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來源：互聯網

麥家（1964年—），男，漢族，富陽區人，中國當代小說家、編劇、中國作家協會副主席、全國杰出專業技術人才、第十四屆全國人民代表大會代表、第七屆茅盾文學獎獲得者。

麥家于1964年1月5日出生于浙江省富陽市大源鎮蔣家門口村。童年時，麥家因為因其家庭出身，常受到歧視欺辱。在此環境下他將情緒與所思所想訴諸日記，十幾年寫日記的經驗為其日后寫作提供了契機。1981年，麥家考入解放軍工程技術學院無線電系，畢業后被分配到福州情報機構，從事無線電信號分析和接收工作，為他日后創作《解密》《暗算》等一系列特情文學提供了經驗素材。

1986年，麥家以多年寫的日記為素材寫成第一篇小說《私人筆記本》，投到解放軍文藝出版社主辦的大型文學雙月刊《昆侖》，標志其正式進入文壇。后《私人筆記本》改名為《變調》發表在《昆侖》1988年第一期，同年第五期又發表中篇小說《人生百慕大》，并獲刊物年度優秀小說獎。1989年，正是靠《變調》和《人生百慕大》兩篇小說，麥家考入解放軍藝術學院，和文學結下了不解之緣。從軍17年后，麥家于1997年離開軍營，轉業到成都電視臺電視劇部當編劇，迎來了人生與事業新的轉折。在此期間，麥家于2002年出版第一部長篇小說《解密》。這是一部歷經挫折又絕地完勝的小說，寫了11年，被17次退稿，出版后斬獲中國國家圖書獎、第六屆茅盾文學獎提名等8項文學獎，使麥家一戰成名。2003年，出版長篇小說《暗算》并在一年后完成《暗算》電視劇本。2005年，《暗算》電視劇播出。作為諜戰劇的開山之作，該劇開播后即引發收視狂潮，并開創了一個中國諜戰劇時代，使麥家涉足影視圈，走入公眾視野。2007年，麥家出版長篇小說《風聲》。這部小說同時發表在《人民文學》雜志上，是該刊創刊以來第一次完整刊發長篇小說，并獲《人民文學》年度長篇小說獎，并在2008年4月獲得第六屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎。父親得了阿爾茲海默癥后，麥家于2008年8月調到杭州市文學藝術界聯合會當專業作家。2008年11月，《暗算》在倍受爭議中獲第七屆茅盾文學獎。2010年，出版長篇小說《風語》。2012年，在父親去世一周年之際，麥家飽含深情地寫了《致父信》，發表在《南方周末》副刊。2019年出版小說《人生海海》。2023年，麥家擔任2022年杭州亞運會火炬傳遞杭州站第54棒火炬手。2024年1月25日，由麥家作品改編的同名電影《解密》正式殺青。

作為中國當代作家之一，麥家以奇異的想象力和獨創性，描繪人物內心幽暗神秘，故事傳奇曲折，充滿懸念，多被改為影視作品。由他編劇的電視劇《暗算》和根據他小說改編的電影《風聲》是掀起中國當代間諜影視狂潮的開山之作，影響巨大。?麥家在文學界具有較大影響，曾憑借多部小說榮獲“茅盾文學獎”（2008）、“施耐庵文學獎”（2020）、南方文學盛典“年度杰出作家”（2020）等獎項。?數十年來，麥家的作品被翻譯成近40種語言，在世界上多個國家和地區傳播，使麥家躋[jī]身國際暢書作家。《解密》被翻譯成33種語言，是世界圖書館收藏量第一的中文作品，被《經濟學人》評為“2014年度全球十大小說”，英文版被收進英國“企鵝經典”文庫，是繼魯迅、錢鍾書、張愛玲后唯一入選該文庫中國當代作家。作家莫言稱麥家是“一個拓荒者，開啟了大家不熟悉的寫作領域”。

人物經歷

辛酸的童年

1964年，麥家出生在浙江省富陽市大源鎮蔣家村。麥家小時候家境不錯，沒有像當時很多農村家庭經濟困難，吃不飽飯。他的痛苦都是來自于人格尊嚴，與精神和內心有關。他成長的年代，那是一個講政治成分和階級的時代，把人劃成兩個階級：革命和反革命；分成兩種顏色：紅色和黑類。黑類又細分為五類，即“地富反壞右”，俗稱黑五類。這黑五類中，麥家一家占了兩類：右派和地主。麥家的童年也因此變得艱難，被同學歧視欺負，甚至老師也冷嘲熱諷，沒有朋友倍感孤獨的麥家將自己封閉起來，把情感寄托訴諸日記，日記本是他僅有的朋友，也是他孤獨的倒影。他就這樣堅持寫了十幾年的日記，而這也為他日后的寫作埋下了伏筆。

