普羅斯佩·梅里美（1803~1870），法國現實主義中短篇小說大師、劇作家、考古學家，法國現實主義文學中鮮有的學者型作家，也是19世紀最富有藝術魅力的作家之一，1844年，入選為法蘭西學院院士，主要作品有收集出版的劇本集《克拉拉·加蘇爾戲劇集》（包括五個劇本）和歷史劇《雅克團》，有長篇小說《查理九世的軼事》和中短篇小說《馬鐵奧·法爾哥尼》《攻占棱堡》《塔芒戈》《高龍巴》《卡門》《伊爾的美神》等。其代表作《卡門》被改編成同名歌劇，享有世界性聲譽。為表紀念，巴黎十六區的其中一條街道以梅里美的名字命名。梅里美以文筆洗練，敘事清晰，內涵豐富，情節緊湊的特色在中短篇小說的領域中獨樹一幟，尤其是描寫波希米亞人（即吉卜賽人）的性格、生活和習俗的《卡門》被著名作曲家喬治·比才編成歌劇，輝映世界藝術的殿堂，更使他名傳遐邇，成為最受人喜愛的法國小說家之一。梅里美的藝術天賦來自他的知識分子家庭。他的父母均擅長繪畫。父親當過法國大革命時期國民公會的議員，站在新興資產階級一邊，反對沒落的封建制度，王政復辟時期被流放。梅里美從小在藝術的氛圍中成長，既從父母那里繼承了對文學藝術的熱愛，又從法國大革命的風暴中感受到了偉大時代的脈搏，這無疑對他日后文學創作的風格和傾向產生了積極的影響。
梅里美不是多產作家，除了初期的幾個短劇和兩部長篇之外，只給我們留下二十來部中短篇小說，但這些已足以使他的名字與十九世紀的各個名家并列。從作品內容的廣泛、反映時代的深度上看，梅里美比起他們似乎稍遜一籌，但其風格、技巧和藝術魅力卻達到了別人難以企及的地步。正如他的摯友、《紅與黑》的作者司湯達所說，梅里美的風格和行文“干凈利落”“不事雕琢”。的確，梅里美的小說沒有冗言贅語、令人厭煩的細節描寫和心理分析，像一位麗質天生的少女，不必借助脂粉，自有傾國傾城的風韻。
人物經歷
1803年9月28日，梅里美生于巴黎一個資產階級知識分子家庭。父親雷阿諾·梅里美是一位很有才能的畫家、歷史學家，在巴黎綜合理工學院從事文物保護的研究，母親是一名美術教師，也擅長繪畫。在這樣的家庭氛圍里，梅里美從小就接受藝術的熏陶，培養了對美術的興趣和對藝術的精深微妙的鑒賞能力。1812年，梅里美進入父親任教的法蘭西第一帝國中學，成績優異。在校期間，他經歷了神圣羅馬的崩潰和波旁王朝的復辟，親眼目睹他所在的學校更名為亨利四世中學。
1819年，他中學畢業，原想繼承父業學習繪畫，后根據父親的安排進入巴黎大學攻讀法律，但他真正的興趣在文學方面。在大學的四年間，梅里美以極大的熱情和精力從事語言的研究，學習并掌握了英語、西班牙語、意大利語、古希臘語、拉丁語等，打下了堅實的語言學基礎。與此同時，梅里美還致力于擴大知識面，研讀各國的古典文學、哲學，甚至巫學，為今后的創作積累了廣博知識。同時，他也對音樂有著濃厚的興趣。
1822年夏天，梅里美同司湯達第一次見面。司湯達年長梅里美二十歲，當時已經是一位思想成熟的反對王朝復辟的積極斗士，并有了完整的現實主義文藝思想。梅里美從此接受司湯達的影響，與他結成了忘年之交。1823年大學畢業后，他在商業部任職，工作之余經常出入文學團體，結識了司湯達、弗朗索瓦-勒內·德·夏多布里昂等作家，自己也開始將寫作作為業余愛好。
1825年5月，梅里美以“西班牙女演員克拉拉·加蘇爾”為名，在巴黎發表了一部名為《克拉拉·加蘇爾戲劇集》的作品。集子包括《非洲人的愛情》《女人即魔鬼》《西班牙人在丹麥》《天堂與地獄》《伊萊斯·芒多》五個短劇，內容輕松而稍帶諷刺，具有異國情調和輕快自然的風格，與傳統的古典主義的戲劇法則格格不入，體現了當時的浪漫主義文學思潮，贏得了文藝青年的青睞，并受到輿論的好評。從時間上說，這個集子開了浪漫主義戲劇的先河。
