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來源：互聯網

《穆桂英掛帥》，原名《老征東》，是豫劇大師馬金鳳的代表劇目。該劇唱腔以"豫東調"為主，少量融入"豫西調"和"祥符調"，形成平實舒展的旋律與酣暢甜美的腔口，被文藝界譽為"豫劇輕音樂"，樂譜由魯濱、劉青記錄整理。由1954年宋詞與馬金鳳兩人在傳統豫劇《老征東》（又名《楊文廣奪印》）的基礎上改編而成。

《穆桂英掛帥》主要講述了北宋時期，西夏安王入侵北方邊境，邊關急需援助。佘太君派遣曾孫楊文廣和曾孫女楊金花前往首都開封市偵查情報，但他們卷入朝廷奪帥事件。在這過程中，楊文廣成功奪得帥印，而穆桂英深感皇帝昏庸不愿效力，最終在佘太君勸說下決定掛帥出征的故事。展現了穆桂英從“不做高官不理事”到克服這種思想狀況，從大局出發，轉變為 “為國家講不起往日恨”的過程。此外，馬金鳳在《穆桂英掛帥》中飾演穆桂英一角，她憑借出色的表演一躍成為中國戲劇壇上的明星，并被譽為“真國色”的“洛陽牡丹”。

1958年《穆桂英掛帥》拍攝為電影戲曲藝術片上映。經過馬金鳳等藝術家的改編與創新，《穆桂英掛帥》已經成為了豫劇經典曲目，并且先后被京劇、評劇、越劇等劇種移植，曾獲全國優秀戲曲劇本獎，河南省首屆戲劇匯演劇本，演出，導演，音樂，舞美一等獎等。

創作背景

題材原型

《穆桂英掛帥》改編自豫劇的優秀傳統劇目《老征東》，講述了穆桂英晚年雄心猶存，領兵保衛祖國的故事。故事原型來源北宋“楊家將”的故事，但史書載中并未記載“穆桂英”此人。在《宋史》和有關史書中共有三代人，即：第一代是楊業和佘太君；第二代是楊業的 7 個兒子，即楊延浦、楊延訓、楊延瑰、楊延貴，楊延彬，楊延昭（即戲中的楊延昭，楊六郎）、楊延玉；第三代是楊延昭之子楊文廣。而在“楊家將”的戲文中，如《穆柯寨》《大破天門》《穆天王》《轅門斬子》等，卻增加了一代人，即第三代楊宗保和穆桂英，而將楊文廣演繹成楊宗保之子，成為第四代。其實，楊宗保和穆桂英都是虛構人物。幾百年來，人們深刻懷念和熱愛楊家將這支勇敢衛國的隊伍，通過自己的想象和智慧，創作了許多關于楊家將的英雄傳說。他們也自由而大膽地創造了穆桂英這位熱愛祖國的女英雄形象，贊美她的雄心壯志，同時也深刻描繪了她內心的復雜情感，使這一形象顯得飽滿、堅實和真實可信。

創作環境

《穆桂英掛帥》創作于中國剛解放的五十年代初期，當時正值朝鮮戰爭爆發，在抗美援朝戰爭的大背景下，中國制定的文藝方針是為工農兵服務，旨在激勵人民軍隊的士氣，因此掀起了全中國向解放軍慰問的高潮。在各地劇團積極響應黨的號召，準備慰問劇目的同時，商丘地委對文藝團提出了一個要求：創作一部能夠反映時代精神，表現愛國精神的好戲。由于創作新劇目需要較長時間，因此文藝團選擇了基于抗擊外來侵略、展現愛國主題的豫劇《老征東》進行改編。《穆桂英掛帥》戲劇應運而生，旨在為時局所需，展現了當時人們對祖國的熱愛和對英勇抗擊外敵的軍隊的敬佩之情。

