口笛（英文名：嘴巴 flute）是笛子演奏家俞遜發于1971年受景頗族橫吹樂器“吐刃”的啟發，用制笛截下的短竹管制作而成的樂器。
口笛于1973年正式登臺演出，第一首演奏的曲子名為《云雀》。后來，俞遜發又在上海民族樂器一廠王益良的協助下，研制成功了五孔口笛。1974年作曲家白誠仁特意為口笛創作了曲子《苗嶺的早晨》?？诘训牟牧弦话闶侵褡樱⑶冶仨毤毝?。該樂器主要有兩孔口笛、五孔口笛、七孔口笛、音階口笛和丁笛幾種。
口笛音色明亮、高亢，近似哨音，穿透力強。在民族樂隊中，常用它來演奏華彩樂段，可用于獨奏、合奏或伴奏。此外還能參加西洋管弦樂隊合奏。吹口笛時，嘴唇對準吹孔，角度接近水平，風門要小，唇肌要收緊，氣流應細而急。運氣也有特殊的要求，在整個吹奏過程中，腹部要緊收、不能松弛。
歷史發展
黃帝時期，即距今大約4000多年前，黃河流域生長著大量竹子，開始選竹為材料制笛，《史記》中記載：“黃帝使伶倫伐竹于昆蹊、斬而作笛，吹作鳳鳴”，以竹為材料是笛制的一大進步，一者竹比骨振動性好，發音清脆；二者竹便于加工。秦漢已有了七孔竹笛，并發明了兩頭笛，蔡邕、荀勖、蕭衍都曾制作十二律笛，即一笛一律。笛在古代稱為“篴”。到了漢代，許慎的《說文解字》有：“笛，七孔，竹笛也。”的記載。1978年，從湖北隨縣曾侯乙墓出土了兩支竹篪，從湖南長沙馬王堆三號漢墓出土了兩支竹笛，出土的篪和古籍中記載的漢篪，除長度略有出入外，其他形制完全相同；出土的笛除與記載相同外，并在墓內的竹筒上寫有篪的字樣，顯然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，歷來有人篪、笛不分，說成是同一樂器，實際是有區別的。從出土篪、笛可以看出：篪，6孔，閉口，能奏五聲加一變化音，全身髹漆；笛，7孔，開口，能奏七聲加兩個變化音，不髹漆。
戰國時，篪是祭神或宴亭時演奏的主要旋律樂器之一，笛也非常流行，屈原學生宋玉的《笛賦》中也曾講到當時南方的笛，與今日之笛已十分相像。笛在漢代前多指豎吹笛，秦漢以來，笛已成為豎吹的簫和橫吹的笛的共同名稱，并延續了很長時期。劉徹時，張騫通西域后傳入橫笛，亦稱“橫吹”。它在漢代的鼓吹樂中占有相當重要的地位。湖南長沙馬王堆三號漢墓出土的兩支竹笛，都屬橫吹類的笛樂器。北朝時，笛子不僅極為普遍，而且有所發展，形制、長短、粗細變化較大。到了北周和隋朝，開始有了“橫笛”之名。隋朝后期，出現了能演奏半音階的十孔笛，從唐代起，笛子還有大橫吹和小橫吹的區別。同時，豎吹的篪才被稱為簫，橫吹則稱之為笛。天寶呂才，制“尺八”，豎吹，并傳入日本；在古都平城京的正倉院中，珍藏著中國盛唐時期制作的4支橫笛，其中有牙和雕石橫笛各一支，竹質的兩支，它們長短不同，但都開有7個橢圓形音孔。劉系作七星管笛，蒙膜助聲，是為笛加膜的第一人。在晉時已有豎笛，吹頭加一木頭，使氣從縫隙中通過，射向兩哨孔邊陵發音，宋笛制多樣，有叉手笛、龍頸笛、十一孔的小橫吹、九孔的大橫笛、七孔玉笛等，與元朝后期笛子類似，由于戲曲的蓬勃為發展，笛子成為很多劇種的伴奏樂器，并按伴奏劇種不同分為兩類：梆笛和曲笛。
20世紀70年代初，笛子演奏家俞遜發受景頗族橫吹樂器吐刃的啟發，用制笛截下的短竹管制成口笛。該樂器能吹（d1~d2）一個完整的八度音階，1973年正式登臺演出，第一首演奏的曲子名《云雀》。后來，俞遜發又在上海民族樂器一廠王益良的協助下，研制成功了五孔口笛。1974年作曲家白誠仁特意為口笛創作了曲子《苗嶺的早晨》。
