高安采茶戲是一種流行于宜春市地區的漢族戲曲藝術，又名高安絲弦戲，是江西省頗具代表性的戲劇。在1917年前后在江西高安開始逐漸發展。其表演包含大量日常生活活動，具有人文氣息，深受人民群眾喜愛與關注。
最初起源于明朝時高安的民間彩燈，集娛樂和宗教功能為一體，生動地展示當地風土人情。后來在發展過程中逐漸受到高安市鑼鼓戲和京劇的影響，最終于1972年將“高安采茶戲”確立作為劇目名稱。高安采茶戲中的“對子戲”（小丑、小旦）的表演最能展現其本身特色。
2007年，高安采茶戲成功申報“江西省第二批人類口頭非物質文化遺產”，2011年入選第三批國家級非物質文化遺產名錄，為高安采茶戲提供廣闊發展前景。
劇種發展
孕育于成型階段——高安絲弦戲
高安自古以來燈彩盛行，高安絲弦戲最初起源于民間燈彩。明崇禎十年（1637）《瑞州府志》“風俗部”記載，“高安燈節自十一至十五日止，張燈門屏街市，佾[yì]以笙鼓，小兒則擎蓮花魚龍諸樣燈游戲”。每逢春節當地盛行“玩燈”，玩燈開始由八個女孩手持采茶燈跳舞同時唱采茶歌，每一段舞畢即用茶燈擺成一個字，四段舞蹈后擺成“天、下、太、平”四個大字。這是關于高安采茶戲最早的記載。民國六年（1917）前后，燈彩藝人逐漸由節日玩燈發展到為親友鄰里娶親賀壽時進行堂內演唱助興并開始模仿高安鑼鼓戲自編一些生活小戲登臺表演，此時表演團體已經形成了包括小旦、小生和小丑三部分角色的“三角班”。當時高安灰埠鎮的諶煥庭、諶國泰、陳有生等人和上湖鄉的黃紹昌、楊國露等人是當時玩燈彩的佼佼者，也是絲弦戲的創始人。他們名聲遠揚，經常應邀表演并積極向外借鑒。民國九年（1920），諶煥庭邀請會唱很多曲子的木排工人柯萬芝來傳授技藝，并收了很多學徒，絲弦戲得到了進一步的發展。翌年，這些學徒開始辦學傳授技藝，絲弦戲的隊伍因此不斷擴大，發展迅速。
民國十五年（1926）前后由于灰埠班藝人相繼去世，該地絲弦戲發展滯緩。同一時期，上湖鄉傳授絲戲曲技藝的“頑幼堂班”發展迅速并快速成為了絲弦戲的頂梁柱，且頑幼堂班的黃紹昌、楊國露等人四處奔走傳藝使得絲弦戲獲得飛速的擴大和發展。次年開始至民國三十二年（1943）期間，絲弦戲走出高安市，在上高縣、新余市、清江、新干縣、撫州等地傳授技藝，培養演員后來也都分別組建絲弦戲班，至此，絲弦戲在贛中大地廣為流傳。此后，高安絲弦戲演出活動日益頻繁，后因場次增多節目不夠輪換，戲班開始仿照南昌采茶戲演整本大戲同時吸收高安鼓鑼戲的部分優秀劇目。民國二十九年（1940）至新中國成立前夕，采茶戲被中國國民黨禁演，同時京劇班大批入贛使得高安絲弦戲的發展受到嚴重阻礙。
成熟興盛階段——高安地方戲
隨著高安解放，該地的戲曲事業也開始復興。1950年4月政府即指示高安人民教育館對全縣民間藝人進行登記并在這之后將登記在冊的藝人分成五個演出組，其中絲弦戲為一、二、三組，鑼鼓戲為四、五組，人民教育館干部熊文輝受派對藝人進行思想政治工作和演出劇目審核并定期舉行學習班以提高藝人質量。1950年10月，經高安縣人民政府決定，絲弦戲以“頑幼堂”為班底，組建專業劇團成立民營性質的“高安地方劇團”，不久汪喜聲帶領13個演員加入高安地方劇團，其中有7名女性演員。這些演員基本功扎實為高安采茶戲表演藝術走向規范化奠定了良好的開端和技藝基礎。江西省文化局于1953年批準高安地方劇團為“民營公助”劇團并將其列為全省六個重點輔導劇團之一，另外調任黃凱對當地劇團進行專業指導使得當地劇團藝術得到了充分規范和發展。翌年10月，高安市地方劇團參加江西省第一屆戲曲觀摩會演大會并憑借《護堤》獲劇本獎，這是高安藝人新中國成立后第一次向江西省全省人民展示高安采茶戲的風采和發展成果。
