屬鑼的一種，因面較大故稱大鑼。它是銅制的，直徑約30厘米，扁平圓體，有邊，邊孔較小，系以繩。演奏時，左手提鑼，右手持木槌擊奏，在戲曲伴奏和器樂合奏中常用到它。
樂器介紹
它也常與別的打擊樂器相互配合，但它起著最主要的作用。鑼面各部分發音高低都不同，中心發音較低，靠邊的部分發音較高，演奏者常利用這一特點，在鑼邊、鑼心或二者之間，擊奏不同的音色和音高。它那粗獷、洪亮的音色，給人一種震撼的感覺。
歐洲的大鑼系由東方傳去，1791年法國作曲家戈賽克始用之于管弦樂中。
樂器歷史
《舊唐書·音樂志》（卷29）在“銅拔”條目中曰：“銅拔，亦謂之銅盤，出自西戌及南蠻。”這條記載中所說的銅盤是關于“鑼”的最早記載。
秦漢以后，隨著民族間的交往，銅鑼逐漸向內地流傳。古代鑼曾稱為“金”，并用于戰爭，兩軍交戰，常以鑼來指揮，有鳴“金”收兵之說。
據唐杜佑《通典》記載：公元六世紀前期，北魏就開始有了銅鑼出現，當時稱“打沙鑼”。南北朝時期流行的鑼可能是由西北少數民族或外國人傳入。
宋代，鑼在民俗音樂形式“鼓板”中被應用。到了元代，除民間的迎賽神社常常鳴鑼外，它還是雜劇的主要伴奏樂器。它除在宮廷“宴樂”使用外，也在民間流行，當時鑼的制造和演奏已具有一定水平。
隨著戲曲藝術的發展，鑼在明、清的昆曲伴奏中已占有重要地位。中國的大鑼西傳歐洲，在1791年，法國作曲家戈賽克開始將大鑼用于管弦樂作品中，是交響樂隊中唯一的中國樂器。
20世紀以來，鑼已廣泛用于地方戲曲、民間音樂、民間娛樂和節慶活動中，參加各種樂隊的演奏。此外，它還是小販和耍猴者沿街招攬生意的工具，以鑼的特有音調代替叫賣，稱之為“喚頭”。
樂器結構
大鑼身為一圓型弧面，多用銅制結構，其四周以本身邊框固定；鑼為一木棰。鑼身大小有多種規格，小型鑼在演奏時用左手提鑼身，右手拿棰擊鑼；大型鑼則須懸掛于鑼架上演奏。
樂器特色：屬于金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響低沉、宏亮而強烈，余音悠長持久。通常，鑼聲用于表現一種緊張的氣氛和不祥的預兆，具有十分獨特的藝術效果。
鑼又稱“中國鑼”，來自中國的民族樂隊，是交響樂隊中唯一的中國樂器。鑼是現代交響樂隊、管弦樂隊中重要的打擊樂器，改變鑼棰棰頭的結構或質地可有效地改變鑼身的音色。另外，一些較小的鑼有確定的音高。
音色特點
大鑼圓形，銅制，鑼面較大，通常直徑為一尺左右。大鑼種類較多，各地流行的形制不盡相同，其中京鑼，低音鑼等是較常用的兩種。大鑼無固定音高，用一線記譜。大鑼聲音洪亮，粗獷，可用來渲染氣氛和增強節奏，多用于器樂合奏或戲曲伴奏。大鑼余音長，不宜演奏密集的音型。
分類介紹
低音大鑼
低音大鑼是京劇中所使用的大鑼，又分蘇鑼與奉鑼。蘇鑼又稱光鑼、低音鑼，因發蘇音（深厚而悠長的低音），故稱之。奉鑼又稱高音京鑼，因始造于舊奉天省而名，東北一帶稱大鑼。
朝鮮族大鑼
朝鮮族大鑼，是朝鮮族敲擊體鳴樂器。流行于遼寧省、吉林省、黑龍江省等省，以吉林省延邊朝鮮族自治州尤為盛行。?
大鑼銅制，鑼面平坦無臍，近邊部呈坡形，鑼邊較窄并向背面收束，鑼面直徑厘米、鑼邊寬3厘米、背口直徑50厘米，鑼邊一側鉆孔系繩。演奏時，左手提鑼繩，右手執棰頭包布的木棰敲擊。音色低沉渾厚，聲音傳播甚遠。用于器樂合奏、朝鮮戲劇、地方戲曲和民間演唱伴奏。常與大金、小金、大鼓一起使用。在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館里，收藏有朝鮮族大鑼一面，鑼面直徑51厘米、邊寬2.5厘米、背口直徑48厘米。
迎親大鑼
利川市南坪鄉大羅村，流傳著從明朝末年傳至今天的“九錘迎親鑼”。該大鑼是南坪鄉大羅村“獨樹灣”李氏家族世代相傳的族寶，直徑1米左右，音質純正渾厚，與普通大鑼的音質差別較大，制于明末清初。據介紹，“獨樹灣”李氏家族自其祖上在順治落戶利川以來，家家戶戶娶媳婦都要由四人抬著祖傳的這面鑼鳴鑼開道，如今，獨樹灣“九錘迎親鑼”已經傳到了李家第十三代的子孫手中。
具體方法
大鑼左手食指、中指與拇指拿起鑼拐子(小指也可勾住鑼提繩)，屈肘胸前成提鑼勢．右手的小指紉進鑼槌扣里，拇指與食指輕輕地掌握住槌桿，屈肘于鑼光外面．敲擊時，放松肩、肘關節，既不要挑腕也不要吊腕，要使用小臂帶動手腕的背屈和掌屈力量．
附大鑼演奏法口訣：
持鑼平胸定高矮，輕握楗桿置鑼外，
架勢勿僵取自然，背起掌落別畫圈。
敲鑼臂帶掌屈力，切不可：端肩、挑腕、用肘。
參考資料 >