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《沙家浜》是由北京京劇團出品的革命京劇。1960年11月，文牧閱讀了紀實文學《血染著的姓名——三十六個傷病員的斗爭紀實》和長篇回憶錄《火種》后，創作了滬劇《蘆蕩火種》，后由汪曾祺、楊、肖甲、薛恩厚執筆，改編為京劇《沙家浜》。1968年，《沙家浜》被確定為八部革命樣板戲之一。

《沙家浜》講述了抗戰時期，新四軍指導員郭建光率領十八名傷病員在沙家浜養傷，地下共產黨員阿慶嫂依靠群眾，機智巧妙地掩護新四軍傷病員安全傷愈歸隊，并一舉殲滅日偽軍的故事。這一作品通過對郭建光、阿慶嫂等角色的塑造，演繹出軍民團結的魚水情，表現了中華兒女為了新中國的成立不畏艱辛、浴血奮斗的革命精神。?在《沙家浜》中，演員們靈活運用唱腔，準確地表達了角色的內心感受，展現他們的情緒和心境。《沙家浜》運用京劇中常用的京胡、二胡、揚琴、柳琴、板胡、鑼鼓等樂器進行伴奏，起到了襯托和烘托劇情的作用，增強了舞臺效果和戲劇張力。

《沙家浜》一經公演，幾乎達到家喻戶曉的程度，對幾代人的文化生活都產生了持久、深遠和重要的影響。1971年，長春電影制片廠出品同名現代革命京劇電影，同年8月份正式上映。除此之外還發行了紀念郵票、紀錄片等。

創作背景

1939年9月，江南抗日義勇軍奉命西撤，留下了劉飛、夏光、黃烽等36個傷病員和一所后方醫院。當時的常熟縣委書記李建模，決定把后方醫院和傷病員安置在陽澄湖附近的農民家里，依靠人民群眾掩護傷病員，一有情況馬上轉移到蘆葦蕩。這就是《沙家浜》真實的故事底稿。

1957年，崔左夫專程來到蘇州市、無錫、常熟市、太倉市等地采訪了兩個多月，創作出紀實文學《血染著的姓名——三十六個傷病員的斗爭紀實》，成為藝術家打造紅色經典的珍貴素材。同年，為了歌頌和紀念敵后抗戰的歷史，由曾任新四軍18旅旅長的劉飛將軍口述，寫成了長篇回憶錄《火種》。上海人民滬劇團編輯文牧和團長陳榮蘭閱讀了這兩部作品后，兩人一致認為可作為素材創作抗日傳奇劇，于是采訪了劉飛將軍。1960年11月，文牧以這兩部作品為基礎創作了滬劇《蘆蕩火種》。

1963年3月5日，《蘆蕩火種》的修改本在上海上演，修改本講述了抗日戰爭時期，地下聯絡員阿慶嫂借助茶館老板娘的身份，機智巧妙地掩護新四軍傷病員，并協助新四軍消滅敵人取得勝利的故事。由丁是娥扮演阿慶嫂，石筱英扮演沙奶奶，俞麟奎扮演郭建光，邵濱孫扮演刁德一。1963年5月3日，江青在杭州勝利劇院觀看了滬劇《蘆蕩火種》的演出后，將這部戲推薦給北京京劇團移植改編為京劇。同年11月成立了由汪曾祺、薛恩厚、肖甲、楊毓珉組成創作小組，將故事改編為京劇劇本。改編本名為《地下聯絡員》。著名琴師李慕良接過了唱腔和音樂設計的任務。導演是蕭甲和遲金聲。趙燕俠扮演阿慶嫂，高寶賢扮演郭建光，萬一英扮演沙老太，周和桐扮演胡傳魁，蔣元榮扮演刁德一，翟韻奎扮演劉副官。同年12月5日，京劇現代戲《地下聯絡員》預定9日公演。由北京市市長彭真等人審看，看后，彭真鼓勵劇組人員，并指定由譚元壽扮演新四軍指導員郭建光，替換高寶賢。馬長禮扮演敵軍參謀長刁德一，替換丑行演員蔣元榮。譚元壽和馬長禮二人很快投入了《蘆蕩火種》的修改和排練。12月25日，彭真又請來了上海人民滬劇團以丁是娥為主演的《蘆蕩火種》劇組，希望北京京劇團能夠通過觀摩、學習受到啟發，有所收益。通過學習，北京京劇團的成員各自找到了自己的問題，虛心向上海滬劇團學習。