在部隊成長的青年作家

1981年，麥家參加高考，在數學100分、物理98分和語文60分的情況下，僥幸被解放軍工程技術學院無線電系錄取。這是一所培養軍事情報人員的秘密院校，畢業后被分配到福州情報機構，從事無線電信號分析和接收工作，為他日后創作《解密》《暗算》等一系列特情文學埋下了種子。

雖然語文成績沒有理科成績優秀，但這并沒有阻擋麥家對文學的憧憬。在進入大學后，麥家通過閱讀走上了文學的道路，如斯蒂芬·茨威格、弗蘭茲·卡夫卡、阿爾貝·加繆、弗拉基米爾·納博科夫、博爾赫斯等文學名家的作品，尤其喜歡博爾赫斯。1986年，麥家以多年寫的日記為素材寫成第一篇小說《私人筆記本》，同年第五期，又發表了中篇小說《人生百慕大》，并獲得了刊物年度優秀小說獎。三年后，麥家憑借著這兩篇小說，考入解放軍藝術學院文學系。1991年臨畢業前，麥家把自己關在宿舍里，下決心寫一篇真正的小說。他結合情報單位的工作經歷及破譯密碼的經歷，用了3個多月的時間完成了長篇小說處女作《解密》，全書5萬字左右。1993年，為了有更好的寫作氛圍，麥家主動從南京調到西藏武警水電部隊工作。1995年，解放軍文藝出版麥家第一本小說集《紫密黑密》。1997年，麥家離開軍營。

諜戰題材的創作高手

1997年，麥家轉業到成都電視臺電視劇部當編劇。而也正是在這段時間內，麥家進入了創作高峰，17年的軍旅生活給麥家的寫作提供了寶貴的素材，他在成都寫出了《解密》《暗算》等重要作品。1991年的麥家怎么也不會想到，《解密》這部小說將耗掉他整個青春。由于題材涉及國家安全等敏感話題，且推崇英雄精神，與當時文學出版的思路不盡相同，這部小說投稿、退稿、修改、重寫，總共17次。他仿佛又回到了兒時，回到那段被人歧視、被人唾棄的日子。童年的創傷讓他變得敏感脆弱，也格外倔強偏執。2002年，《解密》終于出版。出版后斬獲中國國家圖書獎、第六屆茅盾文學獎提名等8項文學獎，麥家一戰成名。

2003年，《解密》的姊妹篇《暗算》出版。這部作品是麥家反特懸疑小說的代表作，故事橫跨30-60年代，將間諜戰、密碼戰、無線電偵聽熔于一爐，歌頌了革命志士的奉獻精神。2005年，《暗算》電視劇播出，斬獲該劇獲得第13屆上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎和第三屆電視劇風云盛典最佳編劇獎。作為諜戰劇的開山之作，該劇開播后即引發收視狂潮，并開創了一個中國諜戰劇時代，使麥家涉足影視圈，走入公眾視野。這部作品也讓他在三年后獲得第七屆茅盾文學獎。2007年，麥家出版了長篇小說《風聲》。這部小說同時發表在《人民文學》雜志上，是該刊創刊58年來第一次完整刊發長篇小說，并獲《人民文學》年度長篇小說獎。授獎詞表示：《風聲》具有強勁的敘事力量；它探索人的高度；它塑造超凡脫俗的英雄；它以對人類意志的熱烈肯定和豐沛的想象，為當代小說開辟了獨特的精神向度。2008年4月，《風聲》獲第六屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎。

于故鄉開啟新篇章

2008年8月，麥家調回杭州市文學藝術界聯合會當專業作家。

2008年11月，《暗算》在倍受爭議中獲第七屆茅盾文學獎。爭論的焦點是《暗算》不是一部傳統意義上的文學作品，它寫傳奇人物，寫特情故事，是通俗小說的變種。評委們最終認可了這種“變化”，也可以說一定意義上調整了茅盾文學獎的評獎標準。2009年，《風聲》獲第十二屆巴金文學獎三項大獎；同年被改編成同名電影上映，由馮小剛監制，陳國富、高群書導演，李冰冰、周迅、張涵予、蘇有朋、黃曉明等大批明星出演，票房2.7億，成為中國內地商業電影的里程碑，獲新世紀十年十佳電影、第17屆北京大學生電影節最佳影片、第10屆華語電影傳媒大獎等多個獎項。2010年，長篇小說《風語》出版。2011年被稱為電視劇的“麥家年”，由麥家的小說《風語》、《刀尖》和《風聲》改編的電視劇接連播出。2011年，由麥家的小說《風語》、《刀尖》和《風聲》改編的電視劇接連播出。《風語》，中國中央電視臺以85萬一集的高價收購，創下當時央視收購的年代劇單價新高；《刀尖》改編的電視劇《刀尖上行走》在五大衛視黃金檔播出，獲同檔電視劇收視率第一。同年9月30日，麥家的父親去世，此后麥家停止了寫作，一停就是三年。

