筆畫是構成漢字字形的最小單位。就書寫過程而言，筆畫是有起止的線條，從落筆到下一次提筆的過程中寫出的點和線就叫一筆或一畫。《現代漢語通用字表》規定了五種基本筆畫，即“一”（橫）、“|”（豎）、“丿”（撇）、“、”（點）、“??”（折）。
宋代的文獻已有“筆畫”這一概念，如歐陽修的《歸田錄》。現代字形標準化始于1965年發布的《印刷通用漢字字形表》，1988年《現代漢語通用字表》與1997年《現代漢語通用字筆順規范》進一步細化筆畫分類與書寫規則。筆畫數、筆畫形狀、筆畫順序以2013年6月5日國務院發布的《通用規范漢字表》提供的字形為準。
依據筆勢和走向，現代漢字的筆畫可以有31種不同的形式。筆畫的形式簡稱為筆形，概括的分類法把筆形分為八類或五類；細致的分類法先把筆形分為基本筆形和派生筆形（也稱復合筆形）兩個大類，然后再分出小類。現代漢字整字的筆畫數少則一畫，多則二三十畫，筆畫數的多少是現代漢字區別字形的重要手段之一。筆畫組合關系有相離、相接、相交三種，在一個字內，筆畫的組合關系多樣，且組合關系的差異可構成不同字形。
定義
筆畫是構成楷書字形的最小單位。早期書寫漢字的主要工具是刻刀和龜甲獸骨，后來為了提高書寫效率，人們又發明了柔軟的毛筆和紙張。漢字字形象性的減弱和符號性的增強，要求構成漢字字形的線條本身必須具有鮮明的個性，只有這樣才能保證每個漢字字形有較高的區別性特征。
就書寫過程而言，筆畫是有起止的線條，從落筆到下一次提筆的過程中寫出的點和線就叫一筆或一畫。在不同的字體中，筆畫的表現形式可能不完全相同。這里所說的筆畫是以印刷體的主流字體宋體、小楷作為分析對象的；所說的筆畫數、筆畫形狀、筆畫順序一律以國務院2013年6月5日發布的《通用規范漢字表》提供的字形為準。
歷史演變
甲骨文階段
截至2025年，已知最早的漢字是甲骨文，但這并非最早中國文字的最終定論，仍需考古發現進一步佐證。從當前研究來看，漢字筆畫演變的追溯多以甲骨文為起點，不過甲骨文并非憑空產生，而是經歷了前期發展演變，其起源與河圖洛書、結繩記事等說法相關，核心共識是“源于圖畫”。上古時期的圖畫（如河圖洛書這類簡單符號）是漢字的雛形，彼時圖畫與文字界限模糊，隨著時間推移，人們抽離圖畫核心元素并簡化，使其從豐滿的具象表達逐漸走向抽象，最終形成甲骨文——以甲骨文“山”字為例，便是對自然山體的簡化描繪，兼具圖畫屬性與文字功能。
這一演變契合漢字整體的簡化趨勢，簡化后的符號既便于大眾記憶認知，又提升了書寫效率。甲骨文成為通用文字，對社會發展貢獻顯著，在無借鑒經驗的情況下，先民從生活實際與圖畫中汲取靈感，構建出最早的文字符號。但甲骨文也存在明顯不足：因使用者觀察角度、繪畫能力不同，同一含義的象形文字字形不統一；面對復雜事物時，繪制出的文字不僅困難且形態龐大，導致整體書寫不夠規整，筆畫多依事物輪廓繪制，無固定規律，同時受記錄者繪畫水平與認知程度影響較大。
金文階段
金文作為繼甲骨文之后的重要漢字發展階段，在書寫筆畫上發生了針對性調整，整體仍以象形為核心特征，但相較于甲骨文更顯精準細膩，且明確體現出“在繼承中優化”的發展邏輯。
從筆畫變化來看，金文與甲骨文呈現出“有減有增有不變”的多元態勢，這種差異本質上服務于漢字內容的精準呈現。筆畫縮減的典型如“山”字：甲骨文為完整勾勒山體全貌，筆畫更繁復具象；金文則精簡冗余部分，僅保留山體主體特征，字形已具現代“山”字雛形，筆畫數量顯著減少。筆畫增加的案例可舉“高”字：甲骨文通過拉長豎線間距表“高”意，金文則新增一短橫作為“刻度”標識，強化了語義表達的直觀性；“舞”字亦是如此，金文較甲骨文增加筆畫后，不僅保留了“人揮臂起舞”的核心形態，更通過細節補充讓舞姿更顯優美精妙。而“水”字則呈現“不變”特征，金文與甲骨文的筆畫、結構幾乎完全一致，延續了對水流形態的經典勾勒。
