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來源：互聯網

畢飛宇，1964年1月出生于江蘇興化楊家莊，中國當代作家、南京大學教授、江蘇省作家協會主席。

1987年，畢飛宇在師范學校畢業后任職于南京特殊教育師范學校，從教之余開始寫作，1991年在《花城》發表中篇小說處女作《孤島》。1992年任職于《南京日報》，但畢飛宇作為記者，卻認為自己寫不了新聞稿，做“記者”的這段日子非常痛苦，終于在1998年7月，轉到《雨花》文學雜志任職編輯，截至到這一年，已經發表了不少作品且獲得文學獎項，如1996年發表在《作家》雜志的《哺乳期的女人》，同年這部作品在首屆魯迅文學獎中獲得全國優秀短篇小說獎。

1995年至2000年，畢飛宇不斷反思自己的文學創作，逐漸從歷史冥想、哲理思辨轉到聚焦于都市生活與現實生存，由先鋒向寫實風格轉變。2000年發表《青衣》，小說講述的是女演員筱燕秋對青衣藝術和表演的癡迷與執著追求，最終卻以悲劇結束的故事，這部作品被認為是畢飛宇轉向寫實風格的標志。隨后創作的“三玉”系列作品（《玉米》《玉秧》《玉秀》）以及長篇小說《平原》，承續這一風格特點，增加了更多反映現實生活的題材。2008年，畢飛宇的長篇小說《推拿》問世，小說通過展現視障群體封閉的世界，去反觀所謂“常人”的世界，窺到了當下社會的生存境遇與精神向度。2017年開始，畢飛宇的《小說課》、再版書《平原》《小說生活》相繼出版。2023年5月《收獲》第3期長篇小說中收錄了畢飛宇的《歡迎來到人間》。7月，畢飛宇的《歡迎來到人間》由人民文學出版社出版。

畢飛宇是一位高度注重文體實驗的作家，在小說語言、節奏和形式上進行了多方面的探索與追求。2003年，在第三屆魯迅文學獎中畢飛宇的《玉米》獲得全國優秀中篇小說獎。2010年憑借《玉米》獲英仕曼亞洲文學獎。同年，法文版《平原》獲得了法國《世界報》文學獎。2011年畢飛宇的《推拿》獲得第八屆茅盾文學獎。2023年1月8日，畢飛宇授予“2023名人堂年度人文榜·十大作家”稱號。2025年11月12日，畢飛宇憑借《歡迎來到人間》獲第四屆北京大學王默人周安儀世界華文文學獎。

人物經歷

早年經歷

1964年生于江蘇興化楊家莊，5歲時，因做鄉村教師的父母工作調動，搬去了“陸王”村生活；1975年，畢飛宇11?歲，父母工作又調動，舉家搬到“中堡”。1987年畢業于揚州師范學院中文系，從教五年。于20世紀80年代中期開始小說創作，作品被譯成多種文字在國外出版。1991年，畢飛宇的中篇小說《孤島》在《花城》發表，是他的處女作。這個由權謀、情欲、暴力交織而成的權力更迭的故事，在情節反轉之前，更像是中國王朝統治及其更替歷史的重新敘述，只是晚近的兩次權力更迭改變了故事的走向及其意蘊——外來者依靠秘而不宣的武器/科技實現了掌權。

在他的首部自傳《我們小時候：蘇北少年堂吉訶德》第六章《童年的情境》中，有兩小節都在寫“父親的姓名”。“右派”父親，曾經是?個養子，那戶人家姓陸，由于“運動”，父親姓了“畢”。?父親，是畢飛宇生命中的關鍵人物。在特殊的1976年里，父親給畢飛宇講“邏輯學”。