2020年，麥家憑借小說《人生海海》，獲得南方文學盛典“年度杰出作家”，獲得第四屆“施耐庵文學獎”，以及“花地文學榜”年度作家。

2023年4月23日，麥家參加《春日閱新正當時——世界讀書日特別直播活動》。2023年7月31日，參演的紀錄片《定風波》播出。2023年7月，麥家作品改編的電影《解密》正式立項。2024年1月25日，電影《解密》正式殺青。3月26日，麥家攜新書《人間信》做客與輝同行直播間。隨后于4月9日，發文感謝董宇輝征集讀后感。

家族成員

父親

麥家的父親是當地的普通農民，因為某次說話不謹慎被打成右派，判刑三年。麥家12歲時，同學侮辱他的父親，麥家為此大打出手。父親得知后趕到學校，卻不問情況地打了麥家兩巴掌。從那之后，麥家與父親的隔閡在他心里深深扎下了根。他再沒喊過一聲“父親”。麥家恨他的父親，除卻這兩巴掌，麥家總覺得從小被時代拋棄、被人歧視是父親的原因。這種恨導致麥家和父親的感情撕裂，僵持了多年。麥家也一直不愿回到故鄉，不愿提及故鄉，也不想去通過寫作表達故鄉。故鄉對他來說，是一個刻意想忘記的地方。

2008年父親患上阿爾茲海默癥后，麥家將工作調回了杭州市。他主動緩和關系，每個周末都回村里照顧父親，他希望父親能偶爾清醒，自己能夠親口向他道歉。但可惜的是直到2011年父親去世，麥家都沒有見過他清醒的狀態，并且為了交稿，麥家沒能給父親送終，令他十分痛苦與悔恨。父親去世后，麥家重新開始審視他的故鄉，回望他的過去與童年。他不再帶著個人意氣、時代烙印，比較客觀的立場去審視那段歷史，那個時代，那些故人，創作出了《人生海海》。

母親

麥家的母親也是當地的普通農民。麥家表示《人生海海》主人公的成功塑造，200萬冊的銷售奇跡，他寫作的堅持和突破，是因為他的母親。母親給了他一種非常堅定的牢固的世界觀、價值觀，他的寫作就是要表達這種觀念。一定意義上說，《人生海海》其實是母親幫他寫的，上校其實就是男版的母親。麥家說，上校是個可愛、高貴的人，只是命運不好，落了個讓人同情的下場，這就是他母親的寫照。

母親于2021年離開了人世。盡管母親已離他遠去，但母親從未缺席。父親去世后，母親非常痛苦，那半年麥家頻繁回去陪伴她，慢慢地和這個村莊的故人見面，聊天。在母親引導下，麥家化解了跟很多人的糾結。他甚至感到慚愧，因為他發現母親早已原諒了那些曾經傷害過他們的人。她一笑而過。麥家表示母親撫平了他對故鄉的傷痛，這才有了《人生海海》。

妻兒

麥家與第一任妻子黃尹在南京相識相愛，于1993年結婚。婚后不久，他主動申請去了西藏武警水電部隊，但這樣一來，就得和妻子兩地分居。1997年麥家轉業到成都市，大兒子麥恩在南京出生，過了一段時間一家人才團聚。但是共處的時間并不算甜蜜，因為麥家的性格比較孤僻封閉，有時候跟家人交流并不多。他還喜歡夜里寫作，因為夜里安靜，思緒不會被打擾，到了早晨天亮后才去睡覺。但這作息時間與常人不一樣，黃尹感覺雖然結束了分居，還是得一個人帶孩子，更關鍵的是，好像自己很難走進對方的心里。有時妻子隨口說出的一句話，都會讓他傷心很久。這樣一來，兩人就會經常爆發爭吵，后來以離婚告終，麥恩隨麥家生活。

2008年調回杭州市后，麥家與助理閆顏開啟了第二段婚姻。閆顏一直開導麥家，讓他放下心結，要多去結交朋友，并相信朋友。但麥家并不喜歡改變自己，大部分時間和精力依舊放在寫作上，閆顏也就這樣陪著。

但與大兒子青春期時的“戰爭”，讓他也學會怎么去當一名合格的父親。他和閆顏生下一兒一女，平時他注意控制自己的寫作時長，拿出更多的時間陪伴他們成長。特別是2019年女兒的到來，曾經讓他很糾結，因為他有了兩個兒子，自己又是55歲的年紀，害怕照顧不好孩子。好在女兒出生后身體很健康，也很活潑，就像一個阿月渾子一樣，照亮了麥家的心靈。現在，他會主動關心好友子女的近況，會關心妻子的睡眠情況。這讓妻子覺得十分“不可思議”，仿佛完全變了一個人。