值得注意的是，金文雖未擺脫象形文字的本質，仍以描繪事物外在輪廓為基礎，但對事物特征的捕捉更為細致深刻。以“山”字為例，金文著重強化了山體“下部連接、上部張開”的核心結構，使下部連接性更顯凝固，上部輪廓更簡潔精準；“高”字的新增短橫、“舞”字的細節補充，均體現出金文在語義傳遞上的優化——不再單純追求“形似”，更兼顧“神似”與表達效率。整體而言，金文依托甲骨文的基礎發展而來，通過筆畫的增刪調整與結構優化，實現了語義表達的精準化、形象性的升級與結構的細膩化，為漢字后續演變奠定了重要基礎。
大篆
金文之后漢字發展漸散亂，戰國時各國字形各異；秦統一后推行“書同文”，而此前的大篆上承金文、下啟小篆，是漢字統一的關鍵過渡。大篆在金文基礎上實現重要突破：一是筆畫線條化，一改甲骨文、金文不規則、粗細不均的弊端，變得均勻簡練，書寫更高效；二是結構規范化，基本脫離圖畫原型。以“山”字為例，大篆筆畫粗細均勻、書寫規范，較甲骨文、金文更規整；“秦”字線條均勻、結構嚴整，較金文有明顯進步。大篆仍殘留部分象形特征，但結構趨向對稱，兼具美感；整體筆畫圓潤無棱角，風格統一，且不同漢字線條粗細基本一致，為小篆推行奠定基礎。
小篆
小篆由大篆演化而來，仍帶大篆痕跡，但形成鮮明自身特點，且已具備漢字書寫基本特征與較高藝術價值。從字形來看，小篆筆畫與當代漢字在結構、粗細上已較相近，核心區別于大篆的是筆畫更纖細，線條清晰直觀，擺脫了大篆的臃腫感。其對稱性較之大篆提升，欣賞效果佳；筆畫均勻一致，整體呈“上緊下松”結構，因多數筆畫集中在上部，且筆畫偏長——此為有意設計，如“地”“虎”等字下部筆畫刻意拉長，凸顯上下結構。小篆真正實現“橫平豎直”，彎折處圓活連接，呈現“圓中有方、方中有圓”的結構；同時兼具柔美，彎曲與平直轉化自然，加之專門化的書寫設定，使其美觀度與審美藝術價值提升。
隸書階段
隸書是漢字發展的分水嶺，承接小篆并完成關鍵變革：簡化小篆筆畫結構，化圓為方、化弧為直，使漢字徹底脫離象形文字束縛，轉為純粹文字符號；筆畫橫平豎直、結構呈扁方態，橫向延伸含蓄內斂；新增“點”的寫法，實現化連為斷（如將小篆部分連筆轉化為獨立點畫）；強調提筆按筆與起承轉合，橫筆講究藏鋒起筆、露鋒收筆，奠定了漢字橫平豎直、方方正正的核心特征，后世字體均未脫離其筆畫結構框架。
楷書階段
楷書在隸書基礎上發展，未突破隸書筆畫格局，核心是筆畫更工整、法度更嚴謹，以“永字八法”為代表：運筆更為細致，包含按、壓、鉤等多種技法及提頓、藏露等用筆方法；筆畫分明且內在聯系緊密，書寫流暢自然；結構方整并非單純橫平豎直，而是偏旁分布均衡、比例恰當、疏密有序，依字取勢、因字立型，實現方塊字內的結構舒展，成為后世通用的標準字體。
行書階段
行書起源于隸書，逐漸形成獨特風格：多以露鋒入紙，區別于楷書的藏鋒寫法，提升書寫速度；以欹側代替平整，追求動態平衡，書寫靈活流暢；簡省繁復筆畫，化繁為簡提高效率；通過鉤挑、牽絲加強筆畫呼應，保障漢字完整性；以圓轉代替方折，進一步優化書寫流暢度，兼具實用性與一定美感。
草書階段
草書在行書基礎上發展，核心特點為“草”：簡化程度極深，僅保留漢字梗概，給人似是而非之感；書寫夸張且具較強任意性，突破楷書筆畫均衡的限制；注重筆畫間的轉筆銜接，提升書寫速度并形成獨特節奏感；雖看似自由，但需以楷書規范為基礎，且需掌握筆畫起承轉合規律，否則難以辨識，是漢字書寫中極具個性與魅力的字體。
現代字形
現代字形標準化始于1965年發布的《印刷通用漢字字形表》，1988年《現代漢語通用字表》與1997年《現代漢語通用字筆順規范》進一步細化筆畫分類與書寫規則。筆畫數、筆畫形狀、筆畫順序一律以國務院2013年6月5日發布的《通用規范漢字表》提供的字形為準。
筆畫數目
