業生涯

在前期創作中，何占豪堅持將中華本民族的音樂進行現代化的整理和改編。出于對民族樂器的熱愛和了解，他先后將《梁祝》改編成了高胡、二胡、琵琶和古箏協奏曲。后來他創作了二胡協奏曲《亂世情》、二胡與樂隊作品《莫愁女幻想曲》，民族管弦樂作品《節日賽馬》、古箏協奏曲《孔雀東南飛》等很多的民族器樂作品。二十世紀八十年代以后，“民族音樂現代化”成為了何占豪的職業奮斗目標。

1983年，何占豪為戲曲《莫愁女》作曲。同年，何占豪第一次來香港特別行政區，與香港中樂團合作。次年，何占豪又為戲曲《相約在鳳尾竹下》作曲。何占豪在教學同時又不斷在戲曲音樂領域耕耘，先后為上海盧灣越劇團的《孔雀東南飛》、南京市越劇團的戲曲藝術片《莫愁女》、浙江電視臺的戲曲電視劇《別亦難》作曲，還多次為浙江各縣越劇團作曲。在為越劇作曲的基礎上，他還進行了越劇音樂交響化的嘗試，如將《莫愁女》改編成清唱劇，由香港中樂團與杭州越劇院演出獲得很大成功。

二十世紀九十年代，何占豪創作出很多優秀的古箏作品。其中著名的作品有古箏協奏曲《臨安遺恨》《西楚霸王》；箏、樂、詩《陸游與唐婉》；古箏獨奏曲《茉莉芬芳》《姐妹歌》等。同時，何占豪還對傳統樂曲《月兒高》《春江花月夜》等作了改編，還創作了笛子協奏曲《長恨綿綿》、柳琴協奏曲《花》、揚琴協奏曲《羅蘭情》等，幾乎每年創作一部大型作品，在民族音樂語言的創新，民族器樂演奏技巧的提高，民俗音樂表現幅度的拓展等諸多方面，進行了十分有益的探索。

1999年，何占豪與杭州電視臺合作創作一臺大型越劇交響音樂會，為越劇音樂交響化開創先河。另外，何占豪又將越劇音樂作為素材改編創作成音樂作品，如將《莫愁女》主題音樂改編成《莫愁女幻想曲》（二胡與樂隊）、《孔雀東南飛》音樂改編成古箏協奏曲、《別亦難》音樂改編成二胡協奏曲。經他教學與培養的戲曲作曲遍及全國，其中越劇作曲有陳國良、何占永等后起之秀。2000年，香港電臺舉辦了一次“我最喜愛的十部交響樂作品”評選，《梁祝》作為唯一的中國作品入選，何占豪來港領獎。

2018年3月2日，何占豪參加的由林維樺執導的廣東衛視大型民俗音樂文化競技真人秀《國樂大典第一季》在中國大陸首播，該節目豆瓣評分7.5分（截至2024年5月6日）。2019年9月23日，何占豪獲得第七屆上海文學藝術獎特別貢獻獎；2020年3月19日寫了首《媽媽！我想你！》，致敬戰疫天使。

2021年4月4日，古箏協奏曲《英雄淚》登陸上海東方藝術中心，由88歲的何占豪親自指揮首演。2022年4月10日，何占豪參加經典947舉辦的特別版“星廣會”。同年11月20日，何占豪參與節目《時代風尚——中國文藝志愿者致敬大國重器特別節目》，并擔任短片《海上國之重器》講述人。2024年2月11日，何占豪參加的由裘鴻維執導的《浙江衛視2024龍年越劇春節晚會》在中國大陸上映。同年6月21日，《梁祝》誕生65周年紀念暨何占豪作品賈曉莉獨奏音樂會在長影音樂廳舉行，《91歲高齡的何占豪親自執棒長影樂團，再現了這部凄美纏綿、大氣磅礴的傳世名曲。2025年10月18日，何占豪參加的《梁?！?6周年交響音樂會在蘇州文化藝術中心舉辦。

個人作品

改編作品

二十世紀八十年代以后，何占豪把“民族音樂現代化”作為奮斗目標，將《梁祝》改編成高胡協奏曲和琵琶協奏曲，并對傳統樂曲《月兒高》《春江花月夜》等也作了改編，還將越劇《莫愁女》改編成清唱劇。

