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來源：互聯網

電影《滿城盡帶黃金甲》（英文名：Curse of the Golden Flower）是一部歷史動作片，由張藝謀執導，周潤發、鞏俐、劉燁、周杰倫、李曼和倪大紅主演，于2006年12月14日在中國大陸上映。

《滿城盡帶黃金甲》取材于中國現代劇作家曹禺的代表作話劇《《雷雨》》，講述五代十國時期，一個帝王家庭內父子互奪權，夫妻算計陷害，母子兄妹亂倫的古典悲劇故事，表現了封建制度下權欲的斗爭與人性的沖突，具有相當的命運悲劇色彩。

影片在上映之初便毀譽參半。截止2022年10月12日，影片在豆瓣網評分5.8/10，并未及格，其出格的造型和奇情的故事至今仍被網友所嘲笑；而在專業領域，本片曾獲第79屆奧斯卡金像獎奧斯卡最佳服裝設計獎提名，第1屆亞洲電影大獎3項提名，第26屆香港電影金像獎包括最佳電影和最佳導演在內的13項提名，鞏俐更是憑借此片獲得了金像獎影后。

影片情節

五代十國時期，某小國的王（周潤發飾）勝仗歸來，王后（鞏俐飾）、太子元祥（劉燁飾）和三王子元成（秦俊杰飾）匆忙裝扮，準備迎接王師，不料卻被信使告知王和二王子元杰（周杰倫飾）要在郊外驛站修整一夜再歸來。在驛站內，王和元杰過招，元杰武功不敵，敗下陣來，王借此機會敲打元杰，不要有對王位的非分之想。

王師回京后，王為王后準備中藥，此藥需每天按時按點喝下，王后服藥已久，但健康卻每況愈下。王后與太子偷情，軟弱的太子一面無法抗拒王后的威逼利誘，一面又與宮女蔣太醫（倪大紅飾）之女蔣嬋（李曼飾）有私。王后經過調查，不僅發現自己服用的藥中含有慢性毒藥烏頭，還發現自己拜托調查的神秘俠客就是王的原配妻子（陳瑾飾）。原來當年王為了篡位，在原配夫人生下太子元祥后就密謀殺死原配，迎娶了還是后梁公主的當今王后，不料原配夫人沒死，和蔣太醫結婚生下了蔣嬋。思念兒子的蔣夫人離宮前偷偷去探望太子，卻被太子當做刺客捉拿送到王的面前。王為了掩蓋曾經做過的事情，賜蔣太醫刺史一職，將他們全家趕出京。

王后為了報復王對自己的下毒戕害，決定指使自己的親生兒子元杰在重陽節上擁兵謀反。太子知道王后的計劃后嚇得揮劍自殘。另一邊，蔣太醫一家在履職路上中了王的埋伏，蔣嬋先行一步趁夜回宮，蔣夫人在蔣太醫的掩護下殺出重圍，蔣太醫則死于刺客的刀下。

重陽宴上，王、王后、太子和元成四人行重陽的祭禮，而元杰則私下調走禁軍，率派軍進入皇宮。蔣嬋和蔣夫人進入皇宮與王對峙，王后說出蔣嬋和太子是同母異父兄妹的事實，兩人因陷入亂倫而瘋癲，蔣嬋瘋跑出皇宮被刺客殺死，蔣夫人亦被殺。重陽宴前，元成因不滿父親的偏心與母親的亂倫，持劍刺死了太子，并帶著小隊人馬意圖逼宮篡位，被王的刺客剿滅，而元成本人也被王用腰帶抽死。

皇宮外，元杰帶著叛軍殺入皇宮。由于太子早就將王后與元杰謀反的事情告知了王，王在皇宮內提前安排了埋伏。雙方進入激烈戰斗，最終元杰和叛軍因兵力不足，被王的軍隊消滅，元杰被抓，其余叛軍的頭目被斬首。

重陽節到，宦官們將血流成河、尸首成山的皇宮清掃了一番，煙花升空，文武百官入宮朝賀，氣氛一片祥和。王以太子之位為要挾元杰每日侍奉王后吃下毒藥，元杰不忍，揮刀自刎。王后悲怮不已，將藥打翻，黑色的藥潑灑在金色的雕飾上，留下了一道道腐蝕的痕跡。

角色介紹

影片制作

前期籌備

2000年，張偉平在香港特別行政區看了奧斯卡最佳影片《角斗士》。受到該片的啟發，延續《英雄》和《十面埋伏》的經驗，張偉平決定做一部媲美《角斗士》的大片，這就是日后的《滿城盡帶黃金甲》。

為了給《滿城盡帶黃金甲》一個堅實的故事基礎，張偉平和張藝謀選擇了曹禺的《雷雨》作為故事原型，但表示不會照搬原著，而是會做一次不同角度的創新，并且會兼顧藝術性和商業性，照顧觀眾的觀影體驗。