劇組全體人員以全新的面貌演出了這出現代戲，汪曾祺為阿慶嫂和刁德一設計了一段堪稱現代京劇經典的臺詞。這段脫胎于滬劇市井生活語言行云流水般干凈利落的唱詞，通俗曉暢、韻律鏗鏘，把阿慶嫂熱情周到、靈活機智而又圓通潑辣的性格特征及非凡膽略和才干，表現得淋漓盡致、活靈活現，為這一核心唱段和阿慶嫂形象塑造增色不少。并把劇名從《地下聯絡員》改成了滬劇原名《蘆蕩火種》。1964年3月底，市委領導第二次審查后，指示馬上公演，對外推出。此次《蘆蕩火種》的演出獲得巨大成功，《北京日報》專門為此配發了社論，稱：“京劇《蘆蕩火種》既成功地表現了現代革命斗爭生活，又不失傳統京劇的濃郁韻味，是京劇表現現代生活的一次成功嘗試。”

1964年4月27日，黨和國家領導人劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、董必武、陳毅等，觀看了京劇《蘆蕩火種》。中國各大報刊登載了大幅照片和詳細報道，給予高度評價。同年7月23日，毛澤東等中國共產黨和中國國家領導人在人民大會堂小禮堂觀看了京劇《蘆蕩火種》后，毛澤東對劇提出了三點建議：一是要鮮明地突出新四軍戰士的英雄形象，加強軍民聯系，二是原結尾是新四軍利用胡傳魁結婚，化妝成吹鼓手、轎夫，搞出其不意的襲擊，這樣的結尾成了鬧劇，全劇就成為風格不同的兩截子了。應該“要突出武裝斗爭的作用，強調用武裝的革命消滅武裝的反革命，戲的結尾要改為新四軍正面打進去”；三是故事發生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，這出戲名字就改為《沙家浜》。此后，劇本據此又進行了新一輪的修改，并最終于1965年3月重新公演。

劇情簡介

概述

抗日戰爭時期，新四軍某部18名傷員在指導員郭建光的帶領下，來到沙家浜養傷。他們與當地群眾結下了深厚的友誼。日偽軍為挖出這批傷員，對沙家浜地區展開了瘋狂的大掃蕩。黨組織為避開敵人鋒芒，安排傷員轉移到陽澄湖的蘆葦蕩，使敵人一無所獲。日寇并不甘心，命“忠義救國軍”進駐沙家浜，暗中查出傷員的下落。忠義救國軍司令胡傳魁、參謀長刁德一認為阿慶嫂消息靈通，肯定知道傷員下落，于是向她打聽。阿慶嫂與敵人巧妙周旋，并引誘敵人開槍，槍聲傳到了蘆葦蕩，藏身其中的傷員提高了警惕。沙家浜被敵人長期占據，阿慶嫂根據中共江陰縣委批示，派沙四龍把傷員轉移到紅石村，沙四龍也參加了新四軍。敵人找不到傷員，抓來群眾拷問，但群眾們都閉口不答，敵人氣急敗壞之下，殘忍地殺害了一些群眾。幾個月后，傷員痊愈，郭建光利用胡傳魁舉辦婚禮之際，率領新四軍戰士組成突擊排，連夜奔襲，殺回沙家浜，突然殺入婚禮現場，將敵人一舉全殲。全劇共分為十場，從頭到尾分別是《接應》《轉移》《勾結》《智斗》《堅持》《授計》《斥敵》《奔襲》《突破》和《聚殲》，這些場次描述了戰斗不同階段的交鋒情景。

