丁是娥（1923年11月12日-1988年6月28日），祖籍浙江省吳興縣，出生在上海，原名潘詠華，小名“銀男”，滬劇表演藝術(shù)家，“丁派”創(chuàng)始人，曾任第二、三、四屆全國政協(xié)委員，第五屆全國人大代表，第一至九屆上海市人大代表。
丁是娥9歲從師丁婉娥學(xué)藝，專攻花旦、正旦，兼任老旦，12歲參加演出，18歲滿師，應(yīng)聘到鳴英劇團(tuán)、施春軒劇團(tuán)和文濱劇團(tuán)當(dāng)演員。1943年，丁是娥以一出《女單幫》一舉成名，為她以后的藝術(shù)生涯奠定了基礎(chǔ)。1949年后，丁是娥致力于滬劇改革，在排演現(xiàn)代戲劇方面成績顯著。1950年，丁是娥與丈夫解洪元一起，首創(chuàng)民營公助集體所有制的上藝滬劇團(tuán)，任副團(tuán)長。1953年，丁是娥加入中國民主同盟，并赴朝鮮慰問志愿軍演出。同年，丁是娥隨劇團(tuán)赴京參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，表演滬劇《羅漢錢》，《羅漢錢》的成功演出標(biāo)志著她在表演藝術(shù)上已趨向成熟，丁是娥創(chuàng)造的滬劇丁派藝術(shù)也開始形成。
1958年，丁是娥加入中國共產(chǎn)黨。1959年，丁是娥憑借《雷雨》中的蘩漪，展示出自己把握復(fù)雜角色的功力，成為藝術(shù)生涯的又一個(gè)里程碑。此外，丁是娥還在《雞毛飛上天》《阿必大》等滬劇中擔(dān)任主要角色，其演唱藝術(shù)精湛，形成綺麗多變、獨(dú)樹一幟的丁派唱腔。丁是娥對于《蘆蕩火種》中阿慶嫂形象的成功塑造使她登上了自己六十年表演生涯的藝術(shù)高峰。“文革”期間，丁是娥受盡磨難。“文革”以后，丁是娥復(fù)出，選擇讓中青年演員更快接班，自己漸漸淡出，積極為滬劇院培養(yǎng)人才。1978年，丁是娥出任上海滬劇團(tuán)團(tuán)長。1982年，她成為首任上海滬劇院院長，1985年，丁是娥擔(dān)任上海滬劇院名譽(yù)院長。
丁是娥的表演端莊大方、穩(wěn)重質(zhì)樸、清新明快，深受觀眾的喜愛，1952年出演《羅漢錢》中一個(gè)封建婚姻受害者周云娟一角，表演和唱腔都有新意和深度，獲全國第一屆戲曲觀摩演出大會演員一等獎(jiǎng)；1954年獲得華東戲曲觀摩演出演員一等獎(jiǎng)；1956年被評為上海市先進(jìn)工作者；1958年被評為全國婦女建設(shè)社會主義積極分子；多次被評為全國三八紅旗手。
人物生平
早年經(jīng)歷
1923年11月12日，潘詠華出生在上海，小名“銀男”。她出身貧寒，父母親都在湖州絲廠打工，因?yàn)槟赣H起早貪黑的工作，潘詠華經(jīng)常沒人照看，所以母親只好每天帶她去廠里，把她放在繅絲車的車肚里，有一次她還被繅絲鍋里濺出來的開水燙傷。小時(shí)候，潘詠華沒有玩具，唯一的樂趣就是看流浪藝人唱戲文，所以她很小就向往去學(xué)戲，掙錢養(yǎng)家，可是母親并不支持她。1932年，潘詠華的母親病死，她要被送去給別人做童養(yǎng)媳，潘詠華哭喊著：“我要唱戲，不去做童養(yǎng)媳。”好心的姑母拿出50塊大洋：“這個(gè)小囡歸我，我作主，讓伊去學(xué)戲。”于是，潘詠華在姑媽的幫助下，擺脫了去當(dāng)童養(yǎng)媳的命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)了學(xué)唱戲的心愿。
演藝經(jīng)歷
嶄露頭角
