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來源：互聯(lián)網(wǎng)

童芷苓（1922.8.21—1995.7.6），原籍江西南昌，生于天津市，著名京劇表演藝術(shù)家，中國京劇旦角女演員，她是京劇家族式戲班“童家班”的代表人物，和童俠苓、童壽苓、童葆苓、童祥苓名揚京劇界，曾任中國戲劇家協(xié)會第三、四屆理事會理事、上海戲劇家協(xié)會副主席。

童芷苓11歲曾考入中華戲曲專科學校，后因故輟學。1937年搭班董俊峰在南京夫子廟掛頭牌出演《四郎探母》《大英節(jié)烈》開始嶄露頭角。1939年，她與其父童漢俠一同組建苓劇團，演出《大英杰烈》《販馬記》《花田錯》等劇目。同年她進入天津市演出并拜師荀慧生，遷居北京后再拜王瑤卿門下深造。次年南下上海市，在黃金大戲院表演《紡棉花》一炮而紅。1946年，童芷苓應(yīng)聘至天蟾舞臺擔任主演，以一人扮演旦角四大派代表曲目《鳳還巢》《鎖麟囊》《紅娘》《漢明妃》為打炮戲名動上海。次年她又拜師梅蘭芳，輾轉(zhuǎn)演出于京、津、滬、寧等地，紅極一時。1955年，童芷苓加入上海京劇院擔任主要演員，排演了《二度梅》《趙一曼》《尤三姐》《武則天》《送肥記》《海港》等劇目。“文化大革命”期間她遭受迫害，“文革”后調(diào)入上海戲劇學院附屬戲曲學校擔任教師，偶有演出。先后出演《慶頂珠》《宇宙鋒》《蘇武牧羊》《樊江關(guān)》等劇目，并創(chuàng)編劇目《王熙鳳大鬧寧國府》。1980年，童芷苓在慶祝武漢江夏劇院落成的演出中上演《法門寺》《打漁殺家》。1986年，童芷苓移居美國，并經(jīng)常往返于美國與中國臺灣之間示范演出，深受當?shù)赜^眾歡迎。自“文革”復出伊始，她開始收徒授藝，名下弟子有詹萍萍、于蘭、盧小玉等二十余人。1991年，童芷苓被查出身患癌癥，1995年，她在美國病逝。

童芷苓戲路寬廣，善于刻畫人物。她的唱腔聲情并茂，唱法上以“荀派”的爽朗俏麗為基調(diào)，適當揉和“梅派”的典雅華貴和“程派”的含蓄委婉，她的念白情緒充沛、節(jié)奏鮮明。她的表演不拘成規(guī)，善于將傳統(tǒng)技巧的運用與人物性格的刻畫相結(jié)合。她在上海京劇院擔任主要演員和在上海戲劇學院附屬戲曲學校擔任教師期間，曾被評為上海市先進工作者、全國先進工作者等稱號。童芷苓在演戲之余還涉獵電影，先后參演《夜店》《粉墨箏琶》《尤三姐》《宋士杰》和《傲蕾·一蘭》等影片。1983年，紐約美華藝術(shù)中心為她頒發(fā)了“亞洲最佳杰出藝人獎”，1989年中國唱片總公司授予她“金唱片獎”。

人物生平

早年經(jīng)歷

童芷苓于1922年出生在文化氛圍濃郁的家庭，祖父從政，外祖父經(jīng)商。父親（童漢俠）畢業(yè)于天津政法學院，母親（陳倩穎）畢業(yè)于天津女子師范學院。她在兄妹當中排行第四，家人稱她為小四，自幼頑劣，亦有“四蠻子”的諢號。家里人都好戲曲，童芷苓自小便跟隨在報社任職的父親一起頻繁進出戲園，對戲曲產(chǎn)生了濃厚興趣。至七八歲時，童芷苓已能有模有樣的唱上幾句，得到了不少夸獎。童芷苓十歲時，童家已家道中落，家里兄妹眾多，負擔較重，父親的工作開始不定，母親也身兼多職，但生活仍然拮據(jù)，所以童家成了當鋪的常客，童芷苓開始產(chǎn)生了學戲養(yǎng)家的念頭。隨后受表叔照顧，得以進入中華戲曲專科學校學習。學戲艱苦，童父舍不得孩子受苦，所以將她接了回去，延聘教師到家教學，并在外頻頻聯(lián)系舞臺，為女兒爭取上臺的機會。

