板鼓，打擊樂器。又名單皮、班鼓。唐朝清樂中使用的“節(jié)鼓”可能是其前身。在民間流傳歷史久遠(yuǎn)。《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》載：“班鼓，又名搭鼓，音嚼急，為各器之領(lǐng)袖，擊法甚不易”。是中國戲曲樂隊(duì)中的指揮樂器。
樂器簡介
板鼓，因常與拍板由一人兼奏而得名。又稱單皮(一面蒙皮)、班鼓(過去戲班專用)。是納西、土家、侗、蒙古、漢等族擊膜鳴樂器。納西族稱環(huán)鼓。流行于云南省、貴州省、湖北、湖南省、廣西壯族自治區(qū)、廣東省、內(nèi)蒙古自治區(qū)、河北省等省區(qū)及全國各地。
歷史追溯
早在唐代（618～907）就已用于“清樂”中，那時(shí)稱為“節(jié)鼓”。隋唐時(shí)期已用于隋九部樂、唐十部樂的“清樂”中，當(dāng)時(shí)稱為節(jié)鼓。隨著明清戲曲藝術(shù)的發(fā)展，廣泛用于昆曲、京劇等地方戲曲伴奏中。清代還稱搭鼓，《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》載：“班鼓，又名搭鼓，音噍急，為各器之領(lǐng)袖，擊法甚不易。”
樂器構(gòu)造
板鼓：常與拍板由一人兼奏而得名，并有“單皮”（一面蒙皮）和“班鼓”（過去戲班專用）之稱，是中國戲曲樂隊(duì)中的指揮樂器。
板鼓是形體矮小癥的單面鼓，鼓身用色木、樺木、槐木、桑木、木或柚木等硬質(zhì)木料制作，由5塊較厚木板拼合而成，鼓身直徑25厘米，但絕大部分是木質(zhì)亳州板面，中間振動發(fā)音的鼓面僅有5～10厘米，鼓膛呈八字形，鼓邊高9.5厘米。鼓皮用牛皮，張緊于整個(gè)板面直到底邊為止。蒙皮的鼓膛部分又叫“鼓光”，是敲擊發(fā)音部位。板鼓發(fā)音的高低，取決于鼓膛的大小和蒙皮的松緊。為保持鼓皮的張力，所釘鼓釘較多，并在底部以鐵圈。
主要種類
板鼓因適用的劇種不同，而在規(guī)格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。小膛板鼓，中間的鼓膛直徑僅有5厘米，鼓中間高11.5厘米，鼓下口直徑23.5厘米，發(fā)音高亢脆亮，主要用于京劇和其他地方戲曲伴奏以及器樂合奏，適用范圍較廣。大膛板鼓，中間的鼓膛直徑10厘米，鼓中間高11厘米，鼓下口直徑24.5厘米，發(fā)音寬亮淳厚，適于南方的十番鼓使用，可獨(dú)奏出快鼓段。中膛板鼓，中間的鼓膛直徑8厘米，鼓中間高11.2厘米，鼓下口直徑24厘米，發(fā)音介于大、小膛板鼓之間，多用于越劇、陜北地區(qū)和山西省的地方戲曲伴奏，并在器樂合奏中使用。板鼓分為幾種，鼓面大的音低，小的音高，它們各起著不同的作用。例如南方十番鼓中所用的板鼓，鼓面較大；京劇和其它一些地方戲中所用的板鼓，鼓面較小。在板鼓上，鼓心和鼓邊，發(fā)音高低不同。演奏時(shí)用點(diǎn)簽(用鼓簽點(diǎn)擊鼓面)和用滿簽(用鼓簽平擊鼓面)能發(fā)出不同的聲響，結(jié)合著力度的輕重，鼓點(diǎn)的疏密緩急，杰出的鼓手，常能作出多樣的變化。