潘詠華9歲從師丁婉娥學(xué)藝，藝名取自其師丁婉娥，正式改名為丁是娥，專攻花旦、正旦，兼任老旦。丁是娥學(xué)藝的道路充滿艱辛，她咬緊牙關(guān)，學(xué)會了敲慢板、快板，漸漸地還在學(xué)演中嶄露頭角。12歲時(shí)，丁是娥在丁婉娥主辦的兒童申曲班里參加演出，成為該班臺柱子之一，人稱“小小婉娥”。丁是娥跟著戲班跑碼頭唱茶館時(shí)，看客扔銅板才有收入。一些地痞流氓常借此戲弄藝人，初出茅廬的丁是娥也受到了欺凌。有一次，丁是娥在茶樓唱《趙五娘》時(shí)，幾個(gè)看客故意把兩個(gè)銅板用茶水一蘸，合成“雙銅板”，用力往她臉上扔。丁是娥怕班主責(zé)怪，不敢用手擋，這些雙銅板砸得她滿臉都是紫血塊，雖然疼得直掉眼淚，但還是得四跪八拜多謝看客賞賜。
1939年，丁是娥進(jìn)入正規(guī)劇場，與前輩名伶同臺演出。18歲時(shí)，她應(yīng)聘到鳴英劇團(tuán)、施春軒劇團(tuán)和文濱劇團(tuán)當(dāng)演員。1943年，丁是娥以一出《女單幫》一舉成名，這為她以后的藝術(shù)生涯奠定了基礎(chǔ)。1947年，上藝滬劇團(tuán)成立，丁是娥為該劇團(tuán)的主要演員。1949年，中華人民共和國建立后，丁是娥致力于滬劇改革，尤其在排演現(xiàn)代戲劇方面成績顯著，她帶頭表演了《赤葉河》《小二黑結(jié)婚》等新戲。1949年10月22日至26日，滬劇界推選丁是娥、周湘君、王雅琴等以影劇協(xié)會代表身份，參加上海市第一屆婦女代表大會。
1950年，丁是娥與丈夫解洪元（滬劇男演員）一起，響應(yīng)人民政府“改人、改工、改制”號召，首先創(chuàng)建民營公助集體所有制的上藝滬劇團(tuán)，并任副團(tuán)長。同年，丁是娥在滬劇 《赤葉河》中扮演燕燕，獲得上海市戲曲競賽演員一等獎(jiǎng)；次年，她在 《好兒女》中扮演主角，獲得上海市戲曲競賽演員一等獎(jiǎng)。1952年，上藝滬劇團(tuán)與中藝滬劇團(tuán)合并，同年9月，丁是娥隨劇團(tuán)赴北京參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會。10月1日，丁是娥應(yīng)中央人民政府邀請，參加中華人民共和國國慶節(jié)觀禮，在天安門廣場參加聯(lián)歡活動。之后，丁是娥主演的滬劇《羅漢錢》于10月13日在中央戲劇學(xué)院進(jìn)行內(nèi)部招待演出，于10月17日在北京劇場首次公演，演出獲得成功。
在《羅漢錢》作品中，丁是娥沒有一味把勞動?jì)D女小飛娥表演得凄慘悲切，而是展現(xiàn)了解放前后人物精神面貌的變化，熱愛生活、思想開朗是這個(gè)角色的基調(diào)，丁是娥準(zhǔn)確、細(xì)膩的角色把握令很多專家贊嘆不已。經(jīng)過評比，《羅漢錢》獲得觀摩演出大會的劇本獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，丁是娥也因此獲得演員一等獎(jiǎng)。1952年10月下旬，《羅漢錢》到中南海懷仁堂為中央領(lǐng)導(dǎo)同志作專場演出，毛澤東、劉少奇、周恩來等出席觀看。演出當(dāng)晚，周總理站在中南海食堂門口迎接演員吃宵夜，并和他們一一握手。在握手時(shí)，丁是娥說：“讓總理等我們，實(shí)在不敢當(dāng)。”總理笑著回答：“你們是毛主席請來的客人，應(yīng)該的。”
幾天后，周總理又接見了丁是娥，二人親切交談。北京演出的成功，給劇團(tuán)增添了許多信心和力量。回到上海市不久，民辦公助的上海滬劇團(tuán)被批準(zhǔn)改建為國營的上海市人民滬劇團(tuán)。從此，滬劇的發(fā)展踏上了新征程。此外《羅漢錢》的成功演出成為丁是娥整個(gè)藝術(shù)生涯的一個(gè)里程碑，標(biāo)志著她在表演藝術(shù)上已趨向成熟，她創(chuàng)造的滬劇丁派藝術(shù)也開始形成。