編輯生涯

1992年10月任職《南京日報》社記者，但畢飛宇作為記者、編輯卻認為自己寫不了新聞稿，做“記者”的這段日子非常痛苦，終于在1998年7月擔任省作家協會《雨花》編輯。截至到這一年，已經發表了不少作品且獲得文學獎項，如1996年發表在《作家》雜志的《哺乳期的女人》，同年這部作品在首屆魯迅文學獎中獲得全國優秀短篇小說獎。1994年，擔任張藝謀執導的電影《搖啊搖搖到外婆橋》的編劇，此部影片參加第49屆戛納電影節，國內、國際都引起了巨大的反響，作為編劇的畢飛宇，并沒有憑借這部影片宣傳自己，而是堅持用自己的筆寫出屬于自己的世界，所以，在之后的很長時間里，畢飛宇一直很少談及他編劇的這部影片。

創作轉型

1995-2000年間是畢飛宇寫作的過渡期，不斷反思自己的文學創作，逐漸從歷史冥想、哲理思辨轉到聚焦于都市生活與現實生存，由先鋒向寫實風格轉變，也曾從中外文學作品的形式受到啟發，做出了多種向度上的嘗試。比如寫出《家里亂了》《那個夏季，那個秋天》等作品。這些作品可以看到畢飛宇對先鋒書寫的反思痕跡，以及嘗試努力開拓個人風格。

2000年發表《青衣》，小說講述的是女演員筱燕秋對青衣藝術和表演的癡迷與執著追求，最終卻以悲劇結束的故事，這部作品被認為是畢飛宇轉向寫實風格的標志。隨后創作的“三玉”系列作品（《玉米》《玉秧》《玉秀》）以及長篇小說《平原》，承續這一風格特點，增加了更多反映現實生活的題材。2008年，畢飛宇的長篇小說《推拿》問世，小說通過展現視障群體封閉的世界，去反觀所謂“常人”的世界，窺到了當下社會的生存境遇與精神向度。而后，2010年憑借《玉米》獲英仕曼亞洲文學獎。同年，法文版《平原》獲得了法國《世界報》文學獎。之后，畢飛宇的《推拿》獲得第八屆茅盾文學獎。

2013年5月22日，省委、省政府在南京市召開紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表71周年座談會暨首屆“紫金文化獎章”獲得者和“江蘇省社科名家”表彰會。會上，省委、省政府授予畢飛宇等5位同志“紫金文化獎章”。8月，畢飛宇的《我們小時候：蘇北少年堂吉訶德》出版，《蘇北少年“堂吉訶德”》是畢飛宇的第一部非虛構作品，講述了作者在興化市街頭長大的童年生活。12月11日，2013年度“茅臺酒杯”人民文學獎頒獎典禮在魯迅文學院舉行。畢飛宇的《大雨如注》獲得短篇小說獎。

2015年畢飛宇推出了他與學者張莉的訪談對話錄《牙齒是檢驗真理的第二標準》和9卷本的《畢飛宇文集》，其文集里包含《哺乳期的女人》收入1993年至1997年發表的短篇小說；《相愛的日子》收入1998年至2013年發表的長篇小說；《明天遙遙無期》收入1991年至1995年發表的中篇小說；《青衣》收入1996年至2000年的中篇小說；《玉米》收入2001年至2002年創作的《玉米》《玉秀》《玉秧》，1994年的長篇小說《上海往事》，1998年的長篇小說《那個夏季那個秋天》，2005年的長篇小說《平原》，2008年的長篇小說《推拿》。

2017年1月，畢飛宇的《小說課》出版，本書輯錄了作家畢飛宇在南京大學等高校課堂上與學生談小說的講稿，所談論的小說皆為古今中外名著經典，既有《耳中人》《水滸傳》《紅樓夢》，也有托馬斯·哈代、歐內斯特·海明威、維迪亞達·奈保爾、乃至霍金等人的作品，講稿曾發表于《鐘山》雜志，廣為流傳，特結集以讀者。畢飛宇所著的文學評論集《小說課》年銷量為十二萬冊。在豆瓣上，它身于“2017年高分圖書榜”，獲得了高達8.6分的評分。在學術界，這本評論集也獲得了不少的贊譽，被稱贊為“個性十足”，“對當下文學批評的一種‘補遺’和校偏工作”。4月15日，參與錄制的文化節目《朗讀者》在中央電視臺綜合頻道播出。8月21日，法國駐滬總領事阿克塞爾·柯瑞宇在上海總領事館官邸授予作家畢飛宇法蘭西文學藝術騎士勛章，以感謝畢飛宇投身于藝術及中法兩國之間友誼所做出的非凡貢獻。

