《真賞齋圖》是明代畫家文徵明創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于上海博物館。
《真賞齋圖》的畫面采用平列式的結(jié)構(gòu)，右邊假山及蒼松、古檜、紫薇與左邊的土坡樹木相互呼應(yīng)，置于一個(gè)平面層次，梧桐、修竹及草堂。又置于另一個(gè)平面層次。畫面以疏密空白、前后層次黑色的對(duì)比，突出了中心景點(diǎn)——真賞齋。
畫作內(nèi)容
此卷畫的是一幅園林小景。草堂書屋中，二人對(duì)坐，旁立侍童。草堂周圍，古檜高梧掩映，假山怪石剔透，異常幽雅。圖署款“嘉靖乙酉秋徵明為華君中甫寫真賞齋圖，時(shí)年八十”，“文印徵明”白文印。卷前押角鈐“徵仲父印”、“停云館”白文印。圖后有作者書真賞齋銘隸書、真書各一通，內(nèi)容均同。隸書銘署款：“嘉靖三十六年歲在丁巳四月既望長(zhǎng)洲文徵明著并書，時(shí)年八十有八，鈐“文印徵明”白文印，“衡山”朱文印。真書銘署款：“長(zhǎng)洲文徵明著并書嘉靖丁己三月既望時(shí)年八十有八”，鈐“文徵明印”、悟言室印”白文印。卷后有明豐豐坊嘉靖二十八年（1549年）題真賞齋賦。
創(chuàng)作背景
《真賞齋圖》是文徵明八十歲時(shí)（1549年）為好友中原地區(qū)所作，華夏字中甫，收藏金石書畫很多年，鑒賞水平很高，人稱“江東巨眼”。華夏在無錫隱居時(shí)，曾在太湖邊修建住所“真賞齋”。此圖畫的就是這座居所。
藝術(shù)鑒賞
構(gòu)圖
從最為直觀的畫面結(jié)構(gòu)來看，這幅《真賞齋圖》卷運(yùn)用了由右至左緩緩延伸開去的橫幅長(zhǎng)景構(gòu)圖，在畫面的左上角，有順著湖塘水脈漸行漸遠(yuǎn)，且逐漸幽淡細(xì)弱的景物，它與環(huán)籠齋室背后連綿的遠(yuǎn)峰似有相接的意思，這種利用路徑等設(shè)計(jì)手段造成空間的縱深感和連續(xù)感的表現(xiàn)手法也可以在王蒙的《芝蘭室圖》中找到。盡管這樣使得《真賞齋圖》的畫面打破了平板單一的空間感，但整幅畫作仍然還算是一個(gè)以近景為中心的構(gòu)圖形式，大面積斜傾而入視線的土坡、碩大的齋舍，參天的古木以及在王蒙《具區(qū)林屋圖》中也可見到的奇異嶙峋的湖石，這些都被安插于近景位置的滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)木拔镌責(zé)o疑是畫面中最為集中引人的焦點(diǎn)。在這些元素中，最為可觀的自然還是居于中心位置的精舍數(shù)，房屋的構(gòu)造位置錯(cuò)落有致，而且表現(xiàn)之細(xì)致不僅體現(xiàn)在門窗合理的比例和詳盡的刻畫上，更甚至于連屋中的窗簾和屋頂?shù)?a href="/hebeideji/8962962560113394385.html">茅根的質(zhì)感和色澤都被表現(xiàn)了出來。
技巧
此卷整幅畫面用淡墨渲染，輔之稀疏的苔點(diǎn)，恰到好處的表現(xiàn)了太湖石的玲瓏剔透，渾然天成。修竹及草堂用筆工整簡(jiǎn)樸，人物行為和風(fēng)度生動(dòng)傳神，對(duì)樹木作了裝飾性處理，使之平面畫更顯畫面主次關(guān)系。總而言之，整幅畫面筆墨沉穩(wěn)又不失靈動(dòng)雋秀，給觀者以蒼勁卻又不失秀潤(rùn)的感覺。
后世影響
文徵明發(fā)現(xiàn)了界畫技法表現(xiàn)的特殊性，即精細(xì)無差的刻畫建筑物的功能，有效地避免了文人畫中草率粗略的房屋表現(xiàn)手法的缺陷；同時(shí)他又發(fā)現(xiàn)了界畫中易流于刻板和缺少筆墨情趣的弊病，于是采取了“規(guī)矩中繩而不為所窘”的委婉折中法，創(chuàng)制一種以文人山水為主的山水環(huán)境，并在房屋建筑中又雜了界畫的部分技法，如合乎規(guī)矩的透視和比例關(guān)系，較為詳細(xì)的建筑物的描繪和屋內(nèi)陳設(shè)耐心的介紹。
這種溫和的融匯功效，正充分地體現(xiàn)在了《真賞齋圖》中，小寫意的山水樹石畫法，仍深具有水墨渲染的韻味。其中簇?fù)碇胖鹿ぜ?xì)的屋宇小橋，乃是借鑒了界畫手法而繪制的，文徵明正是這樣將文人氣息的水墨技法和世俗氣息的界畫技法很溫和且協(xié)調(diào)地糅合在了一起，創(chuàng)新出了一種別具情致和時(shí)代風(fēng)格的文人齋室畫風(fēng)。
歷史傳承
《真賞齋圖》曾為明項(xiàng)德藏，鈐有“項(xiàng)印德”、“郭尚先主人”、“國(guó)際勞動(dòng)節(jié)倩士”；清宋犖藏，鈐有“宋審定”、“緯蕭草堂畫記”；清內(nèi)府藏，鈐有“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“養(yǎng)心殿鑒藏寶”、“石渠寶”，“愛新覺羅·颙琰御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。
此卷著錄于《石渠寶初編》、《溥儀賞溥杰書畫目》。現(xiàn)藏上海博物館。
作者簡(jiǎn)介
文徵明（1470~1559），原名壁（或作璧），字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號(hào)“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長(zhǎng)州（今蘇州市）人，明代畫家、書法家、文學(xué)家。因官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生，故稱“文待詔”、“文貞獻(xiàn)”。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請(qǐng)他，文徵明托病不前往。正德末年因?yàn)闅q貢生薦試?yán)舨浚诤擦执t。他不事權(quán)貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉(xiāng)。留有《甫田集》。
文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。
參考資料 >