演奏板鼓時(shí)，將鼓吊于木架上，使用兩根藤或竹制的鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發(fā)音高低有別，而且因使用了點(diǎn)箭（用鼓箭點(diǎn)擊鼓面）或滿箭（用鼓箭平擊鼓面），發(fā)出的音響也不同。
樂器演奏
演奏時(shí)，將板鼓空懸在系有繩子的竹制或木制的鼓架上，用兩根藤或竹制鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發(fā)音高低有別，使用點(diǎn)箭(用鼓箭點(diǎn)擊鼓面)或滿箭(平擊鼓面)發(fā)音也不同，有雙打(雙手持箭齊打或交替滾奏) 、單打(右手執(zhí)箭擊鼓，左手持拍板敲擊)、悶打(左箭壓住鼓面，右箭打鼓面，發(fā)出悶音)等技巧。在戲曲樂隊(duì)中，板鼓和拍板并用，由一人兼奏，居于指揮和領(lǐng)奏地位，它還是武場的靈魂。演奏者被稱為“鼓佬”、“鼓師”，以各種擊鼓手勢和擊音指揮樂隊(duì)，又與拍板一起標(biāo)志唱腔節(jié)奏，為演員的各種身段和動作伴奏，給鑼鼓演奏增加花點(diǎn)，烘托舞臺氣氛和人物形象。在民間器樂合奏十番鼓、十番鑼鼓中，板鼓與同鼓(堂鼓之一種)并用，由一人兼奏，居領(lǐng)奏地位，可奏出風(fēng)格迥異的鼓段。? 納西族稱板鼓為環(huán)鼓，形制較京劇用小膛板鼓略小，用于納西族洞經(jīng)音樂，以單箭擊奏，在合奏中通常由副指揮(納西族稱副善長)演奏。在土家族民間，用于絲弦鑼鼓。在侗族民間，用于吹打樂隊(duì)中。
在戲曲樂隊(duì)中，板鼓與拍板并用，由一人兼奏，居于指揮和領(lǐng)奏地位。演奏者被稱之為“鼓佬”、“鼓師”。演奏板鼓，將鼓吊于木架上，用兩根藤或竹制鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發(fā)音高低有別，使用點(diǎn)箭（鼓箭點(diǎn)擊鼓面）或滿箭（平擊鼓面）發(fā)音也不同。
有雙打（雙手持箭齊打或交替滾奏）、單打（右手持箭擊鼓，左手持拍板敲擊）、悶打（左箭壓住鼓面，右箭打鼓面，發(fā)出悶音）等技巧。在民間器樂合奏，如“十番鼓”、“十番鑼鼓”中與同鼓并用，由一人兼奏，居領(lǐng)奏地位。
演奏手法
靜式
靜式：坐姿端正，頭，頸，胸，腰取直，放松，呼吸自然，目視前方。右腳蹬踏在坐椅前放置的小木登上，右膝頭對準(zhǔn)板鼓中心方向，調(diào)節(jié)好板鼓高低，其高度無硬性規(guī)定，大致根據(jù)自己的肢體高低長短而定，只要右膝墊擊部位與鼓面基本持平即可。肩，臂放松，雙臂不夾腋窩，小臂平抬，雙手放在右膝頭后部的墊擊部位。雙手持箭并齊，各向內(nèi)側(cè)微扣，呈扣范兒或 圓范兒。雙手持箭方法：以拇指，食指，中指捏住鼓箭后端約一寸的尾部，拇指在上按箭，食指與中在下托箭，五指自然握攏。拇指與鼓箭基本形成一條線，拇指，食指，中指捏箭不宜過死，只要捏住尚能靈活甩動，擊打時(shí)不易脫手即可。左手挎板方法：坐姿與右手持單箭方法同前。右手放在右膝墊擊部位。