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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《三體2：黑暗森林》（The Dark Forest），是中國作家劉慈欣創(chuàng)作的長篇科幻小說《三體》系列的第二部，于2008年5月首次出版。

《三體2：黑暗森林》主要講述了人類文明與三體文明之間的生存競爭。三體人利用智子全面封鎖人類基礎(chǔ)科學(xué)，阻礙人類文明進(jìn)步。而另一邊，三體派出艦隊(duì)向地球出發(fā)，企圖消除人類占據(jù)地球。人類不甘束手就擒，利用了三體人思想透明的漏洞，提出了"面壁計(jì)劃"，選出四位"面壁者"準(zhǔn)備反擊侵略。盡管三體人自己無法打破面壁者計(jì)劃，但是從地球背叛者中選出了四位“破壁人”，與“面壁者”展開周旋。前三位面壁者均以失敗告終，只有羅輯通過“黑暗森林法則”威懾住了三體文明，暫時(shí)解除了地球的危機(jī)。

《三體》系列是亞洲第一部獲得國際雨果獎(jiǎng)的科幻作品，被翻譯成幾十種語言傳播到多個(gè)國家，成為中國長篇科幻小說走出去的典型作品。繼《三體》第一部在2020年獲得星云獎(jiǎng)后，《三體2：黑暗森林》于2021年再次拿下該獎(jiǎng)項(xiàng)。

成書背景

社會(huì)背景

第二次世界大戰(zhàn)之后，隨著美國科技技術(shù)的飛速發(fā)展，出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的科幻小說，在此后幾十年的時(shí)間里，占據(jù)了世界科幻小說的中心位置。然而近幾十年以來，伴隨著去工業(yè)化等多種因素，美國科幻尤其是硬科幻作品發(fā)展緩滯，這在客觀上為其它國家科幻文學(xué)的發(fā)展提供了空間，中國的科幻小說也得以發(fā)展。中國從上世紀(jì)80年代開始，全民崇尚科學(xué)技術(shù)，渴望新思想、新文化以及新文學(xué)，涌現(xiàn)了一大批新的小說流派。正是在這樣的大背景下，科幻文學(xué)走入中國大眾視野，并取得蓬勃發(fā)展。這些都為劉慈欣撰寫《三體》系列小說提供了客觀條件。

個(gè)人背景

1970年，中國第一顆人造衛(wèi)星“東方紅一號(hào)”發(fā)射成功，年僅7歲的劉慈欣由此對(duì)星空產(chǎn)生了無限向往。成年后，他一邊工作一邊閱讀大量科技書籍，也陸續(xù)創(chuàng)作一系列短篇科幻小說。他在一本天體力學(xué)的書籍里了解到一個(gè)“三體問題”，即把宇宙簡化為三個(gè)有質(zhì)量的點(diǎn)，在質(zhì)量與引力的作用下，它們會(huì)進(jìn)行無規(guī)則的運(yùn)動(dòng)。劉慈欣設(shè)想有三個(gè)恒星組成的星系，思考如果該星系中的行星存在文明的話，那么它是以一種什么樣的狀態(tài)存在。

同時(shí)，吳巖在《中國軌道》里講述了人類不顧一切探索宇宙的故事，這也給作者劉慈欣帶來了啟發(fā)，促使他想寫一部關(guān)于人類與太空的小說。2006年，劉慈欣開始創(chuàng)作《地球往事》，即《三體》前身。這部小說于2006年開始在《科幻世界》連載，同年被授予中國科幻文學(xué)銀河獎(jiǎng)科幻特別獎(jiǎng)。次年，劉慈欣開始創(chuàng)作《三體2·黑暗森林》。

內(nèi)容情節(jié)

