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來源：互聯網

劉繼（1918年10月3日-1983年11月5日），出生于天津市，字號大唐，齋號楓林館，中國連環畫畫家，著名畫家劉奎齡之子。1936年入天津市立美術館西畫系學習，1937年開始賣畫，1947年曾在天津永安飯店舉辦個人畫展，1950年成為人民美術出版社創作員，1953年與裴立結婚，1979年被選為中國美術家協會理事并出任工筆重彩畫副會長、花鳥畫會副會長及中國畫研究會顧問。1983年于北京逝世。

劉繼卣是中國近現代史上卓有成就的連環畫、人物畫、動物畫大師，除了擅長工筆、白描和重彩，還能將中西畫法進行融合，在藝術造詣方面享有“東方畫圣”“東方的倫勃朗·范賴恩和米開朗基羅·博那羅蒂”之稱，與上海市連環畫家顧炳鑫被稱為“南顧北劉”，被譽稱為新中國連環畫奠基人。此外，劉繼卣還被譽為連壇第一人。

其代表作品有《雞毛信》《東郭先生》《武松打虎》《大鬧天宮》《武則天故事》《東北虎》《三打白骨精》《窮棒子扭轉乾坤》《金絲猴》《東北虎》等，其中《雞毛信》曾獲得1995年中國保衛兒童委員會兒童題材作品一等獎，《大鬧天宮》曾入選社會主義國家造型藝術展覽，《武松打虎》曾獲第六屆世界青年聯歡節美術作品獎、1956年萊比錫市書畫展覽會金獎、1984年瑞士錫耶爾第一屆國家連環畫節特別榮譽獎，《窮棒子扭轉乾坤》曾獲得全國第一屆連環畫創作評獎繪畫一等獎，《東郭先生》獲得繪畫二等獎，《金絲猴》和《“東北虎”傳奇》曾獲得1980年全國最佳郵票獎。

人物生平

劉繼卣1918年出生于清末天津市的富裕之家。劉家原祖籍紹興市，清乾隆由靜海區移居土城，由于劉家的經濟實力雄厚，又被稱為天津“土城劉家”，雖然到光緒年間時家道中落，但卻誕生了中國近現代書畫史上絕無僅有的父子兩代并重的畫家，其父是在工筆重彩、小寫意方面與山水畫家劉子久并稱“津門二劉”的劉奎齡，而劉繼卣則是中國近現代畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意具能的畫家，他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。

早年經歷

劉繼卣自小天資聰穎，在其父劉奎齡的指導下，11歲所畫的梅蘭竹菊就已經掛在天津畫店出售，14歲已經可以替其父代筆工筆重彩動物題材，16歲拜師山水畫師從劉久子，18歲進入天津市立美術館，西畫師從劉嘯若（劉鳳虎）學習素描和水彩。

中年創作

劉繼卣27歲開始在天津私立天申中學任教，他在此期間確立了動物畫和人物畫的創作方向，并創作中國畫《八駿圖》《天兵降鬼圖》《孔雀開屏》《鐘馗》等作品，29歲在天津永安飯店舉辦個人畫展，31歲被調至文化部藝術局工作，32歲成為人民美術出版社創作員。自此劉繼卣開始了體制內職業畫家生涯，陸續創作了《雞毛信》《東郭先生》《武松打虎》《狼來了》《朝陽溝》等四十六部影響青少年成長的連環畫，還為雜志、課本、書籍創作了無數的插圖和封面，并完成了大量年畫、雕塑、郵票的創作和設計。

35歲與裴立結婚，婚后的劉繼卣繼續沉浸于創作中，有一次帶女兒劉薔逛動物園，因為將注意力全部放在觀察老虎的身上，把孩子弄丟，最后在動物園工作人員的幫忙下才找到孩子。40歲隨傅抱石任團長的中國美術家代表團訪問捷克斯洛伐克，并出版多種個人畫冊，同一年到遵化市縣（今遵化市）勞動鍛煉將近一年。41歲創作了由姜維樸書寫的《窮棒子扭轉徐坤》的連環畫，此連環畫2年后獲得全國第一屆連環畫創作評獎繪畫一等獎，《東郭先生》也在同一年獲得連環畫創作評獎繪畫二等獎。