精進(jìn)技藝
1953年，國營上海人民滬劇團(tuán)成立，丁是娥為該團(tuán)的主要演員，兼任藝委會副主任。同年，她加入中國民主同盟，并赴朝鮮慰問演出。1954年，丁是娥憑借在滬劇《金黛萊》中扮演的朝鮮民主主義人民共和國女英雄金黛菜，獲得華東區(qū)戲曲觀摩演出大會演員一等獎(jiǎng)。不過，丁是娥覺得自己的發(fā)聲換氣不太科學(xué)，她主動登門向歌唱家周小燕討教，周小燕建議她練練吹蠟燭。于是，丁是娥回去后勤加練習(xí)，她吹氣的力度越來越大，人離放蠟燭的桌子也越來越遠(yuǎn)，逐漸掌握了科學(xué)運(yùn)氣的方法。
科學(xué)運(yùn)氣為丁是娥之后發(fā)展、豐富“丁派唱腔”起了很大的作用。她在唱《甲午海戰(zhàn)》“祭海”時(shí)，“盼你們”這三個(gè)字的唱能一口氣拖十板，表現(xiàn)出金堂媽懷念親人悲痛欲絕的心情。此外，丁是娥善于從其它藝術(shù)中學(xué)習(xí)借鑒表演經(jīng)驗(yàn)。她曾連看七遍電影《居里夫人》，從美國電影演員葛麗爾·嘉遜身上，學(xué)到了用眼神演戲的表現(xiàn)手法，并運(yùn)用到《和合結(jié)》的表演中去。滬劇《朵朵紅云》中的那段“長江滾滾向東流”的“快流水”是她從京劇傳統(tǒng)曲牌“流水”中受到啟發(fā)，而創(chuàng)造的一種嶄新的滬劇板式。在表演《趙君祥賣囡》中的“五更亂夢”時(shí)，丁是娥借鑒、吸收了越劇和昆曲的一些身段動作，表現(xiàn)出了一位母親在女兒被丈夫因賭輸賣掉抵債后，對孩子的思念之情。
1956年，丁是娥被評為上海市先進(jìn)工作者。同年，她就滬劇為何要堅(jiān)持創(chuàng)排現(xiàn)代戲進(jìn)行過清晰的表述：“滬劇發(fā)展的環(huán)境處在上海這樣一個(gè)現(xiàn)代化城市中，更多地接觸了電影、話劇這些藝術(shù)形式，所以較多地適合演現(xiàn)代戲。”1957年，上海電影制片廠把《羅漢錢》搬上銀幕，拍攝成戲曲藝術(shù)片，于是《羅漢錢》和滬劇走向了全中國。1958年，丁是娥被評為全國婦女建設(shè)社會主義積極分子，同年10月，她加入中國共產(chǎn)黨。入黨后不久，丁是娥與其他文藝工作者在上海受到毛主席和一些中央其他首長的接見。毛主席對丁是娥說：“我們黨又多了一位新同志，要好好為黨工作啊。”丁是娥將毛主席的這句話銘記在心。
1959年夏，滬劇界決定聯(lián)合演出《雷雨》。丁是娥在1959年滬劇明星大會串的演出，展示出了自己把握復(fù)雜角色的功力，成為她藝術(shù)生涯中的又一個(gè)里程碑。丁是娥層層遞進(jìn)、恰如其分地刻畫了蘩漪對丈夫周樸園的一次又一次反抗。在與大少爺周萍的糾葛中，她著重展示繁漪的癡情和忍耐，還把繁漪最后看起來不近人情的報(bào)復(fù)行為演繹得順暢自然，非常符合人物的性格邏輯。丁是娥憑借對戲中女主角繁漪的成功演繹，贏得了“活繁漪”的美稱。
1960年，丁是娥被評為上海市文化系統(tǒng)社會主義建設(shè)先進(jìn)工作者和全國三八紅旗手。1962年11月初，丁是娥率上海人民滬劇團(tuán)到蘇州開明戲院演出《蝴蝶夫人》，丁是娥在劇中飾演喬喬桑，她對人物內(nèi)心世界的刻畫細(xì)膩貼切，唱腔婉轉(zhuǎn)，表演十分精彩。另外，丁是娥在收到粉絲來信后，于11月8日回信，表達(dá)對其感謝之情，同時(shí)她希望來信人不吝賜教，多多聯(lián)系。