童芷苓11歲時，開始正式登臺于春和戲院，上演開鑼戲《蘇三起解》，初登舞臺，童芷苓毫不怯場，觀眾愈多，她演唱得愈起勁，她在表演上唱作兼?zhèn)洌奈浣Y(jié)合，表演結(jié)束便得到了全場觀眾的鼓掌歡迎。隨后又開始了多處演出，慢慢的已經(jīng)可以在壓軸戲里擔任配角登場。1937年初夏，南方名凈董俊峰邀請童芷苓南下，與其子少英合作，由童芷苓掛頭牌，在南京夫子廟演出，頭兩天打炮戲《四郎探母》《大英杰烈》就獲得眾人叫好，第三日即趕上“七七事變”爆發(fā)，不得已奔赴江西。在江西短暫出演后，又遭遇兵痞，時局混亂下，只得一路向南，經(jīng)廣東省、入香港特別行政區(qū)，最后再輾轉(zhuǎn)回到天津市。回到天津的童芷苓頻繁在各劇院偷師學藝，這段時間她的劇目積累快速上漲，在全本的《玉堂春》《十三妹》《雙姣奇緣》《得意緣》《大英杰烈》等劇目皆都上演，加上梅、程、荀、尚四大流派戲和平時常演劇目的輪流展演，期間演出無一場有過倒彩，童芷苓的名聲在天津城里逐漸傳開，名角已成。

拜師荀慧生

1939年4月，隨著童芷苓的崛起，她和父親童漢俠組建了公益社（后改名苓劇團），由其父童漢俠任社長，在新中央戲院上演劇目《大英杰烈》《奇雙會》《花田錯》等劇，尤以《大英杰烈》最為賣座。同時期，荀慧生來到天津市出演，他對童芷苓這位不在荀門卻屢屢大唱荀派劇目的新中央頭牌興趣頗大，童芷苓同時也拜師心切，通過《大風報》的主編沙大風引薦，于5月3日正式行了拜師禮，隨后開始學習編排荀派劇目《飄零淚》《埋香幻》《庚娘傳》等并上演，此時的童芷苓，已從“雜家”開始變成荀派，就此打起了荀派旗號。同年7月，天津遭遇洪災(zāi)和瘟疫，童家經(jīng)過商議，舉家遷往北平市（今北京）。到了北平的童芷苓，一邊觀摩荀劇，一邊和留香社合作演出《霍小玉》等戲。又經(jīng)荀引薦入王瑤卿門下深造。這段時間，童芷苓出演的劇目上座率不高，但其好學，得遇多位前輩點撥，技藝提高明顯。

滬上留名

1940年，上海黃金大戲院老板到北平來邀角，童芷苓受邀隨李盛藻、高盛麟南下，在黃金大戲院出演打炮戲《四郎探母》，后又演《樊江關(guān)》《得意緣》等，但反響平平。接連幾天后營業(yè)額開始滑落，戲院老板臨時讓童排演《紡棉花》，《紡棉花》此戲不在“正冊”，演的是張三夫妻二人在臺上逗趣取樂，沒有固定的故事情節(jié)。演、唱、說全憑個人自由發(fā)揮，里面由多個小節(jié)目相湊，是供人消遣的玩笑戲，在上海一帶流行。打扮一新的童芷苓剛一上臺，便迎來全場喝彩，一炮而紅。

1941年，童芷苓受上海市皇后大戲院相邀，二次到上海演出，與遲世恭、裘盛戎、高盛麟合作，貼演荀派戲《紅娘》《玉堂春》。后由戲院老板出面，排演劇目《大劈棺》，一時皇后大戲院人滿為患，童芷苓再次引起轟動。此后，除短期赴京等地演出外，她長期獻藝于上海皇后大戲院等處，并與宋寶羅、李仲林、高百歲、林樹森等人合作出演。演出《萬世流芳》《四郎探母》《閻瑞生》《戲迷家庭》《紡棉花》等劇目。1946年，童芷苓又應(yīng)邀至天蟾舞臺擔任主演，以四天打炮戲一周期的演法，依次上演《鳳還巢》《鎖麟囊》《紅娘》《漢明妃》四大名旦的代表劇，熱度不輸梅（梅蘭芳）、程（程硯秋），名動滬上。同年，經(jīng)由李釋勘介紹，拜師梅蘭芳并定居上海市。