構造與種類
構造
口笛構造簡單，制作簡便，多使用黃枯竹或小水竹制作，也可使用長莖竹、鳳眼竹、紫竹或其他材料制作，以桿身圓直、竹質堅硬的為佳。取一段短而細的喉管，體空，右端為第一孔，左端為第二孔，左、右端內徑分別為10.5和11毫米，在距左、右端分別為23和25毫米處開一吹孔，即制成兩孔口笛。五孔口笛是在靠近兩孔口笛吹孔的管壁上再開3個音孔，五孔口笛，管長74毫米，左、右端內徑分別為9.5和10毫米，吹孔距左、右端分別為34.5和39.5毫米，第三、四、五孔，開在距吹孔外緣14毫米的一條直線上。吹孔開成橢圓形。長徑8毫米，第三、四、五音孔為圓形，直徑均為5毫米。
種類
口笛主要有兩孔口笛、五孔口笛、七孔口笛、音階口笛和丁笛幾種。
口笛的材料一般是竹子，而且必須細而短，橢圓形的吹孔開在中間形式一般有三種，如果只按兩端的自然孔，那就是兩孔口笛；若在管壁上開三個孔，就成五孔口笛；開五個孔，那就是七孔口笛。
音階口笛的形狀，大小與傳統口笛相差不大，同樣也是包括兩端開孔形成的左、右拇指孔的笛身、吹孔、指孔。但不同在于把笛身上的左、右食、中指孔距和位置作了改動，從而達到不大改樂器而改進樂器性能的目的。李增光把左、右食指孔設置在同一軸線上，笛身上設置的右中指孔在另一軸線上：吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指孔之間的排列間距不相等。吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指孔可分別設置在其中心線位于笛身徑向圓周上的任何一個位置。右中指孔設置在右食指孔的偏下方。吹孔設置在左食指孔和右食指孔的上方。吹孔中心線距離左拇指孔端面間距大約為25cm~32cm的地方。左食指孔中心線距離左拇指孔端面間距大約為15cm~20cm的地方。右食指孔中心線距離右拇指孔端面間距大約20cm~25cm的地方。右中指孔中心線距離右拇指孔端面間距大約為15cm~20cm的地方。左食指孔、右食指孔、右中指孔可以是圓孔或是橢圓孔。
丁笛結構類似于中國漢字“丁”字，由管筒與吹嘴兩部分垂直銜接而構成（橫為管筒，豎為吹嘴）。是古今兩種先進形制互動的結晶。是發明人受民族吹管樂器口笛的啟發，歷經十二年的艱苦探索研制出的具有高、中、低不同音區，具有變徑和變位形制的，共56個調的現代民族吹管樂器。
特點
口笛音色明亮、高亢，近似哨音，穿透力強。特別適宜表現優美的旋律及活潑熱烈的歡快曲調，并能生動形象地模仿百鳥爭鳴和人聲。在民族樂隊中，常用它來演奏華彩樂段，可用于獨奏、合奏或伴奏。此外還能參加西洋管弦樂隊合奏，是具有獨特效果的色彩性樂器。
演奏
演奏口笛時，右、左手拇指控制第一、二孔，左手食指按第三孔，右手中指、食指按第四、五孔，以右手無名指和左手中指頂住笛身抵緊嘴唇，用左手無名指的指背托住笛身。音孔全按時發出最低音，開一孔發出上方純四度音，開一、二孔為純八度音，通過兩個拇指在音孔上移動發音，一、二孔能分別發出四度以內的一系列音階。吹口笛時，嘴唇對準吹孔，角度接近水平，風門要小，唇肌要收緊，氣流應細而急。運氣也有特殊的要求，在整個吹奏過程中，腹部要緊收、不能松弛。同竹笛一樣，口笛可以奏出各種嘴上技巧，尤其是演奏滑音比竹笛更為流暢圓滑。G調兩孔口笛可奏出由d1~d2的一個八度音；A調五孔口笛可奏出由（g～C2）的11度音，還可用全按笛孔、內轉笛身、放松口勁和改變吹氣角度等方法吹出d、e、f三個音來，音域由d~C2，近兩個八度。通過不同程度地開閉音孔和口勁的配合，還可奏出各音間的升降（半音）音來。
