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小林正樹(shù)（Masaki Kobayashi，1916年2月14日-1996年10月4日），出生于小樽市，日本電影導(dǎo)演、編劇、制片人。。

1941年，小林正樹(shù)從早稻田大學(xué)文學(xué)部畢業(yè)后進(jìn)入松竹公司。1942年，小林正樹(shù)征召入伍，并于日本戰(zhàn)敗后在沖繩縣成為戰(zhàn)俘，后于1946年回到松竹公司擔(dān)任著名導(dǎo)演木下惠介的助手。1952年，他執(zhí)導(dǎo)了處女作《兒子的青春》，一直到1985年，他根據(jù)聯(lián)合赤軍事件執(zhí)導(dǎo)了由仲代達(dá)矢、、主演的劇情《無(wú)餐桌之家》，在小林正樹(shù)的導(dǎo)演生涯中，他執(zhí)導(dǎo)了二十余部作品，代表作有《人間的條件(第一、二部)》系列、《》、《》《東京審判》等。1996年10月4日，小林正樹(shù)因心臟病于逝世，享年80歲。

小林正樹(shù)作為戰(zhàn)后最有成就的日本導(dǎo)演之一，在日本影壇有著舉足輕重的地位，他與、、并稱“影壇四騎士”，其執(zhí)導(dǎo)的電影不但獲得過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)提名，也在威尼斯和戛納等國(guó)際電影節(jié)上屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)和提名。

人物生平

早年生活

1916年2月14日，小林正樹(shù)出生于北海道小樽市。他與與黑澤明、木下惠介、市川昆，并稱日本影壇四騎士。著名女演員田中絹代是他堂姐。

1937年，考入文學(xué)部哲學(xué)系，師從秋草道人、學(xué)習(xí)東洋美術(shù)。1941年，小林正樹(shù)從早稻田大學(xué)文學(xué)部畢業(yè)后，進(jìn)入松竹公司。1942年，戰(zhàn)爭(zhēng)期間入伍，被送往東北地區(qū)，后調(diào)至守備隊(duì)。1945年戰(zhàn)敗，小林正樹(shù)在美國(guó)軍隊(duì)管轄的沖繩俘虜營(yíng)中度過(guò)一段戰(zhàn)俘生涯，1946年11月復(fù)員。在松竹復(fù)職后主要師從木下惠介。擔(dān)任1947年的《不死鳥(niǎo)》到1953年《日本的悲劇》助理導(dǎo)演，被稱為木下門(mén)下的優(yōu)等生。

導(dǎo)演生涯

1952年，小林正樹(shù)執(zhí)導(dǎo)了第一部劇情《兒子的青春》，該影片講述的是小說(shuō)家越智英夫想寫(xiě)一部小說(shuō)叫《兒子的青春》的小說(shuō)，那是因?yàn)殚L(zhǎng)子春彥已經(jīng)18歲，兩個(gè)兒子都有了女朋友，以兒子的成長(zhǎng)為背景描述處理年輕人的欲望和恐懼。這是小林正樹(shù)的處女作并憑借此部影片作正式晉升為導(dǎo)演。

1953年，根據(jù)安部公房的劇本拍攝了劇情片《厚墻壁的房間》，該影片通過(guò)描寫(xiě)因毫無(wú)證據(jù)被關(guān)在監(jiān)獄中的戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲者，來(lái)揭露戰(zhàn)爭(zhēng)犯罪的真實(shí)情況，因考慮到對(duì)美國(guó)的感情問(wèn)題，該片于1956年才正式公映。

1955年，執(zhí)導(dǎo)了劇情《美好歲月》。1957年，拍攝了《黑河》。

1959年，小林正樹(shù)拍攝了反戰(zhàn)爭(zhēng)主題的劇情片《人間的條件(第一、二部)》，該影片是反映日本在中國(guó)東北地區(qū)（滿洲）日本殖民者的電影，他站在人道主義的立場(chǎng)上對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給雙方的影響做了反思，本片的故事背景是一九四三年的滿洲，在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)后期反對(duì)日本軍國(guó)主義的男主角尾，在滿洲為其人道主義立場(chǎng)努力終生的故事。獲得第33屆《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第五名，并入選日本名片200部。