1999年后，何占豪又將越劇音樂作為素材改編創作成音樂作品，如將《莫愁女》主題音樂改編成《莫愁女幻想曲》（二胡與樂隊）、《孔雀東南飛》音樂改編成古箏協奏曲、《別亦難》音樂改編成二胡協奏曲。

創作作品

何占豪二十世紀八十年代的主要創作作品包括二胡協奏曲《亂世情》《別亦情》，民族管弦樂《節日賽馬》《傣寨風光》，以及古箏協奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。

二十世紀九十年代，何占豪創作了古箏協奏曲《臨安遺恨》《西楚霸王》和古箏獨奏曲《茉莉芬芳》《姐妹歌》，笛子協奏曲《長恨綿綿》、柳琴協奏曲《花》、揚琴協奏曲《羅蘭情》等，幾乎每年創作一部大型作品。2001年，何占豪又創作了古箏與管弦樂組曲《云山》。

音樂專輯

參考資料：

音樂會

創作特點

為振興民族音樂，何占豪堅持“外來形式民族化、民族音樂現代化”，一方面努力挖掘中國民間音樂寶藏，另一方面融合西方現代音樂理念與形式，包括探索戲曲音樂的創新，甚至嘗試以交響樂形式呈現“中國音樂史上的活化石”——南音。何占豪幾乎每部作品都創作了交響樂和民俗音樂兩個版本，在中國演出出時用民樂版，到其他就用交響樂版。他曾在采訪中提到：“希望我們的青年演奏家拿一把二胡，帶一個古箏，就能走向世界，世界也能聽懂中國?！?/p>

現代化

何占豪自幼對音樂很感興趣，有良好的音樂功底，又接受過專業的音樂教育，他將現代作曲曲式技巧進行了巧妙和熟練的運用，在箏曲創作中將中國傳統音樂結構與現代創作技巧相融合。

另外，在傳統中國箏的演奏中，常采用右手大指、食指、中指三指撥弦奏出旋律，而左手在箏碼左側作按弦，以控制弦音的變化。右手常用的指法有托、抹、勾，左手常用按、滑、揉、顫等。在上世紀五六十年代，由于傳統箏樂藝術的快速發展，箏的傳統演奏技法也有了新突破。后來，隨著大量新作品的出現，許多具有開創性的演奏技法得到運用，例如搖指、掃搖、四點彈奏等新的演奏技法，還有表達不同氣氛效果各種刮奏，以及雙托大撮滑音技巧等等，這些技法使古箏的演奏變得豐富起來。在何占豪的箏樂的作品中，善于將傳統的演奏技法進行了多重組合，他運用大量的搖指、點指以及快速四點等演奏技法，根據不同樂曲的內容，賦予了這些傳統技法新的含義，將傳統演奏技法發揮到了前所未有的新高度。例如，在樂曲《臨安遺恨》中，作曲家用一系列表現強烈情感的演奏技法——右手極具爆發力的大撮、掃弦、搖指等，同時配合左手具有沖擊性的大幅度刮奏，給聽眾以暢快淋漓的感覺，具體形象的表現了主人公岳飛內心的憤怒、悲愴之情。而在在樂曲《西楚霸王》中，有大篇幅描寫古戰場上金戈鐵馬的音樂，作曲家大量運用了右手搖指、掃搖等技法，增加了樂曲的緊張感。這些表現演奏手法在以往的傳統箏曲作品中是很少被運用的。

民族化

何占豪在選擇改編創作的時候，經常會選擇具有民族特色的旋律。如《茉莉芬芳》這首作品是根據江蘇民歌《茉莉花》為素材改編創作而成的古箏獨奏作品。古箏演奏起來獨特的音色在這首作品中發揮的十分充分，此曲中鮮少有江蘇民歌《茉莉花》的原調，但是旋律走向的特點無不是按照《茉莉花》的旋律走向特點來進行創作的。何占豪通過對茉莉花的描寫，表達了對生活的熱愛，對美好生活的向往和對男女之間美好的感情的追求。

而《姐妹歌》這首箏曲以同名彝族民歌為素材發展而成，表現了彝族姑娘能歌善舞，溫柔似水，卻性格豪邁奔放的特點。何占豪創作的描寫云南少數民族風情的組曲《云山》有三首曲子組成。他們是《啊依塞》（以彝族民歌為素材創作）、《竹樓情》（描寫傣族青年男女之間純潔真摯情感）、《苗林歡歌》（描寫苗族人民的熱情歡快）。