現代漢字的筆畫數，少的只有一畫，例如“一”“乙”（筆畫、部件和整字三位一體），多的有二三十畫，例如“爨”30畫、“顴”36畫。筆畫數的多少是現代漢字區別字形的重要手段之一。準確計算每個漢字的筆畫數，需要兩個條件：
一、統計的對象必須是規范字形。例如“鬼”，規范字形是9畫，而已被整理淘汰的舊字形“鬼”則是10畫。
二、要遵守漢字書寫的基本規則。如同一個筆畫，筆尖只能走一次，不能來回走。又如橫筆的走向只能從左到右，不能從右到左；豎筆、撇筆、捺筆的走向只能從上到下，不能從下到上。為了正確計算筆畫數，還要注意以下規則：
1、筆畫與筆畫在字的左上角相接時，分作兩筆，例如“廠、日”等。
2、筆畫與筆畫在字的左下角相接時，有兩種情況：如是全包圍結構的字，例如“回、田”等，分作兩筆；如不是全包圍結構的字，連作一筆，例如“山、區”等。
3、筆畫與筆畫在字的右上角相接時，連作一筆，例如“月、句”等。
4、筆畫與筆畫在字的右下角相接時，分作兩筆，例如“由、角”等。
根據統計，《通用規范漢字表》收字8105個，9畫的字最多（899個），其次是10畫（826個）和11畫（816個）的字。
筆畫類別
依據筆勢和走向，現代漢字的筆畫可以有31種不同的形式。筆畫的形式簡稱為筆形。現代漢字的筆形可以有概括的和細致的兩種分類法：概括的分類法把筆形分為八類或五類；細致的分類法先把筆形分為基本筆形和派生筆形（也稱復合筆形）兩個大類，然后再分出小類。
漢字筆形八類說和五類說
八類筆形是指：點、橫、豎、撇、捺、提、折、鉤。因為小楷“永”字剛好含有這八種筆形，書法界就有“‘永’字八法”之說。五類筆形是指：橫、豎、撇、點、折。因為“札”字剛好含有這五種筆形，就有“‘札’字法”的名稱。五類說是把八類說中有可能是變形的筆畫并入了非變形筆畫，因而減少了類別數目。
例如把“提”并入“橫”，因為“提筆”大都出現在左旁的末尾（例如“孫”“站”“恥”“轉”等字的左旁末尾），當左旁部件獨立成字或置于其他部位時，這些“提筆”都要改成“橫筆”。又如把“捺”并入“點”，獨立的“木”“又”“米”“火”等字中，當它們處于字的右旁或下方時，都是“捺”，但當它們處于字的左旁時，例如“林”“歡”“粘”“焰”中，“捺筆”就改成了“點筆”。由于五類說對筆形的分類更為概括，所以經常用于工具書的排字。
永字八法
永字八法以“永”字8筆為例，闡述正楷點畫用筆的一種方法。其來源舊有3種說法：一是張旭說，見《墨池編》；二是僧智永說，見《書苑菁華》；三是蔡邕、王羲之說，見李溥光《雪庵八法》。八法為：一側，即點，須側鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；二勒，即橫畫，須逆鋒落紙，緩去急回，不應順鋒平過；三努，即直筆，不宜過直，太挺直則木僵無力，故須直中見曲勢；四趯，即勾，須駐鋒提筆，突然趯起，其力才集中于筆尖；五策，即斜劃上挑，用力在發筆，得力在畫末；六掠，即長撇，起筆同直畫，出鋒要稍肥，力要送到，如一往不收，易犯飄蕩不穩的毛病；七啄，即短撇，落筆左出，要快而峻利；八磔，即捺，要逆鋒輕落筆，折鋒鋪毫緩行，至末收鋒，重在含蓄。“八法”，后人也將其引申為“書法”的代稱。
永字八法本質指的是點（?）、橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、捺（?）、提（?）、折（??）、鉤（亅）八個基本的筆畫。這八個筆畫正好組成一個“永”字，永字八法的名稱由此而來。現在大多數人對于永字八法的認識，主要停留在“永”字的八個筆畫共同構成漢字書寫的基本筆畫。