1957年“整風反右”運動嚴重挫傷了部分藝人的積極性，阻礙了戲劇藝術的發展。次年高安地方劇團由私營轉為國營，翌年8月，高安地方劇團在中共第八屆八中全會獻演《四九看妹》，毛澤東等國家領導人觀看演出并接見部分演員。高安地方劇團于1962年6月開始試行由全民所有制改為集體所有制、自負盈虧的經營管理體制。1966年文化大革命爆發，高安市采茶戲曲事業遭受嚴重破壞，直到七十年代才逐漸開始復蘇。
新發展階段——高安采茶戲
1972年高安地方劇團恢復，六年后改名為“高安采茶劇團”，這是高安采茶戲重新走向繁榮興旺的重要標志。此后，高安采茶劇團進入新的發展時期。八十年代開始，高安采茶戲專業藝術改革創新，群眾戲劇蓬勃發展。1981年高安采茶劇團與縣文化館合作排演的《張榜招親》參加全省、全國曲藝節目觀摩調演，分別獲得優秀節目獎和全國二等獎。《白蛇傳·為妻不是凡間女》等四段劇作于1989年參加全省戲曲唱腔評獎分別獲得一、二、三等獎，為全省獲獎最多的劇團之一。應“中國民族文化博覽會”的特邀，高安采茶劇團于1991年國慶期間前往北京演出傳統小戲《四九看妹》《雞怨》《游湖》，獲得“中國民族文化博覽會‘百戲長廊’稀有劇種演出特別獎”。
從1993年開始，高安市優秀傳統戲中的《四九看妹》《游湖》《斷雞》《孫成打酒》《南瓜記》先后由中國中央電視臺或江西廣播電視臺拍成電視節目，其中《孫成打酒》榮獲全國戲劇電視劇“蓬波杯”和“中國電視劇飛天獎”二等獎。此后十余年高安采茶戲發展成果顯著并多次獲得國家級和省級的獎項，并于2010年列入國家非物質文化遺產保護發展名錄。但這一時期與全國其他劇種一樣開始走下坡路，并出現明顯困境。業余劇團也由鼎盛時期的兩百八十多個萎縮到九五年的四十個。
藝術特色
唱腔
高安采茶戲最初的唱腔旋律源于江南地域的民歌、小調、燈彩、采茶戲等，以我國五聲調式的音階為主，另外包括少數帶有清角和變宮音的六聲音階。新中國成立后，高安采茶戲唱腔不斷隨著專業人員的加入而愈加規范，其旋律音階以國傳統的七聲清樂調式的音階為主，此外，高安采茶戲音樂方面基本上不使用雅樂和燕樂音階。高安采茶戲的唱腔曲體結構可分為板腔體和曲牌體兩種，其中板腔體又稱板式變化體，在遵循特定變體原則的基礎上演變出不同而多樣的板式，不同板式之間的切換組合組成整出戲劇的內容。該曲體結構以簡單基本的音樂素材和突出的靈活多變的表現形式為特點。曲牌體又稱為聯曲體和曲牌連綴體，不同于板腔體上下句對稱的板式結構，曲牌體是將不對稱的若干曲牌組合成為戲劇音樂。
高安采茶戲使用高安當地方言作為道白進行表演，高安方言本身較為細膩委婉，這一特點以地處高安山區與丘陵地帶的附近村鎮為甚。因此高安市方言本身具有其特色的聲調和旋律，且蘭坊、灰埠鎮等地區將不少陽平字讀作漢語的上聲，這也使高安方言極具鄉土生活氣息。高安方言的特點也融入到了高安采茶戲之中，使其同時具有語言通俗生動、行腔淳婉清越、氣韻剛柔交錯、表演質樸優雅的藝術特色。“四兩曲子千斤白”一語道出了此道白的實質，被無數前輩老藝人稱為經驗之談。
表演形式
高安采茶戲中的“對子戲”（即小丑、小旦的搭檔表演）的表演最能展現其本身特色。“對子戲”中一般只有兩個人物，因為人物壓縮到最少導致很多情節的設定有限，因此在這種戲中事件被削弱，觀眾關注更多的是角色本身。其劇目內容大多取材于當地民間日常生活的片段。
丑角
