雷火电竞lh登录入口,电竞竞猜官网,MK电竞

來源：互聯網

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe，1809年1月19日-1849年10月7日），19世紀美國詩人、小說家和文學評論家，美國浪漫主義思潮時期的重要成員。

埃德加·愛倫·坡1809年1月19日生于波士頓，三兄妹中的第二個孩子，父親戴維·坡和母親伊麗莎白·阿諾德·坡是同一個劇團的演員。1811年，母親于弗吉尼亞州里士滿去世，三兄妹威廉·亨利、埃德加和羅莎莉分別由三家人收養監護，埃德加被弗吉尼亞州里士滿的約翰和弗朗西絲斯·愛倫夫婦收養。他曾短暫就讀于弗吉尼亞大學，后因經濟問題輟學。1827年應征入伍，并出版了人生中的第一本詩集《帖木兒及其它詩》(Tamerlaneand Other Po-ems)，從此開始了他的文學生涯。隨后又出版了《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩》《致海倫》等詩。《莫格街兇殺案》《金甲蟲》《氣球騙局》等小說的發表使其名氣大增，1845年1月29日，愛倫·坡在《明鏡晚報》上發表詩歌《烏鴉》，一時聲譽鵲起，作品一經發表就獲得了公眾和評論界好評，各報刊爭相轉載。即使重病纏身也依然堅持創作，于1849年寫下了《鐘聲》《安娜貝爾·李》以及反映其詩歌理論的《詩歌原理》，同年在巴爾的摩辭世，終年40歲。

他的作品充滿了恐怖、神秘和陰郁的氛圍，通過對人物心理的細膩描寫，展現人物的恐懼、瘋狂、罪惡感等復雜情感。同時，善于運用象征手法和創新的故事情節來構建作品，使作品具有更深層次的內涵和驚喜。通過描繪死亡的奇異和神秘，引發讀者對生命意義的思考。在創作中，他追求一種獨特的美，認為美與恐怖可以相互融合。

埃德加·愛倫·坡被稱為偵探小說鼻祖、科幻小說先驅之一、恐怖小說大師，為了紀念他，美國推理作家協會創立了“埃德加·愛倫·坡獎”這一最具權威的推理小說獎。他的作品為后來的科幻小說、恐怖小說、推理小說等多種文學流派的發展提供了重要的啟示和借鑒。同時，他的創作理念和寫作手法也對后來的作家產生了深遠的影響，使他成為了美國文學史上的重要人物之一。

人物生平

早年生活（1809-1826）

1809年1月19日，埃德加·愛倫·坡出生于馬薩諸塞州的波士頓，是三兄妹中的第二個孩子，父親戴維·坡和母親伊麗莎白·阿諾德·坡是同一個劇團的演員。祖籍英國的伊麗莎白·阿諾德·坡是劇團的主角演員，其母伊麗莎白·史密斯·阿諾德在早期美國戲劇界也頗有名氣。在埃德加·愛倫·坡出生不到兩年，父親便拋下了他們。1811年，母親于弗吉尼亞州里士滿去世，三兄妹威廉·亨利、埃德加和羅莎莉分別由三家人收養監護。1812年，埃德加·愛倫·坡被商人愛倫一家收養，隨養父住在里士滿，埃德加的養父母是弗朗西絲和約翰·愛倫夫婦，約翰·愛倫生于蘇格蘭，當時是里士滿一位富裕的煙草商。1815年，約翰·愛倫計劃在國外建立一個分支商行，舉家遷往蘇格蘭，其后不久又遷居倫敦。埃德加先上由迪布爾姊妹辦的一所學校，后于1818年成為倫敦近郊斯托克——紐因頓區一所寄宿學校的學生，打下古典文學知識的深厚基礎。