2019年12月，畢飛宇帶著自己的兩本重新編輯再版書《平原》《小說生活》，在萬象城西西弗書店，和重慶市讀者面對面分享自己的“小說生活”和創作心得。

2021年2月初啟動“鳳凰文學獎”旨在發掘書寫新時代的優秀作品，以當代華語長篇新作為評選對象，評委陣容涵蓋了李敬澤、蘇童、畢飛宇等當代作家，最高大獎50萬元人民幣。7月，畢飛宇以著名作家、江蘇省作協主席的身份進入第三屆“《鐘山》之星”文學獎終評評委名單。

2023年5月《收獲》第3期長篇小說中收錄了畢飛宇的《歡迎來到人間》。7月，畢飛宇的《歡迎來到人間》由人民文學出版社出版。2025年11月12日，畢飛宇憑借《歡迎來到人間》獲第四屆北京大學王默人周安儀世界華文文學獎。

社會任職

個人生活

畢飛宇的父親原名陸承淵，跟隨其養父姓陸，生父生母不詳，養父于1945年因把大米賣給日本人而被親兄弟舉報，以“漢奸”罪名被一個“組織”在私家祠堂處死。為了生計，陸承淵放棄學業，參加革命后因身世被部隊“勸退”回到江蘇興化，1949年獲名“畢明”，取《水滸傳》“逼上梁山，走向光明”之意。畢明在1957年被打成“右派”后，這個家庭被迫不斷漂泊流轉。

畢飛宇的母親是小學語文老師，父親是中學語文老師，小時候，家里說詞語、句子是很平常的事情，他們點評各自帶的孩子的作文，更是家常便飯。

畢飛宇妻子祝紅波是畢飛宇的大學同班同學，自1989年結婚以來，二人一直相濡以沫。畢飛宇曾說：“在我跟太太的關系里，我覺得我對她的幫助不大，她對我的幫助大。認識這么多年來她一直為我做飯、洗衣服，家務基本上都是她。一個男人跟一個女人生活了一輩子，能夠看到她的這種付出，要知道這才是最需要珍惜的。”兒子畢雨桐并未子承父業，但畢飛宇支持兒子的決定。

主要作品

創作特點

作品主題

“疼痛”母題

畢飛宇是一位人道主義者，他“為人物被傷害的命運而疼痛，為人間太多太深的冷漠而疼痛，為被拜權、拜金而奴化的文化精神而疼痛”。“疼痛”成為畢飛宇小說創作的母題。

畢飛宇的小說《生活在天上》中習慣了鄉村生活的蠶婆婆被兒子接到城里享福，但蠶婆婆卻消受不了象征現代文明的電梯、汽車。住在兒子二十九層的公寓里，像是生活在高高的天上。物質富裕的兒子盡管早已適應了城市的生活方式卻不自由，多年的城市生活使他逐漸丟掉了熟悉的鄉音，甚至和自己的母親也無從交流。蠶婆婆在城市沒有絲毫的歸屬感。兒子每天早出晚歸，蠶婆婆孤單地待在家里沒有事情做，反倒想回到斷橋鎮繼續過養蠶的日子，后來她甚至想在二十九層的高樓中養蠶，這個行為在兒子看來多么荒唐可笑。小說結尾寫蠶們編織軀殼，卻將自己束之高閣的結局正是影射了蠶婆婆在城市找不到退路和歸宿的尷尬處境。可見物質的富足不一定能使生活幸福，而親情的缺失和隔膜導致人性的扭曲和心靈的傷痛卻越來越嚴重。