左手輕握 底板，食，中，無名，小指同握在底板外緣，拇指大關(guān)節(jié)里側(cè)靠住底板內(nèi)緣，拇指豎起挑起板繩，拇指大關(guān)節(jié)向外抻開，使蓋板背面緊靠在拇指大關(guān)節(jié)外側(cè)，底板和蓋板的上端呈現(xiàn)交叉口。底板下端板橋尖突撞擊蓋板下方中間點(diǎn)是交叉點(diǎn)。交叉點(diǎn)撞擊處是否準(zhǔn)確，對于響板的發(fā)音非常重要。為了確保交叉點(diǎn)準(zhǔn)確，手握 底板 的上端必須高于蓋板上端，下端的交叉點(diǎn)才能準(zhǔn)確。總之，左手挎板時(shí)要松肩，小臂自然向前抬平，不要夾腋窩，不要墜肘，整體保持松弛，端正。
動式
動式：在進(jìn)入動式的擊打訓(xùn)練時(shí)，要在靜式的要求基礎(chǔ)上，保持靜式的姿式與方法進(jìn)行嚴(yán)格的擊打訓(xùn)練。掌握靜式的規(guī)范要求，才能更好的保證動式訓(xùn)練，進(jìn)一步掌握動式的方法和要領(lǐng)；通過動式的嚴(yán)格訓(xùn)練叉可以使靜式不斷熟練，鞏固和深化，兩者是辯證關(guān)系。靜，動為一體，最終達(dá)到掌握板鼓演奏的正確姿式與手法的目的。雙手持箭擊打方法與要領(lǐng)：雙手持箭扣范兒 在右膝上的墊擊部位。揚(yáng)腕，立手，抬箭，雙箭交替甩動直下?lián)舸蚬拈T，使其發(fā)出均勻，清脆的音響。
方法要領(lǐng)
在擊打當(dāng)中要注意掌握如下方法和要領(lǐng)
(1)雙箭擊鼓要始終保持扣范兒姿式和手法，時(shí)刻防止擊打時(shí)變形走樣。為什么如此強(qiáng)調(diào)扣范兒呢，扣范兒是經(jīng)過前輩鼓師們長期演奏實(shí)踐的摸索，經(jīng)受考驗(yàn)，不斷總結(jié)得出的最科學(xué)，最有效的最佳姿式和手法。扣范兒的最大特點(diǎn)是能充分調(diào)動手腕關(guān)節(jié)的活動幅度，減少小臂或肘關(guān)節(jié)不必要的活動，使手腕發(fā)力集中，手腕的靈活性強(qiáng)，便于控制力度的輕重及速度的快慢變化。只要能堅(jiān)持 扣范兒 的嚴(yán)格訓(xùn)練，就會習(xí)慣掌握擊打的正確姿第28卷第1期耿連軍：京劇板鼓的演奏方法及職能作用態(tài)式與手法。
(2)雙手持箭擊鼓，以小臂作支撐，主要依靠手腕關(guān)節(jié)活動，使小臂肌肉拉緊支撐(忌僵)傳感活動于手腕，甩動雙手發(fā)力擊打。感覺上應(yīng)發(fā)力在手上，力量要貫通在箭頭上。
(3)揚(yáng)腕立手，雙箭向兩眼方向抬起落箭擊鼓。起箭時(shí)避免過于向兩側(cè)分箭或向內(nèi)并箭。始終要保持端正，自然，直線擊打，落箭有力。落箭擊鼓后的瞬間仍要保持 扣范兒。
(4)準(zhǔn)確有效擊打鼓心 (鼓門)。行箭起落，手觸右膝上的墊擊部位，是落箭的自然托墊，順勢而就的。墊擊是為起到校準(zhǔn)擊箭保持準(zhǔn)確擊打鼓心平面水準(zhǔn)的作用，是保證有效擊打鼓心的手法之一。如果托墊擊箭校準(zhǔn)偏高，落箭后就打不出嗒的最佳音響，而是 哆 的音響；倘若擊箭校準(zhǔn)偏低就會打到鼓心的緣木上，發(fā)不出鼓音，發(fā)出的是膛木聲音。因此墊擊部位的高低要調(diào)整的適度。墊擊不是故意加力砸腿，否則就會出現(xiàn) 嘭嘭 的 砸臺板 噪聲效果！擊打力量最終要放在箭頭上，不要放在砸腿上。擊箭前端要準(zhǔn)確平擊鼓心平面，擊實(shí)，吃滿鼓心直徑，才能擊奏出沉實(shí)有力，清脆響堂的鼓音。否則發(fā)出聲音偏薄。