改編過程

馬金鳳，是中國著名的戲曲表演藝術家，豫劇馬派唱腔的創始人，為豫劇的繁榮做出了特殊的貢獻，馬金鳳從十四歲就開始在豫劇曲目《老征東》中演穆桂英，到新中國解放時就已經演了上千場。《老征東》中糟粕與精華并存，但迫于當時的環境和條件，馬金鳳去探求表演藝術的創新受到了束縛和局限。后馬金鳳領銜商丘專區人民豫劇團到江南一帶演出時，馬金鳳向江蘇省文化局和戲劇界表達了想整理修改《老征東》的想法。江蘇省文化局于是派省里從事戲曲創作的年輕劇作家宋詞同志，協助馬金鳳研究改戲的事項。

在上海演出時，馬金鳳按照宋詞的建議，將戲名改為《穆桂英掛帥》，以突出主題。1954年，馬金鳳和作家宋詞開始著手對劇本進行整理和修改。把穆桂英掛帥出征后的戲全部刪去，使得全戲更加緊湊。并且在修改時，不僅是單純的刪減，而是以獨特的審美視角挖掘人物的情感和思想內涵，突出了楊家將不計恩怨、忠心保國的愛國主義精神。因此兩人還對戲中很多細節也進行了改動，比如改文廣與金花夫妻為兄妹，增加了喜劇色彩，也襯托了穆桂英的慈母情懷；校場比武一折，增加了寇凖老丞相，以突出忠奸分明等等。

修改后的《穆桂英掛帥》由原本《老征東》的四個小時縮短到兩個小時，在劇團里曾引起了分歧意見，然而，馬金鳳以自己改革舊戲的藝術實踐效果，說服了持有不同看法的同志。改后的《穆桂英掛帥》全劇共五場戲，穆桂英出場三次。馬金鳳在戲中采用多種表演方式，表現了穆桂英思想發展的三個階段，展示了穆桂英性格的多種側面。

劇情簡介

楊家將在多次擊退外來侵略軍后，他們成為了保衛大宋的英雄。太平年代來臨后，孫媳穆桂英（馬金鳳飾）與佘太君（丁桂云飾）一同辭去官職，回鄉安居數年。

然而，東安王興兵謀反，佘太君對國家安危深感擔憂，她派遣曾孫楊文廣（孫苑華飾）和曾孫女楊金花（慕愛秋飾）前往開封市（今河南開封）打探情報。同時，汴京正值選舉將領的時候，奸臣王強竭力推舉自己的兒子王倫為元帥，盡管王倫的武藝平庸，但他卻傲慢自大。楊文廣兄妹不滿這一情況，闖入校場與王倫比武，王倫見楊文廣武藝高強，想要暗傷他，卻反被楊文廣使起楊家絕招，刀劈王倫。最終將他擊敗。

宋王原本以為楊家已經斷絕后繼，因此苦惱于無法找到合適的將領來平定亂局。然而，當他得知楊家仍有楊文廣這位武藝出色的后代，以及女英雄穆桂英尚在世時，他決定將帥印交給楊文廣，并封穆桂英為征東大元帥。

楊文廣兄妹帶著帥印回家，穆桂英看到帥印，心情十分復雜。她想到了楊家世世代代為國出戰，保衛大宋，為此付出了多少英雄的生命。本來她想接受這個使命，但又對宋王昏庸和奸臣當道感到憤怒，因此遲遲不愿接受帥印。最終，在佘太君的勸說下，穆桂英決定掛帥出征，為國家的大局而戰。