丁是娥以現(xiàn)代題材為主，還成功塑造了其它不同類型的婦女形象，如《雞毛飛上天》中的林佩芬、《阿必大》中的農(nóng)婦嬸娘、《寄生草》中的貴夫人唐文錦、《被唾棄的人》中的林蘊(yùn)華等。她的表演端莊大方、穩(wěn)重質(zhì)樸、清新明快，深受觀眾的喜愛，成為一代宗師。“文化大革命”期間，丁是娥受盡磨難，但她堅(jiān)信“中國不會永遠(yuǎn)這樣下去”。
薪火相傳
丁是娥在“文革”以后復(fù)出，粉碎“四人幫”后，她把落實(shí)政策補(bǔ)發(fā)的一萬元工資作為黨費(fèi)交給組織，之后又按月主動交納黨費(fèi)一百元，這占她全部工資的三分之一。丁是娥當(dāng)時(shí)不過五十多歲，聲譽(yù)如日中天，但這時(shí)她卻提出自己要漸漸淡出，從而讓中青年演員更快接班的想法。那時(shí)正在排演反映中日友好的新戲《淚血櫻花》，劇中女主角是日本姑娘櫻枝，雖然丁是娥很想演，但經(jīng)過認(rèn)真思考，她主動提出讓青年演員陳瑜挑大梁，并且主演了全劇，因此陳瑜很快在滬劇舞臺上冒尖。為了使滬劇事業(yè)興旺發(fā)達(dá)，后繼有人，她又把目光投向年紀(jì)更輕、剛從劇團(tuán)學(xué)館畢業(yè)的新的一代。對于1974屆滬劇學(xué)館學(xué)員，丁是娥親自走進(jìn)課堂，一字一句，一招一式，反復(fù)教學(xué)，不厭其煩。
學(xué)員畢業(yè)后，丁是娥挑選《野馬》這個(gè)現(xiàn)代戲讓青年演員擔(dān)任主演，自己在戲里扮演一個(gè)不顯眼的配角，在登宣傳廣告時(shí)，還把徐俊和茅善玉兩個(gè)年輕人的名字，用大字放在她前面，她用自己在觀眾中的影響力為青年演員作鋪墊。在丁是娥等老一輩藝術(shù)家扶植下，滬劇院的中青年演員在藝術(shù)上日趨成熟，形成很有實(shí)力的人才梯隊(duì)。作為丁是娥的得意弟子，茅善玉是丁是娥教育理念和師德風(fēng)范的最大受益者，她的藝術(shù)成就離不開恩師的悉心栽培。而對于恩師的教誨和關(guān)愛，茅善玉銘記心頭。
丁是娥創(chuàng)造的舞臺形象中，最為成功、影響最大的是《蘆蕩火種》里的阿慶嫂。只有理解得深才能表現(xiàn)得準(zhǔn)。為了演好此角色，丁是娥研讀了反映地下斗爭的書籍，還向部隊(duì)偵察英雄討教，她認(rèn)為阿慶嫂兼有茶館老板娘和地下聯(lián)絡(luò)員兩種身份，不能以偏概全，失去人物的主心骨。阿慶嫂的服裝扮相、行為舉止，要像茶館老板娘的樣子，帶幾分江湖氣，而心里阿慶嫂對敵人恨之入骨，富有責(zé)任感，始終保持著高度的警惕。所以，丁是娥表演的阿慶嫂不卑不亢、不溫不火、注重分寸，恰到好處。在“智斗”一場戲中，她的處理細(xì)膩傳神，當(dāng)胡傳奎向刁德一介紹她時(shí)，她（阿慶嫂）明顯地感覺到了刁德一的不信任，因此站在原地不動，僅用眼神隨意打量了一下，只是上下稍微一看，但就在這一剎那的眼神的運(yùn)用中，充分展現(xiàn)了阿慶嫂的警覺敏銳和從容大度；當(dāng)阿慶嫂點(diǎn)煙送茶時(shí)，刁德一拉下臉來冷言挑釁，丁是娥捏著點(diǎn)燃的火柴，稍稍停步，凝目相視，再走到胡傳奎面前埋怨質(zhì)問。阿慶嫂形象的成功塑造使丁是娥登上了她六十年表演生涯的藝術(shù)高峰。