代表曲目
《苗嶺的早晨》
《苗嶺的早晨》是作曲家白誠仁專為笛子演奏家俞遜發而改編的第一首口笛獨奏作品?！睹鐜X的早晨》以苗族“飛歌”特有的旋律音調，采用了苗族生活素材來進行創作的，取凱里市一帶流傳的飛歌《歌唱美麗的家鄉》為創作藍本，在這首民俗音樂的基礎上進行了重新的編創，曲調保存了飛歌原有的風格特點，運用轉調、節奏變化以及模擬鳥鳴等手法，使樂曲有了較大的發展。描繪了一幅很美的苗嶺早晨風景畫，并且是具有發展脈絡的一首“A-B-A”對比明顯的曲式結構的聲樂作品。并且這首樂曲完美地表現了口笛的音色特點。
《云雀》
《云雀》是在小提琴高音E弦上絕無僅有的顫音名曲，表現了山林中云雀爭鳴、陽光明麗、風景如畫的一幕。在小提琴E弦亮麗清悅透明的音色表現下，高超的顫音絕技一氣呵成。所以口笛也以能以高音表現鳥鳴聲而聞名。
代表人物
俞遜發1946年出生于上海市。12歲時在上?！凹t孩子”業余藝術團登臺演奏，十六歲在第三屆上海音樂之春獲笛子組比賽第一名而初露頭角。1960年考入上海民族樂團。1962年在第三屆“上海之春”音樂會上獨奏《歡樂歌》和《喜報》。后向趙松庭求教，經兩位大師的精心教誨，加上自己的感悟獨創，形成了圓潤甜美細膩的演奏風格。俞遜發是笛子演奏家，上海民族樂團獨奏演員，國家一級演員。他先后隨中國藝術團和中國音樂家小組赴幾十個國家訪問演出，在世界各地引起強烈反響，他創作改編了二十余首笛子獨奏曲，在海外及大陸錄制專輯十余張，并獲“二十世紀華人經典作品獎”及中國“金唱片獎”等多項大獎，著有二十六萬字的《中國竹笛》已于1991年由中國臺灣丹青圖書出版公司出版。1971年由他研制發明并演奏的“口笛”被外電評論為“魔鬼般的神奇，不可思議”。他先后在中央音樂學院和上海音樂學院任教和兼職任教。代表曲目有《秋湖月夜》《瑯琊神韻》《收割》《匯流》等。由于他在藝術上的成就，國務院為他頒發了終身榮譽津貼。
相似樂器
曲笛
笛子的一種，因為昆曲伴奏而得名，又叫班笛、市笛或扎線（即纏絲）笛，因盛產于蘇州市，故又有“蘇笛”之稱。這種笛子多為D調、C調或降B調，管身粗而長，可能是大橫吹的遺制。曲笛的音色渾厚、柔和，清新而圓潤。廣泛流行在中國南方各地，適合于獨奏或合奏，是江南絲竹、蘇南吹打、潮州市笛套鑼鼓等地方音樂和昆曲等戲曲音樂中富有特色的重要伴奏樂器之一。
梆笛
笛子的一種，因為秦腔系統的各種戲曲伴奏而得名。這種笛子通常分為F調梆笛、G調梆笛、A調梆笛。管身較曲笛細而短，可能是小橫吹的遺制。音色高亢、明亮，是吹高音用的一種笛子，主要流行在北方地區，多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲（豫劇、秦腔、河北梆子、蒲劇等）的伴奏，也可用來獨奏，富有濃郁的鄉土氣息和地方色彩。
選擇
選擇笛子，應從笛子的質量和類別上來考慮。笛子的質量，除取決于笛管本身的質材好壞外，還取決于制作水平的高低。選擇、購買時，應進行檢驗：