高安采茶戲丑角俗稱“小花臉”，是戲中之魂。角色形象多為頭戴禮帽，著燈籠褲，腰間系一短裙，手持一柄折扇，足蹬平底皂靴，鼻梁處涂一塊豆腐大小的白粉。高安采茶戲最初表演形式是用民歌小調表演的“單臺戲”，包括丑角單臺和旦角單臺。受到早期贛南采茶戲的影響后，逐漸轉變為三角班，即兩旦一丑，后來發展為小生形成“三小戲”，即一旦一生一丑。發展至上世紀50年代形成“半班”形式，冠名為“高安采茶戲”，出演大戲。高安采茶戲丑角的做功極具特色，其中特別注重“矮子步”。“老虎頭，鯉魚腰，雙手柔如月，下身輕漂漂，腰腹穩緊住，膝頭定三步。”是前輩藝人傳下關于矮子步的藝訣。其基本步法包括矮步、高步、矮步交叉步、搖蹉步、驚步、滑步、鏟步，除此之外又有高樁、中樁、低樁之分。踩矮樁是每個丑角必備的技藝，但是難度較大，基本功較差的演員一般不能勝任。矮子步演繹整臺戲矛盾沖突的起承轉合，在烘托劇情氣氛以及塑造人物形象等方面有著重要作用，是戲中之魂。因此，梨園行里常有“無丑不成戲”“丑是戲中膽”一說。另外，丑角在塑造不同的人物形象時在扮相以及表演特點上都有鮮明的特征。代表人物有諶國泰、傅海根、饒云、劉雙全等人。
旦角
高安采茶戲中的旦角多以舞蹈形式表演出現，表演者頭戴簪花，妝容較其他角色更為淡雅。蹉步、碎步、水波浪都是旦角中常見的臺布基本功。其中蹉步可以表現角色的多種心情，因此是使用最多的一種步法，碎步則用在表現角色興奮或精神壓抑的劇情表演中。此外，手帕作為展示角色情感的標志也是旦角舞蹈中的重要道具，其常見形式有耍帕、拋帕、絞帕、耍絲尾等。耍絲尾是高安采茶戲旦角舞蹈的主要特技，著名花旦彭金花關于這一動作的表演尤為出色。在服裝方面，年輕的旦角在舞蹈表演時服裝色彩一般使用契合青年人的心理特征、比較明亮、鮮艷的顏色，但同時要保持旦角淡雅的特點。
樂器及樂隊
新中國成立以前，高安采茶戲的伴奏樂隊僅設有四類即文場、專職琴師一人、操“反弦”（高胡）、“順弦”（二胡），其中“順弦”由演員兼任。樂隊在新中國成立后期增設了武場，文場樂器也增加，樂隊成員最多的有二十三人。高安采茶戲樂隊通常沒有既定的樂譜，演奏時是跟隨主奏胡琴配合演員唱腔演奏，因此具有較強的即興性，此時也尚未形成固定的樂隊編制。
文場樂器
文場樂器包括三類，即拉弦類樂器、彈撥類樂器和吹奏類樂器。拉弦類樂器最初只有高胡、二胡、中胡三種，在新中國成立之前高胡和二胡為藝人自制而成，高胡比現在京二胡略大，比二胡略小，其中高胡又稱反弦，其音色響亮，穿透力強，藝人多稱高胡為“霸臺”。新中國成立后，高胡和二胡開始可以在樂器廠定做。后來文場樂器逐漸加入小提琴、中提琴、大提琴、倍大提等西洋樂器，中胡及提琴類均為現代樂器廠生產的標準產品。彈撥類樂器包括琵琶、揚琴、三弦琴三種，這三種樂器均為全國通用品。吹奏類樂器包括嗩吶、竹笛、笙以及小號、西洋樂長號、長笛、單簧管等，其中海笛又稱海笛。此類樂器常用來渲染喜慶的氣氛或吹奏曲牌。在八十年代后逐漸加入電子琴、電吉他和電貝司等音樂合成器類樂器。
武場樂器
武場樂器包括四類，即鼓類樂器（包括班鼓和堂鼓）、板類樂器（包括板、橫板）、鑼類樂器（包括大鑼、鉤鑼，小鑼、鐺鑼）以及類樂器（包括鐃、鈸）。其中板鼓又稱板鼓，起源于高安鑼鼓戲樂器，其鼓身竹節突出部位為敲擊點，音色響亮清脆，現在已經被單皮鼓替代。大鑼發音較低，演奏者演奏時左手提起大鑼或將其掛于架上，右手執擊奏。小鑼發音較高，演奏時演奏者用左手食指關節處提鑼內緣，右手執鑼板擊奏。鈸（民間稱镲）音色雄厚洪亮，演奏時，演奏者雙手各持一面互擊，有輕擊、重擊、磨擊、撲擊等手法。鐃相較于鈸發音更為響亮，余音更長。鐃與鈸兩種樂器常搭配使用，主要用于吹打樂曲牌。
演奏技巧
高安采茶戲在演奏時有獨特的演奏技法和演奏特點，倒把換位、持弓按弦自成體系，在勾、抹、按、跳、打方面都與眾不同。“持琴”時，演奏者右手拇指扣住弓毛，左手的翹拇指持琴，食指伸直托住弓桿，多數情況下演奏頻率為一字一弓。使用“勾”時，演奏者需使用其小指在樂器上由下往上抹音，這種演奏技法發出的聲音有“滑音”的效果，聲音有圓潤細膩的特點。演奏者在采用“抹”的演奏技巧的時候需要使用食指在樂器上上下抹弦，該技法發出聲音圓滑有跳躍感，另外演奏者在使用此演奏技法時動作快速，一弓一字。在使用技巧“按”時需要演奏者手指與手腕多用直勁以形成大而密的顫音，該技法發出的聲音有明快粗獷的特點。使用“跳”時，需要演奏者及時指換把位，這種技法又稱“螞蟻上樹”，聲音有清澈的特點。另外，演奏者在對聲音進行潤色時常使用“打”的演奏技巧，此種技法演奏出的聲音具有輕快舒展的感覺。
