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來源：互聯網

短劇，指的是一類網絡影視劇作品，2020年8月，國家廣電總局將單集時長從幾十秒到15分鐘左右，有著相對明確的主題和主線、較為連續和完整的故事情節的網絡視聽節目定義為“網絡微短劇”，并正式納入監管。

微短劇從網絡劇興起之日就一直存在，與網絡劇和長視頻相對應，曾被稱作短視頻、短劇、中視頻等。2013年播出的《萬萬沒想到》《屌絲男士》《生活對我下手了》奠定了當下大部分喜劇向的微短劇的模式。2020年被稱為“網絡微短劇元年”。因為生產難度較低，網絡微短劇經過短暫的發育期便迅速占領了平臺內容池，互聯網受眾反應熱烈。從2022年6月起，國家廣電總局對網絡劇片正式發放行政許可，其中包括網絡微短劇在內的國產重點網絡劇片上線播出時，使用統一的“網標”。根據中國廣電總局下發的《關于微短劇備案最新工作提示》，自2014年6月1日起，微短劇施行分類分層審核，微短劇市場正式步入“備案時代”。

經過多年發展，短劇呈現類型多元化、內容差異化的特征，有愛情、喜劇、古裝、奇幻、青春、懸疑、都市、職場等類型。網絡微短劇按照不同播出平臺及畫面形式，分為長視頻平臺橫屏微短劇、短視頻平臺豎屏微短劇及小程序微短劇三類。按照不同播出觀看終端，又分為橫屏微短劇和豎屏微短劇，其中橫屏微短劇更注重畫面構圖與敘事完整性，豎屏微短劇則適配移動端觀看習慣，互動性和沉浸感較強。

歷史沿革

短劇從網絡劇興起之日就一直存在，與網絡劇和長視頻相對應，曾被稱作短視頻、短劇、中視頻等，其制作史已有10年左右。

2013年前后誕生的《屌絲男士》和《萬萬沒想到》，是大眾耳熟能詳的兩部微短劇。2013年，萬合天宜的5分鐘短劇《萬萬沒想到》，被認為是如今微短劇的最早雛形，在當年曾創下20億播放量。

2018年，愛奇藝率先布局豎屏微短劇《生活對我下手了》，這部短劇讓“豎屏”屬性為大眾所熟知。《萬萬沒想到》《屌絲男士》《生活對我下手了》奠定了當下大部分喜劇向的微短劇的模式，比如強情節快節奏、人物身份變化多、反轉多。此后，精品化網劇全面占據市場，一些短劇因為低俗、庸俗的擦邊球內容而逐漸退出市場。

2020年8月，國家廣電總局在備案系統新增“網絡微短劇”板塊，正式納入監管，是繼網絡影視劇、網絡電影、網絡動畫片后第四種官方認可的網絡影視作品形態，2020年也因此被稱為“網絡微短劇元年”。一時間，平臺、影視公司、MCN機構、廣告公司等各類視頻創作公司紛紛入局。因為生產難度較低，網絡微短劇經過短暫的發育期便迅速占領了平臺內容池，互聯網受眾反應熱烈，很多網絡微短劇一上線，點擊量便過千萬，如《長公主在上》《念念無明》等。2020年11月14日，國家廣播電視總局發布《關于進一步加強網絡微短劇管理實施創作提升計劃有關工作的通知》，規定網絡微短劇內容審核跟傳統時長網絡影視劇同一標準、同一尺度。云合數據顯示，微短劇數量在2021年加速增長，2021年全年共有398部微短劇備案，同比增長34%。

從2022年6月1日起，國家廣電總局對網絡劇片正式發放行政許可，其中包括網絡微短劇在內的國產重點網絡劇片上線播出時，使用統一的“網標”。這些舉措都助推科幻微短劇告別原來的野蠻生長模式，向精品化時代進發。2022年11月微短劇更新定義，時長范圍調整為幾十秒至15分鐘。