1826年，梅里美和歐仁·德拉克羅瓦結伴去英國旅游，為時半年之久，有機會觀看了莎士比亞戲劇的演出，這對他后來創作歷史劇《雅克團》頗有影響。1827年，梅里美假托一個意大利政治流亡者之名，發表了一部具有浪漫主義氣息的抒情民俗音樂集《獨弦琴》。約翰·沃爾夫岡·馮·歌德撰文向德國讀者介紹集子，亞歷山大·普希金也把其中一部分譯成俄文。
1828年6月7日，梅里美發表了第一部重要戲劇作品《雅克團》，以后又創作了《卡爾瓦亞爾之家》。1829年，梅里美與法國浪漫派作家結成的“文社”開始密切接觸，3月出版了他的歷史小說《查理九世時代軼事》，內容為“圣巴托羅繆之夜”。從5月起，又先后發表了《馬泰奧·法爾科納》《查理十一的幻覺》《攻占炮臺》《塔芒戈》等小說，以及獨幕喜劇《送圣體的馬車》。
1830年，梅里美在《巴黎》雜志上發表了《古花瓶》《一場賭博》，第二次去西班牙旅游。1831年，他本人開始在七月王朝政府機關里供職，先擔任海軍部主任秘書，后轉入商業部。他同戲劇界人士經常往來，并與阿爾弗雷德·德·繆塞一起參加了文學家的聚會。同年他發表了《西班牙書簡》中的《斗牛》《一次死刑的見聞》兩部分以及《論西班牙的繪畫藝術》。這一年，他還結識了年輕姑娘杰妮·達甘（即后來的蒙蒂霍伯爵夫人），對她一見鐘情，結為好友，并終生與她有書信往來，這些書信在梅里美死后以《與不知名的姑娘的通信錄》（1874）為名發表。
1833年9月，梅里美發表了中篇小說《雙重誤》，12月出版《西班牙書簡》中的《巫婆》。1834年5月，梅里美被任命為歷史文物總督察官。他擔任此職后，成了一位杰出的考古學家、歷史學家，在發掘、整理和保存法國古代文物方面作出了重大的貢獻。從此時起直到1860年，梅里美走遍了整個法國，對歷史文物進行考察，編制散失于各地的古物的目錄。他曾和朋友維歐勒·杜克一起設計了古建筑重建方案。
1834年，他去法國南部旅行，并發表了小說《煉獄里的靈魂》。1835年至1840年，他先后去法國西部、阿爾薩斯地區、法國中部和科西島旅行，先后發表了《法國南部旅行札記》《法國西部旅行札記》和《科西島旅行札記》，以及《伊爾城的維納斯像》。1839年，梅里美赴科西嘉島旅行后，經意大利回國。在意大利期間曾在羅馬與司湯達相處十天，然后偕同這位朋友游覽了那不勒斯、格涅烏斯·龐培、波佐利等地區。
1830年以后，梅里美在學術方面相當活躍，提出了不少有價值的創見，他在歷史學和考古學方面的主要論著有《論羅馬歷史》《論社會戰爭》和《關于中世紀藝術的考察》。此外，他還學習俄語，翻譯了亞歷山大·普希金、尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里與伊凡·屠格涅夫的小說，在《兩世界》雜志上發表，使俄羅斯現實主義文學得以在法國流傳。相比之下，梅里美在文學創作方面就略顯遜色。
1840年《高龍巴》在《兩世界》雜志上發表，1842年以單行本出版；1845年10月，《卡門》在《兩世界》雜志上發表。梅里美因其在文藝領域的成就，1843年11月當選為法國碑文和美術學院院士，次年3月14日當選為法蘭西學院院士。1844年他被選入法蘭西文學院，1848年接替夏爾·諾蒂埃入選法蘭西學術院。
1844年至1865年，梅里美先后發表了《阿爾塞娜·吉約》《歐班神父》《卡斯蒂利亞王國費迪南德一世的故事》《亨利·貝爾》和《從前的哥薩克》。1849年，梅里美翻譯并發表了俄羅斯作家亞歷山大·普希金的小說《黑桃皇后》。1869年5月，他又翻譯出版了伊凡·屠格涅夫的小說選集。