1978年，丁是娥出任上海滬劇團(tuán)團(tuán)長。1979年，丁是娥被評為全國三八紅旗手，出席第四次全國文代會，被選為中國文藝網(wǎng)委員、中國劇協(xié)理事、上海市劇協(xié)副主席。1981年，丁是娥任上海滬劇團(tuán)團(tuán)長兼藝術(shù)委員會主任。1982年，她成為首任上海滬劇院院長。1984年，丁是娥、邵濱孫、石筱英與上海市文聯(lián)策劃了一次“農(nóng)家樂”活動，解洪元、童芷齡、孫泰、喬奇等藝術(shù)家前來捧場，受到當(dāng)?shù)卮迕竦臍g迎。1985年，丁是娥擔(dān)任上海滬劇院名譽(yù)院長。1987年，丁是娥和一批流派創(chuàng)始人、老藝術(shù)家親自選才，從全上海中小學(xué)生中挑選優(yōu)秀滬劇新苗匯聚到上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校滬劇班。
丁是娥熱愛藝術(shù)、熱愛觀眾，對市郊鄉(xiāng)親懷有特殊的感情，她于1980年代發(fā)起并堅(jiān)持了達(dá)十年之久的“滬劇回娘家”活動，期間率團(tuán)赴青海勞教農(nóng)場演出《逃犯》，引發(fā)社會反響。丁是娥的最后一場演出在奉賢區(qū)農(nóng)村舞臺上，當(dāng)時(shí)她的病已經(jīng)很嚴(yán)重，很多人勸她亮個(gè)相就可以了，但是丁是娥抱病堅(jiān)持日夜兩場演出，演完以后就進(jìn)了醫(yī)院，這次演出成了丁是娥的舞臺絕唱。
因病逝世
1988年6月28日，丁是娥在上海病逝。她去世后人們清點(diǎn)她的遺物，發(fā)現(xiàn)這位表演藝術(shù)家的存款只有兩千元。作為一代滬劇宗師，丁是娥直到去世，也沒有能如愿舉行個(gè)人演唱會，但是后來上海滬劇院多次舉行紀(jì)念丁是娥的專場演出。
主要作品
滬劇作品
丁是娥以現(xiàn)代題材為主，成功地塑造中外各階層老、中、青不同類型的婦女形象。她參演的滬劇作品有：《羅漢錢》中的小飛蛾、《金黛萊》中的金黛萊、《雞毛飛上天》中的林佩芬、《雷雨》中的蘩漪、《阿必大》中的農(nóng)婦嬸娘、《蝴蝶夫人》中的日本藝妓蝴蝶、《寄生草》中的貴夫人唐文錦、《蘆蕩火種》中的阿慶嫂、《被唾棄的人》中的林蘊(yùn)華、《白毛女》中的喜兒、《甲午海戰(zhàn)》中的金堂媽、《趙君祥賣囡》中的母親，以及《赤葉河》《小二黑結(jié)婚》《好兒女》等。
電視劇作品
1987年丁是娥參演電視劇《屋檐下的白玉蘭》，該劇根據(jù)舞臺劇改編。
書籍作品
丁是娥著有回憶錄《展開藝術(shù)想像的翅膀》。該書根據(jù)丁是娥口述整理，分“求藝篇”和“談藝篇”兩部分：求藝篇記述童年學(xué)藝及解放后經(jīng)歷，反映其藝術(shù)成長與滬劇發(fā)展；談藝篇分享《羅漢錢》《雷雨》等劇目角色塑造心得。
藝術(shù)特點(diǎn)
滬劇丁派藝術(shù)既端莊大方、穩(wěn)重質(zhì)樸，又清新明快、委婉多姿，與滬劇的其他藝術(shù)流派相比，丁派藝術(shù)具有自己獨(dú)特的魅力。新中國成立前，丁是娥擅長演唱苦情戲，如泣如訴，嘆息自己和別人的悲苦命運(yùn)；新中國成立后，她的唱腔里雖然仍帶著一絲悲情，但是悲而不怨，哀而不傷。丁是娥的演唱藝術(shù)精湛，善于從不同性格、人物出發(fā)，吸收外來曲調(diào)，融合到滬劇唱腔之中，形成綺麗多變、獨(dú)樹—幟的丁派唱腔。正是這種廣采博取、多方借鑒，才使丁是娥的表演藝術(shù)不斷登上新的臺階，達(dá)到新的高度。