2022年，微短劇市場發展進入加速期。在行業政策引導和支持下，各大視頻平臺、影視公司、網文平臺等創作主體聯合發力。在騰訊控股、優酷、芒果TV等平臺的移動端首頁，“短劇”已成為視聽內容重要類別之一。

2023年5月，廣電總局出臺網劇播出上線新規，明確2023年6月1日以后網絡微短劇須采取許可證全覆蓋的管理辦法，進一步提升了微短劇的制播門檻。2023年11月15日，中國網絡視聽節目服務協會發文《廣電總局多措并舉持續開展網絡微短劇治理工作》，公布專項整治成果和后續管理措施。

2024年4月，國家廣播電視總局下發《關于微短劇備案最新工作提示》的文件。2024年6月1日，微短劇管理新規定正式實施生效，未經審核備案的微短劇不得上網傳播。新規要求對微短劇實行“分類分層審核”。總投資額達到100萬元及以上的“重點微短劇”，由國家廣電總局統一備案公示管理；總投資額度在30萬元（含）至100萬元之間的“普通微短劇”（非重點推薦），由省級廣電部門進行規劃備案審核和完成片審查。總投資額低于30萬元且非重點推薦的“其他微短劇”，由播出的網絡視聽平臺履行內容管理職責負責內容審核把關與版權核定。截至6月1日，已有3309部約22.7萬集微短劇在系統中完成備案并獲上線備案號。上述微短劇大多數獲得的是由視聽平臺發出的備案號，屬于投資額低于30萬元的“其他微短劇”類別。按新規規定，已通過備案獲上線資質微短劇應在片頭標注節目備案號。

2024年起，中國短劇在美國市場呈現爆發式增長，美國中老年女性用戶對“霸總”類短劇的付費率高達國內同類用戶的5倍，成為核心付費群體。中國短劇公司快速涌入北美，在洛杉磯成立20-30家制作公司，急需本地化團隊，為因傳統影視業萎縮失業的演員、導演、幕后人員提供就業緩沖。截至2024年8月，美國市場收入達1.51億美元，占全球海外總收入的64.8%，成為中國短劇最大海外市場。頭部平臺ReelShort下載量一度超越Netflix，單月充值金額峰值接近1億元人民幣。

2024年12月，國家廣播電視總局網絡視聽司發布管理提示（加強微短劇片名審核），其核心要義是對部分微短劇片名出現的不良傾向進行及時糾偏，并在導向、體例、藝術等方面提出新要求。

2025年，在短劇市場日益繁榮的情況下，韓國、印度、新加坡等多個國家的企業開始投資微短劇平臺，這些平臺不僅引進中國制作的短劇，而且積極開發本土原創內容。同年6月，中國短劇在美國市場大熱并風靡北美。有的爆款短劇僅用17萬美元成本就獲得200萬美元收入。不少美國演員爭相出演短劇，一些三線演員的日薪甚至漲了7倍。

2025年9月，國新辦舉行新聞發布會，國家廣播電視總局副局長韓冬在介紹微短劇行業發展時提到，要不斷細化管理，對群眾反映強烈的問題，比如“雷人”劇情、“霸總”人設、片名嘩眾取寵等問題，及時進行糾偏。2026年2月6日，在國務院政策例行吹風會上，廣電總局相關負責人表示，準備制定實施《微短劇發展管理辦法》，深入實施“微短劇+”行動計劃，進一步推動微短劇拉動服務消費。

題材類型

相較早期《萬萬沒想到》《報告老板》等類型單一、內容相似的搞笑喜劇類微短劇，經過多年發展后，微短劇呈現類型多元化、內容差異化的特征，愛情、喜劇、古裝、奇幻、青春、懸疑、都市、職場等類型百花齊放，呈現出題材深耕、多元融合的發展特點。

現實題材

經過初期快速發展，現在有越來越多的創作者植根現實生活、緊跟時代潮流，創作出一系列順應人民意愿、反映人民關切的微短劇作品。更多與觀眾生活密切相關的現實題材微短劇陸續開播或進入待播行列。