代表劇目
傳承與保護
傳承價值
高安采茶戲作為江西省頗具代表性的戲劇，對高安人民生產生活都有一定影響。從明清時代開始發展至今，高安采茶戲作為戲劇藝術的本身同時也是高安歷史的重要印證，是研究高安發展歷史的重要依據。且作為地方戲劇，高安采茶戲表演包含大量日常生活活動，具有人文氣息，深受人民群眾喜愛與關注。高安采茶戲悠久的發展歷程中吸收了大量其他劇種的精華，具有極強的包容性，另外其獨創的刀切鞋底、引眼穿線、縫制皮鞋、口銜豬鬃以及踩矮樁下店門等一整套表演在戲曲界樹立了標桿。
傳承現狀
戲曲藝術與改革開放綜合體布局以及人們日益增長的精神文化需求出現越來越明顯的反差，九十年代開始，高安采茶戲與我國其他戲劇一樣開始走下坡路。專業劇團面臨財政赤字、表演隊伍斷層、編導和音樂人才短缺等困境。2014年起，高安市開始挑選青少年進入采茶班進行專業培訓以為高安采茶戲“非遺”輸送新生力量。
傳承人物
彭金花2018年成為高安采茶戲國家級非遺項目代表性傳承人，其旦角中的耍絲尾表演尤為出色。
保護措施
盡管高安采茶戲是一種民間藝術，但為了適應人們日益變化的審美趣味和各種現代藝術的發展趨勢，高安采茶戲的創作方式應由民間性向專業性轉型使劇作更具現代品格；另外，現代觀眾更加崇尚新奇和原創，這就要求高安采茶戲的音樂創作應“回歸”到“專戲專曲”上來以適應周圍文化脈絡的變化。最后，政府應給予高安采茶戲更大的扶持政策，引導專業創作團隊的積極參與，以高安采茶戲為龍頭帶動高安整個文化產業的市場運作。
2007年，高安采茶戲成功申報“江西省第二批人類口頭非物質文化遺產”，2011年入選第三批國家級非物質文化遺產名錄，為高安采茶戲提供廣闊發展全景。
社會影響
重要演出
1959年8月，在中共第八屆八中全會在廬山召開時，高安地方劇團奉調為毛澤東等參與中央全會的黨和國家的領導人獻演《四九看妹》，演出結束后領導接見部分演員。高安采茶戲由此受到重要關注，當地地方劇團于1962年6月開始試行由全民所有制改為集體所有制、自負盈虧的經營管理體制。
榮譽表彰
由江西廣播電視臺與高安采茶劇團聯合拍攝制作的高安采茶戲傳統劇目《孫成打酒》獲得第八屆戲曲電視劇評比二等獎、在中國第十四屆“中國電視劇飛天獎”短篇戲曲電視劇評獎一等獎空缺的條件下獲得該獎項二等獎。
高安采茶戲現代粵劇《木鄉長》于1995年獲得第四屆江西省山茶戲劇節劇目一等獎以及編、導、演一等獎，同年獲得由中宣部頒發的“五個一工程獎”“中國戲曲現代戲交流演出”優秀演出獎、文化部頒發的“文華新劇目獎”及首屆“中國民族文化博覽會”稀有劇種特別演出獎等榮譽，且該劇本榮獲“曹禺戲劇文學獎”，并受邀參加第五屆中國藝術節獻演。
參考資料 >
高安采茶戲-高安市民俗文化專題.高安市民俗文化專題.2023-08-12
對子戲.中國大百科全書.2023-09-01
戲曲·高安采茶戲 | 通俗易懂 情趣盎然 .搜狐網.2023-08-16
高安采茶戲.城市中國.2023-08-12
采茶戲(高安采茶戲).中國非物質文化遺產網.2026-01-28
高安采茶戲：“非遺” 薪火傳承 （圖）.中國江西網.2023-08-15
2018“中國非遺年度人物”100人候選名單公布.光明網.2023-08-21
高安非遺名錄.高安市人民政府.2023-08-15