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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《張居正》是熊召政所著長篇小說，共四卷140萬字，首卷于2000年由長江文藝出版社出版。自問世以來，獲得首屆湖北出版政府獎、首屆姚雪垠長篇歷史小說獎以及茅盾文學(xué)獎。

明朝中期，經(jīng)歷一百多年，財政與吏治的敗壞情況已經(jīng)對明王朝的統(tǒng)治形成了亟待解決的危機(jī)。在這個背景下，張居正經(jīng)過政治斗爭登上內(nèi)閣首輔之位，開始了他對明朝財政體制和吏治大刀闊斧的改革。他從整治吏治開始，大權(quán)在握后把改革深入到財政體制。然而改革并非一帆風(fēng)順，結(jié)果也以失敗告終。封建地主和文官集團(tuán)的反撲、萬歷皇帝對權(quán)力的渴望使得改革終于也只是曇花一現(xiàn)。

本書正是把這段歷史上真正發(fā)生過的事情以文學(xué)的方式展現(xiàn)出來。《張居正》四卷分別以“木蘭辭”“水龍吟”“金縷曲”“不死鳥”命名，章節(jié)設(shè)置為古典的章回體，為全書平添一種古典的悲涼氣息。小說曾被改編為電視劇《萬歷首輔張居正》《風(fēng)禾盡起張居正》以及話劇《張居正》等作品。

成書背景

時代背景

上世紀(jì)90年代，中國正是改革如火如荼的時間。整個中國被改革影響到各個方面。計劃經(jīng)濟(jì)體制的改變，社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的確定影響到老百姓的衣食住行，中國人的精神風(fēng)貌也在慢慢發(fā)生改變。正如唐代詩人白居易所說，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。此時的文藝作者的目光聚焦于社會的改革上，于是，這部描寫歷史上曾經(jīng)真實發(fā)生過的改革故事的長篇小說就醞釀而出了。

創(chuàng)作背景

中國歷史上出色而又著名的政治家、改革家不止一個，但張居正對熊召政來說是特殊的一位。熊召政與張居正都是湖北人，熊召政認(rèn)為他與張居正這位同鄉(xiāng)即使跨越著幾百年的時光，他也在心靈上與張居正有著某種一定的感受。在細(xì)究張居正的生平中，熊召正發(fā)現(xiàn)了張居正身上的悲劇性。改革是一項巨大的事業(yè)，改革者傾注精力的改革事業(yè)與改革者本人緊緊相連。張居正所主持的在萬歷年間的改革隨著張居正本人的去世而消亡，明朝體制上的弊病并沒有如預(yù)想上得到糾正。這是國家的悲劇，也是張居正個人的悲劇，熊召政看到了這種悲劇性。基于以上兩點，以張居正為主角的長篇歷史小說被熊召政創(chuàng)作了出來。

內(nèi)容情節(jié)

全書分為四部。第一部《木蘭歌》，講述的是隆慶病逝、皇權(quán)更迭的特殊時期的故事。萬歷皇帝年幼，皇室代表李太后需要倚仗外廷內(nèi)閣輔臣張居正的力量來維護(hù)皇室的利益，馮保作為萬歷皇帝的大伴，是內(nèi)廷的代表。三者結(jié)盟，是為權(quán)力的”鐵三角“。倚仗高超的政治斗爭水平，張居正趕走前內(nèi)閣大學(xué)士坐上了首輔的位置，開始了他雄心壯志的改革。《張居正》在開篇，就以一種恢弘的氣勢揭開了政治斗爭的內(nèi)情。

第二部《水龍吟》，主要講的是由“胡椒蘇木”一案所引發(fā)的一系列糾紛，張居正欲以“胡椒蘇木”整頓日益虧空的財政，豈料此舉惹得京中沸沸揚揚，朝中眾臣非議洶洶。先后數(shù)名官員因此或被他殺或自殺，多事之秋，前首輔高拱余黨借機(jī)生事。張居正只好聯(lián)合后宮與內(nèi)廷利用“京察”整頓吏治、整頓官員，來鞏固自己的權(quán)力。在這一時期，“鐵三角”的權(quán)力結(jié)構(gòu)逐步趨于平穩(wěn)，張居正與馮李三人矛盾、試探、妥協(xié)，使改革不斷向前發(fā)展，吏治改革的同時，權(quán)力被張居正一步步集中在其手里。

