一、婉約派的概念
婉約派：“婉約派”是中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其主要特點是詞的內容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連，其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情景交融，聲調諧婉。婉約派的代表人物有柳永、李清照、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、周邦彥、李煜等。
婉約派是與豪放派并立的一個宋詞流派。婉約派發展歷程可概括為興起于晚唐，發展于五代十國，繁榮于宋朝，衰落于元朝。明代徐師曾《文體明辨序說》：至論其詞，則有婉約者，有豪放者，婉約者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質，而詞貴感人，要當以婉約為正”。
婉約，即婉轉含蓄，詞一般合樂而歌，用以愉悅賓客和表達興致。從五代的《花間集》到南唐后主李煜的詞作，多為香軟詞風。北宋詞家柳永、李清照、晏殊等繼承前人詞風并在內容上不斷創新，藝術水平越來越高，成為宋詞的主要流派。南宋時期由于種種原因，開始逐漸衰落。婉約派盛于宋的時代背景。
北宋的建立打破了五代十國分裂的局面，國家的統一，使社會生產力迅速恢復和發展，經濟持續發展繁榮，國力強盛，整個社會承平日久，百姓安居樂業，婉約派有了豐厚的生存土壤。當時的民間娛樂，可謂是形式多樣，勾欄瓦肆，演繹各種技藝。茶樓酒肆，競唱各種新聲。南宋葉夢得《避暑錄話》中記載柳永“善為歌辭，教坊司樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時”。婉約派就是在這種社會條件下迅速發展起來的。
二、婉約派的代表人物
1.南唐后主李煜是婉約派開創時代的代表人物。李煜，南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，彭城人（今江蘇徐州銅山區），南唐最后一位國君。今存詞三十馀首。其詞在題材上前后期雖有所不同，但都有一貫的特點，那就是“真”。這位在詞中一任真實情感的傾瀉，而較少有理性的節制。其詞前期寫宮廷享樂生活描寫和感受，對其陶醉與沉迷其中，不加掩飾。（曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情未切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。《玉樓春》）
李煜后期的詞寫亡國之痛，血淚至情。“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。《虞美人》”詞中不加掩飾的流露出對故國的思念，并把亡國的痛苦與人生無常融合在一起，增強了詞的感染力。
2. 柳永，（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字嗜卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永大力創作慢詞，打破了唐代以來小令一統天下的格局，使慢詞和小令平分秋色。在兩宋，柳永是創用詞調最多的詞人。形式體制的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓創造了必要條件。
柳永由于仕途失意，一度流落為都市中的浪子，經常混跡與茶樓妓館，對社會底層的民眾及歌妓生活及心理狀態較為了解，也經常應歌妓要求作詞。“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。《蝶戀花 佇倚危樓風細細》”
柳永為適應市民大眾欣賞趣味，創造性的運用鋪敘和白描的手法，鋪陳描繪事情發生、發展的場面和過程，有力推進慢詞發展。“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？《雨霖鈴》”
3.李清照（1804年—1155年），號易安居士，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代女詞人，婉約派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照生于書香門第，從小就打下良好的文學基礎，出嫁后與夫趙明誠共同致力書畫金石搜集整理。閨門繡戶是她的生活世界，而美滿的婚姻愛情便成為她主要人生理想。隨著趙明誠的出仕，夫妻暫離，生活出現暫時缺憾，李清照創作出略帶苦澀和幽怨的望夫詞。“紅藕香殘玉秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）”李清照善于用最平常最簡練的生活化的語言精確的表現復雜的心理和多變的情感流程。
李清照以一名女性的視角和觸感，創作出描寫大自然，熱愛大自然的詞作。“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。（《如夢令》）”李清照善用白描手法，創造出山水自然和諧的意境。
靖康之變后，李清照家破夫亡，受盡劫難和折磨。人生命運的劇變，也引起心境和詞境的變化。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒、獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！（《聲聲慢》）”這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
李清照所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調傷感。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。李清照是中國文學史上創造力最強，藝術成就最高的女性作家。她以女性的身份，大膽真摯表達對愛情的追求，豐富生動的抒寫自我情感世界，打破了男子一統文壇的格局，在中國文學史占有重要地位。正如明代楊慎所說：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。……山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。（《詞品》卷二）”。
參考資料 >