1.檢驗笛子的竹質。笛管要求竹質堅實（竹紋老）。竹紋細密。管身直而圓。笛身一般頭部比尾部略粗，但相差別不宜過大。笛管厚薄適中。笛管內壁平整光滑。全身無蟲蛀、裂痕等現象。造型美觀大方。這些要求，憑視覺便可以鑒定。
2.檢驗笛子的音準。方法是按照校音儀器標準音笛或定音樂器（手風琴、電子琴等）對照試吹。主音確定后，再按音程關系，對笛子的全部發音的準確性進行檢驗。 還可以吹吹各個泛音，看是否容易出音、干凈。檢驗泛音也是檢驗實音音準的好方法。
3.檢驗笛子的音量。一般來說，音量大者為好。音量大的笛子，共鳴大，振動力強。吹奏時手指上有時有一種發麻的感覺。
4.檢驗笛子的音色。對音色的一般要求是松、厚、圓、亮，這一方面取決于笛子本身的質量，另一方面與貼膜技術、演奏技巧也有密切的關系。
5.檢驗笛子的靈敏度。一般來講，以氣到音出、發音不遲鈍為好，反應越快越好。
6.初學者應選調性。一般來說，初學者以選用中音笛類，E調或F調笛子較為合適。因為這類笛子音高適中較易吹奏，演奏也常用到。如果有條件，想多選幾支笛子，那么，除E調和F調中笛外，還可再選一支D調曲笛和一支G調梆笛，這兩個調子的笛子也常用到。
保養
1.新買回的笛子或自己新制作的笛子，如果發現竹質不太干，可將笛子所有洞孔堵塞住，然后灌進點鹽水，泡浸一至二日（根據竹質濕度而定，竹質濕者浸泡時間應長一些），然后打開洞孔將鹽水倒出，稍用清水沖洗，待一小時后，再在筒內涂些熟過的植物油（最好是油湯辣椒的純紅油，用此油日久可使竹體變紅，永不生蟲破裂），便可使用。如果買回來的笛子本來竹質很干而又堅固，最好用乙醇擦洗一下笛筒和吹孔的周圍，以達消毒之目的。另外竹內的少許水份也會隨酒精的揮發而排除。
2.專業吹笛的人，都有一個笛盒，沒有盒的人，可做一個布套（最好是夾層或棉的）。平日將笛子放在里面，如果套，盒都沒有，可找一塊干凈的布來包住，以免風吹日曬，灰塵進入。
3.每次吹完之后，一定要將笛筒內的口水倒出來。最好做一個布刷，口水倒出后，捅進去輕輕一擦，然后裝入盒或袋內。這樣就免得口水在笛筒內發霉發臭，以至笛筒腐爛。
4.天氣過熱或過于干燥時，最好做一個“笛膽”（用相當笛筒長度的小棍，纏上幾層干凈的布，抹上些油），不吹的時候可將它塞入笛筒內，以防止笛身破裂?！暗涯憽贝旨氁偷淹驳拇旨毾噙m應，粗了塞不進去，細了挨不上竹壁，起不到潤笛作用。
5.笛子吹久了，笛筒內慢慢會有許多灰塵?；覊m加之氣水的浸透，久而久之結成了污垢，這不但不衛生，常常發出臭味，甚至要影響音色、音準。這時就需要洗滌。特別是沒有笛盒和笛套的同志，應在一定的時期內洗滌一次笛子。洗時要注意，水溫不可太熱太冷。一般將手浸入在水中不冷不熱為適。因水太冷，臟東西洗不干凈；水太燙，笛子的浸吸水分太多，一濕又猛一干，對笛子不好，竹質易變，易破裂。另外可用軟布或藥綿等，捆纏在木棒上（木棒要細不可太粗太堅實），浸水（洗潔精、香皂等）擦洗。但不可用洗衣粉和肥皂，因它們刺激性大，易破壞竹質內壁。
6.有時由于天氣的變化，太冷或太熱或由于竹質過嫩，竹節過少，笛身都易破裂。為防止這種破裂，或者在已破裂之后，可在兩端和吹孔至膜孔之間，膜孔至第六孔之間，這兩處各用絲線捆纏（有伸縮性的塑料最好不用）?；驅㈩^尾用銅（或鋁）圈箍住。
參考資料 >
民樂團 | 走進民樂 · 口笛.微信公眾平臺.2025-07-23
緬懷俞遜發先生《遙知是夜檀溪上 月照千峰為一人》.華音網.2025-07-24