1820年，愛倫·坡一家回到里士滿，埃德加·愛倫·坡開始在當地的學校念書，并與愛彌拉·羅伊斯特私定終身。在學習期間，他對拉丁文和法文很感興趣，又喜歡涉獵歷史、物理、生物和天文，酷愛喬治·拜倫、珀西·雪萊、約翰·濟慈、摩爾、柯勒律治等詩人的作品，還學會了用拉丁文寫詩。1826年埃德加·愛倫·坡就讀于弗吉尼亞大學，他熱愛讀詩、寫詩，還擅長畫畫。但因染上酗酒，賭博等惡習，他的養父拒絕為他付賭債從而不得不中途輟學，回到里士滿發現"婚約"已作廢。

創作經歷（1826-1840）

在愛情中備受打擊的愛倫·坡于1827年離家出走前往波士頓。他化名“埃德加·A.佩里”應募參加美國陸軍，在此期間出版了他的第一本書《帖木兒及其它詩》，署名為“一個波士頓人”，但并沒有引起人們的注意。軍隊生活使愛倫·坡想成為一名職業軍人，為進入美國軍事學院，他求助養父幫忙。在等待學校答復期間出版了他的第二本詩集《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩》。1830 年愛倫·坡順利進了西點軍校，10月，他與再婚的養父發生沖突，并斷絕關系。后又因"抗命"被軍事法庭審判并開除軍校。

于是愛倫·坡開始努力寫作，1831年他的第三本詩集《詩：第二版》問世，還包括一篇批評性前言，提出了自己的詩歌審美觀。離開學校后愛倫·坡暫住在巴爾的摩的姨母（瑪麗亞·克蒂姆）家，為了生活并投合雜志的需要，他先后寫過詩、短篇故事等發表在《信使報》。1833年他的《瓶中手稿》在《星期六游客報》征文比賽中獲勝，獲得了50美元的獎金。同時《羅馬大圓形競技場》獲得詩歌比賽第二名，兩部作品后在《游客報》出版。次年在《戈迪淑女雜志》發表短篇小說《夢幻者》。《游客報》的評委約翰·P·肯尼迪將愛倫·坡推薦給了《南方文學信使》（月刊），從1835年3月開始，他向該雜志投稿，其中包括他的第一個長篇故事《漢斯·普法爾》。愛倫·坡犀利的文筆，為他贏得了“戰斧手”的別名，增加了《南方文學信使》的知名度和發行量。12月在《信使》上發表了素體詩悲劇《波利希安》。1835年他在巴爾的摩和13歲的表妹弗吉尼亞·克萊姆結婚，弗吉尼亞是他姨媽瑪麗亞·克萊姆的女兒。

由于愛倫·坡飲酒過度，健康受損，導致雜志延期出版，《南方文學信使》出版人懷特于1837年10月解雇了他，愛倫·坡搬家到紐約但找不到編輯職位，得益于他“雜志人”的職業身份和平時的大量積累在這期間創作出《麗姬婭》《阿瑟·戈登·皮姆》。1838年，《阿瑟·戈登·皮姆的故事》正式出版，并受到了廣泛的關注。1838年搬家到費城，向《博頓紳士雜志》主編毛遂自薦，獲得編輯工作，并在此期間結交了一批文壇摯友，對他的文學創作和生活產生了很大的影響。1839年夏天，迫于生計在《紳士雜志》做編輯工作，在該刊發表了《鄂榭府崩潰記》和《威廉·威爾遜》等作品，年底在費城的利及布蘭查德出版社出版《怪異故事集》（2卷本），該書包括當時已寫成的全部25個短篇小說。然而，即使擔任編輯工作仍難以維持生計，繼續當自由撰稿人期間一貧如洗，且仍舊找不到編輯職位，一度考慮放棄文學生涯。1839年，迫于生計窘困，他同意用自己的名字作為一本采貝者手冊《貝殼學基礎》的作者署名。同年，他開始在《亞歷山大每周信使》上發表第一批關于密碼分析的文章。1840年與《紳士雜志》老板伯頓發生爭吵被解雇，他試圖創辦一本名為《佩恩雜志》的刊物，然而，由于缺乏經濟資助，這個計劃最終被擱置。1840年11月喬治·格雷厄姆買下伯頓的《紳士雜志》，并將其與他的《百寶箱》合并為《格雷厄姆雜志》；坡在該刊12月號發表《人群中的人》。