晚年貢獻

劉繼卣54歲被調回北京，為國賓館創作了中國畫《馴鹿》，55歲為人民大會堂臺灣廳創作紙本工筆重彩《鄭成功收復臺灣》，56歲參加北京飯店中國畫研究組的創作活動，并創作了《猛虎銜鸚圖》，此畫后來承受了所謂的“黑畫”批評。61歲，當選中國美術家協會理事并出任工筆重彩畫副會長、花鳥畫會副會長及中國畫研究會顧問。62歲為山東省淄博蒲松齡故居創作中國畫《蒲松齡》，64歲為安徽省景陽岡樹碑創作《武松打虎》，同時為中國人民銀行造幣公司設計狗圖金幣，并創作巨幅中國畫《雙獅圖》，65歲的劉繼卣將一生最大的一幅作品《雙獅圖》獻給國家，同年在北京逝世。

主要作品

創作作品

作品出版

出版的書籍

其他作品

郵票

《東北虎》《金絲猴》郵票由中國郵票公司發行，并獲得1980年全國最佳郵票獎。

金銀幣

中國1981-1992年發行的第一輪生肖金銀幣（8克生肖金幣和15克生肖銀幣）中，12種動物對應發行了24種金銀幣，其中劉繼卣的個人作品占了4種，其中1982壬戌（狗）年生肖金銀幣《立犬圖》是64歲的劉繼卣為中國人民銀行專門設計，還有1987丁卯（土）年的8克金幣、15克銀幣、5盎司銀幣，1992壬申（猴）年鉑金幣采用的也都是劉繼卣的作品。

舉辦過的展覽

1974年在天津市舉辦《劉繼卣個人畫展》

1978年在北京舉辦《劉繼卣寫生展》

1982年在黑龍江省舉辦《劉繼卣作品展》

2021年7月在廣東省文化館舉辦的《畫說烽火時代：中國紅色經典連環畫故事展》有劉繼卣的《雞毛信》作品展出

2021年4月在清華大學博物館舉辦的《妙曲累珠——曲格平先生書畫收藏捐贈展》有劉繼卣的作品展出。

創作特色

中西融合

劉繼卣的人物仕女、花鳥走獸作品既有西洋畫了無痕跡的情調，又有中國畫的意境，其作品不但色彩絢麗、造型準確，而且格外凝重、奔放、瀟灑和傳神，他的畫除了具有清代宮廷畫家意大利人郎世寧的真實精細的優點，還具有宋人風范。

劉繼卣在研究宋院體畫，及元、明、清諸名家巨匠的基礎上，將西洋畫的結構、透視法等繪畫技巧和我國宋代繪畫的色彩融合在中國工筆畫中，獨創出被專業理論家妙稱為“濕絲毛法”“點掇法”“注彩法”“墨積法”“色積法”等的繪形造物技法。他的作品把西方繪畫中的科學精神滲透進中國畫的意境中，形成了自己的獨特風格。

兼工帶寫

劉繼卣所畫的人物和動物都采用了兼工帶寫的創作技法。他受家學影響，有著深厚的繪畫功底，而且在潑墨大寫意的基礎上，往往加以豐富的色彩和準確的造型，使作品凝重，奔放、瀟灑、傳神，形成了特有的風格。他有意識地提升動物在作品中的地位，著重刻畫故事情節中人、獸的互動關系，使動物不再僅僅作為人物的陪襯，這個特色在《東郭先生》的中山狼、《武松打虎》中的猛虎、《大鬧天宮》中的孫悟空身上表現得尤為明顯，動物造型形象也是他連環畫的另一個重要成功因素。他和其父親劉奎齡的走獸、毛畫風是近代中國畫壇開拓創新的主要成果，劉姓父子的創作風格汲取了日本畫大家竹內棲風的寫生精神和寫實技巧，上承中國畫筆墨本體，中西（東洋）技法融合，下導寫生、寫實作風的創新，既有鮮明的時代風貌又不失中國傳統藝術精神。