永字的第一筆是點，其又可以稱為側。一般在書寫時筆鋒著紙后向右，慢慢加重力道下壓再慢慢上收轉向，回筆藏鋒視情形改變其角度。永字的第二筆是勒，即最上面的一橫。筆鋒觸紙向右下壓再橫畫而慢慢收起，作一橫向筆畫。永字的第三筆是努，也就是永字的豎筆，以直筆之法作開頭，豎筆慢慢向下寫，向左微偏作一曲度后返回，其筆畫不宜直，否則無力。永字第四筆為鉤，又可以稱為趯。當豎直筆畫完成后，趁其勢頓筆再向左上偏，一出即收筆向上。永字第五筆為策，指的是永字左邊的仰橫。筆鋒觸紙向右壓再轉右上斜畫而慢慢收起，要點是需輕抬而進。永字第六筆為掠，指的是永字左側的長撇。向左下的筆畫，必須快而準，取之中的險勁為要節，出鋒需干凈利落，利而不躁。永字第七筆為啄，這是永字右邊的短撇。這是一向左下之筆畫，有如同鳥啄樹般的力道和氣勢。永字第八筆為磔，即永字右邊的一捺。這是向右下之筆畫，徐徐而有勁，收尾時下壓再向右橫畫而慢慢收起。以上即是對永字八法的詳細剖析。
永字八法是古人以及今人練習毛筆字的基礎，初學毛筆字者多以此八筆作為練習開端。此外還有一種說法，稱“永字八法”另有秘鑰，是前人書法練習的不傳之秘。但是具體其內容如何，恐怕也只有古人能夠予以解釋了。
札字法
與永字八法不同，札字法創立于當代，是由中華人民共和國文化部和中國文字改革委員會發布的《印刷通用漢字字形表》和1988年3月國家語言文字工作委員會、中華人民共和國新聞出版署發布的《現代漢語通用字表》規定的5種基本筆畫，具體包括橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點（?）、折（??）。因為這五個筆畫共同構成一個“札”字，所以其被稱為札字法。應當說，札字法是對我國基本筆畫進行精簡而得出的一種版本。
札字法雖然僅包含五種筆畫，但是其他諸多筆畫實則已經嵌入在這五種基本筆畫當中。比如，將提筆歸入橫筆，將豎鉤歸入豎筆等，相當于對所有的筆畫進行了總括。札字法的由來并不是最先從“橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點（?）、折（??）”五筆組成札字，而是先從“江、天、日、月、紅”五個字中各取一筆組合而成。當然，這一筆并不是由“江、天、日、月、紅”五個字中隨便取筆，而是指分別取這五個字的第一筆，即“江”字取點，“天”字取橫，“日”字取豎，“月”字取撇，“紅”字取折，以此作為漢字的筆畫次序。因為札字法的漢字筆畫書寫起來相對較為簡單，所以在新中國成立之后得到大力推行，特別是在中小學生層面，為他們書法練習提供了更具方向性的指導。
基本筆形和派生筆形的類別
筆畫的形狀，簡稱筆形，是指筆畫的樣式或形式，也有人稱之為筆畫的種類。關于筆形，中國目前還沒有統一的國家標準，學術界就筆形的看法也不盡一致。張靜賢從對外漢語教學的需要出發，逐筆統計了《印刷通用漢字字形表》所收的6196個漢字出現的各種筆形，把漢字分為基本筆形（或者稱為簡單筆形）和派生筆形（或者稱為合成筆形）兩大類3。基本筆形是由簡單的點或線構成的筆畫，共計6種（橫、豎、撇、點、捺和提）；派生筆形則是由兩個或者兩個以上的基本筆畫連接而成的筆畫，共計25種。
書寫時，筆畫的方向自始至終沒有變化的筆形是基本筆形，筆畫的方向有所變化的是派生筆形。派生筆形是指各式各樣的折筆。基本筆形、派生筆形的類別，截至2025年，還沒有國家標準作為依據。下表中所列可作參考：
參考資料：
*楷體有一種派生筆形叫豎鉤（心的第2筆），宋體寫作豎彎鉤。
筆形分類或粗或細，要視分類的目的而定。目的不同，分類自然有別。如果是為了工具書編排和查檢的需要，分類無妨粗略；如果是為了寫字，方便書法教學，分類應該略細。同是為了書寫，使用軟筆和硬筆又有所不同，如適應硬筆書寫的豎筆類，軟筆書寫時還可以分為短豎、長豎、懸針豎等筆形。
初始筆畫與基本筆畫