從何占豪的作品中可以看出來他是很崇敬英雄的，特別是歷史上失敗了的具有著濃重的悲劇色彩的有民族氣節的英雄。比如《臨安遺恨》這首歷史題材的現代箏曲，原名《囚思》，描寫的是南宋抗金英雄岳飛”在南宋國臨安（今杭州市）臨刑前一天晚上的內心思想，表達了岳飛對命運的悲嘆，對敵人的憤慨，對家人的眷戀，和對自我價值無法實現的無奈。

例如，《臨安遺恨》描繪的岳飛，正是這樣一位擁有愛國情懷的民族英雄，樂曲中，既有表現岳飛精忠報國的大氣磅礴的樂句，又有岳飛內心哀傷、焦慮的細膩刻畫，使樂曲的旋律時而高亢豪邁，時而低沉悲傷。同時，慢板部分運用了古箏特有的按音、滑音等傳統演奏技法，音樂情感在主旋律中層層推進，表現了英雄也有普通人的感情與情愫。雖然從譜面上看僅僅為單音旋律，但恰恰是這些簡單的單音勾勒出了岳飛對家人、兒女的無限思念。

何占豪在創作中熟練地運用了多種作曲技巧，把作曲家想表達的思想情感通過不同作曲技巧進行渲染，巧妙的向聽眾傳達了藝術的美感。這種創作技巧的應用體現在了多種方面，如：節奏、旋律、伴奏、復調的音樂形式等等，在選擇作品的主題時，還借鑒了很多傳統音樂的基調，創作出了極具中國傳統藝術特色的現代作品。

何占豪在表現愛情的時候選取的也是歷史上著名的有悲劇色彩的愛情。如《孔雀東南飛》表現的是東漢建安年間，才貌雙全的劉蘭芝和廬江縣小吏焦仲卿真心相愛，兩人為了愛情努力，可是礙于幾千年來的封建禮教兩人不得不分開，但是二人約定彼此忠誠，對愛情負責。于是在蘭芝出嫁之時，他們為了愛情一起奔赴黃泉，用生命祭奠了他們崇高的愛情和對封建禮教的反抗與蔑視。

中西結合

何占豪有豐富中華文化的底蘊和內涵，也有著深厚的創作功底。在他的作品中，巧妙的將西式創作形式和傳統音樂相結合，是作品在形式上耳目一新，在內容上又不失中國傳統音樂的魅力。

從調式調性上來說，何占豪在創作的時候仍然是沿用了五聲音階為主，七聲音階為輔的中國傳統調式，fa與si在音樂中仍然是處于偏音的位置，變化音級也不多，符合中國傳統音樂的審美。在樂曲的演奏中使用了大量的按、滑、吟、柔，突出了中國傳統音樂的“韻”。而在創作的表達方式上，作品多考慮到了使用西方的音樂結構體系來促進音樂的發展和深化。

古箏作品《臨安遺恨》可以稱得上是何占豪最具有代表性的一首作品。這首作品創作于1992年，是一首古箏協奏曲。這首箏曲借古曲《滿江紅》的主題，加入西方現代作曲技巧寫作而成，表現了岳飛被奸臣所害，以“莫須有”的罪名赴刑之前內心復雜的情感，內涵豐富，氣勢宏偉，是現代箏曲中不可多得的好作品。古箏作品《臨安遺恨》采用的是變奏曲式，從幾個變奏的層面刻畫了岳飛的英雄形象。原作是為中阮作的協奏曲，后來考慮到中阮表現力的局限性，又改為了古箏協奏曲。整首樂曲由5個部分組成。

如果說《臨安遺恨》是何占豪在協奏曲方面的一次嘗試和創新，那么《西楚霸王》就是這次創新的升華?！段鞒酝酢肥呛握己罏楣殴~演奏家羅小慈的獨奏音樂會寫的一首協奏曲，描寫的是楚漢相爭的難分高下之時，一代梟雄項羽被劉邦圍困于垓下，四面楚歌。作者運用古箏獨特的音色，表現了項羽被圍困時那種氣勢磅礴的壯烈和多年夙愿未能如愿的遺憾和嘆息，以及與虞姬訣別之情、自刎而死的英雄情懷。