畫虎

劉繼卣在畫虎時，將虎頭、虎臉畫得非常工細，而虎身、虎斑、虎腿及動態表現上則用寫意或小寫意，工寫結合的筆法是他的獨特風格。他畫的人物、山水、花鳥走獸，也多為工筆與寫意相結合，在其父造型“似到極處”的基礎上，結合他對生活的感受和審美理想，顯得格外凝重、奔放、瀟灑、傳神。

他所作的《武松打虎》體現了他的工筆彩繪畫技巧，全書一共16幅，畫面生動，色彩典雅、柔和，融人物畫、動物畫、山水畫、花鳥畫為一體。每幅畫面，以武松為中心，較好地處理了武松與老虎、武松與漁家、武松與鄉民的關系，畫里的虎或坐或蹲或沖或跪或踩等復雜形體動作，準確描繪了武松的骨骼、肢體和面部表情，為我們塑造出了一位豪氣沖天而又威武不屈的英雄形象。

畫狼

劉繼卣所畫的狼，也有著寫意兼工筆的獨特風格，他先以淡墨、淡色大筆勾出形狀，再以干筆濃墨畫鼻端、眼眶、耳尖，用其他色彩分染皮毛，按軀體結構濃淡干濕配合的側鋒“掃”畫，這樣能將獸類皮毛色澤豐厚的效果描繪得相當精彩。

畫鳥

劉繼卣所畫的白鸚鵡采用的也是意兼工寫的方法，先用淡墨勾出雙翅、胸、尾羽、冠羽、眼睛，用墨慘淡紅寫嘴，重墨寫爪，然后以白染出各個部位，最后鸚鵡立于墨寫的芭蕉上，黑白對襯，分外醒目。

畫猴

劉奎齡的“劈筆絲毛”技法，由其父劉奎齡獨創的一種特殊繪畫技法發展而來，《水簾洞》《筋斗云》中的群猴的皮毛，《大鬧天宮》中孫悟空的面部都采用了這種技法，表現出細膩入微的質感，尤其是悟空怒歸花果山，與神兵廝殺打斗場面，給人以身臨其境，驚心動魄之感，令人叫絕。

劉繼卣的繪畫技巧比較高超，與其他畫家不同的是，他不使用“技巧”與主題思想的體現、人物心理的刻畫脫節，而是較好地做到了技巧為主題服務，藝術性與思想性有機結合，注重動物造型的準確性、色彩的豐富性、質感的鮮明性和生動傳神性，因此他的每幅畫都比較深刻耐看。

思想主張

創作理念

劉繼卣在創作《大鬧天宮》的孫悟空時，借鑒了北宋李公麟的《兔胄圖》、明朝的一份影印的壁畫、吳道子的《唐吳道子地獄變相圖》、法國油畫《懲罰魔鬼》，他從這些畫作中借鑒適合的，認為這些可以體現他的個性，并認為藝術要說真話，不能說假話，而且藝術不能用錢來衡量。

創作思路

劉繼卣多年的創作，基本上是以寫實為基礎，包括對古代遺產的借鑒。他認為在創作中，造型是繪畫中的重要課題，不能只是通過素描和速寫，把客觀形象再現出來就行，而是必須要在素描和速寫上進行創作，以為畫家的任務是改造自然，而不是機械地再現自然，所以有時還需要給不好看的東西變一變樣，同時還要善于發現生活中那些優美的事物，用速寫、默寫把它固定在紙上。

他認為創作的首要任務是要經營位置。每創作一幅畫，都要有計劃地去進行，每落一筆都要考慮其效果，中國畫最忌費筆和敗筆，要不怕困難，持之以恒地訓練，才能得心應手運用自如。而且在創作中要以生活為基礎，吸收素描的長處，結合傳統技法，創造出新的適合表現今天人民生活的線描。

對中西融合的看法

劉繼卣將中、西繪畫的看法概括為——中國畫就是“畫進去”，從最引人注目處畫至白紙，還能給觀者以聯想。西畫則是“畫出來”，將寫手對象真實地托至觀者面前。?