困境與掙扎（1841-1848）

1841年愛倫·坡成為《格雷厄姆雜志》的編輯，發表了自己的首篇推理小說《莫格街兇殺案》，到年底《格雷厄姆雜志》的訂戶增加了四倍多。盡管發表了許多作品但愛倫·坡生活依然艱難，1842年，愛倫·坡的妻子弗吉尼亞因病險些喪命，此后未能完全恢復健康。但他還是發表了多篇作品，包括《紅死病的假面具》和評論納撒尼爾·霍桑的《舊聞逸事》等。1843年，愛倫·坡受邀為雜志《先驅》投稿，發表了《告密的心》《麗諾爾》等作品。因雜志停辦他前往華盛頓哥倫比亞特區求職，并擬辦雜志《鐵筆》。但因醉酒而失去求職機會，由于經濟困難，他試圖向朋友借錢。6月，愛倫·坡想借助密碼主題打開通俗文化寫作市場創作出《金甲蟲》，這篇小說在費城的《美元日報》征文比賽中贏得了100美元獎金，并受到了廣泛的歡迎。這使得愛倫·坡成為一位走紅的作家，同年秋天發表了《黑貓》。

1844年，愛倫·坡遷居紐約，發表在《紐約太陽報》上的《氣球騙局》大大提高了他的知名度。他繼續計劃創辦《鐵筆》，1845年1月，愛倫·坡在《明鏡晚報》上發表詩歌《烏鴉》，一時聲譽鵲起，作品一經發表就獲得了公眾和評論界好評，各報刊爭相轉載。借此他進入紐約文人圈結識了戴金克，戴金克選了愛倫·坡的12個短篇小說編成《故事集》于7月由威利及帕特南出版社出版，此書大受歡迎。愛倫·坡同期開始為《百老匯雜志》撰稿，7月成為該刊編輯，其后不久又靠從格里斯沃爾德、哈勒克和霍勒斯·格里利等人處借來的錢成為了該刊所有人。

愛倫·坡也發表過許多篇文學隨筆和評論，1845年他在批評剽竊行為的文章時，涉及到當時文壇的名家朗費羅，引發一場長達八個月的私人論戰史稱“朗費羅戰爭”，這使愛倫·坡聲名狼藉，加上弗吉尼亞病情加重，精神壓抑和貧病交加使愛倫·坡在1846年停辦了《百老匯雜志》，并把家搬到紐約郊外，愛倫·坡一家成為需要被救濟的對象，在此期間愛倫·坡病了幾個星期。盡管如此，他仍設法發表了《一桶蒙特亞白葡萄酒》和《創作哲學》，堅持在《戈迪淑女雜志》上發表評論文章，至年末愛倫·坡仍在生病。1847年1月30日，弗吉尼亞去世，愛倫·坡的健康狀況也很糟糕，這一年他僅創作了兩首詩，紀念弗吉尼亞的《尤娜路姆一首詩歌》 (Ulalume-A Ballad)和《致M.L.S》，1848年，他的健康狀況逐漸好轉，開始著手寫《我發現了》，并四處演講和朗誦為《鐵筆》籌集資金。

生命末期（1849）

1849年，愛倫·坡在文學和演講領域依然活躍。5月，他為紀念亡妻寫出了令人稱頌不絕的詩作《安娜貝爾·李》(ArnabelLee)后發表在《論壇報》上。在生命的最后幾個月，愛倫·坡創作了多篇重要作品。他寫了一篇小品《蘭道爾的農舍》，表達了他對想象中的農舍的渴望和感傷。他還創作了一篇反民主的未來故事《梅隆托·陶塔》和諷刺短文《打上X記號的帕雷格拉》。他的最后一篇怪誕小說《馮·肯普林和他的發現》描述了鉛變成金的奇跡。此外，他還寫了一篇與以往作品風格迥異的《跳蛙》，這篇小說反映了愛倫·坡對誹謗者的無能為力的不滿情緒。

