《鐘鼓樓》是中國當代作家劉心武創作的第一部長篇小說。1984年，小說初刊于《當代》雜志第5期和第6期。1985年11月，小說由人民文學出版社首次出版。
《鐘鼓樓》以北京市鐘鼓樓附近的一座傳統四合院為空間背景，將時間限定在一天中的十二個小時，以薛家婚宴為主線，描寫了四合院內九戶人家以及與他們相關的四十多個人物的活動軌跡以及喜怒哀樂。1982年12月12日，薛家小兒子舉辦婚宴，薛大娘早早起床操持，但還是出了一個又一個岔子。原定去迎親的“全可人”澹臺智珠因與丈夫李鬧矛盾、工作又被師姐挖墻腳臨時反悔；薛家大兒媳孟昭英因女兒生病遲遲沒來；定好的掌勺大廚何師傅因病不能到場，派了徒弟路喜純前來操持婚宴；自告奮勇去接新娘子的詹麗穎因言行不合時宜讓薛大娘頻頻皺眉；薛家的親戚盧寶桑醉酒后胡攪蠻纏擾亂了婚宴；原定給新娘子潘秀婭的雷達小金表不翼而飛；熱心幫忙的鄰居荀興旺卻因多年前口頭為兒子荀磊定下的一樁娃娃親愁眉苦臉。下午五點，一切回歸于平靜，故事的結局并沒有明確的定論。作者在小說中展示了八十年代北京市民的生活圖景，描寫了北京市的歷史掌故、風俗民情，構成了北京市民社會生態群落圖。
在《鐘鼓樓》中，劉心武完成了從“問題小說”到“人學”的轉變，徹底擺脫單一地從政治、道德的角度提出問題的模式，邁向了多角度、多層次、多維面的人道主義創作。小說流露出一種深沉的歷史感和命運感，而且在敘事結構、人物塑造等方面也做出了新的嘗試，展現出了“清明上河圖”式的美學追求。1985年，小說榮獲第二屆茅盾文學獎。2019年，小說入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。1986年，由小說改編的同名電視劇《鐘鼓樓》在中國大陸上映。2023年4月，由小說改編的同名話劇《鐘鼓樓》在全國進行巡演。
創作背景
時代背景
20世紀80年代，中國進入改革開放初級階段，計劃經濟開始向市場經濟轉換，文藝方面回歸“百花齊放，百家爭鳴”的策略方針，革命工具主義的話語形態失去了效力，傳統價值觀念逐漸結構，新的思想浪潮不斷涌入，這一切都帶來了從物質到精神的全面變革。一些作家敏銳地捕捉到人們社會價值觀念的轉變，文學創作呈現多元化，在社會中掀起了“文學熱”的潮流，大量的文學作品涌現。劉心武正是在這樣的時代背景下創作出了《鐘鼓樓》。
個人背景
劉心武在作品中側重從精神、思想的角度來把握社會現實，重視時代變動在人的精神和靈魂世界所造成的創傷和虛無。“文革”結束以后，中國陷入了前所未有的信仰危機，劉心武注意到了新舊變革期市民階層精神領域的危機狀況，并將其在《鐘鼓樓》中敘述出來。他在小說中通過四十幾位人物形象的塑造，向讀者展示了中國社會轉型期市民階層不同的選擇與命運，表達了對歷史的深沉反思。
內容情節
1982年12月12日，四合院的薛紀躍要辦喜事。薛大娘早早起床，找到鄰居澹臺智珠，托她當“全可人”迎親。澹臺智珠剛送走薛大娘，才想起今天約了同事來家里吃飯，她站在屋里一籌莫展。薛家請來的掌勺大廚何師傅生病了，臨時派了徒弟路喜純臨時來做菜，突然有聲音說菜味不對，來人是院中不太討喜的詹麗穎。薛大娘聽了她的話，面露不愉。正在這時，她的大兒媳孟昭英來了。薛大娘埋怨孟昭英來的晚，孟昭英解釋說因為女兒發燒去了趟醫院所以才來晚了，婆媳兩人心中都有怒氣，便拌了幾句嘴，詹麗穎見狀訕訕回到了自己的房間。新郎薛紀躍在屋里發呆，摩挲著剛從王府井買來的瑞達小金表，這是新娘潘秀婭強烈要求準備的，他花了很長時間才說服母親買來。