榮譽獎項

所獲獎項

1955年彩墨連環畫《武松打虎》獲得第五屆“世界青年與學生和平友好聯歡節”國際美術競賽和展覽三等獎。

1956年《武松打虎》獲第六屆世界青年電影節美術作品獎、1956年萊比錫市書畫展覽會金獎、1984年瑞士錫耶爾第一屆國際連環畫節特別榮譽獎。

1957年組畫《孫悟空大鬧天宮》入選社會主義國家造型藝術展覽。組畫《鬧天宮》獲美術作品獎，被譽為“中國畫世紀經典”。

1963年《窮棒子扭轉乾坤》獲得全國第一屆連環畫創作評獎繪畫一等獎，《東郭先生》獲得繪畫二等獎。

連環畫《雞毛信》獲得1995年中國保衛兒童委員會兒童題材作品一等獎，曾獲世界反法西斯主義畫展大獎。

1980年《金絲猴》和《東北虎》被中國郵票公司制成郵票發行，并獲得1980年全國最佳郵票獎。

1982年壬戌（狗）年8克金幣在首屆素有錢幣“奧斯卡”之稱的克勞斯世界硬幣大獎中，榮獲“最佳克朗幣獎”，這也是中國硬幣第一次獲得世界頂級殊榮，還獲得了中國工藝美術百花獎最高獎——金杯獎。

1984年《立犬圖》在“世界硬幣大獎”評選中獲得“最佳銀幣”獎。

作品保護

根據《國家文物局關于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，劉繼卣的代表作不準出境。

作品收藏

另外有中大幅人物畫《春光無限》被美國復制，作為波音747大型客機中艙壁畫

成就影響

在中國現代連環畫史上，劉繼卣是德高望重、沒有爭議的典范人物。他在20世紀50年代初期把新的連環畫藝術推上了藝術的殿堂，他的藝術成就，引起當時美術界的重視，屢受好評。他的畫在繼承家學的基礎上，融合中西，開一代新風貌，又有時代氣息，極富清新之感，形成自家風格，而且后來居上，堪稱當代杰出畫家。

劉繼卣的動物畫，不僅造型準確，結構嚴謹，動態生動，而且著重對動物“神態”的刻畫，特別是將動物和人物畫在一起時，能做到“感情交流”，互相呼應，形成藝術整體，感染力非常之強。比如《水簾洞》中的小猴，不僅像猴，更像活潑可愛的小孩，一舉一動，令人喜歡。《東郭先生》中的狼，那種偽善和狡詐神情，通過它的動作，在東郭先生一言一行的配合下，表現得淋漓盡致。《武松打虎》中的老虎，兇猛的氣勢和生動逼真的姿態，與英勇的武松，互相構成對比、襯托的關系，給讀者的藝術形象感染是那樣的準確。《奇怪的旅行》中的種種小動物，和他筆下大量動物畫作品，無不都是有靈有肉的生命，呈現在讀者面前的不是一幅標本掛圖，而是有很高的藝術觀賞價值。《東郭先生》被人們贊為紙上的戲劇，人物靈魂躍然，豺狼性格鮮明，在繪畫藝術技巧上，既繼承了民族傳統線描，又有所創新，有自己的風格，這本連環畫再版了四次，印行十二萬七千冊，獲得全國連環畫一等獎。

劉繼卣的《雞毛信》在50年代影響很大，多次再版，連環畫的發行量超過原著幾十倍，電影《雞毛信》的片頭就采用了劉繼卣的連環畫。《雞毛信》是劉繼卣的成名作，從連環畫的形成與發展的角度來考慮，《雞毛信》在內容、題材和繪畫風格、表現形式等諸多方面，都堪稱新連環畫的表率。姜維樸說劉繼卣的《雞毛信》把羊的精神狀態都畫出來了，一炮打響，走在了同名電影的前面，以后幾十年里，連連再版或重印，經久不衰，總印數至今已超過400萬冊，并有多種外文版在世界各地發行。

人物評價

姜維樸在回顧《窮棒子扭轉乾坤》編創出版的文章中，說此部連環畫是劉繼卣在美術素養達到爐火純青時的代表作之一，從1959年到1962年上半年，用了3年多才完成此畫的創作。

