碰奏體鳴樂(lè)器。流傳西班牙民間的打擊樂(lè)器。主要用于歌舞的伴奏，后亦用于歐洲藝術(shù)音樂(lè)中，以貝殼形的兩塊烏木碰擊發(fā)音。最初是將兩塊沉陰木分別綁在拇指和中指上，后改于握掌心內(nèi)碰奏，或裝在一木柄上碰奏，或以雙手持板碰擊。響板發(fā)出堅(jiān)硬的噠噠聲，活潑而清脆，富有特色。響板用于西班牙的歌舞音樂(lè)，也出現(xiàn)在藝術(shù)音樂(lè)中。
來(lái)源
盡管“響板”的起源眾說(shuō)紛紜，但是傳統(tǒng)上我們認(rèn)為“crusmata ibérica”(如今的西班牙)是它真正的發(fā)源地,當(dāng)時(shí)的“響板”是由兩塊小木塊、或是兩塊海貝殼、或兩塊扁平的石頭組成，被街頭的舞者和音樂(lè)家放在手指間和手掌中敲打伴奏而用。與其他西方國(guó)家不同，crusmata ibérica地區(qū)的“響板”用一棉繩從各自?xún)蓧K片上端的小洞中穿過(guò)，把兩塊連接起來(lái)敲擊演奏，這就是如今西班牙“響板”的雛形。隨著時(shí)間的推移，西班牙的“響板”為了能更好詮釋舞者或音樂(lè)作家們的需要，一直在進(jìn)行自身的變革，我們不難想象從最原始的“響板”發(fā)展到現(xiàn)在的樣子，當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村舞者為了讓它伴奏方便且聲音悅耳，不停尋找更好的技術(shù)與質(zhì)料，其精心改良之路也是頗費(fèi)一番周折。
結(jié)構(gòu)
結(jié)構(gòu)組成：由一對(duì)手掌大小、貝殼形狀的扁木片構(gòu)成。兩個(gè)木片上都拴有細(xì)繩，可套在拇指上。
使用材質(zhì)：多用紅木或?yàn)跄镜葓?jiān)硬木材制成。
樂(lè)器特色：屬竹木體鳴樂(lè)器類(lèi)，無(wú)固定音高。演奏時(shí)將兩片響板像貝殼一樣相對(duì)著掛在拇指上，用其他四個(gè)手指輪流彈擊其中一片響板，使之叩擊在另一片上發(fā)聲。音色清脆透亮，不僅可以直接為歌舞打出簡(jiǎn)單的節(jié)拍，而且可以奏出各種復(fù)雜而奇妙的節(jié)奏花樣，別有一番特色。
發(fā)展歷史
響板又叫“西班牙響板”，多用于西班牙、意大利等南歐國(guó)家以及拉丁美洲的民族舞蹈之中。在交響樂(lè)、歌劇和舞劇音樂(lè)中，響板也通常只限于伴奏具有南歐及拉美風(fēng)格的音樂(lè)、歌舞。有時(shí)，響板甚至可以用于獨(dú)奏。
響板有兩種：一種是舞蹈演員隨身伴舞使用的，另一種是交響樂(lè)隊(duì)樂(lè)器，兩者外形有所不同。響板也是從東方傳入歐洲的，并且主要成為西班牙伴歌伴舞的一種真正的民間樂(lè)器，在交響樂(lè)隊(duì)首先也是用于西班牙舞曲性質(zhì)的音樂(lè)中，如波萊羅舞曲。
演奏
響板通常以木材制成，呈貝殼狀，無(wú)一定音高，是利用兩片響板互相撞擊而發(fā)音，一般都用右手演奏。使用一對(duì)響板時(shí)，左、右手各執(zhí)其一。它和三角鐵和小軍鼓一樣，適宜于演奏多種多樣的節(jié)奏。
響板起源于埃及，現(xiàn)在仍廣泛運(yùn)用于西班牙民間舞蹈中。早在古羅馬時(shí)期與中世紀(jì)時(shí)起即有此樂(lè)器。真正的西班牙響板是縛在手指上演奏的，但要演奏復(fù)雜而自由的節(jié)奏就很不容易，非有高超的技巧不可。為了便于樂(lè)隊(duì)演奏員們使用，現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)用的響板加裝了木柄，用手搖即可。當(dāng)然這種簡(jiǎn)化了的樂(lè)器不可能與真正的西班牙響板相比。
響板作為樂(lè)隊(duì)樂(lè)器，常被用于富于西班牙音樂(lè)特色的管弦樂(lè)曲中。如喬治·比才的歌劇《卡門(mén)》、埃瑪努爾·夏布里埃的《西班牙狂想曲》就是很好的例子。此外還常用來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲的節(jié)奏性，如謝爾蓋·普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》及達(dá)律斯·米約的《獻(xiàn)祭的人們》中都是這樣運(yùn)用這一樂(lè)器的。
應(yīng)用其編曲
Wagner,Richard
Tannh?user,bacchanale scene (scene1)(1845)
Bizet,Georges
Carmen(1875)
Ravel,Claude
伊比利亞航空 Suite(1906)
Falla,Manuel de
The Three-Cornered Hat(1917)