影劇雙棲

1943年，童芷苓參演華影公司影片《歌衫情絲》，這是她第一次拍攝電影。后來《夜店》的導演黃佐臨發(fā)現(xiàn)了在舞臺上表演話劇和京劇的童芷苓，驚奇于她的表演天分，發(fā)出邀請，點名讓童飾演《夜店》里的女一號，這部作品是根據(jù)馬克西姆·高爾基的《底層》改編而來，片中女主角賽觀音的戲份和童芷苓的戲路相符，加上其人好學多問，公映后反響很大，童芷苓的名聲在影迷圈里迅速傳開，此后從影之路平坦，又受邀拍攝了多部作品，如《粉墨箏琶》《十二小時的奇跡》《影城奇譚》等。1950—1951年，她出演的《女大亨》《太太問題》《陰陽界》《姊妹冤家》等相繼上映。

1955年，童芷苓加入上海京劇院擔任主要演員，排演了《二度梅》《趙一曼》《尤三姐》《武則天》《送肥記》《海港》等劇目。1956年，在拍攝完《宋士杰》后，童芷苓領(lǐng)命參加中國藝術(shù)團出訪歐洲演出，帶去了《秋江》《拾玉鐲》《醉酒》《宇宙鋒》和《金山寺·斷橋》等劇目。1959年下半年，上海京劇院由童芷苓領(lǐng)銜的京劇隊17人去蘭州、酒泉、柴達木、西寧、延安、寶雞等地，為支援西北建設(shè)的上海工人進行慰問演出。1960年，童芷苓被評為先進工作者，并到北京出席中國文藝網(wǎng)大會，同年加入中國共產(chǎn)黨，上海京劇院也為她組建了新二團。同年，童芷苓有意想嘗試新尤三姐的形象，請來了編劇陳西汀，將荀派《紅樓二尤》新改成《尤三姐》，該劇目上演后，在上海引起很大轟動，1961年又將該劇帶去北京上演，再度引起轟動。1963年，童芷苓主演的京劇電影《尤三姐》上映。

揚名海外

1966年，隨著《橫掃一切牛鬼蛇神》的社論發(fā)表，“《尤三姐》是大毒草”的大字報讓童芷苓陷入了困境，審查、批斗、游街、住牛棚等陪她度過了將近十年時間。恢復自由的童芷苓調(diào)入上海市戲曲學校擔任教師，偶有演出。先后出演《打漁殺家》《宇宙鋒》《蘇武牧羊》《樊江關(guān)》等劇目，并創(chuàng)編劇目《王熙鳳大鬧寧國府》。1980年，上海戲劇家協(xié)會上，童芷苓當選為副主席，在慶祝武漢江夏劇院落成的演出中上演《法門寺》《打漁殺家》。1984年，童芷苓接到紐約“林肯中心”的特邀，邀請童芷苓參加紀念周信芳舞臺生活六十五周年演出活動。童芷苓欣然受邀，在8月13日的首場紀念演出上表演壓臺戲《宋江殺惜》，獲得全場歡迎，《紐約時報》全篇幅刊登表演廣告。1985年，紐約美華藝術(shù)中心為童芷苓頒發(fā)“亞洲最杰出藝人獎”。次年，童芷苓移居美國，并經(jīng)常往返于美國與中國臺灣之間示范演出，深受當?shù)赜^眾歡迎。

患病去世

1991年，童芷苓被查出身患癌癥，1995年，她在美國病逝。

人物作品

綜藝節(jié)目

戲曲電影

音樂作品

常演劇目

參考資料：

藝術(shù)風格

童芷苓戲路極寬，不拘成規(guī)，表演細膩，善于刻畫人物，主張以人為先，講究性格刻畫，生活氣息濃郁。她的嗓音甜潤嫵媚，她的唱腔聲情并茂，唱段搖曳生姿，吐字歸音清晰柔媚。在唱法上，以“荀派”的爽朗俏麗為基調(diào)，適當揉和“梅派”的典雅華貴和“程派”的含蓄委婉，于豪放中有細膩，在柔媚中見端莊，令人感到清新別致，獨具一格。人們說她具有梅神、荀韻、程腔、尚骨。她的念白功力深厚、情緒充沛、節(jié)奏鮮明、感人肺腑。她的表演不拘成規(guī)，善于將傳統(tǒng)技巧的運用與人物性格的刻畫相結(jié)合，塑造各種性格迥異的婦女形象。

她的《金玉奴》忠于荀派風范又有變通，《鳳還巢》以梅派路子為框架，添上本人特點，把閨閣名媛的身份、氣度演得很是得體。她的《鎖麟囊》宗程之余，于清絕明艷之處別成蹊徑，《王熙風大鬧寧國府》人物解釋深人明晰，手段體現(xiàn)明確多變。她的《尤三姐》深沉與剛烈并存，腔因人設(shè)、唱由情生，《趙一曼》以剛勁質(zhì)樸的老生及小生腔設(shè)計出成套寬厚明亮的新聲腔。