汪觀清在《連壇上的“南顧北劉”》中評價劉繼卣：他的連環畫不但技藝高超、內容健康，而且始終在創作中非常注重連環畫自身的規律和群眾樂于接受的形式，深受大家喜愛。

美術界認為劉繼卣的《武松打虎》組畫，將武松山東大漢的形象表現得很成功，有起伏、層次、有節奏，目前所有繪畫中武松的形象還沒有超過他筆下的武松形象，而畫里面對武松和群眾神氣的刻畫更是深刻，其次在著色上也很講究，既淡雅又厚重。

天津市書畫鑒定家邢捷先生在其《劉奎齡書畫鑒定》中評價劉繼卣代筆劉奎齡作品時說：“從構圖上二者大同小異，從筆墨上劉繼卣尚顯稚嫩，但畫風已酷似其父劉奎齡，已露出他的繪畫天賦。”

薩空了在《藝術家劉繼卣同志》一文中認為劉繼卣是中國近現代的一代宗師，他用自己全部生命，為祖國的民族藝術寶庫增添了光輝，對國內外繪畫藝術產生了巨大影響，過國畫的發展譜寫了新的篇章。

范曾認為，劉繼卣先生能從眼神上辨析公羊和母羊，能從世人所以為的無神采的羊眼里發現大自然中無所不在的母愛，他淡泊寡欲，極少有“銜杯酒接殷勤之余歡”，在交際場中聲銷跡匿，視名利為過眼云煙，對藝術奉獻了畢生的精力。

陳雄立認為劉繼卣先生畫的動物畫，不但造型準確，而且把動物畫得活靈活現，極有神韻。

中央文史研究館館員、清華大學美術學院教授王建成認為劉繼卣是中國唯一全面掌握多種動物繪畫的畫家，或工或寫，題材尤廣，凡貓科、犬科、鳥綱、奇蹄與偶蹄的、靈長目的、熊類的動物，以至于大小熊貓等，至今無一位畫家企及。

陸儼少認為劉繼卣是一個天才畫家，他的《東郭先生》《雞毛信》《大鬧天宮》等作品都是最優秀的連環畫作品。

楊仁凱在《劉繼卣動物畫集》（1995年人民美術出版社）中寫的《一身躬耕千秋尊業》講道：劉奎齡先生晚年之作，由于精力不濟，劉繼卣間或于個別處為其添筆賦色，多少具有西畫筆墨情趣，非幕中人無從窺其隱秘，但無礙于名作之完美。反之，更將使之天衣無縫，美玉無瑕。

李鳳榮覺得在當代大畫家中，劉繼卣作品中的山水、人物、花鳥俱佳，表現形象生動傳神，既有傳統文化內涵，又有現代意識的表現。

1958年毛主席在接見并展閱劉奎齡父子的畫作后，曾親切地對劉奎齡與其子劉繼卣說：“博古通今，劉門出人才。”

逸聞軼事

1939年，劉繼卣因創作了諷刺日偽的多幅《天災圖》而入獄。

劉繼卣10歲用六尺絹畫的《福祿壽三星圖》，被父親指出祿星的右手畫成了六指。

1952年初，熱戀中的劉繼卣去裴立家做客，去買包子的過程中為了給飽經風霜的老大爺畫像，讓眾人久等，后裴立弟弟才去街上把他找回來。

《鬧天宮》在一次國外展覽中被盜兩幅，這是劉繼卣一生中最為遺憾的一件事。

劉繼卣有一天從美術出版社下班回家路上遇到一個滿臉皺紋雙目有神的老人，不由得抽出本子蹲在老人面前畫了起來，他畫得太傳神，導致過路的人為了看他畫畫阻塞了交通，最后引來了警察把他帶到派出所盤問。

劉繼卣不僅喜愛臨摹，更重視對動物的觀察。10歲前，幾乎天天都跟著馬群、牛群走一段路，細細觀看牛、馬在運動中的各部分形象和神態，然后把所看到的這些都畫下來，并在旁邊寫上許多說明文字。

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