丁是娥的嗓音圓潤、音域?qū)拸V，唱腔倚麗婉轉(zhuǎn)，曲折多變，擅長抒發(fā)人物復(fù)雜細(xì)致的思想感情。《朵朵紅云》中的“快流水”是她在“賦子板”基礎(chǔ)上，揉合了京劇傳統(tǒng)曲牌加以發(fā)揮創(chuàng)新的。在《雞毛飛上天》“教育虎榮”的演唱中，她沖破“賦子板”從慢到快的傳統(tǒng)唱法，在唱到“早思想、夜成夢，盼望有一天，能夠堂堂皇皇進(jìn)學(xué)堂”時(shí)，有意識地把節(jié)奏放慢，委婉又深情，抒發(fā)了林佩芬在舊社會因貧苦失學(xué)的不平靜心緒。丁是娥對滬劇“反陰陽”曲調(diào)的運(yùn)用也十分巧妙。她演唱《羅漢錢》的“回憶”、《雷雨》中的“盤鳳”和《甲午海戰(zhàn)》中的“祭海”，都用“反陰陽”曲調(diào)，但無論潤腔處理、節(jié)奏力度和感情色彩，都有很大的發(fā)展變化，真正做到聲隨情走，因人定腔。
丁是娥作為滬劇現(xiàn)代戲的實(shí)踐者與革新家，為滬劇乃至中國戲曲現(xiàn)代戲留下了一批可以穿越時(shí)空、具有長久藝術(shù)生命力的著名劇目，這些著名劇目中的著名唱段，也同時(shí)構(gòu)成了滬劇“丁派”藝術(shù)的核心要素，并且成為后來學(xué)唱者傳承與發(fā)展“丁派”藝術(shù)的寶貴資源。
社會活動
公益演出
1953年，丁是娥參加赴朝鮮慰問志愿軍演出。
1984年10月，上海文藝界舉行“愛我中華，修我長城”的義演，丁是娥參加該演出。
社會任職
丁是娥曾任上海滬劇團(tuán)團(tuán)長，上海滬劇院院長，中國文聯(lián)第三、四屆委員，中國劇協(xié)第二、三屆理事和第四屆常務(wù)理事、上海分會副主席。此外，她還當(dāng)選第二、三、四屆全國政協(xié)委員、第五屆全國人大代表、中國民主同盟中央候補(bǔ)委員，第一至九屆上海市人大代表，上海市婦女聯(lián)合會執(zhí)行委員等。
捐贈獎(jiǎng)?wù)?/h3>
丁是娥將綠色短襖演出服、上海市第一屆婦女代表大會紀(jì)念章、第一屆全國戲曲觀摩演出大會二等獎(jiǎng)獎(jiǎng)?wù)隆⒅袊嗣窀俺繂柤o(jì)念章捐贈給上海市歷史博物館。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
個(gè)人榮譽(yù)
數(shù)據(jù)截至2024年7月12日
主要成就
數(shù)據(jù)截至2024年7月12日
個(gè)人生活
丁是娥熱愛戲曲，也熱愛生活，她曾多次到江浙一帶農(nóng)村體驗(yàn)生活和采風(fēng)，收集民歌民謠，和村民同吃同住同勞動。1960年5月，丁是娥來到常熟市西張公社（現(xiàn)屬張家港市鳳凰鎮(zhèn)）體驗(yàn)生活，白天和農(nóng)民一起勞動，晚上收集資料，創(chuàng)作劇本。領(lǐng)導(dǎo)為了照顧丁是娥的生活，安排她在公社機(jī)關(guān)食堂吃“小灶”，但是丁是娥謝絕了，她認(rèn)為正值國家困難時(shí)期，任何人不能搞特殊化。丁是娥對西張地區(qū)的古老河陽山歌感興趣，她積極向當(dāng)?shù)馗枋终埥獭？臻e時(shí)間，她還和村民聊天，最終寫出了反映當(dāng)時(shí)西張農(nóng)村生活的滬劇《大路朝陽》，此劇后來作為地方戲曲進(jìn)京演出，得到中央首長的贊揚(yáng)。丁是娥的老公是滬劇男演員解洪元，女兒是解惠芳。
人物評價(jià)
丁是娥演唱藝術(shù)精湛，注意從不同性格、人物出發(fā)，吸收外來曲調(diào)，融合到滬劇唱腔之中，形成綺麗多變、獨(dú)樹—幟的了派唱腔。（湖州市人民政府評）
丁是娥作為一個(gè)演員，她在舞臺上努力塑造多姿多彩的藝術(shù)形象，把美好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民群眾。這成為她一生堅(jiān)持不懈的的自覺要求。（上海文聯(lián)評評）