1853年，梅里美的終身好友蒙蒂霍伯爵夫人的女兒歐仁妮·蒙蒂霍成為拿破侖三世的皇后后，梅里美當上了上議院議員，經常出入杜伊勒里宮、楓丹白露等地，并與皇帝、皇后共進晚餐。他在喜慶游樂、儀典宴會中耗費了不少年華，他作為文學家和學者的生命實際上已經終結，晚年只寫出了《羅斯基》和《藍色房間》兩篇小說，編了一部《愷撒傳》。
1870年，普法戰爭中，他一直忠于拿破侖三世的宮廷，為了替皇后說情，他親自去見路易-阿道夫·梯也爾，直到9月8日才離開巴黎前往南方小城戛納，9月23日在那兒去世。
個人生活
普羅斯佩·梅里美的父親雷阿諾·梅里美是一位很有才能的畫家、歷史學家。母親是十八世紀童話作家波蒙夫人的孫女，也擅長繪畫。在這樣的家庭氛圍里，梅里美從小就接受藝術的熏陶，培養了對美術的興趣和對藝術的精深微妙的鑒賞能力。在政治方面，梅里美的父親是一位順應時代潮流的人，第一次國內革命戰爭期間持溫和的共和主義態度，拿破侖·波拿巴執政后，采取擁護的立場，并成為拿破侖的崇拜者。梅里美的母親也是十八世紀啟蒙思想的忠實信徒。這種政治環境對梅里美政治態度的形成起了重要的作用。不過，梅里美的父母是較為典型的自由資產階級知識分子，一直不參加激烈的政治斗爭，而是以旁觀者的眼光冷靜地觀察著十九世紀初葉曲折的歷史進程和頻繁的政權更迭。這種對政治若即若離的態度自然也在梅里美的身上潛移默化，影響到他以后的生活和創作。梅里美是家里的獨子，深得父母的疼愛，從小生活在優裕的環境中，久而久之便養成了感情細膩、敏感的個性。
創作特點
作品主題
由宗教倫理與世俗道德的沖突來消解宗教的神圣和權威，是梅里美作品中多次出現的主題。作者讓世俗之情和宗教之情形成鮮明對照，對虛偽、殘酷的宗教道德進行了無情的揭露和鞭答，肯定了對世俗之情的執著與向往，贊美了樸素、真誠、美好的人間真情。作為一個上流社會的文化精英，梅里美對資本主義生產關系不滿，憂慮人性的淪落，他認識到以風俗的形式張顯著原則和規范的民間道德中具有未被現代文明站污的東西，充滿生命的莊嚴和力量的張顯，故而有意借之來尋找人類迷失的自我，診治平庸虛弱的資本主義文明。作者也含蓄表達了對吉普賽人邊緣式的生存方式的批判，認為占卜、偷竊、搶劫這些與文明道德相沖突的行為顯然決定了他們在漂泊生活中難以徹底享受自由的幸福，而同時指出吉普賽人這些行為的選擇也與歐洲中心文化對他們的歧視欺壓有關。
梅里美在震懾人心的同時，更多地是期盼喚醒內在的沉淪。人都渴望著人性的自由與張揚，一方面人類的集體利益和社會公共秩序需要法律道德來維護，另一方面文明人一味克制欲望尋求精神和靈魂的超越，根本上又遏制了生命，產生無數的痛苦，如何使社會更富人性化更具創造力？梅里美不加粉飾地表現各個不同時代和不同國度的習俗和道德，顯然力圖在現代文明和民間道德、蠻族倫理中尋找一個平衡點，以異質文化的加入來激活穩定然而平庸的文明。
藝術特色
梅里美是一位具有獨特風格的作家，他的作品充滿了地方色彩和異國情調，語言樸實凝練，情節引人入勝，人物性格鮮明突出，具有強烈的藝術感染力。梅里美的小說主要有以下一些藝術特色：
首先，梅里美的小說寫得簡潔凝練，情節集中，毫無抽象的分析議論和冗長瑣碎的細節描寫。梅里美的文筆高度精練，惜墨如金，在短短的篇幅里表現出了巨大的社會問題和深刻的階級矛盾。
其次，梅里美在中短篇小說中塑造了眾多性格鮮明的典型形象，從而使法國中短篇小說發展到了一個成熟的階段。