第三卷《金縷曲·灑盡無端淚》寫權(quán)力“鐵三角”的進(jìn)一步穩(wěn)定運行，敘述了張居正處于變法最艱難的攻堅階段。由于張居正變法是在取得皇權(quán)信任的基礎(chǔ)上展開的，所以皇權(quán)一旦發(fā)生變動，他所有的權(quán)力就會頃刻瓦解，一切努力也將付之東流。此卷集中描寫了張居正大力推行新政，整頓吏治，改革賦稅，懲治列強(qiáng)等社會矛盾，通過宮廷內(nèi)外錯綜復(fù)雜的政治斗爭而展開。張居正先后采取各種措施，開源節(jié)流。改革稅政，將十大稅關(guān)獨立設(shè)置，由戶部直接管理；查堵織造局龍袍織造用銀漏洞，大幅削減額度；稽查過多過濫的私田，征收賦稅；在全國范圍內(nèi)追繳大量私田逃稅。為整頓吏治、推行“考成法”、設(shè)置“考功薄”等，以表彰、黜官。借將士冬服偷工減料事件，懲治、震懾皇親國戚等等。張居正這些利民的大力整頓，為萬歷新政的推行疏通了障礙，開創(chuàng)了國家的新局面。但張居正的努力并沒有給自己帶來什么好回報，因為他不講情面，矯揉造作，被認(rèn)為是鐵面無私的宰相。父親的喪事，本該回鄉(xiāng)守三年，但張居正為了國家社稷，為了不讓自己辛辛苦苦推行的萬歷新政半途而廢，選擇了奪情，卻被人誤以為是貪圖官位，遭到了他最信任的士林們的強(qiáng)烈反對。

第四部是《火鳳凰》，講述了在年輕皇帝朱鈞成年后，對權(quán)力的渴望。張居正對局勢掌握力有不逮，遺憾病逝。新政正待鞏固之時，張居正父親去世。按照慣例，朝廷官員父母去世，官員應(yīng)回鄉(xiāng)奔喪并守孝三年。但萬歷皇帝“奪情”，張居正在其父去世一年后終于還是回鄉(xiāng)奔喪了。路上各地官員爭寵獻(xiàn)媚，張居正雖然不認(rèn)同，但沒有拒絕各路官員的“孝敬”。萬歷皇帝年齡漸長開始親政，但在馮保的蠱惑下沉迷于男女之事，穢亂宮廷。太后聞訊震怒，欲廢帝。張居正為保萬歷皇帝，替皇帝擬“罪己詔”昭告天下。萬歷度過此關(guān)卻對張居正記恨起來。張居正主持的新政初見成效，但他的身體健康卻每況愈下，最后死在大學(xué)士任上，終年58歲。張居正死后三個月，萬歷開始了對張居正的清算，撤其生前所任之干臣，其改革措施亦遭否決，張家?guī)缀鯗玳T。

本書的重點在二、三冊，著重描寫了張居正等人為推行新政而不畏艱險的精神，以及身體力行、以身作則的務(wù)實精神。第四冊的前四分之三，講述了改革的艱辛和犧牲，余下則講述了張居正的悲慘命運。

人物角色

張居正

張居正，字叔大，是明朝中期和晚期比較有成就的一位政治家。此時的明朝，正處于一個由盛轉(zhuǎn)衰的大變革時代。自嘉靖、隆慶、萬歷年間，朝政昏庸、奸、太監(jiān)、特務(wù)、賦稅、財政虧空、明王朝分崩離析之勢，顯出了一絲苗頭。張居正就是在這樣的危急關(guān)頭，坐上了大學(xué)士的位置。張居正是個有野心的人。他要扭轉(zhuǎn)局勢，將大明從覆滅的邊緣拉回來。他靠著自己的政治智慧，克服了重重困難，以一己之力推行改革，在中國的歷史上，他是一位敢于變革的改革者。但張居正畢竟是封建文人，必然有其自身的缺陷和弱點。正因為如此，明王朝才會沒落，才會成為那些頑固不化的傳統(tǒng)勢力的反擊目標(biāo)，最終，張姓一族幾百條人命的逝去，也宣告了他仕途的終結(jié)。

馮保

馮保是一個貪得無厭，心機(jī)深沉的太監(jiān)。馮保是萬歷皇帝的大隨從，與他朝夕相處，情誼之深厚，遠(yuǎn)非外臣能及。平日里，他對張?zhí)笱月犛嫃模瑢λ忻貜摹Ｔ诟母锏倪^程中，張居正有時候會違背自己的意愿，接受馮的要求。比如，胡自皋這個貪官污吏，章大郎這個殺人犯，都是可以被原諒的。張馮雖然是合作關(guān)系，但也經(jīng)常發(fā)生沖突，張居正要防止馮保插手朝堂上的事情，馮保經(jīng)常在太后面前給張居正喂“眼藥”，好讓張居正明白他的重要性。萬歷皇帝登基后，他在“萬歷新政”中協(xié)助張居正。后因朱翊鈞懷恨，被貶至南京而死。