八點半，澹臺智珠的三個同事來了，三人告訴智珠，樂隊的兩個成員被挖走了，幾人正商量著對策，智珠的丈夫李鎧回來了。李鎧見到客人中有他不喜的小生，當場發了脾氣。此時，薛大娘推門而入，見到這種場面，也不再敢讓智珠前去迎親。“熱心人”詹麗穎自告奮勇坐上了迎親車，薛大娘雖心中不滿，也只好罷了。車子駛出胡同，與街上修鞋的荀師傅擦肩而過。荀師傅今天有點苦悶，他以前當兵時與戰友為孩子們定下了口頭娃娃親，但現在兒子荀磊卻有了女朋友，戰友的女兒郭杏兒今天卻要來北京，他不知如何開口解釋。此時薛家來了第一位客人——盧寶桑，他一進來就問新郎薛紀躍要好煙，并開了一些有關新娘的下流玩笑，薛紀躍皺起了眉頭，卻又對這個流氓無可奈何。
中午十二點，薛家的婚宴開始了，荀家也吃午飯了。郭杏兒還是知道了真相，她大方地祝福了荀磊，還讓荀師傅不必掛心，她的豁達讓荀師傅心里更加愧疚。荀磊的女朋友馮婉姝熱情招待了杏兒，但面對馮婉姝提到的“電腦”“咖啡”“迷信”等詞匯，郭杏兒的心底卻泛起了對占有知識優勢的城里人的一種厭惡，與馮婉姝爆發了激烈的爭吵。澹臺智珠站在公共電話亭前，給一個評論家撥通了電話，請他幫忙出主意，在得到應允后，她踏上了去往評論家住所的地鐵。詹麗穎在飯桌上頻頻反客為主惹得薛大娘不快，幸好她沒過一會就失去興致，風風火火地離開了。詹麗穎往胡同外走去，自摘掉“右派”的帽子后，她時不時地充當“紅娘”，以消耗她那過剩的精力。此時，詹麗穎又在熱心地為四合院里新搬來的女人慕櫻牽紅線，慕櫻推脫不過，只好應允。這時，詹麗穎突然收到信件，信上說她的丈夫生了急病，她匆匆出去了。
下午三點，又來了很多人到薛家賀喜，在街上流浪的姚向東也跟著人群來到了婚宴。盧寶桑喝醉了酒，使喚幫廚路喜純為他倒湯，見路喜純毫無反應，他一下掀翻了桌子，對路喜純大聲謾罵。薛大娘夫婦見狀，連將客人一一送走，又準備給路喜純封紅包以做安慰，打開抽屜后，紅包和早已準備好的雷達小金表不翼而飛，盧寶桑成了眾人的懷疑對象，他在眾人的追趕下匆忙跑出薛家。潘秀婭心里卻以為薛家人不重視她，故意演了這么一出來騙她，委屈地直流眼淚。薛師傅偷偷找到了荀磊，希望他能再去買一只小金表，以便平息新娘潘秀婭的怒火。
下午五點，一切回歸于平靜。詹麗穎終于打通了她愛人所在單位的長途，焦急地探聽情況。澹臺智珠與評論家商量后下了電梯，迎面遇上了鄰居慕櫻，兩人互相示意后擦肩而過。荀磊已經從百貨商場買好表，正在騎車往回走。姚向東在鐘鼓樓的大街前徘徊不定，他雙手插兜，里面正是從薛家偷來的錢和小金表。
人物角色
主題思想
作者借助小說中不同人物形象的塑造，表達了深沉的歷史感和命運感。作者以歷史審視的眼光，寫出了在社會發展中北京市民階層面臨的命運與選擇，以及市民階層的生活與心理演化過程。路喜純和盧寶桑都出身于社會底層，他們的生存環境、社會經歷和教育背景都很相似，但卻有著截然不同的命運：路喜純踏實向上，自尊自強；而盧寶桑卻滿身舊習氣，粗鄙可恨。同時，作者通過薛紀躍、荀磊等人的成長過程，展示了文革這一特定時代的歷史現實。此外，書中還寫了姚向東走向犯罪的過程，京劇演員澹臺智珠家庭和事業的沖突，馮婉姝與郭杏兒的城鄉文化差異等等，這些描寫將現實生活與歷史演進交錯起來，通過表現歷史發展中人物的命運來反映社會現實問題，體現了作者對歷史的哲理性思考。
藝術特色
敘事結構