作為一名杰出的滬劇表演藝術(shù)家，丁是娥藝術(shù)建樹是全方位的，特別是她在滬劇《羅漢錢》《雷雨》《雞毛飛上天》《蘆蕩火種》中對小飛蛾、繁漪、林佩芬、阿慶嫂這四個(gè)經(jīng)典形象的精心塑造，集中展示了她和她創(chuàng)立的丁派藝術(shù)在滬劇表演藝術(shù)方面與時(shí)俱進(jìn)、開拓跨越的成就。正是通過這4個(gè)經(jīng)典形象塑造的藝術(shù)實(shí)踐，丁是娥老師堅(jiān)韌不拔，一次一次艱苦地自我超越，一次一次登上自己藝術(shù)生涯新的坐標(biāo)、新的高峰，成為滬劇領(lǐng)軍人物。（上海滬劇院國家一級編劇褚伯承評）
丁是娥50多年來在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上銳意革新，在舞臺上塑造了一系列光彩照人的藝術(shù)形象。丁是娥以自己的藝術(shù)實(shí)踐豐富和發(fā)展了滬劇的劇目、表演和音樂。她是上海市滬劇的一面旗幟、一代宗師。（上海藝術(shù)研究中心研究員沈鴻鑫評）
丁是娥對時(shí)代潮流不是亦步亦趨地隨波逐流、被動地追隨，而是有思想的思考型藝術(shù)家。從藝術(shù)家到優(yōu)秀的藝術(shù)家再到領(lǐng)一代風(fēng)尚的藝術(shù)大師，就在于她有她的思想。（評論家毛時(shí)安評）
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丁是娥舊居位于華亭路71弄5號，該幢房屋為花園住宅，二層磚木結(jié)構(gòu)，一層設(shè)有架空層，建筑平面近似凸形，其中北立面突出。房屋外立面形式簡潔，為淡黃色水泥拉毛墻面，南立面設(shè)有木結(jié)構(gòu)雨棚，層間有腰檐，矩形鋼門窗，粘土實(shí)心磚砌筑窗臺，紅筒瓦坡屋蓋，木結(jié)構(gòu)挑檐。一層入口位于房屋北側(cè)，入戶為廚房，地面鋪設(shè)馬賽克瓷磚。沿走道向里，東側(cè)為客廳、內(nèi)陽臺，西側(cè)為木結(jié)構(gòu)單跑樓梯、木踏步、木扶手。二層西側(cè)為衛(wèi)生間和走道，東側(cè)為居住房間。室內(nèi)走道及房間樓面基本為硬木長條地板、白色涂料內(nèi)墻面。房屋南側(cè)有小花園與相鄰房屋花園以矮墻相隔。
2023年11月12日，“滬韻悠長 申情詠華——紀(jì)念丁是娥誕辰100周年系列主題活動之雕像落成儀式”在汾陽路150號上海滬劇院舉行。上海滬劇院復(fù)排丁派經(jīng)典傳承劇目《羅漢錢》，重印丁是娥口述文集《展開藝術(shù)想象的翅膀》，出版評論集《上海藝術(shù)評論“滬韻悠長 申情詠華——丁是娥誕辰100周年紀(jì)念專輯”》。
參考資料 >
追憶丁是娥在西張的日子.中共海南省委統(tǒng)一戰(zhàn)線工作部.2024-07-12
漫步風(fēng)貌區(qū)，走進(jìn)丁是娥舊居.騰訊網(wǎng).2024-01-06
丁是娥和她的丁派藝術(shù)----紀(jì)念丁是娥逝世二十周年.上海文聯(lián).2024-07-12
丁是娥.湖州當(dāng)代人物專題.2022-01-04
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這位聲名赫赫的女演員，把人生最后兩場演出獻(xiàn)給奉賢農(nóng)村.上觀新聞.2024-07-12
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丁是娥拍電視劇.百家號.2024-07-12