選段

刁德一：適才聽得司令講，阿慶嫂真是不尋常。我佩服你沉著機靈有膽量，竟敢在鬼子面前耍花槍。若無有抗日救國的好思想，焉能夠舍己救人不慌張。

阿慶嫂：參謀長休要謬夸獎，舍己救人不敢當。開茶館，盼興旺，江湖義氣第一樁。司令常來又常往，我有心背靠大樹好乘涼。也是司令洪福廣，方能遇難又呈祥。

刁德一：新四軍久在沙家浜，這棵大樹有陰涼，你與他們常來往，想必是安排照應更周詳。

阿慶嫂：壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，招待十六方。來的都是客，全憑嘴一張。相逢開口笑，過后不思量。人一走，茶就涼。有什么周詳不周詳。

角色介紹

幕后制作

角色塑造

京劇《沙家浜》自滬劇《蘆蕩火種》改編而來，以汪曾祺為主筆的北京京劇團編劇們多次趕赴沙家浜等地實地采訪，反復討論角色特點。雖然改編后的《沙家浜》將主角由阿慶嫂改為了郭建光，然而編劇們仍然在阿慶嫂一角上花費了大量的功夫，從多個方面來刻畫起形象，比如在明面上以茶館老板娘身份出現的阿慶嫂精明潑辣，而在暗處以中共地下聯絡員身份活動的阿慶嫂則十分細心謹慎，同時采用了脫胎于滬劇市井生活的語言，使得阿慶嫂這個角色形象更加鮮活。另外，與同時代的“樣板戲”中女性角色普遍弱化“女性特征”呈現出“雄化”特點相比，在塑造《沙家浜》中阿慶嫂這個角色時，編劇們一定程度上突出了阿慶嫂的“女性特征”，阿慶嫂留著長發，用簪子盤起，顯得既利落又充滿女性魅力。

在解決京劇傳統程式與特定角色對號的問題上，首先先能確定阿慶嫂、郭建光、胡傳魁對應傳統京劇的旦行、老生和花臉角色；對刁德一這一角色，沒有明確的定位，于是采用了一種介于老生、凈和丑之間的定位，采取老生舞臺語調唱腔唱法，突出其漢奸匪偽的身份和陰險狡詐的角色特點。

人物原型

郭建光原型

郭建光作為《沙家浜》的主角，其原型主要有二——劉飛和夏光。

原型之一，夏光（1909-2012），原名夏克紹，湖南武岡人。1927年考入毛澤東在武漢創辦的中央農民運動講習所，并加入中國共產黨。1939年8月，時任“江南抗日義勇軍”（江南抗日義勇軍的簡稱）第五路軍參謀長的夏光因病留在當地休養，在群眾的掩護下越過中國國民黨“忠義救國軍”控制區，回到新四軍后方醫院，與“江抗”政治部主任劉飛等傷病員會合，領導傷員堅持敵后斗爭。

原型之二，劉飛（1905-1984），原名劉松清，曾用名劉清，開國中將，紅安縣人。1930 年1 月率赤衛軍參加中國工農紅軍，同年6 月加入中國共產黨。1939年9月，江南抗日義勇軍西移途中遭頑軍阻擊，在反擊戰斗中劉飛受傷，經搶救脫險，留在陽澄湖地區養傷。在養傷期間，他組織留下來的36位傷病員堅持敵后斗爭，戲里的郭建光就發揮著和他一樣的作用。

部隊原型

《沙家浜》中的部隊是以溫玉成率領的十八旅為原型而創作改編的。溫玉成，1915年10月出生于中國贛州市。在青年時期，他積極參與了中國共產黨和中國工農紅軍的活動。在抗日戰爭期間，溫玉成擔任新四軍六師第十八旅的旅長兼政委。1941年7月，為了剿滅東路地區的抗日力量，日本侵略者實施了所謂的“清鄉”行動。為了保衛沙洲和保證根據地的通訊線路暢通，1941年9月，溫玉成率領警衛一團和兩個連發動了反“清鄉”斗爭。但在云亭馬家村，他們遭到了200多個日本侵略軍團的包圍。只有少數士兵跟隨溫玉成成功突圍，到達澄西地區，開辟了澄錫虞及江高寶地區的敵后抗日根據地。