角色介紹

作品鑒賞

思想主旨

穆桂英在掛帥面前的思想徘徊正是《穆桂英掛帥》的思想高度與人物矛盾沖突所在。楊家是愛國的忠烈之家，楊家的七郎八虎，在抵御外侮，安定大宋江山時，相繼壯烈犧牲，立下了赫赫戰功。但是由于奸臣當道，余太君只好辭職離朝。作為楊家大孫媳的穆桂英，對朝廷重用奸臣早已不滿，她跟余太君解甲回鄉后，產生了“不做高官不理事”的想法。馬金鳳和宋詞改編后的《穆桂英掛帥》，既承認了穆桂英當時的這種思想現狀，而且又找出了表現穆桂英克服這種思想狀況，從大局出發，“為國家講不起往日恨”的戲路，從而使老年穆桂英的戎馬生涯和英雄行為，更具有思想高度，成功樹立起了這一愛國女英雄的形象，使得主題更加的鮮明，人物性格更加的突出，加強了愛國主義精神和英雄氣概的表現。

唱腔設計

在《穆桂英掛帥》中，馬金鳳以她獨特的演唱方式，通過精煉的拖音和甩腔表達了人物的情感和志向。在這個作品中，有一段包含48句瑞安鼓詞的唱段，其中雪艷琴只使用了一個拖音和兩個甩腔。這段唱詞中的拖音出現在句子“帥字旗飄如云”中。在這一部分它以旋律上行四度跳進在高音“2”的長拖音，創造了一種壯麗的聲音效果，生動地描繪了校場上千軍萬馬、旌旗飄蕩的壯麗場面。此外，伴隨著樂器模擬金鼓齊鳴的音響，觀眾仿佛能夠親臨現場，感受到穆桂英再次見到帥旗時的激動。

除了利用集中精煉的拖音、甩腔表達情感志向之外，在豫劇《穆桂英掛帥》里，馬金鳳還采用了多種音樂元素和唱腔技巧，以鮮明的調式對比和變化來表現人物內心的激蕩情感和復雜的內心糾結。這些音樂元素和唱腔技巧在她的表演中增加了戲劇的深度和情感張力。例如《穆桂英掛帥》多個唱段中，常用“二八板”這一敘事性板式，這種板式的唱腔通常質樸純凈，用來敘述故事情節。然而馬金鳳在“想當年我跨馬提刀、威風凜凜、沖鋒陷陣”這段近20句豫東調“緊二八板”唱腔中，別具匠心地插入了一句豫西調下五音落腔，使整段唱腔頓生波濤，產生了震撼人心的氣勢。在這場戲中，馬金鳳還十分獨到地安排了一整段豫西調“慢二八板”，與穆桂英在全戲中的100多句豫東調唱腔形成了鮮明的對比，讓她面對老太君心急如焚地唱出了對宋王昏庸、臣當道的無比憤慨，也唱出了對楊家世代忠良屈死沙場的英雄無限懷念和深切惋惜，一反常規地運用音樂唱腔的悲壯基調把穆桂英的戲推向了一個情感高潮。

劇情設置

《穆桂英掛帥》全劇共分五場，穆桂英有三場戲，第五場是全劇高潮場次。戲劇的本質是通過人物、事件和情節的發展，來揭示矛盾的發生、發展，達到表現主題的目的。《穆桂英掛帥》的戲劇沖突主線脈絡明確，即掛帥與不掛帥和由誰來掛帥的沖突。第一場是故事開端，即去不去探聽消息的沖突，在第一場戲“問安”中，雪艷琴掌握了一個“穩”字。一出場，端袖、遠視，邁著半方步，在大臺步里加上兩個小墊步，透著她不是一般地主婦而是一位武將，走到九龍口，整衣、亮相，眼神由遠到近，頭微微搖動，雙袖有力地抖出，表現這位隱居的巾幗英雄不甘心于田園之樂，胸懷大志、憂國憂民的愛國主義。