主要作品

書籍作品

代表作品概述：

《解密》于2002年發表在《當代》雜志，首次出版于2002年10月，全書共分為6個篇章。該小說圍繞孤僻的天才少年容金珍，由于其在數學方面的超群的天賦，被調入到國家秘密機構從事密碼破譯工作而展開。該故事講述了容金珍從怪胎變成天才，再從天才成為隱姓埋名的國家英雄，最后卻又變成瘋子的過程。透著數不盡的無奈和惋惜。作者通過描述容金珍無與倫比的能力，表達對容金珍最后隕落的痛惜，從而向讀者提出個人命運的自我掌控、無私奉獻和犧牲自我、國家正義的名義等一系列問題。

《暗算》首次出版于2003年，分為《聽風者》《看風者》《捕風者》三部分。“聽風者”“看風者”和“捕風者”分別隸屬于國家情報單位701的三個部門，“聽風者”屬于偵聽局，主要負責竊聽敵方的情報。“看風者”屬于破譯局，負責破解竊聽來的情報。“捕風者”屬于行動局，負責以臥底的身份，到敵人內部竊取信息。每部分含有若干故事章節，有七個敘述者，都以第一人稱分別敘述了自己的故事，而以敘述者之一的記者“麥家”巧妙地將其串聯起來。小說通過這種詭異迷離的敘事方式和幻疑莫測的懸念情節，展示了一個有別于人們固有印象的特工世界，重新詮釋了特工的悲劇宿命。

《風聲》于2007年發表于雜志《人民文學》，首次出版于2007年10月。該小說講述了中共地下工作者“老鬼”的故事。小說以日偽追查打入其內部的“老鬼”為切口，將特情、偵破等故事要素與小說藝術、人性的發掘和諧地熔鑄一爐，故事發展撲朔迷離、險象環生，充滿理性與情感的高強度較量。

《人生海海》首次出版于2019年4月。圍繞著一個身上帶著很多謎團的上校展開，以村落為演出舞臺，講述了眾多村民與上校的人生糾葛，描繪了上校在時代中穿行纏斗的一生。該書通過多視點、零散化、非線性的敘事，把講故事的權力交給小說中的多個角色，用個性化的生動語言，塑造了一個有凡人味的、和世俗生活緊密聯系的新的傳奇人物，還原了英雄作為一個人的常情和常理。

2024年，長篇小說《人間信》出版，在《人生海海》之后，麥家沉淀五年。《人間信》以“我”的經歷為引，講述了四代人、半個世紀愛與恨的循環往復。眾生皆苦，人生不易，這是每一個普通人在塵世浮沉中為自己爭取的人間。命運不僅是承受，還要奮力過招。這本書寫給被過往和缺憾困住的人，致敬人生的不可言說。

編劇作品

創作特點

敘事主題

英雄敘事

通覽麥家小說即可發現，他筆下的英雄有兩類：一類是以容金珍、阿炳等人為代表的天才英雄，他們在國家的強行庇護下改變了命運，成了拿生命做賭注，為國家的革命事業奮斗終生的人物；另一類則是在敵人眼皮底下竊取情報的地下黨們。這兩類人所處環境截然不同，可以說一個是高枕無憂而另一個卻是枕戈待旦，一個是相對自由另一個則必須得是絕對的克制。但都有一個共同特點，即他們都生活在不為人知的黑暗深處，默默無言地為了國家的安全、戰爭的勝利而最大限度地挖掘和發揮自己的個人才能，近乎到瘋魔的境界。

與此同時，麥家的小說無疑是對古典小說、紅色經典小說中的英雄形象的突破。英雄古典小說、紅色經典小說中的英雄以忠誠、謀略為主要特征，而麥家的英雄是以智力取勝。他們以頭腦風暴展開搏斗，而非肉體沖擊，這一點與以往英雄敘事是截然不同的，也可以說是麥家小說被稱為“智力”小說的最主要因素。麥家讓他筆下的主人公不以尋常智力出場，選擇了一個從未有人涉及過的角度，以密碼作為主人公的戰斗武器，以頭腦風暴做平臺，和一個個密碼先驅做沉默的廝殺。

與紅色經典中有很大的不同，他的小說中極少出現相貌堂堂、一臉正氣的主角，反而普遍具有有各式各樣生理缺陷或者心理障礙。比如《暗算》的阿炳，他是大英雄，卻天生智力低下和生理無能。他性格自私、蠻橫、脆弱，情商不夠，缺乏最基本的為人處事能力。此外，在人物性格的塑造上，麥家塑造的人物性格并不是清澈見底的類型，他們都要比紅色經典人物中來得復雜。此外，在人物性格的塑造上，麥家塑造的人物性格并不是清澈見底的類型，他們都要比紅色經典人物中來得復雜。可以是《暗算》中秉性善良卻又我行我素、從不壓抑自己欲望的黃依依；也可以是《風語》中有一腔報國之心卻不舍個人主義以及個人追求的陳家鵠。