阿慶嫂原型

《沙家浜》劇目中阿慶嫂原型之一主要有三個——陳二妹、朱凡和范惠琴。

陳二妹是董浜鎮雪溝村人。丈夫陳關林，故人稱她“關林嫂”。陳關林夫婦在董浜鎮上開設了“涵芬閣”茶館，作為當時中國共產黨的地下交通站，陳關林任地下交通員，開展抗日工作。1940 年初夏，常熟市“民抗"（“常熟人民抗日自衛隊”的簡稱）司令任天石把陳二妹介紹給譚震林，譚震林和其他領導經常到“涵芬閣”茶館開展工作。1982年，譚震林故地重游來到常熟，見到陳二妹，就認出她，并脫口而出：“關林嫂。”此后，報紙上就有了《陳二妹就是真正的阿慶嫂》的報道。

朱凡，她是阿慶嫂的原型之一，也是《沙家浜》劇中真實存在的一個人物。朱凡本名陸慧卿，祖籍浙江寧波，1919年生于上海。在劇中，她是一個參加抗日斗爭的女性，一個勇敢堅定的革命者，參加了中共的外圍組織"雪影社"，從事救亡工作。她改名為朱凡，“朱”即為紅色，代表革命，她希望成為紅色隊伍中平凡的一員。朱凡還擔任夜校教員，為民眾提供教育服務。朱凡與劇中人物胡傳魁的原型胡肇漢有過多次交鋒，胡肇漢常常率眾搶劫，而朱凡則在胡肇漢常常活動的地區從事工作，并與他多次進行智斗。

范惠琴是沙家浜鎮橫涇北泗人，1940年5月當選為抗日民主政權蘇州縣橫涇區橫南鄉婦女抗日協會主任，同年12月26日當選為蘇州縣婦女協會執行委員。因為老家北泗涇村位置較為隱蔽，范惠琴的家便成了新四軍和地下黨經常活動的交通站，曾接待和掩護過譚震林、夏光、任天石等中國共產黨革命人；主要負責護理和掩護傷病員，傳遞革命情報，發行新四軍《江南》半月刊和《大眾報》，以及為新四軍做軍鞋。1941 年日偽“清鄉”期間，范惠琴被日偽軍逮捕，在嚴刑逼供下仍未暴露身份。在所有阿慶嫂的原型中，只有她與北京京劇院有過聯系，當地人稱她為“絕版阿慶嫂"。

胡傳魁原型

對于劇中反派人物“胡司令”的原型，滬劇《蘆蕩火種》的編劇文牧稱其沒有原型，而“江南抗日義勇軍”指戰員以及當地民眾認為當時在陽澄湖一帶作惡多端的惡霸胡肇漢是劇中胡傳魁的原型。胡肇漢生于1906年，原籍湖南省岳陽縣。抗戰前夕，他擔任江蘇省青浦縣（今屬上海市）警察局警長的職務。1938年，上海八路軍辦事處派遣言岳等人到胡肇漢的部隊進行工作，以促使他與常熟市的"民抗"合作。1940年6月，胡肇漢打出國民黨忠義救國軍的旗號，公開倒向國民黨頑固派，并派遣軍隊在陸巷、肖涇一帶活動。在這期間，胡肇漢殘酷地殺害了許多中國共產黨人和無辜群眾，成為陽澄湖一帶眾所周知的殺人魔王。抗戰勝利后，胡肇漢擔任國民黨太昆邊區清剿指揮所主任和吳縣陽澄區區長。1949年解放戰爭勝利后，他先是逃往臺灣，成為"江蘇人民反共自衛救國軍第二縱隊"的副指揮官，后來又秘密返回上海市，1950年9月15日，于浦東新區被捕，隨后于同年11月28日被判處死刑，執行槍決。

作品鑒賞

音樂與唱腔鑒賞

京劇音樂以其獨特的旋律體系而聞名，其中包括角調、板調、二黃、三黃等多種曲調，同時，京劇音樂中的聲腔技巧如發聲、咬字、吐字等也十分非常復雜。《沙家浜》的音樂旋律鮮明、婉轉動聽，能夠表達出人物情感和劇情發展，演員運用長音、懸音、拖腔等聲腔技巧，來反映角色的性格，表達其情感。京劇中的唱腔分為念白、唱詞和高腔三種，它們相互配合，形成了獨特的表現方式。在《沙家浜》中，演員們靈活運用唱腔，準確地表達了角色的內心感受，展現他們的情緒和心境。《沙家浜》運用京劇中常用的京胡、二胡、揚琴、柳琴、板胡、鑼鼓等樂器進行伴奏，起到了襯托和烘托劇情的作用，增強了舞臺效果和戲劇張力。