面壁者

三體人用智子鎖住了人類科技的發(fā)展，并且開始驅(qū)動(dòng)艦隊(duì)前往地球。在三體人到達(dá)地球這一段時(shí)間里，人類始終處于一種緊張的狀態(tài)。為了抵抗三體的入侵，人類開始實(shí)施兩項(xiàng)計(jì)劃，其中之一就是根據(jù)三體人無法窺探人類內(nèi)心世界的缺陷而推出的“面壁者計(jì)劃”。人類在全球范圍內(nèi)選擇了四位面壁者，授予他們最高權(quán)力，能調(diào)動(dòng)大部分資源并且無需做出任何解釋，以此確保計(jì)劃不被三體人獲悉。與此同時(shí)，三體文明的追隨者ETO殘黨也開始了破壁計(jì)劃，選出三名人類作為破壁人前去破解面壁計(jì)劃，而第四位面壁人羅輯的破壁人則是他自己。

咒語

第一位面壁者弗里德里克·泰勒建立量子幽靈艦隊(duì)的計(jì)劃被破解，他隨即陷入絕望并自殺。在這之后不久，第二和第三位面壁者雷迪亞茲、比爾·希恩斯認(rèn)為，當(dāng)前人類科技無法滿足他們的計(jì)劃，進(jìn)而選擇冬眠。第四位面壁者羅輯推導(dǎo)出了黑暗森林法則。為了驗(yàn)證該法則的準(zhǔn)確性，他將距離地球49.5億光年的一顆恒星位置向宇宙廣播，并將之稱為“詛咒”。這個(gè)實(shí)驗(yàn)讓三體人感到恐懼，三體人命令ETO組織殺死羅輯。ETO對(duì)羅輯實(shí)行了基因攻擊，羅輯染上了當(dāng)時(shí)無法治愈的流感。為了活下去，他進(jìn)入了冬眠。另一邊，在面壁計(jì)劃實(shí)施的同時(shí)，中國太空軍的章北海也在籌謀著與三體人對(duì)抗的計(jì)劃，在加入“支援未來”計(jì)劃后，也進(jìn)入了冬眠。

冬眠八年后，雷迪亞茲、比爾·希恩斯被喚醒。雷迪亞茲同歸于盡的計(jì)劃被識(shí)破，而且引起人民暴動(dòng)，最終死于暴動(dòng)之中。而比爾·希恩斯研發(fā)出思想鋼印之后，對(duì)人類智商的研究再難取得突破，便決定繼續(xù)冬眠，等待人類科技進(jìn)步。

黑暗森林

兩百年后，羅輯、章北海與比爾·希恩斯都從冬眠中蘇醒過來。此時(shí)地球高度發(fā)達(dá)，人類不再恐懼三體，面壁計(jì)劃因此被廢棄。而比爾·希恩斯的計(jì)劃也被破壁人，即他的妻子公布于眾，至此，前三位面壁者全部宣告失敗。另一邊，太空艦隊(duì)已經(jīng)發(fā)展成與各國平級(jí)的主權(quán)國，章北海被任命為‘自然選擇號(hào)’星艦執(zhí)行艦長。他取得了星艦的實(shí)際控制權(quán)，駕駛星艦逃離地球，計(jì)劃保存人類火種，與此同時(shí)，人類的四艘星艦對(duì)他展開了追擊，一起駛向了宇宙深處。

三體發(fā)射的探測(cè)器“水滴”這時(shí)到達(dá)了太空艦隊(duì)，在全體人類面前，水滴擊毀了整個(gè)太空艦隊(duì)，人類對(duì)三體的恐懼再度席卷而來。羅輯的“詛咒”實(shí)驗(yàn)又在這種情況下被人們重新記起。人類發(fā)現(xiàn)，當(dāng)初那顆被公布位置的恒星已經(jīng)被摧毀。于是，羅輯重新成為面壁者，擔(dān)負(fù)起拯救人類的重任。

在與三體文明談判中，羅輯警告三體文明，如果三體繼續(xù)一意孤行，他就會(huì)向全宇宙公布三體文明的坐標(biāo)，讓其他文明消滅三體文明。最終三體人做出妥協(xié)，改變了太空艦隊(duì)的航行方向，并解除智子對(duì)地球基礎(chǔ)科學(xué)的封鎖，答應(yīng)幫助人類文明發(fā)展科技。