同年11月，拍攝的劇情《人間的條件2》上映，獲第33屆《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第十名，并入選日本名片200部。1961年，編導(dǎo)并監(jiān)制了劇情片《人間的條件(第五、六部)》，影片第16屆日本每日映畫(huà)大獎(jiǎng)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)獎(jiǎng)，小林正樹(shù)則憑借該片獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1962年，小林正樹(shù)執(zhí)導(dǎo)了改編自瀧口康彥的《異聞浪人記》，由仲代達(dá)矢、三國(guó)連太郎、巖下志麻等共同主演的古裝劇情片《切腹》，是他執(zhí)導(dǎo)的第一步古裝劇。講述了寬永七年江戶幕府第三代將軍德川家光時(shí)候，當(dāng)時(shí)由于家光實(shí)施中央集權(quán)削弱了許多諸侯大名，使得社會(huì)上出現(xiàn)了許多浪人即失業(yè)武士。造成當(dāng)時(shí)常有一些浪人跑到諸侯家，要在玄關(guān)切腹自殺，而諸侯則用錢(qián)打發(fā)他們走，這于是成為當(dāng)時(shí)流行的敲詐手段。該影片獲第17屆日本每日映畫(huà)大獎(jiǎng)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)獎(jiǎng)、第16屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

1964年，小林正樹(shù)執(zhí)導(dǎo)的第一部彩色奇幻恐怖片《怪談》，該影篇改編自小泉八云的四個(gè)短篇鬼故事，分別是《黑發(fā)》《雪》《沒(méi)有耳朵的芳一的故事》《茶碗中》。該影片獲第38屆《電影旬報(bào)》十佳作品獎(jiǎng)第二名，第18屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，入選日本名片200部，并獲得第38屆奧斯卡金像獎(jiǎng)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)獎(jiǎng)提名。

1965年，小林正樹(shù)離開(kāi)松竹，成為自由影人。

1967年，執(zhí)導(dǎo)了由三船敏郎、司葉子、仲代達(dá)矢等主演的古裝劇情《奪命劍》，影片獲得了第22屆日本每日映畫(huà)大獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、第41屆《電影旬報(bào)》十佳作品獎(jiǎng)第一名，第32屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)國(guó)際批評(píng)家聯(lián)盟獎(jiǎng)，小林正樹(shù)也憑借該片獲得了第41屆《電影旬報(bào)》最佳日本電影導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1968年，小林正樹(shù)拍攝了《日本的青春》，該影片獲得了第42屆《電影旬報(bào)》十佳作品獎(jiǎng)第七名，并入圍了第22屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。

1971年，拍攝了由勝新太郎、岸田森等主演的劇情片《在我冒險(xiǎn)的日子》。

1975年，根據(jù)日本作家井上靖的同名小說(shuō)拍攝了劇情《化石》，影片獲得了第30屆日本每日映畫(huà)大獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、第49屆《電影旬報(bào)》十佳作品獎(jiǎng)第四名。

1979年，執(zhí)導(dǎo)了由北大路欣也、真野響子等主演的劇情片《燃燒的秋天》。

1983年，小林正樹(shù)對(duì)遠(yuǎn)東軍事法庭審判第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)犯的全部映像資料進(jìn)行重新選材、剪輯成了長(zhǎng)紀(jì)錄片《東京審判》，該影片圍繞著東京審判這一重要?dú)v史事件, 除了講述過(guò)程外更重要的還是提出了一系列國(guó)際法法律問(wèn)題和倫理道德疑問(wèn)題, 如事后法問(wèn)題, 戰(zhàn)爭(zhēng)罪的有無(wú), 以及個(gè)人辯護(hù)和國(guó)家辯護(hù)的選擇、遠(yuǎn)東海牙國(guó)際法庭戰(zhàn)犯的選擇標(biāo)準(zhǔn)及其幕后秘辛等。一方面是對(duì)天皇等國(guó)體的批評(píng)的展現(xiàn)十分大膽, 但另一方面又有隱隱的民族主義, 對(duì)被告寫(xiě)下無(wú)罪的孟什維克判決的帕爾法官觀點(diǎn)的部分引用等都表示有不公正之嫌。這部影片獲第35屆柏林國(guó)際電影節(jié)費(fèi)比西獎(jiǎng)、第57屆《電影旬報(bào)》十佳作品獎(jiǎng)第四名。

1985，根據(jù)連合赤軍事件，拍攝了由仲代達(dá)矢、中井貴一、巖下志麻主演的劇情《無(wú)餐桌之家》。1997年，小林正樹(shù)獲得了第20屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)會(huì)長(zhǎng)特別獎(jiǎng)。