主題與文本設計

《沙家浜》劇中對人物的塑造，對語言的提煉，對唱腔的設計，對敵我矛盾的描寫，對軍民關系的描寫都十分的精彩。通過“智斗”“轉移”“授計”“斥敵”等情節，成功地塑造了阿慶嫂、郭建光、沙奶奶、刁德一等性格鮮明的人物，展現出戰爭年代革命者和人民群眾為了新中國的成立不畏艱辛、浴血奮戰的斗爭精神和革命意志，體現了軍民團結魚水情的精神面貌。為現代京劇從藝術角度去結構劇本、塑造人物、創造語言方面提供了很好的借鑒。

重要演出

作品影響

《沙家浜》一經公演，立刻引起轟動，幾乎達到家喻戶曉的程度，不僅弘揚了戲曲藝術，還傳承了革命精神，促進了旅游，對中國幾代人的文化生活都產生了持久、深遠和重要的影響。

譚派藝術

譚元壽作為京劇譚門第五代傳人，通過《沙家浜》中抗日軍人郭建光一角，展現了譚派京劇藝術能文能武、唱腔高亢、大氣磅礴的藝術風格，《沙家浜》在中國演出了近10年，觀眾上億，成為了弘揚譚派藝術的里程碑之一。

革命精神

《沙家浜》讓常熟市和沙家浜兩地在中國家喻戶曉，沙家浜精神成為常熟紅色文化的名片。少先隊員、共青團員、中青年積極分子、黨員組建宣講隊伍走進常熟，感悟沙家浜精神內涵，參與“蘆蕩薪火”接力計劃，通過“紅色故事”沉浸講解、“紅色家書”情景領讀、“新學堂”創新實踐三大系列，追溯歷史故事，感受革命精神，使紅色基因、革命薪火代代傳承。

紅色旅游

《沙家浜》的誕生地沙家浜鎮原名叫橫涇公社，1971年，建立了常熟市沙家浜革命歷史紀念館，主要展示了沙家浜的革命歷史、新四軍在此地的抗日游擊戰斗歷程、京劇《沙家浜》的誕生歷程以及沙家浜部隊的發展歷史等情況，生動地反映了沙家浜的革命斗爭史實。在該劇聞名中國后，1992年3月橫涇公社改名為沙家浜鎮，此后依托革命歷史，挖掘、收集、整理紅色文化資源開拓沙家浜蘆葦蕩風景區，以紅色教育為品牌特色，將紅色文化根植于綠色生態，創新發展特色旅游。景區內設有“春來茶館”再現歷史原形，打造了《智斗胡司令》和《蘆蕩烽火》兩場大型實景演出以重現當年革命戰爭的場景。景區先后被授予“中國愛國主義教育示范基地”“中國百家紅色旅游經典景”“國家國防教育示范基地”“國家5A級旅游景區”“中國濕地公園”“中國科普教育基地”等榮譽稱號，并于2015年入選國務院“國家級抗戰紀念設施、遺址名錄”，2016年沙家浜景區成立培訓中心，2017年開發研學實踐課堂“沙家浜紅綠燈魚新學堂”，以傳播是紅色文化，講述革命歷史，弘揚時代精神。抗日戰爭時期，這里是中共江南特委、蘇常太公署和蘇州縣縣政府駐地，新四軍后方醫院所在地、新“江抗”的誕生地，留下了許多革命遺跡和斗爭故事。一部現代京劇《沙家浜》濃縮了這里的革命斗爭故事。這里已成為中外游人向往的紅色基地和旅游勝地。沙家浜蘆葦蕩風景區和常熟市沙家浜革命歷史紀念館，先后被命名為中國愛國主義教育示范基地、國家國防教育示范基地。