最后，麥家的生死觀體現在人物命運上同樣卓爾不群：阿炳被電流擊殺，黃依依被潑婦暗害，陳二湖幾近瘋狂、李寧玉自殺身亡、林嬰嬰被逮捕、陳家鵠家破人亡等等，偉大的人物，悲慘的結局，是勝利后的失敗，是苦盡甘來后再次陷入的苦楚。而綜觀紅色經典的結尾，均是以敵方的有生力量被摧毀，我方大獲全勝或者險勝或者慘勝而告終，兩者截然不同。

而麥家新出版的長篇小說《人生海海》再一次打破了從前的英雄敘事模式，講的是英雄歸來之后的故事—他被拋回早已變得陌生的俗世之中，遠離危機四伏然而又像智力游戲的冒險生活，被迫接受普通人的崇拜、質疑、抗拒、不解、好奇和以訛傳訛，試圖在平庸的、泥沼般的日常生活中找回存在的意義。在英雄的神性和人性之間，麥家這一次更多是選擇還原后者，主人公“上校”的傳奇色彩雖濃，作者在他的脆弱、痛苦與無能為力上卻也用心很深。

孤獨敘事

麥家筆下的主人公在中國當代文學人物畫廊中可謂獨樹一幟。這些神秘的天才因身份特殊而游離于世俗生活的邊緣，身負神圣使命和濟世情懷踽而行，頗有些“獨行俠”的意味。《解密》中的容金珍、《暗算》里的安在天、《人生海海》中的上校，莫不如此。

可以說，孤獨成就了麥家的文字，而麥家又反過來用文字詮釋了孤獨。在麥家的小說世界中，主人公揮之不去的孤獨感固然同他們的身份有關——密碼的破譯事關國家的利益與存亡，因而破譯人員長期被封閉在與世隔絕的密閉空間之內，他們游離于世俗生活的邊緣，過著一種秘密的真空生活。自他們踏進破譯行業的那一天起，就意味著與世俗生活的告別。《解密》里的容金珍、《風語》里的陳家鵠、《暗算》里的陳二湖，他們沒有了親情，沒有了友情，沒有了愛情。

但歸根結底，這份孤獨還是源自其內心執著的信念，這份執著讓他們沉浸在理想世界中，甘愿畫地為牢，同現實人生保持疏離之態。麥家筆下的孤獨更多的是因為過度執著的熾烈，就像《解密》中的數學天才容金珍，人生惟一的樂趣是將自己封閉在密碼破譯的思維殿堂之中，日以繼夜，廢寢忘食。還有《暗算》中的黃依依，縱使“701”的高墻重樓，也鎖不住她恣意奔放的情感追求，而他們最終的毀滅，雖則回蕩著命運的嗟嘆，卻也多少同靈魂深處那一團過度炙熱的生命之火有關。這種深刻的孤獨感清晰地映襯出當代文學長久以來黯淡了的理想主義光芒。

敘事方式

流動的敘述視角

縱觀麥家的幾部長篇小說可以發現，他創作各種不同的小說都有不同的敘述視角，甚至在一些作品中疊加了多種敘事視角，營造了視角的流動，通過不同的焦點，故事變得越來越豐富，越來越有立體感。

以《解密》的敘述為例，麥家在這部小說中將敘述任務交由多個人物共同完成。《解密》以“我”這樣一個采訪者的身份建構起了故事的框架，又以容因易、鄭局長和嚴實等人的訪談講述了整個故事。在這里采訪者“我”即是一種外聚焦的視角，借“我”之口講述了容金珍被洋先生撫養和被小黎黎帶到省城的背景經歷，而后關于容金珍在省城的情況，則巧妙的借助訪談的形式，以容先生的的內聚焦視角講述了容金珍的生活和學習經歷，并逐漸體現出他的天才與怪癖的特殊性格。隨著小說的情節的逐漸發展，容金珍被鄭局長帶入了“701”從事保密工作，這時，容因易視角的局限性就體現了出來，所以她只敘述了容金珍被帶走前夕的狀況和她對容金珍工作情況的個人猜測，所以小說中凡是涉及容金珍在“701” 的內容呈現，都從容因易的視角轉換到了鄭局長的視角。

在小說第四篇的“再轉”一章中，容金珍在筆記本丟失后情深崩潰，故事在此時推進到了高潮部分，在這里作者除了從鄭局長的角度，對容金珍的翻譯生涯、婚姻狀況、破譯心理等方面進行了深入的剖析，并從全知的角度來解讀透視了容金珍的心靈。故事的最后一章中，在“我”的講述下，試圖解開前面四個部分的謎團，然后，再次以采訪的形式將視角轉給了鄭局長、范麗麗和嚴實，讓他們講述自己對容金珍的了解，以及與容金珍相關的往事，并附加一篇“容金珍的筆記本”，將視角直接轉給了容金珍本人，以此來呈現他個人的心理感知。在這樣的安排中，容因易、鄭局長、范麗麗和嚴實以各自的限知視角對容金珍的故事進行了接力敘述，這樣的變換式內聚焦視角借鑒了電影中的蒙太奇手法，可以更好地表現出它所承載的龐大的故事背景。