Prokofiev,Sergei
Piano 協(xié)奏曲 No.3(1921)
Varèse,Edgard
Ionisation(1931)
Orff,Carl
CARMINA burana(1937)
Nono,Luigi
The Red Cape(1954)
Malec,Ivo
Miniatures pour Lewis Carroll(1964)
西班牙
如果你對(duì)響板不了解，大可以先把它聯(lián)想到中國(guó)快板。沒(méi)錯(cuò)，也是兩塊放在手中的木板，卻擊打出了西班牙人斗牛士般狂野激情的生命節(jié)奏。響板又稱(chēng)“西班牙響板”，多用于西班牙、意大利等南歐國(guó)家以及拉丁美洲的民族舞蹈之中。它音色清脆透亮，從那各種復(fù)雜而奇妙的節(jié)奏花樣中，讓我們感受到拉丁民族那無(wú)與倫比的熱情與奔放。
盡管“響板”的起源眾說(shuō)紛紜，但是傳統(tǒng)上大多認(rèn)為西班牙就是它真正的發(fā)源地。
早在1807年時(shí)，西班牙音樂(lè)舞蹈戲劇學(xué)院就提出要保護(hù)傳統(tǒng)西班牙舞蹈藝術(shù)，保持其純正舞蹈風(fēng)格，并強(qiáng)調(diào)在跳這類(lèi)傳統(tǒng)舞蹈時(shí)必須用“響板”來(lái)伴奏。由此可見(jiàn)，響板就是西班牙舞蹈的節(jié)奏靈魂，只要響板在舞者的手指間擊響，從每個(gè)血管中迸發(fā)出的激情便一發(fā)不可收地肆意到舞者的腳跟，舞者的上下兩端同時(shí)發(fā)出西班牙特有的強(qiáng)勁節(jié)奏。
整齊劃一的幾十名舞者，身著黑色高領(lǐng)閃爍著片片銀色金屬亮片的露肩緊身衣，一水的黑色闊腿長(zhǎng)褲清晰地展現(xiàn)出西班牙姑娘性感火辣的修長(zhǎng)身材。她們嫻熟的舞步和挺拔高貴的美背瞬間舞動(dòng)的爆發(fā)力令人震驚，伴隨著令人無(wú)法安坐的清脆響板，像潮水一樣沖擊著你的視線和心靈；鏗鏘有力的 踢踏舞步踏出復(fù)雜的節(jié)奏，令人窒息的踢踏速度讓人暫時(shí)忘卻時(shí)間與空間的概念。所有這些，結(jié)合如幻的燈光變化，使人有一種身臨其境、馳騁忘歸的深刻的生命體驗(yàn)。
西班牙響板很有講究，每一對(duì)“響板”都有公母之分，母的音高略比公的要高，其聲響的不同得依據(jù)兩塊木片中的縫隙決定。舞蹈團(tuán)對(duì)于他們心愛(ài)的“響板”使用和保存也非常有講究，在每次使用后，必須把“響板”放在套子中，非常精心地存放，更因?yàn)槭悄局频模蕴鞖獾母蓾駥?duì)“響板”的影響很大，有的還可能會(huì)造成斷裂。
代表舞曲：《西班牙響板》、《西班牙鼓舞》和《西班牙斗牛士進(jìn)行曲》。
新聞
西班牙風(fēng)情舞蹈《穆迪哈爾》敲著響板相約北京。今晚，一臺(tái)富有濃郁西班牙風(fēng)土人情的舞蹈《穆迪哈爾》將亮相天橋劇場(chǎng)，屆時(shí)西班牙著名舞蹈家米蓋爾·安杰·博爾納將率領(lǐng)西班牙薩拉戈薩舞蹈團(tuán)的藝術(shù)家們用奔放熱烈的弗拉門(mén)戈舞為本屆相約北京聯(lián)歡活動(dòng)增加一些歡樂(lè)的氣氛。弗拉門(mén)戈舞是西班牙民間舞蹈中最為奔放活潑的舞蹈，帶有西班牙人直率的性格，技巧高超的表演往往讓人們感到酣暢淋漓。而在蓋爾·安杰·博爾納的舞姿中，弗拉門(mén)戈舞被融入了歷史的厚重感和現(xiàn)代的動(dòng)感。生于西班牙薩拉戈薩的蓋爾·安杰·博爾納，8歲開(kāi)始學(xué)跳西班牙霍塔舞，后接受芭蕾舞和弗拉門(mén)戈舞的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。1993年6月在第二屆西班牙舞和弗拉門(mén)戈舞大賽中獲得“杰出舞者獎(jiǎng)”，并在西班牙各城市，法國(guó)、意大利、英國(guó)、日本進(jìn)行多次巡演。2004年底，他與弗拉門(mén)戈舞后阿伊達(dá)·戈麥斯等出演了著名導(dǎo)演卡洛斯·紹拉的新片《伊比利亞》。因其在舞蹈中對(duì)響板的出色運(yùn)用，創(chuàng)造出了一種結(jié)合古典和現(xiàn)代的獨(dú)特風(fēng)格，被譽(yù)為“舞動(dòng)響板的尼科羅·帕格尼尼”。值得一提的是，普通觀眾會(huì)以為弗拉門(mén)戈舞奔放和強(qiáng)勁是特長(zhǎng)，而蓋爾·安杰·博爾納在他的《穆迪哈爾》中加入了更多悠揚(yáng)和舒緩，讓舞劇的整體節(jié)奏有張有弛，使觀眾在領(lǐng)略弗拉門(mén)戈舞繁雜的舞步的同時(shí)，感受現(xiàn)代與古典元素交匯形成的古老的西班牙風(fēng)情畫(huà)。
參考資料 >