李太后

李太后是一位年輕的太后，她端莊賢淑，深明大義。她期望張居正既能治理國家，又能盡忠職守，又能當(dāng)好小皇帝的良師，在感情上更多地扮演著父親的角色。另外，她也是女性，對張居正也有幾分感情上的欣賞。李太后貌美如花，才華出眾，在朝堂上也是舉足輕重的人物。隆慶皇帝穆宗未做好后事，導(dǎo)致內(nèi)閣與司禮監(jiān)的爭斗，最終釀成了萬歷初年政治動蕩，李太后執(zhí)掌朝堂，穩(wěn)固了萬歷初期的政局，保證了皇帝的權(quán)利。

高拱

高拱，字肅卿，隆慶做裕王時的先生。朱厚熜死后，隆慶皇帝繼位，這對高拱來說是一件極為重要的事情。高拱曾經(jīng)是隆慶陛下的恩師，深得隆慶陛下的歡心。他在邵大俠的協(xié)助下，進(jìn)入內(nèi)閣后，就開始暗中鏟除異己，暗中提拔孟沖為司禮監(jiān)，拉攏自己的心腹，培養(yǎng)同門、門生和同僚，為自己的同門、門生、同僚提供了一張嚴(yán)密的關(guān)系網(wǎng)。各州的官吏，兩京的官吏，有一半都是從高拱這里來的。高拱兼吏部尚書，掌管朝政。他為人精明，作風(fēng)優(yōu)良，為人正直，但心胸狹隘，脾氣暴躁，雖然是一個國家的能臣，但不是一個國家的賢臣。先是因為心胸狹窄，被徐階排出了內(nèi)閣，在內(nèi)閣做了兩年的大學(xué)士之后，三個大臣便因為不能和他在一起，而辭退了官職。朱載坖不喜朝政，只對高拱放心，對他寵愛有加。他變得更加霸道，“朝堂上的大臣，都要看他的臉色”。隆慶即位后，張、高二人互相爭斗。高、張之爭，最重要的不是力量、實力和謀略，而是與皇家的疏遠(yuǎn)親近。高拱與馮保不合，明萬歷繼位后，高拱對年幼的君主不屑一顧，后來因為與張居正、馮保的政治斗爭失敗，被勒令退位。

隆慶皇帝

隆慶皇帝是明朝出了名的風(fēng)流皇帝，他整日沉迷于男女之事，卻對政治不聞不問，這才導(dǎo)致了統(tǒng)治天下的權(quán)力大部分都落在了高拱的手里。他在這本書中所扮演的角色并不多，他的死是小說情節(jié)發(fā)展的一個大背景。

玉娘

玉娘生得相貌秀氣，本來是邵大俠送給高拱的侍妾。高拱素來清高，不肯挽留，就讓她去了寺院，玉娘得知高拱被革職，便執(zhí)意跟著高拱回去。高拱臨行前羞辱玉娘，玉娘欲撞柱而亡，其后一番流落風(fēng)塵。機(jī)緣巧合下被張居正救起。玉娘終于對張居正放開心扉，兩人做了一對知己。結(jié)局玉娘為張居正殉情而死。

主題思想

小說圍繞張居正在皇權(quán)更迭過程中，從次輔到首輔后一連串的大刀闊斧的改革，既形成了萬歷新政的繁榮局面，也顯示了他果敢堅毅、運籌帷幄的過人膽識。在現(xiàn)實主義的基調(diào)之上，作者又以飄逸的筆致，隨處布置點染一些浪漫主義的情節(jié)與人物，并用“木蘭辭”“水龍吟”“金縷曲”“火鳳凰”等詞曲作為卷名，總攝各卷的情調(diào)與韻味，使全書平添了一種蒼涼悲壯的詩意。

作者對史料的選擇、加工，對人物性格的塑造等，是想把張居正寫成一部具有厚重的歷史感和“憂患意識”的悲劇。他將張居正視作政治家的典范，并把現(xiàn)實生活中的政治人物與歷史中的改革家疊合一體。這部作品體現(xiàn)出了作者對中國社會變革的深切憂慮與期盼。