古箏曲《茉莉芬芳》是何占豪1991年根據江蘇民歌《茉莉花》的素材改編創作而成的。古箏樂器獨有的清新、淡雅及透亮、圓潤的音色在樂曲中得到了淋漓盡致的表現。樂曲旋律委婉優美、清新流暢、感情細膩溫柔，將茉莉花開時的各種嬌美的姿態和沁人心脾的芬芳美麗如一幅畫卷徐徐展開。作者通過贊美茉莉花，含蓄的表現了男女間淳樸柔美的感情，意境耐人尋味。創作上，何占豪以嚴謹的邏輯思維，運用西方的現代創作手法和作曲技巧，采用和聲學復調的表現形式，打破了傳統古箏作品的創作方式，為古箏作品的創作增添了亮麗色彩，使作品呈現出鮮明的音樂形象和豐富的音樂語匯，令人耳目一新，堪稱現代古箏曲目的典型代表。

個人生活

何占豪之子是旅美小提琴演奏家何巋。何巋4歲學習小提琴，13歲考入上音附中，曾在美國西北大學交響樂團、芝加哥城市管弦樂團等專業樂團任樂隊首席，回想自己一路的音樂之旅，何巋說自己是幸運的?！耙郧靶r候會覺得父親的存在對自己是一種壓力，但越長大越覺得，有多少人有這份幸運，可以演奏自己父親創作的曲子。到后來可以做到在其中加入自己的理解來演繹，還得到了父親本人的認可，我感到很自豪?！?/p>

回想少時在父親的影響下學琴的經歷，何巋坦言自己一開始也并沒有堅定學習音樂的心。11歲那年，何巋第一次跟父親談判，揚言要放棄學琴。何占豪并沒有立即反駁，而是在詢問了何巋的學習意愿之后做了條件交換：以前用來練琴的時間之后都用來學數學，并且不再允許拉小提琴。后來按照父子倆的談判結果實行了一周，何巋就后悔了，自己主動“撕毀條約”，還是乖乖地去練琴了。

在何巋少時的記憶里，父親一直都很忙碌和辛苦?！拔野司劈c睡覺前，就看著他趴在房間里作曲。睡了一覺早上七八點鐘起床再一看，他還是同樣的姿勢趴在那里作曲，在我的視角里，感覺他連續兩周都沒睡過覺。”在生活上，何占豪是幽默、隨和的，對待學生也十分盡心。何巋回憶，當年父親的學生經常來家里上課，父親幽默的話風總是逗得大家哈哈大笑，家里一直都很熱鬧，他經常聽著外面大家的上課聲就睡著了。以至于成年之后，自己特別不習慣安靜的房間，一定要開著電視才睡得著。

談及父親給自己的音樂人生帶來的影響，何巋說，“父親首先教會了我真誠待人，在音樂上，他讓我知道了情感是音樂中很重要的一部分。當然，還有一點，做家長要民主?！?/p>

如今，何巋10歲的兒子也繼承了祖父和父親的音樂基因，正在學習拉小提琴。“他知道《梁祝》是爺爺的作品，但還沒有到可以拉這首曲子的程度。等他再長大一些，琴藝再精進一些，才會有更深刻的體會。”

人物評價

稱何占豪是“音樂華盛頓奇才隊”一點都不過分。他在音樂的海洋里遨游雖說是因《梁祝》成名，但主要還是個農村娃娃時就在襁褓中跟著奶奶學唱兒歌。（中國網上音樂學院評）

何占豪的創作既有“高雅音樂”，也有“流行音樂”，用他的話來說，“只要文化市場需要，我就生產”。因此，他在圈內總是以高產、穩產、效益好為同行所羨慕，他的作品很受歡迎。（中國網上音樂學院評）

何占豪作為我國音樂界的著名大家，更是在全世界享譽盛名，其對“民族音樂現代化”創作理念的不懈追求，推動了箏樂邁入了一個新的高潮，諸如《臨安遺恨》《西楚霸王》《茉莉芬芳》等都給受眾留下了深刻印象，好評如潮?！保?a href="/hebeideji/7179145150240899087.html">山西省音樂舞蹈曲藝研究所張磊評）

何占豪是新中國培養的第一批杰出音樂家，中國第一部小提琴協奏曲、民族音樂瑰寶《梁祝》的主創者。他說，《梁?！穪碓从谵r民，創作它就是為了創作讓老百姓能“聽懂”的音樂。雖然已經年過九旬，何占豪卻一直活躍在舞臺上，活躍創作的第一線，他說自己的創作圍繞著五個字，那就是“為人民服務”。（中國吉林網評）