人物角色

弗里德里克·泰勒

弗里德里克·泰勒是第一位面壁人，該人物的設(shè)定是美國前國防部長，是一位優(yōu)秀的戰(zhàn)略理論家，對(duì)美國國防戰(zhàn)略產(chǎn)生過深刻影響，同時(shí)他也是一位“行動(dòng)上的巨人”，在多次重大危機(jī)中表現(xiàn)出優(yōu)秀的個(gè)人才能。

他的面壁計(jì)劃是建立量子幽靈艦隊(duì)，但計(jì)劃最終被破壁人破解，弗里德里克陷入絕望走向自殺。

曼努爾·雷迪亞茲

雷迪亞茲是第二位面壁人，該人物的設(shè)定是委內(nèi)瑞拉總統(tǒng)，他憑借著杰出的領(lǐng)導(dǎo)人才能帶領(lǐng)委內(nèi)瑞拉從小國一路崛起，取得巨大成功。

他計(jì)劃在水星上引爆巨量核彈，使其落入太陽之中，打破現(xiàn)有的太陽與行星之間的平衡，最終吞噬地球，并以此來要挾三體文明。該計(jì)劃同樣被破壁人識(shí)破，而曼努爾本人也死于一次暴動(dòng)。

比爾·希恩斯

希恩斯是第三位面壁人，一個(gè)溫文爾雅的英國人，作為科學(xué)家曾兩次獲得諾貝爾提名；作為政治家曾擔(dān)任歐盟主席科學(xué)和政治綜合素養(yǎng)杰出。

他的面壁計(jì)劃是通過思想鋼印向人類大腦中打入人類必?cái)〉男拍睿屓祟惐M快逃離地球?qū)ふ倚碌募覉@。該計(jì)劃最終也被破壁人識(shí)破，宣告破產(chǎn)。

羅輯

羅輯是第四位面壁人，書中的主人公和主敘述者，一位有著天文學(xué)和社會(huì)學(xué)雙重學(xué)位中國學(xué)者。在面壁計(jì)劃出乎意料的被選中后，羅輯用一貫懶散、自我的態(tài)度逃避這一重大責(zé)任，并利用面壁人至高的權(quán)力，娶到了莊顏，有了一個(gè)女兒。然而在殘酷的現(xiàn)實(shí)下，他發(fā)現(xiàn)逃避并沒有用。

根據(jù)葉文潔的信息，羅輯推演出了宇宙的黑暗森林狀態(tài)，并借助“黑暗森林法則”樹立起人類對(duì)三體文明的威懾，人類成功進(jìn)入威懾紀(jì)元。在這之后，羅輯作為面壁人繼續(xù)守護(hù)地球文明，與三體人對(duì)峙了五十四年。但后來，羅輯的奉獻(xiàn)很快被人類忘記，人類把他視為獨(dú)裁者，羅輯從“救世主”變成了普通人。

章北海

章北海是一名中國軍人，他信念堅(jiān)定，處事果斷，為人沉穩(wěn)且思想深刻，堅(jiān)定的奉行著逃亡主義。在他身上，有著中國軍人高度的責(zé)任心和獻(xiàn)身精神，他繼承了父親的遺志，始終堅(jiān)持對(duì)人類整體最有益的決定，手段堅(jiān)定而決絕。在預(yù)見到了人類與三體戰(zhàn)爭的必?cái)〗Y(jié)局后，他帶領(lǐng)艦隊(duì)駛向深空，踏上逃亡之路，成為星艦地球的精神領(lǐng)袖。但在黑暗戰(zhàn)役中，當(dāng)他猶豫是否殺死前來追蹤的人類艦隊(duì)時(shí)，“終極規(guī)律號(hào)”發(fā)射次聲波氫彈，章北海與戰(zhàn)艦葬身太空。