2020年以來，現實題材微短劇《我的“光棍”爺爺》《謝謝你，守護我》《“老懶老賴”脫貧記》《大媽的世界》等位列國家廣電總局優秀網絡視聽作品推選活動優秀作品名單，這些優秀的現實題材作品給微短劇創作起到了良好的示范效果。

重大主題主線創作是網絡視聽精品創作的重中之重。中央廣播電視總臺出品的《“老懶老賴”脫貧記》聚焦扶貧攻堅主題，展現出一線扶貧干部直面脫貧道路上的問題與挑戰，貫徹了“治貧先治愚，扶貧先扶智”的幫扶理念。芒果TV出品的《謝謝你，守護我》關注抗疫主題，將鏡頭對準人民大眾，講述疫情期間普通人的生活故事和喜怒哀樂。

聚焦老百姓生活的家庭題材是近來微短劇創作開發的重點。中央廣播電視總臺的《我的“光棍”爺爺》弘揚中華家風，講述了一位老人尋找百歲母親的故事。該劇根據真實人物改編，通過人物口述回憶、現實與回憶雙線并進的敘述方式，有機融合戰爭的厚重歷史感和家庭生活的輕松幽默，講述一個普通家庭從戰亂到和平時期堅守傳承優良家風的動人故事。《大媽的世界》關注老齡化社會的銀發群體，以輕松幽默的方式用一個個喜劇故事講述處于數字化時代的大媽們的老年生活。該劇故事緊貼社會熱點，敘事節奏得當，借大媽們豐富瀟灑的日常生活讓觀眾回味與思索平日瑣碎生活的閃光之處。

愛情類

在微短劇的眾多類型當中，愛情青春類型占據內容創作的絕對優勢，甜寵一時成為愛情題材微短劇的代名詞。其高占比與受眾群體密切相關，根據相關報告顯示，微短劇的受眾中女性占八成，30歲以下的年輕人占六成，其中“24歲及以下”和“24-30歲”之間比重最大，愛情青春類型能夠最大程度滿足觀眾的情感需求，在快節奏的社會生活中進行減壓與療愈。

愛情青春微短劇主要可以劃分為都市和古裝兩類，由于其體量短小，創作模式以反類型化、創作風格以“土甜”為常見。《做夢吧！晶晶》作為都市愛情題材微短劇代表作品，女主人公晶晶通過拆戀愛盲盒并入睡做夢的方式，與形色各異的男友相遇戀愛，然而相處下來的他們卻并不完美。該劇通過讓美夢破滅的荒誕形式，讓觀眾在浪漫的虛幻中回歸現實。《不過是分手》在愛情類型中加入懸疑色彩，故事貼近年輕人感情生活，敘事節奏緊湊，通過最后一集情節反轉完成反類型創作，也引發觀眾對于愛情的深層思考。

懸疑類

懸疑類是微短劇內容創作中具有潛力的類型。與長劇集驚心動魄、環環相扣的情節遞進與邏輯推理相比，受制于有限的篇幅結構，懸疑類微短劇更加突出表現故事內核和氛圍營造，呈現出獨樹一幟的風格特質。

bilibili“輕劇場”微短劇《夜貓快遞之黑日夢》將懸疑與奇幻、先鋒與現實結合，講述了13個懸疑獵奇、蘊涵黑色幽默的故事。《7重效應》場景設計貼近生活，氛圍營造詭譎凝重，故事講述注重開放性和多義性，每集看似獨立實則隱秘相連。軟科幻成為懸疑類微短劇的熱門元素。《剩下的11個》講述了多位長相酷似但命運截然不同的男主人公，在不同時空中因為一款社交軟件而被卷入一場游戲的故事。

《別惹白鴿》《對方正在輸入中》等微短劇在成功營造出懸疑氛圍外，更是通過劇情結合當下社會熱點問題使得懸疑類微短劇多了現實觀照和人文情懷。前者創新性地通過互助會的形式訴說三位性格迥異的當代都市女性的懸疑秘事，后者由7個獨立單元故事串聯社交、直播、打車、網購等多種生活場景，反映出當下手機軟件應用對人們生活的影響，也引發了大眾對信息和人身安全的警惕與反思。