26個漢字筆畫，包括1個初始筆畫、5個基本筆畫和20個復雜筆畫。“橫”是初始筆畫，源于中國原始哲學觀念，即“一生二，二生三，三生萬物”，古人以連續的線即“橫”，表示天、地、人三者合一。基本筆畫由“橫”變形而來，包括“豎”、“提”、“撇”、“捺”、“點”。20個復雜筆畫由基本筆畫組合而成。
參考資料：
漢字筆畫總表
參考資料：
筆畫的組合
現代漢字筆畫的組合關系有三種：
（1）相離關系：例如“八、小、川”等字，它們的筆畫之間都有或大或小的距離。
（2）相接關系：例如“工、刀、廠、口”等字，前一筆和后一筆都是互相連接的關系。
（3）相交關系：例如“十、九、丈、車”等字，前一筆和后一筆都是相互交叉的關系。
由于多數漢字是由幾十個甚至十幾個筆畫組成的，所以，在一個字內，筆畫的組合關系是多種多樣的。例如“虧”由3筆構成，第二個橫筆跟第一個橫筆是相離關系，跟下邊的豎折折鉤則是相接關系。再如“毋”由5筆構成，包含相接、相離、相交三種關系。筆畫數目和筆畫形狀相同，只因為筆畫的組合關系不同就可以構成不同的字。筆畫組合關系也是構成不同漢字字形的重要手段。例如：八/人/入、刀/力、幾/九、土/士/干、田/由/甲等。
筆畫規則
筆畫書寫規則概述
漢字筆畫規則并無絕對定式，核心在于領悟運用精髓，這一至高境界雖不適用于大眾，但初學者需掌握基礎規則以寫好漢字之形。相關規則可通過兩種方式闡述：一是按筆畫書寫順序介紹，二是通過整體比較挖掘筆畫書寫的共同點，為學習提供清晰指引。
八大基礎筆畫書寫規則
漢字筆畫分為橫、豎、撇、捺、點、提、鉤、折八類。橫分短、中、長橫，起筆可露鋒或藏鋒，行筆注力度與弧度，收筆多回鋒，中橫粗重起支撐作用，長橫略拱起；豎含懸針豎（上粗下尖、末端出鋒）和垂露豎（底部圓潤、回鋒收筆），均逆鋒起筆、圓轉向下行筆；撇有長斜撇、反勢撇等多類，起筆分露鋒或藏鋒，行筆向左下，具弧度與力度，收筆出尖；捺含斜捺、平捺、反勢捺，起筆輕重不一，行筆“一波三折”，末端轉鋒收筆或提筆捺出；點分左、右、豎、長點，起筆輕重有別，行筆方向各異，收筆多回鋒頓筆；提含平提和斜提，平提頓筆后輕提，斜提逆鋒起筆后向右上提收，均要求收筆尖銳、筆畫飽滿；鉤依附于其他筆畫，含豎鉤、橫折鉤等多類，起筆多逆鋒，鉤身需飽滿，收筆出鋒銳利，豎彎鉤需注重轉角與行筆節奏；折含橫折、豎折等七類，起筆多頓筆，折彎處圓轉無尖角，行筆不可間斷，收筆或回鋒或出鋒。這些基礎筆畫的書寫方式雖非唯一，但基本過程需遵循，具體漢字書寫需綜合運用。
筆畫書寫總體規律
漢字筆畫書寫有五大核心規律。一是“橫不平、豎不直”，橫畫略左低右高，具動態弧度，豎畫分懸針豎（居字中央）和垂露豎（多用于側邊），垂露豎可呈相背態勢以增字體張力；二是“點親近、線疏遠”，純點間距緊湊，線點需依字結構調整，線條間距以勻稱為核心，避免雷同，點線接觸講究虛實并用；三是“橫細輕、豎粗重”，橫畫偏細輕，豎畫偏粗重，字的左邊筆畫常比右邊細，同一筆畫及不同筆畫間均有粗細、輕重變化，形成節奏美；四是“同向背、異對稱”，相同筆畫書寫呈相背態勢，且拱起程度有差異，相異筆畫（如撇捺）呈大體對稱關系，增強字體美感；五是“起相似、收相異”，起筆多有頓筆，保持統一性以保障整體布局整齊，收筆方式多樣（如彈、挑、拱等），凸顯筆畫差異性，避免單調。
筆畫順序
筆順規則
筆順指漢字筆畫的書寫順序，我國有三種主要規范：一是以“札”字為標準的“橫、豎、撇、點、橫鉤”順序，二是以“寒來暑往”起筆為標準的“點、橫、豎、撇、橫鉤”順序，三是以“江山千古”為標準的“點、豎、撇、橫、橫鉤”順序，不同標準下同一漢字（如“主”）的筆順差異明顯。此外，傳統筆順基于歷史延承，需結合具體漢字靈活應用，如橫豎相交先橫后豎、“火”字先寫中間“人”再寫兩點、“成”字先撇后橫等，部分規則與日常習慣不同。還有諸多易混淆的筆順細節，如“臣”“巨”先寫中間豎、“女”字最后寫長橫、“有”“右”先撇后橫而“左”“友”先橫后撇、草字頭分兩“十”書寫、“垂”字中間非一筆貫穿等，且部分漢字（如“月”“車”“木”“小”）在不同位置或作為偏旁時，筆順會發生變化。同時，漢字筆順還需注意點的有無與先后、筆畫出頭與否、橫折與豎折的書寫順序等細節，避免出錯。