在麥家諜戰小說創作的后期，他所敘述的故事情節相較之前變得更加曲折復雜，因多樣的敘事結構此為了保證故事的連貫性，為了更好地控制角色的行為和狀態，麥家對故事敘述視角的運用相對進行了簡化。例如，《風語》采用全知全能、零焦點的角度，對抗戰期間重慶市各大勢力的爭斗進行了全方位的觀察，反映出了不同角色在戰火中的沉浮起落和心路歷程；《刀尖》分為“刀之陽面”與“刀之陰面”兩部分，以金深水與林嬰嬰為中心，以內聚焦的視角講述了兩人的不同經歷；《人生海海》中選取了“我”這樣一個具有限知性的內聚焦視角講述了上校跌宕起伏的坎坷一生。

多樣的敘事結構

線性結構

“線性敘事”是一種典型的敘述方式，它以線性的時間線為主，將故事的因果、連貫性和統一性相結合，共分為四個部分：開始、發展、高潮、結束。麥家對于線性敘事結構最典型的運用就是小說《解密》。《解密》按照故事發生的時間和順序，將章節的題目命名為“起”、“承”、“轉”、“再轉”和“合”，這五個部分分別對應了故事的五個發展階段，用線性的結構敘述了容金珍的一生。

“抽屜式”結構

“抽屜式”結構的小說的每個故事看似相互獨立，但是總的來看它們又是一個完整的整體，它就像是一個抽屜柜，每個抽屜都可以分開使用，也可以組合在一起形成一個整體。《暗算》就是麥家最典型的抽屜小說的代表，是一部由“聽風者”、“看風者”、“捕風者”構成的“抽屜式”敘述結構。作者通過敘述者“麥家”的身份，串聯了錢院長、安院長、施國光和陳思思的講述，敘述了阿炳、女數學家黃依依、陳二湖、韋夫和女情報員五位隱秘工作者的故事，使讀者即便明知道是虛構的故事，也會情不自禁地相信，營造出一種真假難辨的敘事效果。這五個故事在情節上看似相互獨立毫無關聯，但其實它們正隱喻了“701”這個特殊單位的構成。

復調性敘事

復調最初指的是在主音樂的基礎上，同時演奏多個旋律的作曲音樂形式。巴赫金曾提出“復調”的文學理論，他認為一部作品中存在著獨立的、多重的聲音，這些聲音傳遞著對話性的思想意識，從而使作品呈現出一種眾聲喧嘩的，復調的藝術空間。從巴赫金的復調理論視角出發，可以發現麥家的作品中最具有復調典型性的小說當屬《風聲》。《風聲》由《東風》、《西風》和《靜風》三部分共同組成，每個部分都是圍繞同樣的歷史事件展開。在前兩部分中，潘老和顧小夢分別對裘莊發生的事件闡述自己的“回憶”，使事件帶著更多元的可能性展現在讀者眼前。前者充其量只是參與者，后者是真正的當事人、目擊者，將后者置于前者之后，正是在一定程度上暗示讀者——后者也許更接近真相。最后，“我”才開始對事件的始末進行深入的調查研究，將所有人物的生平經歷娓娓道來，使讀者在對原有人物認識的基礎上獲得更全面的了解。在這種敘事結構中，人物間彼此產生沖突和矛盾的話語，為小說增添些許復調性敘事的意味。

語言藝術

密碼意象

麥家小說最為特出的特點為大量意象的使用，意象中出現最早、最頻繁的就是密碼——紫密、黑密、烏密，火密、炎密、陽光 111 密碼以及眾多未設置代號，僅以“敵方密碼”代稱的密碼，它們貫穿麥家的小說始終，所有人都直接或間接圍繞密碼存在，每個故事的主角都為了它失去平凡的生活，終生與它相伴，它就像一個無底的洞，把具有天才智慧的主角們吸進其中，無法脫離。可以說，“密碼”這個意象就是麥家小說的中心，是麥家小說的同義詞。與其他含有“密碼”這個意象的小說不同，麥家說自己的小說中的密碼是更為抽象的，與其他僅將密碼的表皮揭開的文學作品不同。麥家小說的“密碼”投射了作家的內心思考和情感觀照，讀者閱讀時，不僅對密碼的復雜和神秘嘆為觀止，更為主人公們多的命運和無法抹去的弱點嘆息。“密碼”具有了哲學層次的含義，“解密”不僅僅是對密碼本身，更是對具有弱點的天才們解密。

語言神韻

藝術語言的神韻，就是含蓄，含蓄而有余味。藝術語言描寫一個物體形象時，應當包含著無盡的意味，不僅呈現出形象本身，更應通過這個形象作用于讀者，調動讀者的想象、感受、情感狀態，達到客體的主體化。