第二、三場是能不能奪得帥印的沖突。第二場“接印”，這場戲是穆桂英由不掛帥到掛帥，思想沖突的焦點，是“戲膽”所在。馬金鳳突出了一個“剛”字，她文戲武唱，剛柔并濟，分為盼兒、接印、綁子、抱印四個層次來演，結構清晰、層次分明。特別是穆桂英聽到聚將鼓擂響，她斬釘截鐵的轉身、翻袖、挺身、提神、丁字步亮相，這里是穆桂英由不掛帥到掛帥的轉折點，是全劇沖突的高潮。表現她從迷茫中突醒，升華到一個新的思想境界，表演動作也隨之轉為舒展、剛健。這里馬金鳳借鑒了蓋叫天的“山膀”、“云手”、“丁字步”等武生手段，設計了“蹉步”、“跨馬”等一系列動作，表現穆桂英的巾幗英雄形象；這里馬金鳳還借鑒了程硯秋的水袖功夫，揉合為：一甩左，二甩右，三撩水袖轉手里，然后將兩個水袖一起往外有力的拋出，緊接著第四個水袖左手撩起向前直打出去，準確地表現出穆桂英抱印點兵的決心。第三場“掛帥”中，馬金鳳提煉了一個“威”字，準確地把握出此時的穆桂英是威風凜凜、指揮有方、軍紀嚴明、統帥三軍的主帥身份，剛中有柔，武戲文唱。

第四場是接不接帥印的沖突，第五場是沖突的解決。有觀點認為該劇在戲劇矛盾與情節安排存在不聯貫不合理的問題，每人上場都有大段自我表白的唱腔，再加上部分矛盾的解決缺乏對抗性，使得演出效果不夠完美。

行當革新

改編后的《穆桂英掛帥》突出了穆桂英愛國老英雄的形象，靠青衣這個行當，是表現不了她的氣質的，于是馬金鳳開始考慮如何兼蓄刀馬旦、武旦的動作，來創造一種新的用于表現穆桂英的程式來，馬金鳳憑著自己積淀的硬功夫，同時在人物裝扮、作派氣質上接受梅蘭芳大師的指點，創造了“帥旦”這一新行當。

幕后制作

服裝

在第一場戲中，馬金鳳通過運用大青衣的身段和水袖，成功地展現了穆桂英的大氣和風度。大青衣的身段為角色注入了莊重感，而水袖的運用則增添了柔美和優雅的特質，使得人物形象更加立體而有深度。在最后的出征一折中，馬金鳳的表演達到了新的高度。她不僅巧妙地融合了青衣、武旦、刀馬旦等不同表演程式，而且創造性地將它們統一為一體，形成了獨特的表演風格——“帥旦”。

角色揣摩

馬金鳳在舞臺上的表演設計展現了穆桂英的巾幗豪氣。在“接印”這場戲中，當她猶豫不決時，突然傳來聚將鼓的聲響，“咚！咚咚！咚咚咚！”在這鑼鼓聲中，穆桂英迅速轉身、翻身、挺身、提神、丁字步亮相，展現出她二十年前的威風，炯炯發光的雙眼散發出被戰鼓激發的豪情。

在表演中雪艷琴借鑒了蓋叫天的武生動作，通過一系列舞動如“山膀”“云手”“蹉步”“跨馬”等，展現出女元帥的威武雄壯和自豪感。接著是“抱印”一節，通過水袖的柔韌力度釋放角色情感。穆桂英激動地將雙袖彈出覆蓋在招討印上，然后捧起凝視，顫巍巍地撫摸，仿佛與帥印有著深厚情感的久別重逢。在金鼓聲中，她迅速轉身，右臂伸出托起帥印，左袖搭上，目光炯炯注視著帥印，在緊鑼密鼓的節奏中，水袖有力地拉開，穆桂英的激情與水袖的起落相融。