作者在小說中采用了“桔瓣式”的敘事結構，縱展橫收。小說按時序將四合院中九戶居民及其有關的四十多個人物一天中十二個小時的生活軌跡作縱向展示，又將每個人的故事橫向展開敘說，復合全盤，統收全局。小說將詹麗穎、澹臺智珠、荀磊等人的故事層層鋪展，好比剝開一瓣瓣的橘肉；同時作者又以薛家婚宴為主線，把每個人的故事組織在一個相對狹小的空間和時間里，結尾采取平收的方式，將全書完整收歸為一個有機的藝術整體。這種“桔瓣式”的新型敘事結構使小說敘事更加緊湊，更富有立體感和創造性，有利于突出人物在結構中的位置。
人物塑造
劉心武在《鐘鼓樓》中塑造了眾多具有個性的人物形象，展現了同一社會階層中不同人物的獨特性格特征。詹麗穎是一位“令人厭煩的熱心人”，她總是以別人不喜的方式去幫助別人，惹出了不少事端；“愛情先鋒”慕櫻始終關注著時代的潮流，為了追趕自己心中的愛情不惜代價；一心為兒女操勞的薛大娘卻與兒媳孟昭英不和，在兒媳的面前從未漏出過一絲笑容；此外書中還有虛榮心強的新娘潘秀婭，憨厚善良的廚子路喜純，沾滿舊習氣的盧寶桑和具有新思維的翻譯家荀磊。作者抓住人物經歷、心態，為這些不同的人物塑像，從而再現了人物自身的復雜性和豐富性。
“清明上河圖”式的審美
劉心武在《鐘鼓樓》中描繪了八十年代北京市的都市風情、習俗世態，勾畫出特定時代北京市民生活的繽紛圖景，構成了北京市民社會生態群落圖。小說中對鐘鼓樓、四合院等古老建筑進行了象征性描寫，反映了北京城的歷史沿革和文化積淀。小說通過對北京市民階級不同人物命運和性格的介紹，展示了特定時代的歷史現實以及市民意識的變遷。此外，書中還對北京市的民俗風尚和歷史掌故如丐幫的歷史演變、薛家婚宴的習俗等進行了介紹，體現了作者“清明上河圖”式的美學追求。
作品影響
在《鐘鼓樓》中，劉心武完成了從“問題小說”到“人學”的轉變，徹底擺脫單一地從政治、道德的角度提出問題的模式，邁向了多角度、多層次、多維面的人道主義創作。小說不僅在思想上加深了對人道主義的刻畫，還流露出一種深沉的歷史感和命運感，而且在敘事結構、人物塑造等方面也做出了新的嘗試，展現出了“清明上河圖”式的美學追求。1985年，小說榮獲第二屆茅盾文學獎。2019年，小說入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。1986年，魯曉威、唐果導演，郭平、孟瑾主演的同名電視劇《鐘鼓樓》在中國大陸播出，共8集。時隔四十年后，2023年4月，由北京九維文化傳媒有限公司、東城區文化和旅游局聯合出品，黃盈導演的同名話劇《鐘鼓樓》開始全國巡演。2021年，譯者jeremy Tiang將《鐘鼓樓》（The Wedding Party）翻譯成英文，由亞馬遜平原跨文化（Amazon Crossing）出版。
作品評價
正面評價
當代文學批評家周展安評價：“《鐘鼓樓》既反映了劉心武在創作上題材越來越開闊、越來越伸向普通民眾日常生活的傾向，也提示了整個時代的轉向。”
文學評論家陳駿濤認為：“《鐘鼓樓》寄托著劉心武從《班主任》就開始形成的一種美學思想——社會主義人道主義的美學思想。”
負面評價
文學評論家何鎮邦評價：“《鐘鼓樓》‘桔瓣式’的結構隱藏了‘隨意性’的危機，歷史感的推崇反而消弭了小說的美感。”
作家蔡葵評價：“《鐘鼓樓》中關于北京市歷史掌故、風俗民情的敘述，游離于藝術形象，其中固然有一些片斷曾結合人物的身世加以交代，但書中更多的是大段資料的堆砌，例如關于四合院的介紹，不僅與人物情節無關，而且文字也缺乏文藝性，甚至可以直接搬入地方志一類的書籍無需改動，這就失去了它在小說中的意義和價值。”
參考資料 >
“新中國70年70部長篇小說典藏”叢書書目.人民網.2023-09-22
鐘鼓樓（1986）.豆瓣.2023-09-19
鐘鼓樓.豆瓣.2023-09-19