“鬼文化”主題

“鬼文化”并不是傳統上所說的鬼神這類的神話文化，而是畢飛宇對爭做“人上人”的國民劣根性的概括。畢飛宇說：“我們身上一直有個鬼，這個鬼就叫‘人在人上’，它成了我們最基本、最日常的夢。”從人性的角度出發，“在某種社會歷史時期，權力實際上是‘人上人’的同義詞，只要手中有了權力，就意味著是個‘人上人眾多學者從不同的角度去分析小說中的“鬼文化”，賦予了它更加豐富的內涵。“鬼文化”貫穿于畢飛宇小說創作的始終，甚至滲透于作品的每個細節，強調了“鬼文化”在畢飛宇小說創作中的重要地位。

女性悲劇

畢飛宇被認為是當代最擅長描寫女性心理的作家之一，他以人道主義精神揭示她們慘痛的命運遭際以及心理變化。

畢飛宇的‘玉蜀黍屬’系列展示了20世紀70年代中國鄉村和城鎮生活的日常情景，描寫的是女性被一次次傷害的悲劇。在強大的男權倫理社會和封建舊勢力籠罩下，她們無一例外地受到精神和肉體的雙重迫害。

畢飛宇作品中不同身份的女性—女干部吳曼玲、純情少女小青、少女三丫、年輕母親慧嫂、孤苦無依的老年母親嬸娘，她們面對生活困境竭力抗爭，但是最終依然逃脫不了悲劇的命運，表現出作家對女性命運的關注與思考。

藝術風格

敘事視角

畢飛宇“擅長吸納外來的各種小說創作的技巧，不斷地有意識地嘗試去變換自己的敘事方式，在小說敘事上不斷地去尋求新的變化”。在視角的控制上，畢飛宇的小說以一種變化和流動的敘事視角來實現文本的敘事理想。

《玉米》的敘述視角很特別，敘事視角的轉換以及第二人稱視角的運用可以緩解時空敘事的緊張，有利于人物形象的塑造和情感的表達。

日常化敘事

畢飛宇是一個非常注重小說傳統的作家，他對日常生活細節的細致入微的描寫，一直以來都為讀者和評論者所津津樂道。

畢飛宇將生活中的每一個細節通過一定語言形式的排列與組合，出神入化地表現出來，達到一種形神兼備的狀態。畢飛宇從各個方面對所述對象進行關照，以求精致深入地刻畫人物、刻畫人物的日常生活，從而形成了一種特立獨行的細節描寫方式”。

語言風格

畢飛宇一直堅持小說的語言實踐，對語言的尊重就是對民族文化的尊重，他十分重視語言與文本關系。畢飛宇小說語言可謂簡短有力，既是準確精致的，又是飄逸夸張的；既是感性生活的，又是理性哲理的；既有含蓄雅致的一面，又有肆無忌憚的野性的俗氣的一面。

其中小說《哺乳期的女人》他用白描手法，用通俗易懂、清新自然的語言進行敘事，達到樸實優美的美學意境。他不露痕跡、舉重若輕的文本語言的錘煉愈發優美。

人物思想

2006年，在《通向“中國”的寫作道路》訪談錄中，畢飛宇談起“現實主義”，他指出：“現實主義是關注和情懷。重新回到恩格斯所謂的現實主義基本上不可能，因為我們受到過現代派文學的洗禮。《玉米》和《平原》，是標準的現代主義作品。傳統的現實主義作品描寫的比例遠大于敘事，但《玉米》、《平原》幾乎沒有描寫，全是敘事。所以使用傳統的現實主義標準衡量其作品，是不合格的。其指的關注是一種精神向度，對某一事物有所關注，堅決不讓自己游移。其所理解的現實主義，就是一顆“在一起”的心，其他的不重要。”

2019年1月，接受《瞭望》訪談時，畢飛宇談及“現實主義”發表了自己的觀點：“中國的小說有現實主義的傳統，在這個基礎上構建自己的小說世界。談論現實主義的時候，有一個靈魂性的東西不應當被忽視，那就是作家的現實情懷。現實主義是一回事，現實情懷則是另外的一回事。所謂的現實情懷就是求真。一個作家，最可貴的東西就是現實情懷，他選擇什么樣的主義，也就是他擅長什么樣的美學表達，反而是次要的。做為讀者都能夠身臨其境，都能夠設身處地。現實情懷具體體現在緊盯現實。”?