他堅信文學是最高尚的職業，并批評了洛威爾對南方作家的忽視。為了尋求南方人支持《鐵筆》，他前往里士滿。在旅途中表現出受迫害狂想癥的病狀。在里士滿，他看望了妹妹，參加了戒酒協會的活動，并與舊情人(愛彌拉)訂婚。然而，在離開里士滿前往紐約的途中，他在巴爾的摩被發現處于半昏迷狀態，最終因腦出血于1849年10月7日逝于巴爾的摩。他的兩篇遺作《鐘聲》和《安娜貝爾·李》在他去世后問世，繼續傳遞著他的文學理念和才華。

主要作品

埃德加·愛倫·坡的主要作品類型有詩集、短篇小說、論文等，其中包括《安娜貝爾·李》《詩歌原理》（1850）和《失竊的信》等。

創作特點

哥特式氛圍

愛倫·坡的小說在情節、氣氛和人物刻畫等方面都充滿了恐怖和神秘的色彩。其故事背景的設定上，他經常選擇一些陰暗、怪異的場景作為故事的發生地，如廢棄的城堡、陰森的墓地和密閉的房間等。這些背景為故事奠定了陰暗和神秘的基調，使讀者感受到一種不祥的預兆和緊張的氛圍。例如，《烏鴉》中的主人公與烏鴉在陰森的房間里展開對話，午夜的寂靜和黑暗增強了場景的陰森感，使得整個故事彌漫著一種恐怖和神秘的氛圍。在情節設計上也充分體現了哥特式氛圍的特點。他的故事情節往往曲折離奇、充滿懸念，通過不斷變幻的情節和意外轉折來激發讀者的好奇心和緊張感。例如，《莫格街兇殺案》中的情節設計充滿了懸念和意外轉折，整個故事彌漫著一種恐怖和神秘的氛圍。在《鄂榭府崩潰記》中，他通過對古宅、地窖等場景的描繪，以及陰尸復活等情節的設置，讓讀者感受到死亡的奇異和恐怖。

愛倫·坡從讀者的角度出發，將場景的設置與背景、人物的狀態等進行素描般的刻畫，通過從細節入手來烘托和營造濃厚的恐怖氣氛，在人物的表情、語言、動作中都凸顯出恐怖的的氛圍。

人物塑造

在愛倫·坡的小說創作中主要的特點是關注人性，尤其是關注人性的陰暗與扭曲，人性的復雜與奸詐以及人類內心深處的恐怖。愛倫·坡的小說中的人物有的吸毒，有的酗酒，通過各類人物所表現出來的諸多怪誕行為營造出人物不一樣的心理，以故事的人物思想為情節發展的主要脈絡，對人物的多重人格，內心潛意識，其中包括罪惡的意識進行了呈現，讓更多的作品人物在多重人格的支配下發展得更加多元。其中多重人格背后揭示出來的諸多極端行為，例如，自殘、自殺、自我放縱和毀滅等等。這也是愛倫·坡刻畫人物的多重人格所具有的藝術審美性。《告密的心》中的主人公對鄰居老頭懷著一種病態的仇恨，這種仇恨最終導致了謀殺的發生。《厄舍古屋的倒塌》中，主人公羅德里克精神變態，將兄弟尸體支離破碎后藏于地板下，這種行為不僅令人毛骨悚然，而且揭示了人性的陰暗面。

愛倫·坡擅長對人物心理進行細膩逼真的描寫，通過心理分析來揭示人物的恐懼、瘋狂和罪惡感，在《厄舍屋的倒塌》中愛倫·坡通過內心獨白的手法，展現了羅德里克內心的矛盾和掙扎——對家族傳統的背離、對妹妹的亂倫行為，使他產生罪惡感和恐懼感。但在夢中，他常常看到妹妹瑪德琳的形象，這些既是他深愛的對象，也是他恐懼的源頭。通過夢境描繪的手法來展現羅德里克的內心世界。此外，他還運用幻覺、回憶等手法，展現了羅德里克內心的罪惡感和恐懼感。這些心理描寫手法相互交織，更深入地體現羅德里克的內心世界。