莊顏

莊顏是羅輯的妻子，擁有出眾的藝術(shù)品位，是一個(gè)單純、柔美、沒有欲望、從男性視角塑造的完美女性。如史強(qiáng)所言：“每類男人的夢(mèng)中情人大體上是相同的”。但事實(shí)上，她是安插在羅輯身邊的特工，任務(wù)就是讓羅輯直面自己作為面壁人的使命，進(jìn)而找出應(yīng)對(duì)三體入侵危機(jī)的解決辦法。后來，在行星防御委員會(huì)的逼迫下，莊顏和女兒一起進(jìn)入冬眠。危機(jī)紀(jì)年208年，羅輯威懾成功后，莊顏被喚醒，與羅輯團(tuán)聚，但不到兩年，她就帶著女兒離開了羅輯。

主題思想

黑暗森林

黑暗森林是第二部分的重要主題，同時(shí)也是貫穿全書的一種基本理論假設(shè)。在這種設(shè)想之下，整個(gè)宇宙就是一座黑暗森林，而每個(gè)文明都是帶槍的獵人。消滅別的文明，生存下去，就是唯一的目的，在這里，他人即地獄。這種設(shè)定呈現(xiàn)了一幅極其黑暗的宇宙圖景，即在宇宙深處，希望是不存在的。生存成為文明的第一需要，文明不斷增長和擴(kuò)張，但宇宙中的物質(zhì)總量不變。這就像是達(dá)爾文進(jìn)化論的宇宙版本，但卻比后者殘酷的多，把自戀的人類中心主義一舉擊破。

根據(jù)宇宙社會(huì)學(xué)，黑暗森林法則之所以能發(fā)揮作用，是基于兩個(gè)重要的概念：猜疑鏈和技術(shù)爆炸。《三體2:黑暗森林》中的黑暗戰(zhàn)役就是展現(xiàn)該法則一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)，當(dāng)五艘戰(zhàn)艦在深空中面臨著資源爭奪戰(zhàn)，他們之間就陷入了一種猜疑鏈，沒人知道對(duì)方是否會(huì)殺死自己，人性和理性在這里發(fā)生了激烈的碰撞。技術(shù)爆炸指的是，落后的文明隨時(shí)可能迎來科技上的突發(fā)性進(jìn)展，進(jìn)而威脅到先前的先進(jìn)文明。技術(shù)爆炸從心理層面上強(qiáng)化了文明之間的猜疑鏈，在此之下，宇宙是“零道德”的，一切生物和文明都處在永恒的敵對(duì)當(dāng)中。

科學(xué)主義

科學(xué)主義是書中透露出的一個(gè)重要思想，其信仰就是相信科學(xué)技術(shù)最終能夠解決一切問題。當(dāng)代科幻主潮流是反科學(xué)主義。在大量科幻作品中，未來的世界由于對(duì)技術(shù)的過度依賴，總是被描繪成黑暗、荒謬的，這是一種反思科學(xué)的科幻創(chuàng)作。而在劉慈欣的作品中，他對(duì)科學(xué)主義的信仰卻幾乎隨處可見。正如他本人在采訪中所說：“我是一個(gè)瘋狂的技術(shù)主義者，我個(gè)人堅(jiān)信技術(shù)能解決一切問題。”回到書中，劉慈欣的科學(xué)主義創(chuàng)作綱領(lǐng)體現(xiàn)在多個(gè)方面，首先是大量震撼的技術(shù)細(xì)節(jié)描寫，比如三體人發(fā)射的探測(cè)器“水滴”，它的造型精美絕倫，能輕而易舉的摧毀太空艦隊(duì)；此外，對(duì)科學(xué)技術(shù)的崇拜還體現(xiàn)在以技術(shù)代替人物刻畫。在書中，對(duì)人類文明造成史無前例威脅的三體人從未露面，取而代之的僅僅是三體人高深莫測(cè)的科技，人物被模糊化，剩下的只是技術(shù)。