麥家的小說中無論表達焦慮或是暢快，輕松或是壓抑，惋惜或是暗諷的情感，均借助他景他物來完成，創造出非一般的神韻之美。《解密》中，麥家借制密者希伊斯的信對密碼的本質進行了闡明：“密碼的本質是反科學，反文明的，是人類毒殺科學和科學家的陰謀和陷阱。這里面需要智慧，但卻是魔鬼的智慧，只會使人變得更加奸詐、邪惡，這里面充滿挑戰，但卻是無聊的挑戰，對人類進步一無是處。”要“破譯密碼，除了必要的知識、經驗和天才的精神外，似乎更需要遠在星辰之外的運氣”，破譯是男子漢之間最為殘酷的廝殺和搏斗，這個事業把人類的經營集合在一起，一些人把數字變幻以制造密碼，另一些人探索密碼背后隱藏的真實，作家揭示，編譯密碼和破譯密碼的心靈都必須是獨一無二的，因為心靈就像黑洞，如果兩顆心靈相似就會產生吸引，其中一顆必定吞噬另一顆，那么被吞噬的心靈就變得毫無價值。麥家在小說中沒有對密碼在編譯和破譯方面的復雜進行正面描寫，僅在必要時借人物之眼把客觀呈現部分密碼文本，加之閱讀者對于密碼的了解處于非專業范圍，若小說中將明文、關鍵詞、密鑰逐個解說，不僅耗費篇幅，也讓小說枯燥乏味，降低審美效果，對于破譯工作者的身心狀態受密碼影響之深，讀者也無法產生共鳴。因此麥家除了必要的展示，均從側面著手描寫密碼和破譯者的工作狀態，這即是藝術語言的神韻美。

隱秘和非常規

麥家的小說面向涉及國家安全的保密工作，人們從事的是制造密碼和破譯密碼。這個寫作對象涉及的高度保密性質和信息安全要求，讓情報題材的小說對密碼描寫和密碼破譯工作較為敏感，因此在之前的文學作品中鮮少出現正面的描述，它的神秘性和現實限制性決定了它屬于作家們寫作的天然“禁區”，較為難以深入甚至揭秘性質地書寫。

此外，人物方面，小說中出場的英雄形象偏離常規。新中國成立時期的主旋律、高大全形象，讓觀眾產生一定審美疲勞，文革期間清一色的主旋律更是塑造了只有光輝沒有缺點的人物，麥家小說中帶著弱點出現的英雄對閱讀者來說帶有極大的吸引力。

榮譽獎項

作品榮譽

個人榮譽

社會活動

社會任職

2013年7月當選第八屆浙江省作家協會主席。

2016年12月當選中國作家協會第九屆全國委員會委員。

2018年6月，成為首位駐校作家，并受聘為浙江大學講座教授。

2021年12月，當選中國作家協會第十屆全國委員會副主席、委員。

2023年1月，當選第十四屆全國人大代表。

2023年3月25日，擔任花城文學院聯席院長。

兩會建言

在2025年全國兩會期間，麥家在接受媒體采訪時表示，人工智能寫作能力強大，90%以上的寫作者都寫不過AI，建議立法規范AI寫作，用AI創作是否有發表的權利需相關法律認定。

公益活動

2008年6月，麥家與阿來、楊紅櫻共同發起為5·12汶川地震募捐行動。

2012年，啟動“麥家理想谷”年輕寫作者扶持計劃，在西藏阿壩、廣西宜州潘洞村、大涼山、江蘇無錫、新昌縣西坑村等地，面向留守兒童、抗戰老兵及困難家庭展開各類公益活動。

2018年，麥家發起“把世界讀給你聽”公益活動，關心鄉村語文教師這一群體，與鄉村學校共建“成長圖書館”，讓更多的鄉村孩子能夠愛上閱讀，發現更大的世界。

2023年9月8日，擔任杭州第19屆亞運會火炬傳遞杭州站第54棒火炬手。2023年，麥家成為中華慈孝文化大使。

常駐嘉賓節目

人物影響

文學藝術影響

麥家所創作的《解密》《暗算》《風聲》等作品，奠定了他在中國當代文學史上“新智力小說的開創者”和“諜戰文學之父”的地位，開啟了中國鮮少有作家創作的諜戰題材新篇章。

麥家在影視編劇領域中也成就非凡。2005年，《暗算》電視劇播出，斬獲該劇獲得第13屆上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎和第三屆電視劇風云盛典最佳編劇獎。作為諜戰劇的開山之作，該劇開播后即引發收視狂潮，并開創了一個中國諜戰劇時代，使麥家涉足影視圈，走入公眾視野。