象征手法

愛倫·坡的作品中經常使用象征和寓言來傳達更深層次的意義。他通過物品、事件和情境來隱喻地表達人類的情感、道德和價值觀，引導讀者進行深入的思考和解讀。在《烏鴉》中巧妙地運用了象征主義手法，使得整首詩的氛圍更加濃郁和深遠。通過烏鴉和帕拉斯雕塑等符號的象征意義，表達了死亡、絕望、痛苦和理智等主題，展現了人類內心的掙扎和痛苦。同時，這些象征符號也暗示了當時社會的價值觀和道德觀，表達了作者對金錢主義和享樂主義的批判。在《烏鴉》中，象征主義不僅僅是一種比喻手法，更是一種藝術和思想的表達方式，它使得這首詩成為愛倫·坡的經典之作，并影響了后世無數的詩人和藝術家。在《厄舍府的倒塌》中，他巧妙地將房屋與人物融為一體，通過象征手法展現了人物的內心世界和命運。厄舍古屋在故事中不僅是背景，更是與主人命運緊密相連的象征。這座古屋年久失修，腐朽不堪，搖搖欲墜，暗示著厄舍家族的衰敗和沒落。而兄妹兩人的行為和精神狀態也與古屋相互呼應，他們的孤獨、緊張和病態都與古屋的破敗、陰森相輔相成。

人物思想

愛倫·坡的美學觀和死亡觀在其作品中交融。他的美學觀以獨特的浪漫主義和哥特式風格，強調對美的渴望和對恐怖的追求，將美與死緊密結合，他打破傳統美學真善美相統一的格局首次將恐怖與丑惡納入美學范疇。他認為恐怖和奇異能達到更深刻的效果，通過揭示人類內在的恐懼和探索神秘、不可知的領域，創造出令人不安而吸引人的美感。在《烏鴉》中，通過黑暗的場景、詭異的情節和神秘的鳥類形象，將恐怖和奇異融入其中，營造了一種獨特的美感。在《夢中夢》探討了現實與夢境之間的模糊邊界，強調了幻想中的美感。

同時，他對死亡的審美迷戀貫穿于他的作品之中。他通過描繪美女之死、幽怨的訴說以及對死亡的恐懼和痛苦，深刻地表達了對死亡的思考和感受。他認為死亡是一種超越世俗、超越時空、超越生死的美麗世界，賦予了死亡一種浪漫的、神秘的面貌。在《紅死病的假面具》中，主人公試圖逃避紅死病的侵襲，但死亡最終降臨，作品中的面具舞會和七個色彩各異的房間象征著生命的階段，突顯了死亡是無法逃避的命運。《安娜貝爾·李》講述了兩位年輕戀人的愛情故事，而死亡最終分離了他們，凸顯主人公對逝去戀人的思念和對死亡的悲傷，強調了死亡對愛情的摧毀性影響。

愛倫·坡的美學觀念和死亡觀相互交織，深刻影響了其作品，他將美與死、恐怖與奇異融為一體。

人物關系

人物影響

文學成就

愛倫·坡是一位具有深遠影響的作家，他的創作涉及短篇小說、詩歌和科幻小說等多個領域，作品具有獨特的風格和深度。他是第一個將短篇小說視為一種獨立文學體裁的人，他的理論和實踐對后來的短篇小說創作產生了深遠的影響。在美國文學史上，他被認為是第一個真正脫離英國文學傳統的美國作家，他對美國早期本土文化和資本主義社會中人們的非理性情感予以關懷，對后來的美國文學產生了深遠的影響。他的小說作品不僅繼承了傳統哥特小說的元素，還融合了自己獨特的創作理念，在審美空間上實現了與讀者的心靈溝通，打破了傳統小說和通俗小說的界限。愛倫坡成功地將哥特式建筑故事與偵探情節結合起來，這種嘗試對后代作家產生了極大的影響，許多作家的作品都借鑒了他的哥特風格。此外，他還被認為是科幻小說的奠基人，被視為“真正意義上的科幻小說之父”，對科幻小說的發展產生了重要的影響。法國象征派詩歌也深受愛倫·坡的影響，愛倫·坡不僅在美學、詩歌理論、文學形式和文學風格等方面對其產生了影響，還在某種程度上推動了象征主義文學的發展。

