《張翰帖》又名《季鷹帖》或《張翰思鱸帖》，是記錄張翰故事的行書，為唐朝雙鉤填墨本，縱25.2厘米，橫33厘米，共十行九十八字。《張翰帖》原屬《史事帖》，是唐代著名書法家歐陽詢存世四件墨跡之一。
帖文釋讀為：“張翰，字季鷹，會稽郡人。有清才，善屬文，而縱任不拘，時人號之為‘江東步兵’。后謂同郡顧榮曰：‘天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮后’。榮執(zhí)其愴然，翰因見秋風起，乃思吳中菜、鱸魚，遂命駕而歸。”此帖的書法特點是字體修長，筆力剛勁挺拔，風格險峻，精神外露。此帖曾藏南宋紹興內府，清代由安歧收藏，后入乾隆內府，帖的左邊原有弘歷題詞，現(xiàn)收藏于北京故宮博物館。
《張翰貼》在《宣和書譜》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、吳升《大觀錄》、安岐《墨緣匯觀》等書有收錄。
書法內容
后紙有瘦金體書跋：“唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也”。
（注：禍：帖本殘缺而無“禍”字，按文中原義，據(jù)《晉書·張翰傳》載“禍難未已”一語，擬定補上；榮執(zhí)其手：帖印本缺一“手”字，于文義不通，依《晉書·張翰傳》所載“榮執(zhí)其手，愴然曰”補上；命駕而歸：帖印本“歸”字下有“一”字，查張翰本傳，該處不應有“一”字，應為刊印者分開另一帖文時所殘留。）?
創(chuàng)作背景
《張翰帖》內容取材于《晉書·文苑》（一說《世說新語》）；晉人張翰富于才情，為人舒放不羈，曠達縱酒。他曾追隨賀循至洛陽市做了齊王的官，但是他并不快樂，時常思念江南故鄉(xiāng)，于是萌生隱退山林、遠離亂世之念，后終棄官回鄉(xiāng)。《張翰貼》可能是歐陽詢讀隸書時（一說《世說新語》）看到書籍上記錄的內容隨筆記下的。
藝術鑒賞
結體
如果說《仲尼夢奠帖》帶有比較多的楷書特點，那么《張翰思鱸帖》就相應的減弱了楷書的制約。當然，并不意味著楷書制約的消失。《張翰帖》的風格與歐陽詢的楷書風格基本上是一致的，同是以險取勝。字的重心壓在左側，而以千鈞之勢出一奇筆壓向右側，使每個字的結體形成一種逆反之勢，然后再向右用力使之化險為夷，真可謂“險中求穩(wěn)，別有樂趣”。該貼森若矛戟，東風風神嚴峻，跌蕩流暢。其書映帶起伏，凝重遒勁，結體取勢縱長，而更突，使其書法有一種挺拔氣勢，顯得爽爽有神，下筆勁利剛斷。前5字稍覺拘謹，后愈見生氣郁勃，用筆刀砍斧削，清勁峻整。結體緊峭遒美，險中見夷。與其書《千字文》相比，結體運筆近似而遠勝；與王羲之帖相比，尤近于《蘭亭序》，如“者、復、魚”等字。突岀體現(xiàn)了他行書“險勁瘦硬，崛起削成”之特點，故風神嚴于智永，而清雅不及右軍。
筆法
該帖的筆畫較為豐腴，不像《卜商帖》那樣鋒芒畢露，結體結體不失嚴整，合乎法度，接近他所寫的《千字文》。該帖筆法一絲不茍，起、行、收都交待得很清楚，和歐陽詢的楷書作品有相通之處。其結字則在楷書基礎上加以驕縱，勢更開張，神更險峻。如“有、任、不、兵”等字，乍看似屬平正，實則甚為奇崛。
該貼前八行歐陽詢還是很謹慎地用筆的，這使結體形式也頗類楷書，可以看得出作者并沒有放手。他的創(chuàng)作意圖仍為楷書的那一套技法所占領，有的字一筆一畫、一招一式都純然楷法。第九行開始，歐陽詢舒展開了，出現(xiàn)了新的面貌。這一舒展可以從幾個方面來看，一是筆畫的連貫性增強了，前八行還是一筆一畫有板有眼地進行，節(jié)奏較慢，筆畫的交接處較多。當連貫性增加時，一個字中的筆畫交接處就明顯地減少了，一筆代過數(shù)筆的做法則增加了，如“然”字就以兩筆告成。人們感到線條的交融開始密切起來，增加了線條聯(lián)系的貫串。二是轉折之下開始有了松動，從棱角錚錚骨節(jié)畢現(xiàn)略微趨于圓動。這里用“略微”二字來表述，意即歐陽詢做得十分艱難，以至于影響到它在轉折關口的融合。比如“乃、中、鱸、遂”諸字就做得略渾圓無跡，而“明、因、思、吳、魚”諸字的轉折處，仍然是楷書式的。這樣寫起行書來就顯得比較生硬、勉強，如果這種關節(jié)能“軟化”一些，行氣將更加順暢。但是歐陽詢的行書受楷書的限制明顯，該帖中有時就穿插了許多一本正經的楷書，如“時、子、善、智、因、菰”諸字為純粹楷書。歐陽詢總是有很清楚的楷書意識。在創(chuàng)作時，他總是像分割塊狀一樣地把感情分割成塊一塊的固態(tài)狀，從而使感覺不能得到進一步的發(fā)揮。即使在某些行筆較快的筆意上，也顯得安排過于認真。
名家點評
宋徽宗趙：“筆法險勁，猛銳長驅。”?