盡管整部小說對(duì)科學(xué)技術(shù)采取歌頌的態(tài)度，但卻不是終極樂觀的，人類的未來甚至充斥著一種悲觀色彩，究其原因，是因?yàn)榭茖W(xué)技術(shù)被作者用來審視人性，最終是人性而非科學(xué)主義，讓人類整體走向絕望。

社會(huì)實(shí)驗(yàn)

《三體2：黑暗森林》是作者進(jìn)行的一場(chǎng)“社會(huì)實(shí)驗(yàn)”，社會(huì)指的是宇宙大社會(huì)，人和人之間的關(guān)系是社會(huì)實(shí)驗(yàn)要觀察的主要對(duì)象。在和平年代人們所追捧的倫理感、道德感不復(fù)存在，生存并且為人類留下移民成為宇宙社會(huì)里的首要法則。背負(fù)著使命的人類，諸如章北海，羅輯，如履薄冰的探索可能的生存途徑以及自衛(wèi)手段，為此不惜背負(fù)罪名，忍受誤解和不解。大眾對(duì)他們的態(tài)度也富有深意，在人類無助的時(shí)候，人們渴望英雄降臨；而在脫離險(xiǎn)境后，英雄就成了鞭笞的對(duì)象，甚至要為曾經(jīng)拯救人類而犯下的“罪行”負(fù)責(zé)。

藝術(shù)特色

敘事手法

英雄敘事模式

《三體2：黑暗森林》采用了一種英雄敘事模式，這是一種“零道德”宇宙社會(huì)下的英雄主義。在這種模式下，作者描繪了落后文明如何在英雄的帶領(lǐng)下，抵抗先進(jìn)文明的入侵。在主線之下，作者又設(shè)置了各種極端狀況，來突出科幻文學(xué)中生存與道德等困境。這種英雄的代表人物是“面壁人”羅輯和章北海，科學(xué)理性與英雄主義情懷一同造就了章北海、羅輯這樣的人物。作者通過設(shè)置一個(gè)理想的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，將故事里的英雄放在道德和生存相對(duì)立的兩難困境中，《三體》三部曲由此形成了一種英雄主義敘事風(fēng)格。

交錯(cuò)時(shí)空敘事

敘事的時(shí)空包括時(shí)間和空間。時(shí)間上，敘事的時(shí)間跨度越小，故事的密度和意義也就越大，反之則越小。《三體2：黑暗森林》中呈現(xiàn)出密集敘事和跳躍敘事的不斷交錯(cuò)轉(zhuǎn)換。跳躍敘事通過在一個(gè)小文本中書寫極大的時(shí)間跨度，動(dòng)輒百年、千年甚至于宇宙光年，讓讀者在閱讀過程中仿佛置身宇宙之外，成了一個(gè)旁觀者，看著時(shí)間來回流轉(zhuǎn)。空間上，書中的敘事呈現(xiàn)出平行的特點(diǎn)，比如羅輯和章北海，作為不同的主人公，他們以面壁人和逃亡者的不同身份，代表了多條空間發(fā)展線，構(gòu)成一種平行發(fā)展的空間模式。

平白的語言

劉慈欣的語言是平白的，他曾在訪談中談到自己的語言風(fēng)格：“我整個(gè)語言風(fēng)格，就是俄羅斯文學(xué)那種很沉甸甸的...很粘滯的語言，追求一種質(zhì)感...不靈動(dòng)，不空靈，很沉重。”在作品中，正是這種語言特色，才使他的作品在宏大的科幻背景中保留一份真切，能帶領(lǐng)讀者陷入一種瑰麗壯闊的想象，憑借著一種冷靜但卻沉重的基調(diào)將宇宙沉甸甸的秘密娓娓道來。這種冷靜來自一種強(qiáng)烈的技術(shù)化傾向，也恰恰是劉姓美學(xué)的核心。比如，在《三體2：黑暗森林》中，作者用寥寥數(shù)語就勾畫出了堅(jiān)毅果敢的英雄人物。為人類保存火種的章北海，在太空中平靜地發(fā)出指令：“自然選擇，前進(jìn)四！”這種沉重平白的語言正適合用于這樣異常殘酷的境況。