獲得榮譽

參考資料：

人物軼事

為爭氣學琴

1933年，何占豪出生在諸暨市的一個農民家庭，他從小喜歡跟著祖母去聽戲。當時他的祖母是戲迷，每到春節，戲班子就到農村來演出，何占豪的任務就是幫奶奶背一個凳子，位置安好之后就一起看戲。其實他是從小就愛好音樂、喜歡戲曲的，老師也特別喜歡他，希望他將來做個音樂家之類的。但他說要做科學家。因為那個時候叫“科學救國”，所以都想做科學家。

然而，窮困的家庭無力支撐起一個渺茫的科學夢，甚至供不起何占豪繼續讀書。新中國成立后，何占豪考入浙江省文工團，兩年后轉入浙江越劇團樂隊。正是在這里，何占豪灌了“一肚子越劇墨水”。那個時候西歐國家的交響樂團都是到上海、北京來交流，因為杭州有風景區，到了上海就到杭州來，越劇團招待他們。當時劇團的樂隊一共有十一二個人，而對方的樂隊有幾十人上百人，有交響樂，交響樂里面還有他們的民族樂器手風琴。何占豪不明白，為什么他們這么先進，于是就向領導要求，能不能把西洋樂器引進來。

20世紀50年代，浙江越劇團準備引入西洋樂器伴奏，何占豪才剛初識小提琴就開始學習，純屬“半路出家”，不過那時，他心里憋著一股勁，不但要學、還要學好。為了給自己國家的劇團爭氣，把小提琴這些世界上先進的樂器加到民族樂隊里面來，何占豪等人不惜與劇團中的反對者爭論，最終吧小提琴、大提琴、單簧管等樂器引入了劇團。

《梁?！肪壠?/h3>
20世紀50年代，新中國年輕一代音樂人努力探索中國自己的交響音樂道路，上海音樂學院的“小提琴民族化實驗小組”格外活躍，從浙江省越劇團考入上海音樂學院管弦系進修班的何占豪當時正是該小組組長。
民族化首先要從作曲開始?！澳銤M肚子的民間音樂，為什么不想辦法提煉？”老師一句話點醒何占豪。從小跟著奶奶聽越劇、又在越劇團工作過數年的何占豪最終從越劇中獲取靈感，先寫了一個四重奏版的“小梁?！?。后來邀請作曲系的陳鋼加入創作，在老師的指導下，兩人將中國傳統套曲與西方奏鳴曲式相結合，成功創作出小提琴協奏曲《梁祝》。
“當時同學們一聽紛紛叫好，都開玩笑說，這旋律是從哪個協奏曲里抄來的？我說都是越劇里的！來，我唱給你們聽?！碑斈辏絼∮^眾對“尹派”尹桂芳飾演的賈寶玉吟唱的一句“妹妹呀”非常癡迷，每演到此處，掌聲、叫好聲不斷。何占豪反復琢磨這一句起調的吟腔，以此為元素，創作出《梁?！返?a href="/hebeideji/961462305290432623.html">主題音樂。
2000年，香港電臺舉辦了一次“我最喜愛的十部交響樂作品”評選，《梁祝》作為唯一的中國作品入選。何占豪很看重這個獎項，因為該獎全部由聽眾投票選出。在他心里，音樂的終審評委是聽眾。“一部作品是不是經典，不看它是否得獎，而是看這個作品傳播面有多廣、影響力有多久?！蓖?，香港中樂團評選了十首最受歡迎的民族管弦樂作品，何占豪改編的高胡 協奏曲《梁祝》獲得了最高票，這首作品正是他此次來港指揮的民俗音樂版《梁祝》。

事業接力

在何占豪工作間的書桌上，擺放著一臺將顯示器豎屏設置的臺式機，拐角的另一側，則是一個電子琴編曲鍵盤。早在二十一世紀初，何占豪就主動學習用電腦編曲。這位穿過歲月而來的老人，如今仍走在時代前沿，他笑談道，只需要“費點功夫”。何占豪認為，電腦編曲有很多好處，寫好之后它可以放一遍，省去了試奏的成本，而且憑耳朵就可以聽出來什么地方錯了、什么地方需要改。