創作影響

當紅偵探懸疑作家阿瑟·道爾、阿加莎·克里斯蒂、勞倫斯·布洛克、斯蒂芬·埃德溫·金、蘇格拉·富頓、愛德華·霍克等人都受到過愛倫·坡的影響。其中柯南·道爾筆下的夏洛克·福爾摩斯就脫胎于愛倫·坡筆下的神探迪潘。阿加莎在其作品《尼羅河上的慘案》中借用愛倫·坡在《一封被盜的信》中的技巧：最不可能的地方正是藏信的地方，最不可能的人就是真正的兇手。在科幻小說領域，受愛倫·坡《熱氣球騙局》的影響，勒·凡爾納寫出了自己的成名作《氣球上的五星期》。法國象征主義詩人，夏爾·波德萊爾(Baudelaire)從愛倫·坡詩歌中找到靈感，創立現代詩學。

愛倫·坡是“五四”運動以后影響中國現代文學的第一個美國作家，他的思想影響著包括魯迅、茅盾、郁達夫等在內的一批新時代的文人。錢鍾書的《魔鬼夜訪錢鐘書》中的魔鬼形象也與愛倫·坡的作品有關。詩歌方面，魯迅的《野草》中的《死后》與愛倫·坡的《活埋》頗為相似，而聞一多的《漁陽曲》、徐志摩在翻譯波德萊爾《死尸》前所作小引、朱湘有關詩歌音樂美的主張等，都受埃德加·愛倫·坡三篇主要詩論的理論繼承與發展。

根據他的小說還拍攝過多部電影，比較有名的是根據其三部小說改編、由三位導演執導的集錦電影Histoires Extraordinaires（勾魂懾魄） (1968) 。

人物評價

法國龔古爾兄弟、英國 W.H.奧登等人認為埃德加·愛倫·坡是偵探小說鼻祖、科幻小說先驅之一、恐怖小說大師、象征主義先驅、唯美主義者。精神分析學派創始人西格蒙德·弗洛伊德認為，埃德加·愛倫·坡是首位用精神分析理論詮釋文學者，是精神分析學派的先驅。

1933年，施蟄存在《新中華》雜志發表的《從埃德加·愛倫·坡到海明威》一文中指出：埃德加·愛倫·坡是美國短篇小說的鼻祖。

蕭伯納認為埃德加·愛倫·坡的成就主要表現在三個方面：評論家、詩人和短篇小說家。蕭伯納在他的百歲生辰上說，埃德加·愛倫·坡是“當時最偉大的雜志評論家”。

后世紀念

美國推理作家協會以埃德加·愛倫·坡為名，創立了最具權威的推理小說獎項“埃德加·愛倫·坡獎”，以此來紀念他。第一屆埃德加獎晚宴于1946年舉行。

1949年開始，頭戴黑帽，身穿黑衣，用圍巾裹著面龐的祝酒人每年都會在愛倫·坡生辰當天于其墓碑前獻上三支玫瑰花與一瓶白蘭地。美國媒體把這位神秘人物稱為“愛倫·坡敬酒者”。

2009年10月11日是埃德加·愛倫·坡的200周年誕辰，他逝世時其所在的城市巴爾的摩又重新為其舉辦了一次葬禮。此外，他曾居住過的波士頓、紐約、費城和里士滿等地在這一天都為他舉辦了紀念活動。

必威电竞|足球世界杯竞猜平台