歷史傳承
《張翰帖》為華人鉤填本，曾經被宋宣和內府、紹興內府收藏，清代由安歧收藏，后入愛新覺羅·弘歷內府，帖的左邊原有愛新覺羅·弘歷題詞，被刮去。北宋《宣和書譜》、清代安岐《墨緣匯觀》、清代吳升《大觀錄》和《《三希堂法帖》》等書著錄。
作品賞析
《張翰帖》也稱季鷹帖，記張翰故事。
釋文：
“張翰字張翰，張籍人。有清才，善屬文，而縱任不拘，時人號之為江東步兵。後謂同郡顧榮曰：天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮後。榮執(zhí)其（疑缺“手”字）愴然，翰因見秋風起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而歸。”（方框內字殘，現(xiàn)據(jù)《晉書》補）
此段文字見于《晉書·文苑》及《世說新語》等書中，但均屬節(jié)錄。
張翰是西晉吳郡(今蘇州市)人，富于才情，為人舒放不羈，曠達縱酒，當時人將他喻為曹魏時“竹林七賢”之一的阮嵇（阮嵇曾為步兵校尉，人稱阮籍），稱他“江東步兵”。他追隨賀循至洛陽市做了齊王的官，但他并不快樂，時常思念江南故鄉(xiāng)，于是萌生隱退山林、遠離亂世之念，后終棄官回鄉(xiāng)。
《張翰帖》原屬《史事帖》，是唐朝著名書法家歐陽詢存世四件墨跡之一，十分珍貴。被稱作天下十大行書之一，《張翰帖》排第七。此帖的書法特點是字體修長，筆力剛勁挺拔，風格險峻，精神外露。A1紙有瘦金體題跋一則，是宋徽宗在賞鑒之余寫下的心得。他評此帖“筆法險勁，猛銳長驅”，并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”這段評語對我們欣賞《張翰帖》以及其他歐體書都是極為重要的。
本幅與題跋趙構和清代收藏家安歧的印記。可知此帖曾藏南宋紹興內府，清代由安岐收藏，后入乾隆內府，帖的左邊原有愛新覺羅·弘歷題詞，被刮去。
此帖為華人鉤填本，筆墨厚重，鋒棱稍差。明卞永譽《式古堂書畫匯考》，清吳升《大觀錄》、安岐《墨緣匯觀》等書有著錄。
作者簡介
歐陽詢(557-641)，字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，官至太子率更令，充任弘文館學士，與薛稷、褚遂良、虞世南并稱“初唐四家”。歐陽詢博通古今，在書法上精通八體，最擅長的是楷書和行書。其書師法二王，并對漢隸和魏晉以來的楷法加以吸收，在隋碑樸茂峻整的基礎上創(chuàng)立了“歐體”書法，體方筆網，為初唐時期的典范楷書。歐書筆力瘦硬險勁而兼有腴潤之質，意態(tài)精密俊逸，結體中宮收斂，外畫伸展。結體非常嚴謹，字形略長，森然凜然．英氣逼人，深深影響了后世書法。
晉書張翰傳
張翰，字張翰，吳郡吳人也。父儼，吳大鴻臚。翰有清才，善屬文，而縱任不拘，時人號為“江東步兵。”會稽郡賀循赴命入洛，經吳閶門，于船中彈琴。翰初不相識，乃就循言譚，便大相欽悅。問循，知其入洛，翰曰：“吾亦有事小行星2045。”便同載即去，而不告家人。齊王辟為大司馬東曹掾。冏時執(zhí)權，翰謂同郡顧榮曰：“天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮后。”榮執(zhí)其手，愴然曰：“吾亦與子采南山蕨，飲三江水耳。”翰因見秋風起，乃思吳中菰菜、羹、金齏玉膾，曰：“人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要MG名爵乎！”遂命駕而歸。
著《首丘賦》，文多不載。俄而冏敗，人皆謂之見機。然府以其輒去，除吏名。翰任心自適，不求當世。或謂之曰：“卿乃可縱適一時，獨不為身后名邪？”答曰：“使我有身后名，不如即時一杯酒。”時人貴其曠達。
性至孝，遭母憂，哀毀過禮。年五十七卒。其文筆數(shù)十篇行于世。
參考資料 >
歐陽詢行書張翰帖.齊魯藝術頻道.2024-03-07
探索.故宮博物院.2024-03-07