主要特點

一集網絡微短劇長不過10分鐘，短則兩三分鐘，甚至看完整部劇只需花費一個多小時。靠一個“爽點”就能盤活整部劇，也適合受眾利用碎片化時間休閑。評論家吳長青認為，網絡文學的內容平易通俗，跟短劇節奏相吻合。短劇的孵化周期短、制作成本低，網文平臺、短視頻平臺等相繼入局，形成了網文平臺提供文學IP、短視頻平臺制作播出的模式，逐步發展成為一種具有獨特藝術形式、業務模式、傳播方式的新興網絡文藝樣態。

新媒體文的商業模式主要依賴粉絲經濟、社群經濟的廣告轉移支付和流量加持。加之短劇拍攝對場景要求不高、制作周期短、演職人員成本不高等特征，吸引了不少廣告公司的青睞。另外，新媒體文本身具有影視化特征，編劇的改編技巧和剪輯流程遠比影視劇弱。因此，兩者之間的融合度相比傳統網絡文學改編為長視頻強，而且成本要低得多。

面臨問題

侵權問題

隨著短劇行業迅猛發展，一系列問題也接踵而來，內容抄襲和侵權問題尤其突出。由于短劇的形式、傳播方式獨特性，導致版權保護面臨困難和挑戰。一些不法分子利用技術手段盜取、篡改、傳播、出售微短劇，嚴重侵犯了權利人的著作權。

如：2023年2月，映宇宙集團發現廣西壯族自治區某公司未經授權，擅自將映宇宙集團出品的短劇視聽作品《人到中年》直接更名，在其開發的“某米劇場”(化名)等多個微信小程序傳播，并在抖音平臺進行投放引流，通過用戶點播獲取收益。同年4月，映宇宙集團發現廣西南寧另一公司同樣是未經授權，擅自在其微信公眾號及視頻號提供某短劇的在線點播服務，供付費用戶有償點播觀看。經核實，該短劇內容完全來源于映宇宙微短劇作品《我在古代當王爺》。

面對此類侵權行為，微短劇出品方、平臺方紛紛采取措施進行防范抵制。對出品方來說，以映宇宙的上述兩起案件為例，大多通過技術監測、緊急向平臺投訴要求下架盜版等方式進行先期處理，并及時固定證據，以民事訴訟法、行政舉報和刑事報案等法律手段維護自身合法權利；多數視聽平臺方則通過技術手段處理和過濾侵權視頻內容，如對比文本關鍵詞、建立黑名單、預警名單等。

除此之外，由于短劇爆發式增長，浙江橫店每天上百個劇組同時拍攝，導致中年短劇演員短缺情況較為嚴重，據橫店影視城演員工會特約經紀鄔影瀟反映，中年男女演員都緊缺，中年父母這類型的特約演員，日薪達到400-800元居多，更有甚日薪達到5000元。海外短劇則面臨內容創作的文化差異和專業外籍演員緊缺等問題。

內容問題

2025年9月，國新辦舉行新聞發布會，國家廣播電視總局副局長韓冬在介紹微短劇行業發展時提到，要不斷細化管理，對群眾反映強烈的問題，比如“雷人”劇情、“霸總”人設、片名嘩眾取寵等問題，及時進行糾偏。9月27日，長期飾演霸總母親的羅女士表示，最近正在成都市拍攝，她回應，“霸總”應該不會消失，截至2025年9月拍攝的劇，還是以霸總劇情為主。同日，國內某短劇自媒體主理人顏先生表示，對待“霸總”，應該是以“控制”為主。同日，導演胡玉羽表示，無腦的“霸總”內容會消失，盲目拜金這種不良價值觀也會被糾正。控制“霸總”相關內容，會激發創作者能力，使內容更加多元，行業也百花齊放。”