書寫結構與對應筆順
漢字書寫結構包括基礎的左右、左中右、上下、上中下結構，以及復雜的細分結構、半包圍結構、全包圍結構和鑲嵌結構。基礎結構的筆順遵循“從上到下、從左到右”原則，如上下結構先上后下、左中右結構先左后中再右；復雜細分結構需結合細分部分調整，如“望”字先上半部分（先左“亡”后右“月”）再下半部分，“燚”字按“左上、右上、左下、右下”順序書寫，“器”字按“左上、右上、中間、左下、右下”順序書寫。半包圍結構分為六類，右上包圍（如“句”）多先外后內（“式”例外），左上包圍（如“廟”“病”）均先外后內（病字旁先寫“廣”再寫兩點），左下包圍中走之/建字旁類（如“送”“建”）先內后外，非此類（如“超”“毯”）按左右結構書寫，上三包圍（如“同”）先外后內，下三包圍（如“幽”）先內后外，左三包圍（如“區”）按前文規則書寫。全包圍結構（如“團”“國”）先外后內再封底。鑲嵌結構因字而異，“坐”字先寫兩邊“人”再寫中間橫豎，“噩”“巫”字先寫中間豎再寫兩邊內容，“爽”“夷”字先寫橫和下端兩邊再寫中間“人”字。
分書體筆畫
鋼筆楷書筆畫
下面具體介紹各種筆畫的寫法：
（1）橫：橫畫要寫平穩，因橫在字中起平衡作用，橫不平則字不穩。橫分長、短。
（2）豎：豎畫要垂直，因在字中起支撐作用，豎不垂直則字不正。豎分垂露、懸針、短豎。
（3）撇：撇畫有裝飾性，舒展則增字美感，還可與捺對稱平衡重心。撇分斜撇、豎撇、短撇。
（4）捺：捺畫粗細分明，書寫難度大。捺分斜捺、平捺。
（1）點：點畫是字的精神體現，分右點、左點、豎點、長點。
（2）提：下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆出尖；不同字中角度、長短略異，需注意區分。
（3）豎鉤：下筆寫豎，到起鉤處稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約45度，出鉤部分要短。
（4）弧彎鉤：下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆出尖；下筆處與起鉤處需在一條垂直線上。
（1）戈鉤：下筆稍重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆出尖；需保持適當弧度，太直或太彎均影響美感。
（2）臥鉤：下筆稍輕，先向右下（由輕到重），再圓轉向右水平行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖且不宜過大。
（3）豎彎：下筆寫短豎，再圓轉向右寫短橫，收筆稍重。
（4）豎彎鉤：在豎彎基礎上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎長。
（1）豎提：下筆寫豎，到適處略頓筆向右上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。
（2）橫鉤：下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出；鉤不宜太大，力量送至筆尖。
（3）橫折：下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎；橫平豎直，折處一筆寫成，不可間斷，不能成“尖角”或“兩個角”。
（4）橫折鉤：下筆寫短橫，略頓筆后折向下（有時稍向左傾），到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。