2023年，何占豪專門在他的音樂藝術傳承中心開辦了“大師班”，親自給來自全國各地的古箏演奏者講解、傳授。何占豪說自己從來沒有退休過，辦訓練班、學習班，把理念方法都告訴后人。在他的有生之年，希望有更多的人來寫雅俗共賞的曲子，達到國際的高度，但是老百姓都聽得懂、受歡迎的。他曾在采訪中提到，音樂事業要像接力棒一樣，一棒接一棒地傳下去。師從何占豪30多年的宋小璐如今已經是一名古箏演奏家和教育家，她的女兒陳蓓萱也繼承衣缽，成為優秀的青年古箏演奏家。講臺之上，90歲的先生與“90后”的陳蓓萱同臺授課，一老一少之間，不同的是歲月的沉淀，相同的，是他們正為之全力以赴的宿愿。

為抗疫譜曲

2020年初，由何占豪作曲，張海寧、王靜作詞的古箏彈唱作品《媽媽！我想你！》正式上線。該曲以女聲演唱、古箏伴奏，唱出了一個小女兒對抗疫前線母親的思念、祝福與擔心，以及發自內心的自豪感。在上海市音樂家協會的支持和協作下，何占豪工作室、古箏演奏家羅晶、錄音師胡桃源等完成了作品的錄制。

《媽媽！我想你！》的靈感源自何占豪在電視上看到的一個“隔空擁抱”。陪著爸爸去送飯的小女孩戴著口罩，站在醫院門口，在那群忙碌的身影中找媽媽。終于，媽媽出來了，從年初一到年初七她一天都沒回過家，孩子本能想上前抱一抱媽媽，可是為怕接觸感染，媽媽忙不迭后退，最終母女倆只能遠遠地來一個“隔空擁抱”。這一場景不斷回蕩在何占豪的腦海，每每想起就禁不住落淚，他說：“我想為這對母女寫一首歌，想幫小女孩說出對媽媽的思念?！?/p>

通俗歌曲并非何占豪的強項，所以創作這首《媽媽！我想你！》，他找了上海音樂家協會幫忙，推薦了張海寧幫忙作詞。全曲通過一名抗疫前線女性醫護工作者小女兒給母親的寄語，以童聲演唱、古箏伴奏的音樂表現方式，講述了抗擊新冠戰“疫”中一個既普通常見又真實偉大的親情故事。作品以情出發，沒有奇特的想象和華美的辭藻，只是借用小女兒的獨白，通過古箏的演奏，將小女兒對母親深深的思念、密密地祝福、切切的擔心和對母親勇敢奔赴前線抗疫發自內心的自豪感，逐漸遞進，并通過“抬頭望月、低頭思親”這一樸素又浪漫的中國古典主義意境，勾勒出一幅現代月夜思親圖。

耄耋童心

2023年是作曲家何占豪的九十歲壽辰。作為中國培養的第一批杰出音樂家，他親歷當代中國音樂發展之路。而今耄耋之年的他，依舊保持著對音樂、創作、民族文化及藝術傳承的赤忱熱情。

2023年，敦煌國樂“耄耋童心”——何占豪九十華誕慶賀音樂會·濟寧站開演。在此次演出中，何占豪親自執棒民樂瑰寶古箏版《梁祝》，由濟寧學院音樂學院副教授郝曉虹領奏，攜手90位優秀古箏教師及箏童，再現經典，90箏齊和鳴，共賀何教授90壽辰。一個劇組工作人員介紹說，敦煌國樂“耄耋童心”音樂會的定位是恰當好處的，將何占豪“老驥伏櫪，志在千里”的雄心壯志和最初開啟人生音樂夢想的“童心”結合起來，本身就是一個巧妙而新奇的創意。

何占豪在采訪中提到：“我性格開朗，心態年輕，愿意接受新鮮事物！”在談到《黃河大合唱》時，何占豪提出，這支歌曲慷慨激昂，在中國抗日戰爭時起到鼓舞作用，后來被音樂家改編為《黃河協奏曲》，內容表現的形式豐富了，多元化的藝術呈現形式，并且融入了民族的和外國的先進的音樂表達形式，從而讓作品的感染力更強了。“像《英雄淚》上演，就受到觀眾的好評，關鍵是它呈現了我們民族崇仰的英雄主義，洗禮了我們的心靈，是有益于我們的思想品德升華的——追求作品內容健康、陽光、積極和向上是十分關鍵的。而當下一些音樂作品為了迎合大眾的心理，讓音樂作品過分地沉迷于庸俗化和娛樂化，這是不對的。音樂作品的一個重大責任，還要肩負起教化人的功能。我們的時代和社會，需要一大批昂揚新時代精神的好作品，引領人們走向更加美好的未來！”

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