發展情況

業內人士普遍認為，網絡微短劇火爆的時間曲線，正好與國內受到疫情影響的時間線吻合。由于各地疫情發展和管控政策不同，以往依靠聚集性生產模式的長劇集產出受到影響。疫情發生后上線的長劇集大多數為疫情發生前制作，新鮮出爐的長視頻數量相對減少，居家期間，習慣于依賴新媒體的年輕一代對信息的渴求和對文娛產品的需要卻呈現出上升趨勢。在這一背景下，蓬勃興起的網絡微短劇自然而然地吸引了受眾的目光。不少人對短劇的偏愛，很大程度上也是出于對“注水劇”的一種不滿，更像是在用手指投票。短劇縱然存在諸多不足，但它仍然對劇情、表演、節奏、信息量、藝術附加值提出極高要求。

艾媒咨詢發布的《2023-2024年中國微短劇市場研究報告》顯示，2023年中國網絡微短劇市場規模為373.9億元，同比增長267.65％，其中僅第三季度就發行了150部，接近2022年全年總和的2倍。艾媒咨詢預計，2024年中國微短劇市場規模將超過500億元，2027年超1000億元。德塔文影視觀察發布的《2023年上半年微短劇市場報告》也顯示，2023年上半年總共發行了481部微短劇，超過2022年全年的454部。有業內人士估算，2023年的微短劇數量最終將有可能突破800部。2024年3月，《中國網絡視聽發展研究報告（2024）》發布，報告顯示，2023年在重點網絡平臺共上線重點網絡微短劇384部，較2022年的172部增加一倍多，2021年，這一數字僅為58部。

DataEye統計數據顯示，中國微短劇企業持續向中東與非洲市場擴張。韓國、印度、新加坡等多個國家的企業開始投資微短劇平臺，這些平臺不僅引進中國制作的短劇，而且積極開發本土原創內容。新加坡Viddsee短視頻平臺2024年開始進軍短劇市場，并引入中國制作的短劇。該平臺為中國相關作品提供了多語言版本。印度音頻平臺Kuku FM推出了面向印度市場的Kuku TV短劇服務。該平臺既引進了中國“逆襲”類微短劇的英文改編版如《Where is home》，也在積極開發原創內容。韓國語音直播平臺Spoon Radio在2024年6月推出了VIGLOO短劇平臺，建立起龐大的韓國片庫，其月度用戶數量保持迅猛增長態勢。

2025年第一季度，全球短劇應用內購收入逼近7億美元，增至2024年第一季度的近4倍。截至2025年9月，中國短劇產品已經覆蓋全球200多個國家和地區，短劇海外應用已突破300款，全球累計下載量超過4.7億次。當前，短劇出海主要是兩種方式：一種是國產短劇直接翻譯成外語，在海外平臺播放；另一種是進行國外本土化的劇本改編，在中國制作拍攝，輸向海外。2026年2月6日，廣電總局相關負責人表示，2025年有3.3萬部微短劇上線播出，中國國內用戶近7億。2025年微短劇的市場規模破千億元，較2024年翻番。

參考資料 >

半年備案2859部傳統影視公司入場微短劇新風口.金臺資訊.2023-12-03

微短劇.今日頭條.2025-11-21

網絡微短劇成觀眾新寵（深觀察）.人民日報海外版.2023-12-03

媒體聲音科幻微短劇：有科幻外殼，還要文化內核.國家廣播電視總局.2023-12-03

“最嚴短劇新規”六月出臺步入“備案時代”，微短劇市場變天?.新華網.2024-10-18

江蘇省廣播電視局行業資訊【觀察】微短劇創作在量質提升中前行.江蘇省廣播電視局.2023-12-03

半年備案2859部傳統影視公司入場微短劇新風口.成都商報.2023-12-03

國家廣播電視總局辦公廳關于進一步加強網絡微短劇管理實施創作提升計劃有關工作的通知.中國政府網.2023-12-03

網絡微短劇《偷偷藏不住之許你》陷“侵權”糾紛.今日頭條.2026-01-24

新規首日有超三千部微短劇獲批.新浪財經-百家號.2024-10-18

“霸總”題材收獲大批忠誠擁。中國短劇在美受熱捧，.抖音短視頻.2025-06-30