（1）橫撇：下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇；橫稍向右上斜，撇出尖，一筆寫成。
（2）撇折：下筆寫短撇，不出尖頓筆后折向右上寫提；折處頓筆，收筆出尖。
（3）撇點：下筆寫撇，不出尖頓筆后折向右下寫長點；收筆較重，上部撇與下部長點角度要恰當。
（4）橫折彎鉤：下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，再圓轉向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出；彎處圓轉，橫要平，鉤要小且出尖。
（1）豎折：下筆寫豎（有長短之分），頓筆后向右寫橫；豎直橫平，一筆寫成，收筆較重。
（2）豎折折鉤：下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤；豎鉤不能太直或太斜，鉤要小且出尖。
（3）橫折提：下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提；提要短且斜，出尖。
（1）橫撇彎鉤：下筆寫短橫，轉折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖離紙寫小彎鉤，鉤方向往左上。
（2）橫折折折鉤：下筆寫短橫（右邊稍高），略頓筆折向左下寫短撇（不出尖、不長），再折向右寫短橫，再折向左下寫彎鉤；最后彎鉤要有弧度。
（3）橫折彎：下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉向右寫短橫，收筆較重。
（4）豎折撇：下筆寫斜豎，略頓筆折向右寫短橫，再頓筆向左下撇出，出尖。
從上面介紹的28種基本筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運筆規律一般是：橫、豎、撇的起筆較重，點、捺的起筆較輕；轉折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉為輕快，收筆出尖；撇、捺出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確。
毛筆楷書點畫
在毛筆楷書中，點畫形態豐富多變。古代書法家將楷書基本點畫置于“永”字上研究，總結出“永字八法”（側、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔），實際毛筆楷書還有折、彎等筆畫，以下介紹其基本點畫：
永字八法中橫為“勒”，意為“抑制緩行”。書寫時需逆鋒落紙、鋪毫右行，左低右高，收筆有力，避免“柴擔”“折木”。具體寫法：
永字八法中豎為“弩”，意為“引弩逆勢”。書寫時需挺拔有力，避免“竹節”“鶴膝”。具體寫法：
永字八法中長撇為“掠”、短撇為“啄”，意為“拂掠迅疾”。書寫時需舒展圓潤，避免“鼠尾”。具體寫法：
永字八法中捺為“磔”（斜捺為“磔”、平捺為“波”），需“一波三折”，避免“魚尾”“掃把”。具體寫法：
永字八法中點為“側”，意為“側下如飛鳥”。書寫時需圓滿精神，避免“牛頭”。具體寫法：
永字八法中鉤為“趯”，意為“如腳驟起”。書寫時需堅實勁健，避免“絲牽”“意綿”。具體寫法：1-3.與豎的前3步寫法相同；4.行筆至鉤處稍頓，輕按轉筆得勢挑出成鉤。
折畫需“如曲鋼條”，避免“斷臂脫體”。具體寫法：1-2.與橫的前2步寫法相同；3.橫末稍停駐筆，轉鋒朝上；4.向右下折筆成方，稍停微按，提筆下行如豎。
永字八法中挑為“策”，意為“鞭策驟起”。書寫時需有力有勢，避免“木刀”。具體寫法：