雪艷琴將人物內心情感與表演動作高度融合，通過起、承、轉、合的表演手法，讓觀眾仿佛置身于角色情感的“化境”之中，感受其中的魅力。

重要演出

1953年12月底，馬金鳳在上海主演豫劇《穆桂英掛帥》，梅蘭芳接連二次去看馬金鳳的演出，并為她提供了指導和幫助。

1956年，馬金鳳和她的劇團被調入洛陽市，同年7月，洛陽市豫劇團去北京匯報演出，受到了首都文藝界、戲劇界、新聞界和廣大觀眾的歡迎，夏衍、田漢等同志都前去觀看了演出。首場演出后，《戲劇報》對此進行了宣傳和評論，戲劇評論家吳祖光贊揚馬金鳳為“洛陽牡丹”。隨后，在鄭州舉行的河南省第一屆會演大會上，馬金鳳憑借《穆桂英掛帥》榮獲了演員一等獎，劇本、音樂、舞美、導演、演出也獲得了一等獎，被譽為“滿堂紅”。

1958年11月3日，毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來、陳云、鄧小平等黨和國家領導人在鄭州開會期間，于河南軍區禮堂觀看了《穆桂英掛帥》。又經過兩年的加工錘煉，在崔嵬的幫助下，《穆桂英掛帥》被改編成電影劇本，馬金鳳帶著劇團第二次來到上海市，走進了上海電影制片廠的攝影棚，由徐蘇靈同志導演，拍成了戲曲藝術片。

1979年，馬金鳳帶領劇團到廣西壯族自治區前線參加慰問活動，演出《穆桂英掛帥》，在24天的慰問活動中演出了48場。1984年8月，馬金鳳帶領劇團前往烏魯木齊市，為邊防戰士演出《穆桂英掛帥》等一眾曲目。

2000年，78歲高齡的馬金鳳策劃運籌了由河南省文化廳等單位主辦、國家交響樂團與河南豫劇界一流院團合作組成強力團隊，在北京保利劇院演繹了一臺大型交響樂版的舞臺劇《穆桂英掛帥》。同年，馬金鳳又重新排演了《穆桂英掛帥》，且在劇本、唱腔、舞點和導演手法上都進行了重大改革。

2009年，馬金鳳為推動豫劇藝術傳承發展，受聘于中國戲曲學院，為第一次開辦的豫劇表演本科班傾囊授課。次年，為慶祝建校60周年，88歲高齡的馬金鳳親自登臺攜學生共同演繹《穆桂英掛帥》。

2014年3月，新版豫劇《穆桂英掛帥》在北京演出，在長安大戲院為參加全國兩會的河南省代表團和河南省在京務工人員連演兩場。此次演出，穆桂英一角由馬金鳳的弟子關美利扮演，李樹建、汪荃珍分別扮演寇準和佘太君，其他演員均由河南豫劇院青年團的演員擔任。

2020年2月9日，馬金鳳攜馬派眾弟子現身央視網《角兒來了》，演唱豫劇《穆桂英掛帥》選段。

作品影響

行業影響

“帥旦”是經馬金鳳在表演《穆桂英掛帥》過程中，創造的一個戲曲舞臺新行當，在中國戲曲史上具有劃時代的意義。馬金鳳大膽地融入了青衣、刀馬旦、武生等諸行當的唱念做舞，使人物形象更立體、更生動、更豐滿，不論從唱腔到表演的一招一式，都突破了原有的行當和程式，融匯青衣，刀馬旦，武生等行當所長。

衍生作品

豫劇《穆桂英掛帥》自上世紀50年代初誕生以來，久演不衰，不僅被搬上銀幕，還先后被多個劇種所移植。1953年12月底，馬金鳳在上海主演豫劇《穆桂英掛帥》，藝術大師梅蘭芳先生接連二次去看馬金鳳的演出，并給了親切指導和幫助。之后在1959年，梅蘭芳先生將《穆桂英掛帥》改編為了京劇著名曲目。除京劇之外，該劇還被評劇、越劇、河北梆子、川劇、秦腔、上黨落子等劇種移植。

2018年，中國中央電視臺大型紀錄片《大戲記憶》豫劇篇《穆桂英掛帥》在洛陽市拍攝，高齡的馬金鳳先生親自上陣參與拍攝。