在人物性格的描寫上，梅里美無疑受到司湯達的影響。司湯達善于塑造具有異常毅力，敢作敢為的人，梅里美與此相似。與司湯達不同的是，梅里美不是從文明社會中去尋找這類人物，在池的筆下、這些人物都是不開化的“化外之民”，他們或者是科西嘉島上的山民，或者是非洲大陸的黑人，或者是沒有祖國，到處流浪的吉普賽人，他們都遠離文明社會，或者與文明社會格格不人。梅里美認為，生活在這種環境中，人的品性高于受到文明社會污染腐蝕的人的品性，他們的性格煥發出令人向往的光彩。具有很強的生命力，因而他把自己的注意力投向他們。
第三，梅里美的中短篇具有浪漫主義與現實主義相結合的特點。他是法國文學從浪漫主義發展到現實主義這一時期的代表作家。
梅里美小說的浪漫主義特色，表現在他追求具有冒險意味的異國情調和地方特色。他的小說不少都在異國它鄉展開情節和描寫，有的則是在科西嘉島，甚至是在地獄，因此，他的小說具有濃厚的傳奇色彩和迷人的藝術魅力。
梅里美小說的浪漫主義特色，還表現在他對神秘奇特事物和特殊性格的偏愛，對這類事物，他具有不可扼制的激情，往往敷以濃墨重彩。同時，梅里美又憎惡普通的生活，竭力同單調的日常生活決裂。梅里美尤其愛好神秘因素，在這一點上，他與俄羅斯作家伊凡·屠格涅夫有相似之處。梅里美在評價屠格涅夫時說：“誰也不如這位偉大的俄國小說家那樣，善于讓心靈掠過朦朧的陌生事物引起戰栗，并在奇異故事的半明半暗中讓人看到不安的，不穩定的，咄咄逼人的事物組成的整個世界?！边@段話同樣也適用于他自己。梅里美對神秘事物的特殊的愛好，神秘氣氛成為他多篇小說追求的目標，使他的小說具有一種浪漫主義的神秘之美。
第四，梅里美喜歡采用第一人稱的寫法，這是一種十分獨特的第一人稱敘述方式。
第一人稱的作用是使小說具有可信性，并且以一種明顯的客觀性向讀者展現故事的內容，增加情節的說服力，因此第一人稱的敘述方法在十九世紀受到作家們的喜愛。奧諾雷·德·巴爾扎克的短篇小說就很喜歡以第一人稱來敘述故事，莫泊桑的短篇小說有一半是用第一人稱來寫的。十九世紀的作家認識到第一人稱能增強故事的真實性和敘述的客觀性，所以不厭其煩的使用這種敘述方法。
梅里美在采用第一人稱的敘述方式時，往往保留了自己真實的身份。有時，他以考古學家的真實身份在作品中進行考察，對當地的風土人情懷有極大的興趣。梅里美還不時用跟讀者進行間接的對話來評判小說人物的行動。他以這種方法與小說中的人物保持一定的距離。他是小說情節的目擊者或者介紹者，敘述的是充滿戲劇性的浪漫故事，文字輕靈自如，典雅明快，不時閃現出現實主義的光輝和洞察力。
此外，梅里美還善于安排作品的藝術意境，他不會輕而易舉地就讓讀者看透自己的創作意圖和作品的藝術真諦，而是不斷的以一些富有啟示性的描寫挑起讀者的興趣，隨著情節的進展，層層深入地把讀者引人新的意境。
第五，梅里美善于進行簡明扼要、層次分明的心理描寫。
梅里美的心理描寫往往是簡短的，不會連篇累牘，但是只要三言兩語就能抓住人物的心理活動。
人物影響
他的作品不僅對法國中短篇小說的發展作出了杰出的貢獻。而且對十九世紀的法國文學和歐洲文學產生了重大的影響。可以說，梅里美是法國第一位中短篇小說的大師，從梅里美開始，法國中短篇小說進入了成熟階段。
人物評價
梅里美在文學創作上稱不上偉大，然而卻是法國19世紀最富有藝術魅力的作家之一。他生活在法國資產階級從與封建階級作最后一次嚴重的較量到建立自己的鞏固統治的時代，他的創作在思想內容上也經歷了由批判過時的封建階級到否定資產階級文明的過程，而作為一個資產階級作家，他反封建的激情與銳氣顯然大大超過了他對資本主義社會的揭露，因為他往往只是從某一個側面對資本主義時代加以貶責。（法語翻譯家柳鳴九評）
外部鏈接
參考資料 >
梅里美.百家號.2024-03-24