榮譽獎項

人物影響

文學影響

畢飛宇是一位出色的小說家，著有長篇小說《平原》《推拿》《那個秋天、那個夏季》，中短篇《青衣》《玉米》《雨天里的棉花糖》《哺乳期的女人》《地球上的王家莊》《是誰在深夜說話》《相愛的日子》等。

畢飛宇作為新生代作家中的一員，他將先鋒派未竟的事業在九十年代的語境下推向了前進。他是新世紀最有影響的中篇小說作家之一。他先后發表的《青衣》《玉米》《玉秀》《玉秧》《家事》等為數不多的中篇小說，使他無可爭議地成為當下中國這一文體最優秀的作家。《青衣》《玉米》應該是他最具代表性的作品，在百年中篇小說史上，也堪稱經典之作。《玉米》的成就可以從不同的角度評價和認識，但是，它在內在結構和敘事藝術上，在處理時間、空間和民間的關系上，更充分地顯示了畢飛宇對中篇小說藝術獨特的理解和才華。

他得獎無數，長中短篇小說都獲得過中國文學的最高獎。其作品獲兩次魯迅文學獎、亞洲文學獎等，獲全國宣傳文化系統“四個一批”人才稱號。著名評論家李敬澤說他是“一個刀光閃閃的家伙”，他可以“把一團亂麻清晰地講述出來，精確流暢”。畢飛宇最著名的作品是寫盲人的生存與內心的小說《推拿》，他的寫作就像一束投射到現實世界的光，讓讀者清晰地看見或許不曾留意的幽暗之中的一切。

傳播影響

從事創作30余年，畢飛宇取得了令人矚目的成就。他的作品在國際上也獲得了很高的聲譽。其作品被翻譯成20多種語言，并且獲得了幾項國際大獎的肯定。他的作品被譯介到美、英、法、西班牙、葡萄牙等二十多個國家，成為中國當代文學走向世界的一個不容忽視的中堅力量。

在俄羅斯傳播

據俄羅斯著名漢學家А.А.Родионов于2019年發表的《2009—2018年中國文學俄譯與在俄出版研究》一文顯示，新世紀以來，俄羅斯共計出版畢飛宇作品九部，總計發行量為6500冊，其中包括一部長篇小說、五篇中篇小說和三篇短篇小說。在中國當代作家出版作品數量的綜合排名中，畢飛宇位列第六，僅次于曹文軒、莫言、劉震云、余華和劉慈欣。2011年俄羅斯出版的《二十一世紀中國文集》收錄了畢飛宇短篇小說《彩虹》；2014年Азбука出版社出版發行中篇小說集《青衣》（該小說集為俄羅斯出版社自選集，收錄了《家里亂了》《青衣》《哥倆好》《林紅的假期》《睜著眼睛睡覺》）；2016年Гиперион出版社出版《推拿》（譯者Н.Н.Власова），同年短篇小說《相愛的日子》收錄進《伊琳娜的禮貌：中國當代短篇小說集》；2017年其短篇小說《大雨如注》收錄進《啟明燈》文集；2020年Гиперион出版社出版《姐妹》（《玉米》、《玉秀》、《玉秧》）（譯者И.Егоров）。

在法國傳播

畢飛宇與法國的緣分頗為深厚。早在《平原》獲得《世界報》文學獎之前，他的多部作品就已經被翻譯成法語，這些法文譯本也推動著畢飛宇的作品走向更多的國家。2003年，畢飛宇的中篇小說《雨天的棉花糖》由法國南方行動出版社引進出版，由此開啟了他的作品走向世界的序幕。迄今為止，畢飛宇共在法國出版了《雨天的棉花糖》《青衣》《玉米》《上海往事》《平原》《推拿》《我們小時候：蘇北少年堂吉訶德》7部作品。其中，后6部均由法國菲利普·畢基耶出版社出版。2004年，畢飛宇首次參加巴黎書展，并獲評“最受法國讀者歡迎的中國作家”。此后，他更是10余次赴法參加各種文化活動，深受法國讀者的喜愛。