本片于2006年2月22日在北京電影制片廠2號攝影棚開機，后輾轉武隆區、橫店影視城等多地拍攝。

本片成本高達3.6億元人民幣，其中制作費用占比相當高，片方與美國特效公司合作，連攝影器材也是從美國租賃而來。本片共制作了三千多套戲服，僅服裝費就超過一千萬元。

片名來源

2005年，戛納國際電影節上，美國《時代周刊》雜志曾與片方取得聯系，看過了劇本初稿，并給本片起了代號《秋日的回憶》，但當時片名尚未確定，張藝謀和張偉平認為該代號過于文藝，因而沒有采用。

后來張藝謀曾提過“重陽”“菊花殺”等片名，同樣被張偉平拒絕，認為并沒有體現出本片的氣魄，最后張藝謀從黃巢的名詩《不第后賦菊》中取了最后一句，“滿城盡帶黃金甲”，因符合影片風格，遂取此名。

選角與表演

張藝謀在選擇周潤發出演王時，首先考慮到的是周潤發的出色的演技，可以演出帝王不怒自威的氣魄。同時，因本片投資巨大，有相當的商業考量，因而也考慮到周潤發在中國觀眾中的人氣，可以覆蓋到30歲以上的中年觀影群體。

張藝謀曾在九十年代與鞏俐短暫相戀，當時張藝謀就想根據鞏俐的獨特氣質，為其拍攝一部女皇題材的電影，后來因兩人分手，拍攝計劃擱淺，后來籌拍本片時，因為是宮廷故事，所以邀請了鞏俐出演王后。同時，選擇鞏俐也是因為考慮到其在30歲以上影迷中的觀眾基礎。

張藝謀對周杰倫在《霍元甲》MV中的古裝扮相很滿意，因而請具有相當年輕粉絲基礎的他來出演《滿城盡帶黃金甲》。因早就宣布本片改編自《雷雨》，根據當時已公布的演員人選，媒體推斷他飾演的角色為周樸園的次子周沖。后來媒體又爆出秦俊杰將加入本片，因而推斷周杰倫的角色被更換，但后來被周杰倫的經紀人駁斥。

因本片輾轉多地拍攝，為節省成本，本片的宮女、太監等群演均在當地招募。

主題曲

本片的片尾曲和主題曲分別為《菊花臺》和《黃金甲》，均由方文山作詞，周杰倫作曲并演唱。其中《菊花臺》為原定主題曲，《黃金甲》為周杰倫拍完電影后受啟發創作而成。

在《菊花臺》的創作過程中，周杰倫先作了曲，請張藝謀試聽，獲得張藝謀的認可后，周杰倫找到方文山作詞，方文山根據電影劇本創作出了歌詞，令張藝謀大受感動。

影片配樂

專輯

單曲

影片風格

悲劇敘事

《滿城盡帶黃金甲》改編自話劇《雷雨》，在原劇的矛盾沖突和人物關系的基礎上，表現了皇權之下的權謀爭斗與人性沖突，以頑強剛烈的人物、尖銳的沖突、悲慘的結局和緊湊的情節，構建出了一出具有相當感染力的悲劇。

相較于原話劇以家庭悲劇為主線的情節設置，《滿城盡帶黃金甲》將宮廷權謀取代了家庭倫理故事，作為新的主線。王后的復仇融合了中國傳統悲劇中癡心女子負心漢的故事母題以及古希臘悲劇中美狄亞式的復仇情節，王后以亂倫向王復仇的計劃沒有成功后便策劃了重陽節兵變，而兵變失敗后王后雖然沒有親手殺子，但也導致了他們的滅亡，王后化身絕望而瘋狂的復仇者的過程，具有強烈的復仇悲劇色彩。

《滿城盡帶黃金甲》的悲劇層次豐富，除去復仇悲劇外，更是一出十足的命運悲劇。王后因出于情欲動機與繼子元祥亂倫，元祥的心猿意馬導致王后唆使二王子元杰起兵造反，而元祥卻向王告密，從而造成了起兵的失敗。王后因愛而不得而走向復仇，卻也因愛人的背叛而遭到毀滅，表現了命運悲劇中強烈的宿命感。

文學改編

《滿城盡帶黃金甲》以《雷雨》作為情節母本，將民國時期的家庭倫理悲劇放置到了古代王室權斗的背景之下，在各個方面進行了對照。王的設定保留了周樸園作為父權制家庭統治者的身份，王后的痛苦則保留了蘩漪身為封建制度下受害者的遭遇，太子元祥與蔣嬋的愛情對應了周萍與四鳳的不倫之戀，元杰的兵變對應魯大海發動的罷工，元成的反抗與失敗則對應了周沖的幻滅與悲劇。