藝術(shù)特色

回應(yīng)改革期望

茅盾文學(xué)獎是當(dāng)代中國文學(xué)創(chuàng)作的重要榮譽(yù)，它在《張居正》中發(fā)現(xiàn)了一種與當(dāng)代主流思想相呼應(yīng)的精神，《張居正》抓住了人們對社會變革的殷切期待。正是這種呼應(yīng)，使得《張居正》得以避免章回體歷史小說的宿命，使得幾百年前的歷史照進(jìn)現(xiàn)實——都是期望改革的時代。作者半文半白的寫作風(fēng)格與敏銳的洞察力使得《張居正》能夠突破傳統(tǒng)的限制，而又產(chǎn)生一種全新的效果。時代熔鑄了《張居正》，張居正也熔鑄了時代。改革是中國人民共同的心愿。

歷史與現(xiàn)實結(jié)合

在特定的歷史時期，還原時代氣氛，是每個嚴(yán)肅的歷史小說所追求的目的。要體現(xiàn)時代的氣氛，必須向“真實”靠近。在“真實”的時代氣氛中，歷史人物活在我們眼前，但也帶著屬于歷史人物的時代氣息。《張居正》在這一點上研究頗深。作家以一種深刻的對當(dāng)前的時代的悲憫之心切入到了歷史的角色之中，并以一種完全的對歷史的敬畏之心來使之不僅形似，而且神似，以重現(xiàn)那個時代的場景。從作品中可以看出，熊召政在努力使書中的角色與當(dāng)時的社會融為一體。而要做到這一點，就必須要盡全面地收集和挑選歷史資料。在他的著作中，提及朝廷制度、賦稅制度、官員制度、宮廷生活禮節(jié)、服飾要求，都與史書及典籍符合。《張居正》是一部具有歷史和現(xiàn)實意義的作品。

人物塑造具有超越性

從張居正的經(jīng)歷中看到了朝堂上的激烈而尖銳的斗爭。這種紛爭，蔓延到了朝堂之外，蔓延到了君臣之間，蔓延到了整個官員系統(tǒng)，讓所有人都陷入了危險之中。在權(quán)力的世界里，沒有人能置身事外，沒有人能心安理得，誰都想方設(shè)法、不擇手段地爭奪權(quán)力。于是就有了君臣、兒子、弟子、官員、宗親國戚、邊陲大員、六宮佳麗、內(nèi)閣重臣、江湖俠客、青樓女子的紛爭。《張居正》個性的塑造，除個人性格的鮮明外，還表現(xiàn)在他對其他人物的塑造、對故事發(fā)展的推動，以及對傳統(tǒng)歷史小說中的角色刻畫，都不是常規(guī)歷史小說所能比擬的。跳出本書之外再看張居正可以發(fā)現(xiàn)，張居正的悲劇不只是個人悲劇，其實也是社會悲劇。封建政治擺脫不了人亡政息的悲劇，王安石如是，張居正也是如此。熊召政是希望通過張居正的一生揭示封建社會歷史的本質(zhì)規(guī)律，改革必須跳出跳出人亡政息的怪圈。張居正的悲劇意義和熊召政優(yōu)患意識的本質(zhì)正在于此。

榮譽(yù)獲獎

憑借《張居正》，作家熊召政先后獲得首屆姚雪垠長篇歷史小說獎（2003年）第六屆茅盾文學(xué)獎（2005年），以及首屆湖北出版政府獎等（2009年）。

作品爭議

關(guān)于《張居正》，史學(xué)界的學(xué)者認(rèn)為：

在真實歷史中，關(guān)于張居正的貪污受賄罪不僅沒有“較為全面的描述”，反而被大量的文字修飾。《張居正》是一部粉飾色彩濃重的作品，歷史小說的作家們要從中吸取教訓(xùn)。《張居正》的前兩卷書中有大量的歪曲事實內(nèi)容存在，嚴(yán)重扭曲了萬歷新政，尤其是對吏治改革的曲解。第四卷單純的悲劇性結(jié)局無法揭示出歷史上錯綜復(fù)雜、多方面的經(jīng)驗，并沒有具有引人入勝的吸引力。

著名武俠小說作家金庸評價《張居正》，“《張居正》雖是小說，但比《萬歷十五年》這樣的學(xué)術(shù)文章，更加真實，更加接近事實"。

長江大學(xué)黃忠順則認(rèn)為歷史小說創(chuàng)作與史學(xué)家的返本要求是天然相逆的，因為小說中的邏輯自洽性不可能被現(xiàn)存的有限文獻(xiàn)滿足。