2009年，由《風聲》改編的同名電影上映，獲得了2.7億的票房，成為中國內地商業電影的里程碑。獲新世紀十年十佳電影、第10屆華語電影傳媒大獎等多個獎項。2011年，由麥家的小說《風語》《刀尖》和《風聲》改編的電視劇接連播出。《風語》，央視以85萬一集的高價收購，創下當時央視收購的年代劇單價新高；《刀尖》改編的電視劇《刀尖上行走》在五大衛視黃金檔播出，獲同檔電視劇收視率第一。他從此奠定了在中國當代文學史上“新智力小說的開創者”和“諜戰文學之父”的地位，開啟了中國鮮少有作家創作的諜戰題材新篇章。

文化傳播影響

麥家的《解密》《暗算》《風聲》等多部作品被翻譯成33個語種，在100多個國家出版，至少被海外400多家媒體作了正面報道。他以一支筆，為推動中國文化“走出去”作出了突出貢獻。

小說《解密》被《經濟學人》評為“2014年度全球十大小說”，英文版被收入著名的“企鵝經典”文庫。在西班牙首都馬德里街頭，他的作品《解密》西班牙語版海報，印在18條公交線路的公交車上，穿梭了整整三個星期。2014年6月底至7月底，在近一個月的西語國家之行里，他接受了上百家當地媒體采訪。

大手筆廣告、密集的媒體報道，對于當代中國作家來說，這在西語國家是空前的待遇。在美國，負責出版《解密》的是FSG（法勒、斯特勞斯和吉魯），這家出版社是美國最具有特色、最能延續文學出版社傳統的品牌，出版對象包括數十位諾貝爾文學獎得主。他最新的作品《人生海海》，成為近幾年中文圖書市場最暢銷的作品之一，也正在被翻譯成多國文字推向海外。

2018年，全球規模最大的書展第73屆法蘭克福書展舉辦“麥家之夜”個人專場，宣布《風聲》發布國際版權。這是法蘭克福書展第一次為中國作家舉辦的個人專場主題活動。活動當天，來自美國、法國、意大利、德國、西班牙、俄羅斯、荷蘭、捷克、匈牙利、羅馬尼亞、瑞典、芬蘭、土耳其、以色列等國家的近百位出版人自發聚集一堂，輻射海外讀者人數高達數億。

人物評價

中國評價

正面

作家莫言評價：‘“如果一個作家能夠創造一種類型的文學，這個作家就是了不起的，那么麥家應該是一個拓荒者，開啟了大家不熟悉的寫作領域，然后遵循著文學作品塑造人物的最經典的方法來完成了它，所以他獲得了讀者的喜愛，并獲得批評家的承認和好評。”

作家、評論家雷達表示：“麥家已經形成了獨有的切入歷史和把握世界的方法,他用破密的眼光,打開一個實際存在卻久被遺忘的人生空間。他把超強的意志力、驚人的智商、宗教般的忠誠賦予了他的諜報英雄或解密英雄。”

作家王安憶這樣評價：“在盡可能小的范圍內，將條件盡可能簡化，壓縮成抽象的邏輯，但并不因此損失事物的生動性，因此邏輯自有其形象感，就看你如何認識和呈現。麥家正向著目標一步一步走近。這是一條狹路，也是被他自己限制的，但正因為狹，于是直向縱深處，就像刀鋒。”

文學評論家李敬澤說：“麥家有力地拓展了中國人的想象力，他把一切世界性的主題帶進了中國文學。麥家的作品既是大宗商品也是奢侈品，沒有參照物，具有獨特性。”

北京大學中國語言文學系教授張頤武則評價說：“麥家的長處就是把邏輯推理和人性深度結合起來。把好看的懸疑推理和感情與人性的復雜性結合得很好。這樣的小說會得到讀者的肯定。”

導演王家衛表示：“有人說，稀奇古怪的故事和經典文學的直線距離只差三步。但走不完的也正是這三步。麥家的了不起在于他走完了這三步，且步伐堅定，緩慢有力，留下的腳印竟成了一幅精巧詭秘的地圖。”

華語文學傳媒大獎對《風聲》的授獎辭中寫道：麥家的小說是敘事的迷宮，也是人類意志的悲歌；他的寫作既是在求證一種人性的可能性，也是在重溫一種英雄哲學。他憑借豐盛的想像、堅固的邏輯，以及人物性格演進的嚴密線索，塑造、表彰了一個人如何在信念的重壓下，在內心的曠野里，為自己的命運和職責有所行動、承擔甚至犧牲。

2020南方文學盛典“年度杰出作家”頒獎詞：麥家的作品，獨辟蹊徑而雅俗同歡，是中國當代小說變革的界碑，也是中國文學融通世界的范例。他出版于二〇一九年的長篇小說《人生海海》，遠離他以往諳熟的題材與敘事類型，行至歷史的隱秘腹地。他講述了一個人是非難辨的一生，也寫了一個時代波詭云譎的歷程，也在記憶的幽僻處叩問存在的常道。精妙入神的技藝，繁簡由心的敘事，留白處的凝思，重新扎根的愛與希望，昭示麥家的寫作新高已立。