戲曲電影《尤三姐》是她留下的為數(shù)不多的音像資料，戲中尤三姐的兩個姐夫賈珍、賈璉約她喝酒，她母親和二姐只能借故回避，任他們輕薄三姐。童芷苓把角色內(nèi)心拿捏得很到位，她強忍著羞憤，春風滿面地同他們喝酒，借賈珍、賈璉提出喝雙杯的時候，佯作應(yīng)允，然后潑他個一頭一臉“紈绔兒郎行不正，我笑你們今朝錯用了心……縱然近日多歡幸，雪里埋兒有禍臨，要飲酒來我就同你們飲！”柔媚中藏潑辣，潑辣里又裹挾著不可冒犯的端莊。這兩姐夫見苗頭不對，想溜，她立馬把他們逮回來，自己坐在桌子上：“我還沒喝夠呢！想走，給我回來！看著你三姑奶奶喝！”內(nèi)心的絞傷、屈辱、剛烈、幽憤都糅雜在她的一顰一笑間。

在《尤三姐》中，童芷苓的表演抓住了劇中人的特定性格，力求深刻準確地表現(xiàn)人物的思想感情及其所處的典型環(huán)境，使觀眾不僅看到人物的外在動作，更能感受到人物的內(nèi)心活動。在這出戲里，“動”與 “靜”相輔相成，形成曲折回旋、跌宕有致的節(jié)奏感，將觀眾吸引到戲里。童芷苓對“靜”的表演深沉含蓄，斐然生色。劇末，尤三姐為柳湘蓮聽信讒言，疑其不貞，氣憤之下，用定情的鴛鴦劍自刎身亡，童芷苓演得凄怨悲憤，動人心魄，給觀眾留下深刻印象。

藝術(shù)傳承

早在文革復出伊始，童芷苓便收下第一位弟子詹萍萍，在她后面的日子里，足跡所至，拜師者不絕，于是大開山門，所收弟子達二十余人。大多為帶藝投師，黑龍江省于蘭、天津市李靜、福建省蔡淑云、北京王敏、上海市李秋萍和黃小秋、廣西壯族自治區(qū)何金霞、江蘇省張麗珠、貴州省盧小玉等人和紐約的何恕、周龍章以及華盛頓哥倫比亞特區(qū)的陳孝麗都是童芷苓的弟子。童芷苓授藝不限門派，有教無類，凡有所求盡皆相授。她收下的門徒均小有名聲，為童派藝術(shù)的傳承發(fā)揮了作用。

有一次，童芷苓剛從香港特別行政區(qū)、北京連演歸來，本已勞累，恰遇何金霞上門投師，立刻約法三章，規(guī)定她三個月內(nèi)必須學會三個不同性格的主角戲《薛金蓮》《王熙鳳》和《尤三姐》，她把自己也綁上了戰(zhàn)車，疲乏得幾近虛脫。福建省姜淑云和上海市的弟子有一次等到童芷苓回滬，原想請老師授戲，卻不便開口。童芷苓不加考慮，毅然放棄海濱度假，把市內(nèi)外弟子一起召集來家，每周三天，頂著酷暑授藝。天津市的李靜常年學戲僅憑書信往來和音帶寄送，很難碰到老師，由此童芷苓在天津演出結(jié)束，臨行前碰到李靜，得知李靜專門來見，立馬推掉公務(wù)及個人私事，抽出三天時間專心授教，因強化過度以致事后病倒。

李玉茹弟子陳朝紅上門請教《勘玉釧》，童芷苓一教四個小時，讓對方由衷感激。秦腔演員齊海棠懇請函授，童芷苓回以長信，分七大部分把從藝體會作了概要介紹。上海吳江燕宗梅，三番五次求教，童不厭其煩，反贊其精神可嘉。北京劉希玲也宗梅，不遠三千里跑來上海市，面請《宇宙鋒》秘，童不計酷暑之累，把希玲留宿家中，自晨至夜盡心傳授，致使希玲學成后，告別之際，竟哭成淚人。

社會任職

個人生活

1952年，童芷苓與陳力結(jié)為夫妻，婚后先后生下一兒一女，長男取名陳吉，次女取名陳工。1986年1月26日陳力患癌癥病逝。1989年，童芷苓與名琴師張似云在美國結(jié)婚，他們婚后，活躍于美國各地的劇壇，同時在美國的票社講學、獻藝。