(5)拇指，食指，中指三指捏箭不要捏死，即能靈活甩動又不至于脫手而出。擊鼓時(shí)手法要富于彈性感覺，而不是死打硬按的感覺。雙箭的基本功是板鼓專業(yè)必須熟練掌握的重要的基本功，其中包括有長時(shí)間的雙手輪奏(亦稱撕邊 )，快速短輪(亦稱 捻搓兒 )及左右手相互變換，協(xié)同的擊奏技巧與動力，通過訓(xùn)練進(jìn)一步消化和鞏固靜式與動式的要求要領(lǐng)，增強(qiáng)擊奏力度，速度，音準(zhǔn)，節(jié)奏感和持久的耐力。訓(xùn)練的目的就是要求達(dá)到掌握扎實(shí)，過硬的板鼓基本功，為今后的學(xué)習(xí)，演奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)功夫。
左手挎板擊打方法與要領(lǐng)
挎板的擊打手法從表面上看比較簡單，實(shí)際上要掌握好是比較復(fù)雜的。在擊打同時(shí)要解決好多方面的協(xié)同問題，也就是在擊打中要解決好左手搖動，握板，挑繩，準(zhǔn)確撞擊交叉點(diǎn)等問題，才能掌握好正確的擊板方法，保證發(fā)出清脆明亮的最佳板音。
左手握板擊奏要注意掌握好如下方法與要領(lǐng)
(1)擊板運(yùn)動是以左小臂作支撐，手腕關(guān)節(jié)為活動軸，左手發(fā)力握板搖動擊打。應(yīng)避免小臂橫向搖擺，影響手腕活動。
(2)擊板之前的起式瞬間，要使 底板 和 蓋板 的下端各向不同方向運(yùn)動搖開，然后乘雙板落勢而撞擊。撞擊點(diǎn)一定要準(zhǔn)確擊打在交叉點(diǎn)部位。
(3)握板手形應(yīng)呈 斜豎形，也是擊打慣力形成的自然方向和形狀。
戲曲應(yīng)用
板鼓構(gòu)造獨(dú)特，音色清脆。隨著明、清戲曲藝術(shù)的發(fā)展。便世代相衍，流傳至今，廣泛用于昆曲、京劇、評劇、越劇、漢劇、豫劇、河北梆子、山東梆子、陜西梆子、山東柳子等地方戲曲伴奏和器樂合奏，也可以獨(dú)奏（如蘇南吹打中的快板鼓）。它在伴奏或合奏中，常常居于指揮和領(lǐng)奏地位。在京劇音樂中，凡人物出場、角色演唱、劇情變化，除用各種打擊姿勢及各種擊音進(jìn)行指揮外，還與拍板一起為唱腔打節(jié)奏，給鑼鼓演奏增加花點(diǎn)，以及烘托舞臺氣氛和人物形象。
樂器保養(yǎng)
板鼓重要的地方要注意保濕，還有收放時(shí)要注意別刮到鼓皮，否則會因濕度的變化而把鼓皮拉破。選鼓時(shí)該注意木頭的部分是不是完整，有沒有補(bǔ)過，特別注意木頭的部分有沒有上漆，若有的話，常是為了蓋住修補(bǔ)瑕玼的地方。至于鼓皮的部分，可以把它拿在日光燈下，從下面看看它皮的厚度是否一樣，有沒有針孔。
與京胡