2000年5月13日，擔(dān)任編劇的電影《銅鑼平太》在日本上映。

個(gè)人生活

1916年2月14日，小林正樹(shù)出生于北海道小樽市，日本著名女演員田中娟代是他堂姐。1941年，小林正樹(shù)從早稻田大學(xué)文學(xué)部畢業(yè)后，在其堂姐的介紹下進(jìn)入松竹公司。

主要作品

導(dǎo)演作品

數(shù)據(jù)來(lái)源：豆瓣電影

監(jiān)制作品

數(shù)據(jù)來(lái)源：豆瓣電影

編劇作品

數(shù)據(jù)來(lái)源：豆瓣電影

獲獎(jiǎng)記錄

資料來(lái)源：

人物影響

小林正樹(shù)是戰(zhàn)后日本導(dǎo)演中傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼具、思想與美學(xué)并峙的影壇巨匠，同時(shí)他是將自己的民族傷疤揭露得太過(guò)深切而被時(shí)代有意無(wú)意冷落的真正的電影人。他與黑澤明、木下惠介、市川昆并稱日本“四騎士”的重要導(dǎo)演，在威尼斯和戛納電影節(jié)上數(shù)次獲獎(jiǎng)的映畫(huà)天才，其名作《切腹》《怪談》跨越時(shí)間與文化阻礙讓全世界的影迷為之贊嘆。

在思想層面上，黑澤明的《七武士》還原了武士精神的孤傲與高貴，小林正樹(shù)的《切腹》則揭開(kāi)了武士道的殘酷與虛偽，讓個(gè)體與制度的對(duì)抗催生出無(wú)與倫比的悲情色彩；

在美學(xué)層面上，溝口健二的《雨月物語(yǔ)》展現(xiàn)了日本幽冥文化的凄絕與柔美，小林正樹(shù)《怪談》則表現(xiàn)了隱秘日本的奇崛與畸變，讓傳統(tǒng)的日本美綻放出詭異之花。

人物評(píng)價(jià)

小林正樹(shù)被稱為“日本影壇四騎士”之一，其電影中有大量關(guān)于日本傳統(tǒng)文化的展示，最明顯的是對(duì)武士制度及近代日本極權(quán)主義制度的反思批判，對(duì)民族元素的使用，對(duì)日本民間傳說(shuō)的展示。他對(duì)這些傳統(tǒng)文化元素的展現(xiàn)并非浮于表面的“奇觀化敘事”，而是采用儀式化構(gòu)圖和推鏡頭的運(yùn)用，用電影語(yǔ)言來(lái)建構(gòu)寓言化的敘事，他對(duì)個(gè)體命運(yùn)的悲憫是建立在對(duì)更大的制度批判的基礎(chǔ)之上的。

小林正樹(shù)的電影中對(duì)日本傳統(tǒng)文化、民族元素的銀幕化展示較為明顯，傳統(tǒng)文化如能樂(lè)、武士道、日本民間傳說(shuō)等和電影媒介較好地結(jié)合在一起，這些民族文化元素并沒(méi)有破壞電影時(shí)空的本體性，而是水乳相融。小林正樹(shù)對(duì)日本文化的不斷反思，個(gè)體生命被政治機(jī)器摧殘的悲劇，可以說(shuō)是貫穿他幾部重要作品的一個(gè)母題。個(gè)體與體制的對(duì)抗一直是人們較為關(guān)注的一個(gè)人文命題，而小林正樹(shù)的作品中，不論是指涉武士道的《奪命劍》《切腹》，還是矛頭直指極權(quán)主義統(tǒng)治的《人間的條件(第一、二部)》，體制對(duì)個(gè)體生命的傾軋、個(gè)體對(duì)體制的反抗都那么真實(shí)克制，殘酷動(dòng)人。（《商洛學(xué)院學(xué)報(bào)》評(píng)）

參考資料 >

小林正樹(shù).貓眼電影.2023-11-18

小林正樹(shù) Masaki Kobayashi.豆瓣電影.2023-11-21

《兒子的青春息子の青春》(1952).豆瓣電影.2023-11-18

《無(wú)餐桌之家》 (1985).1905電影網(wǎng).2023-11-18

《人間的條件》 (1959).1905電影網(wǎng).2023-11-18

《切腹》 (1962).豆瓣電影.2023-11-18

獲獎(jiǎng)情況.豆瓣.2023-11-18

《東京審判》 (1983).豆瓣電影.2023-11-18

小林正樹(shù).新浪微博.2023-11-21

《不死鳥(niǎo) 》(1947).豆瓣電影.2023-11-21

《日本的悲劇》 (1953).豆瓣電影.2023-11-21