獲得榮譽

人物評價

童芷苓天資聰慧，癡迷京劇，同時博采眾長，表演與唱腔融梅、程、荀、筱等各家之長，又旁及京韻大鼓、河北和河南梆子、時代歌曲，幾乎無所不能。（新民晚報評）

童芷苓之聰明，尤在言慧珠之上。你別看她這個人，似門板實梗一扇，然而剔透玲瓏，無人可及。其嗓音寬而甜，得天賦之厚，即私底下閑談，音調(diào)亦脆朗可聽。（《關(guān)于童芷苓》作者唐大郎評）

童芷苓天性聰穎且好學不倦，她繼承流派而不于流派，人評她有荀（慧生）髓，兼梅（蘭芳）香，融秋（程硯秋）聲。（《上海文化藝術(shù)志》編委員會編輯部評）

人物紀念

2007年1月13日，為搶救、傳承和總結(jié)老藝術(shù)家的表演經(jīng)驗和教學成果，梨園界舉辦的“著名京劇表演藝術(shù)家童芷苓表演藝術(shù)研討暨專場演出”在上海舉行。這次紀念活動中，童芷苓之女童小苓，弟子高鳴鳳、李靜以及再傳弟子楊揚等將上演童芷苓的代表劇目《尤三姐》《金玉奴》和一臺折子戲專場，孫正陽、張南云等京劇名家將協(xié)助演出。

人物軼事

卷入案件

1945年，抗戰(zhàn)勝利初期，戲院營業(yè)不景氣，傷兵作亂現(xiàn)象嚴重，在天津市演出的童芷苓急切的想回到上海市，恰逢友人相邀，于是童芷苓拜托大哥幫助解決船票的事情，她大哥聯(lián)系上了一位姜處長，叮囑童芷苓隨姜處長直接登船，無需排隊。

到了上海幾日后，童芷苓在《新聞報》上看到了對自己發(fā)出的通緝令，這導致無人敢收留入住，如此過了幾個月后，通緝令變成了傳令，當局傳童芷苓到軍法處配合調(diào)查。童芷苓在“皇后”戲院老板的安排下，著盛裝來到軍法處接受問詢，引來大批報社記者采訪報道，一時名聲四播。經(jīng)過軍法處問詢調(diào)查后，童芷苓得知事出姜處長，此人以身瀆職販運私貨，童芷苓被舉報與之聯(lián)手，卷入案件當中。事情調(diào)查清楚后，童芷苓恢復自由，案件不了了之，并因此事讓她變得家喻戶曉。

不“翻箱底”

20世紀60年代初，上海市戲曲舞臺不景氣，大家研究認為劇目貧乏，應(yīng)當挖掘傳統(tǒng)，豐富上演劇目。于是由文化領(lǐng)導部門發(fā)動劇團把過去叫座不演的老戲再排練上演，這個舉措名叫“翻箱底”。在這號召下，各劇種的老戲紛紛出籠，周信芳也演出了一直被認為是宣揚奴隸道德，擱置不演的《一捧雪》。領(lǐng)導點名要童芷苓上演紅極一時的《紡綿花》，可是她不演。我記得領(lǐng)導在一次局務(wù)會上要京劇院的一位負責干部去做童芷苓的思想工作，勸她響應(yīng)號召，可童芷苓就是不演。這之前，她曾寫過一篇談“從《劈、紡》到《趙一曼》”的文章，總結(jié)自己藝術(shù)上所走過的曲折道路，因此她不愿作違心之舉，再走老路，所以這場思想動員終究沒有成功。不久，“左”傾風潮來襲，“翻箱底”的舉措被否定，那些響應(yīng)號召者翻身落馬，受到批判，而童芷苓卻逃過了這一關(guān)，說明她具有遠見與判斷力。她擁護什么，舍棄什么，都是出于真誠的意愿，絕非隨波逐流，虛偽作態(tài)。當然最后還是難逃十年浩劫，但這條“罪狀”，她卻是避免了。

參考資料 >

童芷苓 Zhiling Tong.豆瓣電影.2023-11-29

童芷苓.貓眼電影.2024-04-15

傾聽“童家班”的傳奇故事，致敬為京劇事業(yè)奮斗一生的藝術(shù)家們.上觀新聞.2024-04-20

名家專場演出紀念著名京劇表演藝術(shù)家童芷苓.搜狐娛樂.2024-04-15

中國戲劇家協(xié)會第三屆理事會名單.中國文藝網(wǎng).2024-04-15

戲劇動態(tài).天下湖南.2024-04-17

打炮戲.中國大百科全書.2024-04-20

童芷苓.qq音樂.2024-01-12

名家十日談多才多藝童芷苓.新浪網(wǎng).2024-04-15

夜店 (1947).豆瓣電影.2024-04-15

粉墨箏琶 (1948).豆瓣電影.2024-04-15