斜鉤分橫戈、縱戈，需自然伸展，避免“干柴”。具體寫法：
彎鉤需“圓潤勁彈”，避免“呆板假死”。具體寫法：
筆畫應用
漢字的結構單位有兩級：一是筆畫，二是部件。由于部件也是筆畫構成的，所以筆畫是構成漢字的最小單位。
四角號碼法
四角號碼法是中國近、現代工具書按字順排檢的方法之一，主要應用于字典、詞典的檢索。它的基本形式是，根據漢字的四個角的筆畫決定其代碼，按代碼大小排列單字的先后順序。小碼居前，大碼列后。四角號碼相同的，再按附角號碼排列。四角和附角均相同的，則根據漢字所含橫筆的數量排列，橫筆少者居前，多者列后。筆畫規則是決定什么筆畫用什么號碼代替的規則。四角號碼法把所有漢字四個角上出現的筆畫概括為10種類型，每種類型用一個號碼代替。
筆畫輸入法
五筆字型輸入法是一種字形分解、拼形輸入的編碼方案。它將漢字進行分解歸類，找出漢字構成的基本規律，并考慮到微機處理漢字的能力，將這種規律歸納為五種基本筆畫和三種字型；認為漢字是由筆畫、字根（形同偏旁部首）、單字三個層次構成。此方案不考慮漢字的語音，而是根據漢字書寫筆順要求，篩選出130個基本筆畫和字根作為基本組字單位，并進行外碼編排，使之達到能見字拆分、拼形輸入的目的。
五筆畫漢字輸入方案采用五種筆畫，即橫、豎、撇、捺、折，按特定規則輸入漢字。
筆畫檢字索引
上海古典文學出版社的《中國叢書綜錄》書前附有“索引字頭筆畫檢字”，可供讀者檢索；楊伯峻的《古漢語虛詞》有筆畫檢字索引，檢索也比較方便。
相關知識
筆畫之最
截至2022年，有明確出處的筆畫最多的漢字是64畫，包括兩個四疊字：
一是四個龍（龍）疊起的??，它的讀音為zhé，是詟的異體字，出處為金朝集字篇目《五音篇海》，表示啰嗦、嘮叨、嘈雜。
二是四個興（興）疊起的??（圖3），讀音為zhèng，《五音篇海》與《康熙字典》都有收錄，但僅余“音政”一條說明（從而推斷出當代讀音），具體含義不明。
筆畫與筆劃
問：我記得過去常寫“以姓氏筆劃為序”，現在“筆劃”是不是改成“筆畫”了？還有，“在桌子上劃（畫）上記號”該用哪個劃（畫）？
答：應該寫“以姓氏筆畫為序”。
原先兩種寫法都有，現在，《第一批異形詞整理表》中規定，“筆畫”是規范詞形。
應該寫“畫上記號”，不要寫“劃上記號”。
“畫”有一個義項是“用筆或類似筆的東西制作線條、符號、標記等”。因此，當我們說在紙張或其他物體上做出線條、符號、標記等時，應該用“畫”。
“劃”雖然也有“畫”的這個義項，但是，“畫”是這一義項的“主條”，因此用“畫”為妥。
歷史記載
1、宋代歐陽修在《歸田錄》卷二中記載：“林逋工筆畫，善為詩，如‘草泥行郭索，云木叫鉤辀’，頗為士大夫所稱。”
2、宋代蘇軾于《興國寺浴室院六祖畫贊》中寫道：“予初不聞宗名，而家有偽蜀待詔丘文播筆畫，相似殆不可辨，曰宗豈師播者耶？”
3、宋代梅堯臣在其詩作《正陽驛夢》中言：“山形雄且邃，筆畫簡而疏。”
1、清代朱霖在《鎮江府志》中記述：“獲經函……細視筆畫，手跡宛然。”
2、明代李贄于《書應方卷后》中評說：“先生亦深于道，人品略相似，而契悟勝之，才學勝之，筆畫不如念菴先生婉媚，而古拙逈別。”
3、清代阮元在《小滄浪筆談》卷三中提及：“可見古人作書，筆畫隨意增減，原不拘拘也。”
4、周立波在《掃盲志異》里寫道：“中學生正在用心地看著她們寫，這時站起來，走到二媳婦背后，熱心地糾正她的錯誤的筆劃。”
參考資料 >
Chinese Character Writing 學寫漢字應注意了解和掌握基本的筆畫和書寫順序.hopechineseschool.2025-12-05
筆畫和筆劃的區別.在線新華字典.2014-06-07
鱻龘麤靐……今天一個熱搜引發圍觀！還有一個172畫的字，打都打不出來，你會讀嗎？.杭州網.2025-12-05