2010年，法文版《平原》更是獲得了法國《世界報》文學獎。2011年，《ThreeSisters》（《玉米》——葛浩文、林麗君翻譯）獲得第四屆英仕曼亞洲文學獎。

2017年8月21日，法國文化部授予著名作家畢飛宇法蘭西文學藝術騎士勛章。授勛儀式在法國駐上海總領事館官邸舉行，總領事阿克塞爾·柯瑞宇為畢飛宇授勛。授勛詞稱畢飛宇是“中法兩國之間文化藝術交流的大使”，“法國向您投身于藝術及中法兩國之間友誼所做出的非凡貢獻致敬。”法蘭西文學藝術騎士勛章1957年由法國文化部設立，用于表彰全世界在文化藝術領域享有盛譽或對弘揚法國和世界文化作出特殊成績和杰出貢獻的法國人及外國人，是法國4種部級榮譽勛章之一，也是法國政府授予文化藝術界的特殊榮譽。

人物評價

畢飛宇是新世紀最有影響的中篇小說作家之一。他先后發表的《青衣》《玉米》《玉秀》《玉秧》《家事》等為數不多的中篇小說，使他無可爭議地成為當下中國這一文體最優秀的作家。《青衣》《玉米》應該是他最具代表性的作品，在百年中篇小說史上，也堪稱經典之作。《玉米》的成就可以從不同的角度評價和認識，但是，它在內在結構和敘事藝術上，在處理時間、空間和民間的關系上，更充分地顯示了畢飛宇對中篇小說藝術獨特的理解和才華。——《當代作家評論》評

畢飛宇著有長篇小說《平原》《推拿》《那個秋天、那個夏季》，中短篇《青衣》《玉米》《雨天里的棉花糖》《哺乳期的女人》《地球上的王家莊》《是誰在深夜說話》《相愛的日子》等，是江蘇省第一位獲得茅盾文學獎的作家。他的作品被譯介到美、英、法、西班牙、葡萄牙等二十多個國家，成為中國當代文學走向世界的一個不容忽視的中堅力量。——光明日報評

畢飛宇的語言是詩性的，像瑞士表一樣準確、精致，字里行間流淌著漢語的血脈和韻律。他自稱沒有姓氏、沒有故鄉，但他的文學是有故鄉的，他小說里的人物是有根的，玉米、玉秀、筱燕秋、托忒克·端方從蘇北水鄉里長出來，包裹著厚厚的文化土層。當然，如今他們已離開蘇北大地，跟九兒、富貴們一起闖蕩江湖，行走國際。畢飛宇筆下的王家莊已經構成當代中國文學最重要的風景之一，它提供了一個高密度的社會標本、美學文本和思想坐標。——北京師范大學藝術與傳媒學院教授、紀錄片導演張同道評

畢飛宇是一位高度注重文體實驗的作家，在小說語言、節奏和形式上進行了多方面的探索與追求。畢飛宇對語言的要求非常苛刻，形成了自己獨特的語言風格，具有很高的辨識度。畢飛宇小說語言力避陳詞濫調，追求一種智性與原創。畢飛宇一開始是寫詩的，后來才轉向小說創作，正是得益于早年的詩歌創作經驗，畢飛宇小說語言中夾有許多詩意性的意象，讀來令人回味不已。——揚州大學文學院教授、畢飛宇研究中心主任張堂會評

畢飛宇第一優點是小說寫得好，所以評論家才說他是這一代小說家中的“首席小提琴手”。除了寫小說，這位“首席小提琴手”還特別多才多藝——健身、足球、乒乓球、聲樂。——泰州市作家協會主席龐余亮評