“京胡與板鼓”意指兩種不同的演奏形式兩者能異曲同工又相得益彰。眾所周知，京劇樂隊(duì)俗稱“（京劇）場面”，其中又分為“文場”和“武場”兩部分。京胡演奏者稱為“琴師”，是文場中的“核心”和“引領(lǐng)”者。板鼓演奏者稱為“司鼓”或“鼓師”（早年俗稱“鼓佬”），司鼓是京劇樂隊(duì)中的“靈魂”。板鼓又為兩種樂器，“板”為鼓師左手操作（亦稱“挎板”），與右手（持竹楗子敲擊鼓，俗稱“單皮”或“底鼓”）結(jié)合，這種演奏形式多用于“唱腔”和“清（曲）牌”的旋律中。
京胡與板鼓之間可謂是“魚水”關(guān)系，是密不可分的。兩者若能達(dá)到珠聯(lián)璧合的境界，絕非一日之功，它需要相互掌握對方的一定專業(yè)知識與演奏手法，并長期不斷地在一起研究、探討、磨合及實(shí)踐，方能融為一體，否則易造成“一盤散沙”而功敗垂成。然而，京胡與板鼓合作間的“情系”感受是字里行間所找不到的，因?yàn)樗强床灰姟⒚恢臒o形有聲藝術(shù)，換句話說“只能意會不能言傳”。
京胡作為“引領(lǐng)”者應(yīng)有條不紊地配合好演唱者的唱腔，以豐富的曲牌襯托舞蹈動作及各種曲子，并一清二楚地將“托、保、裹、墊、襯”的演奏技法擬作“行動定義”而準(zhǔn)確無誤地向合作者“傳帶”，前輩們稱之為“肩膀頭兒”。與此同時(shí)，要協(xié)調(diào)好與板鼓的節(jié)奏及強(qiáng)弱關(guān)系。如“入（頭）、轉(zhuǎn)（接）、收（頭）”，以其衡量琴師所掌握的板鼓知識的深淺和靈活多變的演奏能力。所謂“入”是指板鼓 [開頭] 及“快、慢”和“輕、重”順應(yīng)進(jìn)入起首 [過門] 或曲（子）牌的旋律，前輩們稱之為“入榫兒、合槽兒”。“轉(zhuǎn)”是指唱腔的旋律或曲（子）牌的某個(gè)“樂句”有變而轉(zhuǎn)入其它，如唱腔的上下句落音轉(zhuǎn)接 [過門] 或轉(zhuǎn)接曲（子）牌和 [行弦] 及 [亮弦] 等，都需要根據(jù)板鼓所開出的“點(diǎn)兒”而轉(zhuǎn)接，決不能“我行我素”，應(yīng)做到心領(lǐng)神會。“收”是指某唱腔或曲（子）牌的最后一句即將結(jié)束而用，文場應(yīng)盯住鼓（右手楗）“點(diǎn)兒”重?fù)魧⑵涫兆。劣诳臁⒙洼p、重要視聽板鼓的速度和強(qiáng)弱而靈活操作，決不能含糊不清而畏首畏尾，應(yīng)堅(jiān)定果斷，否則就失去了賦予京胡在文場中的“掌桿兒人”稱謂。切記，在傳統(tǒng)戲里京胡的所有起奏均由鼓師開“開頭”而銜接其它，這是程式化的必然規(guī)律。過去有句老話“鼓師開什么，你就拉什么”，可謂“言聽計(jì)從，亦步亦趨”。
板鼓作為“領(lǐng)軍”者在指揮全樂隊(duì)的同時(shí)，應(yīng)對劇情和人物的“唱、念、做、打、舞”等五項(xiàng)表現(xiàn)形式做到心中有數(shù)，并擬作“模式定義”清晰、規(guī)范、準(zhǔn)確和完善的組合“套路”（俗稱“鼓套子”）淋漓盡致地表現(xiàn)出來，讓合作者應(yīng)對如流，殊途同歸，“啟、承、轉(zhuǎn)、接、合、收”的各種繁多而又用法各異的演奏手法使人一目了然。
參考資料 >