作品影響

本土影響

劉慈欣的《三體》三部曲作品在中國有超過百萬冊(cè)的銷量，成為近幾十年來最暢銷的科幻小說。不少人基于書中設(shè)想的“宇宙社會(huì)學(xué)”提出宇宙文明的各種理論假設(shè)，其中就包含著嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)研究。《三體》系列不僅在科幻界引發(fā)極大的關(guān)注，在全民閱讀中也掀起一股熱潮。它標(biāo)志著中國科幻小說創(chuàng)作水平提升到一個(gè)新的高度。《三體2：黑暗森林》集合了科學(xué)幻想，又充斥著藝術(shù)想象，既描繪了廣袤的宇宙，又加入了中國視角，其所塑造的超凡世界，扎根于中國深厚的歷史積淀，充滿中國文人的文化自省與民族自信精神，所以，《三體》系列在給廣大讀者帶來閱讀快感的同時(shí)，也標(biāo)志著人文科幻的新的寫作追求。

國際影響

劉慈欣的《三體》三部曲作品被翻譯成了英文在美國出版發(fā)行，成為1949年以來第一部被引入美國的中國長篇科幻小說。作者劉慈欣在世界文學(xué)場(chǎng)域獲得的成功，以及由此引發(fā)的科幻文學(xué)熱潮，說明中國人如何想象未來、如何看待人類與自然的關(guān)系受到了世界的關(guān)注，可以看作是全球化視野下中國文學(xué)由內(nèi)而外參與世界文學(xué)建構(gòu)的深度融合與互動(dòng)。2020年7月，由中國教育圖書進(jìn)出口有限公司經(jīng)營出口的《三體》作品已累積出口了二十六個(gè)語種的版權(quán),外文版在全球銷售突破了二百六十萬部，僅英文版就被世界各地多達(dá)一千三百五十家國外圖書館納入收錄。據(jù)中國教育書籍進(jìn)出口公司不完全統(tǒng)計(jì),《三體》的各語種譯本贏得國際上多家主流媒體的盛贊，如美國的《紐約時(shí)報(bào)》《華盛頓郵報(bào)》、法國的《世界報(bào)》，是中國科幻小說走出中國、走向世界的有力映射。

獲獎(jiǎng)情況

2015年《三體》系列小說獲得了雨果獎(jiǎng)，是亞洲第一部獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的長篇科幻小說。2021年，《三體2：黑暗森林》繼《三體》獲得第52屆日本科幻小說最具權(quán)威的“星云獎(jiǎng)”的海外長篇部門（小說）獎(jiǎng)。

衍生創(chuàng)作

水滴（Waterdrop）

2015年，哥倫比亞大學(xué)一名學(xué)生根據(jù)《三體2：黑暗森林》改編動(dòng)畫短片《水滴》，劉慈欣在收到這部短片后，非常驚訝，他表示，這就是他期待的影視化的《三體》的樣子。《水滴》短片同年在好萊塢國家電影節(jié)（HIMPFF）被評(píng)選為最佳科幻短片。

《三體》系列作品

2019年，中國國家廣播電影電視總局備案顯示，改編自劉慈欣同名科幻小說的電視劇《三體》已通過備案，預(yù)計(jì)同年9月份開拍，共計(jì)24集。Netflix（Netflix）于2020年9月拿到了《三體》的英文改編權(quán)，該劇由曾制作權(quán)力的游戲等劇的Bighead Littlehead公司擔(dān)任制作，D·B·威斯和戴維·貝尼奧夫擔(dān)任編劇，據(jù)消息稱，《三體》系列劇集已拍攝完成，預(yù)計(jì)將于2023年在網(wǎng)飛發(fā)布。