在情節方面，《滿城盡帶黃金甲》相較《雷雨》更為簡化。在《雷雨》當中存在多個沖突點和情節線，不同人物都有著自己的動機和行為，呈現出復線式結構；而《滿城盡帶黃金甲》刪去了其他輔線，將矛盾的沖突點集中在王與王后的身上，王對王后的戕害和王后的復仇構成了全部的故事情節。原作當中周樸園的對蘩漪的迫害全部來自于隱性的方式，雖為無形卻仍然導致了繁漪的心病，而本片中王對王后的迫害基本上都是以顯性的方式表現——言語暴力，行為控制以及藥物的殘害。因為周樸園迫害方式，使得繁漪通過自毀的方式來尋求救贖，而在影片當中，因迫害方式的顯性，導致了王后的反擊也更為具象。

《滿城盡帶黃金甲》對《雷雨》的改動同樣也表現了導演張藝謀本人的審美趨向。在取材方面，《滿城盡帶黃金甲》延續了第五代導演對于改編文學作品的偏好，又改變了該群體回避經典的局面。在改編上張藝謀將文學與商業做了一定的平衡，在不改動整體框架和人物關系的基礎上，加入了宮廷、權謀和武打情節來保障影片的商業價值，同時也順應故事背景的改變，將原著中魯大海與周樸園這對粘連親情的勞資矛盾改為皇權之下父子反目的悲劇，同時又放大了人性在悲劇當中的比重，將原劇中濃厚的批判封建思想弱化，轉為人性悲劇。

人物形象方面，《滿城盡帶黃金甲》中對王的塑造既保留了周樸園的原本設定，同時也進行某種程度上的拓展。周樸園拋棄發妻，壓迫現妻和子女，一面造成了蘩漪的心病，又逼她吃藥調理，完全剝奪了她的自主權，是整個家庭父權制的體現。影片中與其對應的王同樣是王權家庭的統治者，而且比他更缺乏人性，不僅通過逼王后吃藥給她下慢性毒，還意圖逼死發妻，殺死兩個意圖謀反的次子。相較周樸園以隱性的方式造成家庭的悲劇，王則更為直接地成為悲劇的始作俑者。

王后的形象則與繁漪大相徑庭，兩人雖有著相似的遭遇，反應和動機卻不同。繁漪的動機以對周萍的愛為主，而王后則在對元祥的愛之外有對權力的渴望。繁漪面對命運的傾軋時并沒有進行任何反抗，只是在故事的最后說出了事情的真相，而王后在面對王的戕害時先是主動查明了藥中的毒，又策劃了一起兵變，真正地和王進行了一場對抗，而繁漪僅以瘋癲作為自己的反抗。總體而言，繁漪更內斂而王后更外放。蔣氏和魯侍萍之間同樣有著巨大的差別。魯侍萍遭到周樸園拋棄后對周樸園只有心死，并將自己的不幸只歸于命運，而她重返周家也只是想要見親生兒子。本片對蔣氏的設計除了對親生兒子的眷戀外，更放大了她對王的情感，增加了恨的成分，同時也通過給她增加功夫的屬性提高這個人物的主動性。

美術風格

張藝謀在《滿城盡帶黃金甲》中延續了他對于視覺造型藝術的重視。色彩方面，張藝謀將色彩作為符號融于情節當中，具有較強的象征意味。譬如影片當中使用了大量的金黃色，在給人以華麗雄偉的視覺體驗外，也通過菊花的黃色烘托了一種感傷的氣氛。又譬如影片開頭王和杰王子之間過招的場景中，金黃色和深灰色的色彩明暗對比，隱喻了王和杰王子之間君臣、父子關系。

在服裝造型方面，《滿城盡帶黃金甲》以五代十國作為故事背景，服裝自然整體帶有晚唐與五代十國時期的特點，同時為了照顧現代東方和西方觀眾的審美，服裝設計師又融合了西洋緊身胸衣和現代審美的特點，在傳統袍服的基礎上附加了現代的設計元素，以西方的緊身坦胸造型來表現唐與五代開放的民風，又整體不失唐和五代的總體特點。

在布景方面，《滿城盡帶黃金甲》沒有采用中國古裝影視作品中常見的紅墻青瓦的風格，而是使用了大量五彩又晶瑩的仿制琉璃進行裝飾，又配以卷簾、薄紗和罩等元素，營造出一種夢幻的效果，同時，影片雖以五代十國作為故事背景，但布景風格與一般古裝作品的寫實風格進行菊粉。凸顯出一種不真實的氛圍，使得原著中激烈的矛盾沖突有了支點。

在外部場景方面，宮殿布局整體呈現出均衡對稱的格局，表現了皇權的不可侵犯。金鑾殿前菊花臺的設計也頗有創意，在原本以方形和直線為主的場景中構建了一個圓形的平臺，在視覺上既富有威重美感，又凸顯了重陽宴對劇情的重要性。