隨想曲是音樂體裁的一種。其曲式結(jié)構(gòu)較自由，帶有隨意性并富于生氣。十六世紀(jì)指牧歌風(fēng)格的多聲部聲樂曲和運(yùn)用模仿對(duì)位等復(fù)調(diào)音樂表現(xiàn)手法的器樂曲，常帶有標(biāo)題音樂性質(zhì)。十八世紀(jì)中葉起常指技巧性的器樂曲，事宜詼諧曲與練習(xí)曲的特點(diǎn)，如尼科羅·帕格尼尼《隨想曲二十四首》（Op.1）。十九世紀(jì)常指帶有詼諧性、即興性的鋼琴曲與管弦樂曲，如門德爾松、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的鋼琴隨想曲，彼得·柴可夫斯基的管弦樂曲《意大利隨想曲》等。
簡(jiǎn)介
含義
隨想曲顧名思義從字面上的意思來解釋的話可以有兩種解釋方法，第一種隨便想一想，第二種就是隨著自己的性子去思考。這兩種意思都是有隨便的感覺，但是第一種可以不用去思考，而第二種就是需要有一定的思考了。其實(shí)隨想曲從感覺就像是一個(gè)人隨著音樂跳舞一樣，不去計(jì)較任何的事情。不管怎么跳，都是很好的在松弛，發(fā)泄自己，這是最直觀地解釋。
隨想曲是一種相當(dāng)古老的音樂體裁，古今的含義是不一樣的。早期的隨想曲，是一種自由的賦格曲，所謂賦格曲，是各聲部互相模仿的復(fù)調(diào)樂曲。后來，隨想曲泛指各種自由形式的樂曲，其中不受主題的約束，作曲者可以任其奔放的樂思自由馳騁。但總而言之，隨想曲（capriccio）的意思是作曲家憑幻想創(chuàng)作的樂曲的通稱。
體裁
1.16世紀(jì)末和17世紀(jì)一種賦格性質(zhì)的器樂曲，與利切卡爾、幻想曲、坎佐納相似，雖在主題上有時(shí)更富于幻想性，如弗雷斯巴爾迪的《杜鵑隨想曲》。
2.不符當(dāng)時(shí)慣用曲式的樂曲，例如約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《送別親愛的兄弟隨想曲》有幾個(gè)樂章組成，并各有標(biāo)題。
3.一種技巧練習(xí)曲，如尼科羅·帕格尼尼的《24首小提琴獨(dú)奏隨想曲》。
4.一種性格活潑的創(chuàng)作樂曲，如巴赫的《鍵盤帕蒂塔》的第六樂章（也稱為創(chuàng)意曲），約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的《鋼琴幻想曲》。
5.混成曲或狂想曲，如彼得·柴可夫斯基的管弦樂曲《意大利隨想曲》根據(jù)流行曲調(diào)寫成。
代表作品
簡(jiǎn)要概括
巴赫寫過一首《離別隨想曲》，是同時(shí)具有以上兩種含義的一首古鋼琴曲。首先，這是一首多樂章的套曲，但像像當(dāng)時(shí)的組曲那樣規(guī)范化，而是采用了比較自由的形式。其次，這首隨想曲中有兩個(gè)樂章是自由的賦格曲。1704年，約翰·巴赫的二哥雅各參加瑞典警衛(wèi)兵軍樂隊(duì)去吹雙簧管，巴赫寫了這首隨想曲，作為離別的紀(jì)念品。這是早期標(biāo)題音樂的重要作品。標(biāo)題音樂，就是指有表明作品具體內(nèi)容的一段文字的音樂。有時(shí)，作品的題目也可以作為標(biāo)題。標(biāo)題是作品所要表現(xiàn)的情節(jié)、畫面、意境和思想感情的一個(gè)提綱。作曲家按照標(biāo)題進(jìn)行創(chuàng)作，聽眾也按照標(biāo)題來理解作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容。標(biāo)題音樂盛行于十九世紀(jì)三十年代以后，巴赫這個(gè)作品誕生于十八世紀(jì)之初，當(dāng)時(shí)還沒有“標(biāo)題音樂”的名稱。
樂曲賞析
第一樂章“朋友們懇求：留著和我們?cè)谝黄稹笔且皇浊橐饩d綿的抒情小曲，根據(jù)一個(gè)短小的樂思發(fā)展而成。這個(gè)樂思連續(xù)模進(jìn)，模擬著纏綿的、喋喋不休的語言音調(diào)，表現(xiàn)出溫柔親切的感情。
第二樂章“他們敘述異鄉(xiāng)的危險(xiǎn)”是一首自由的賦格曲。賦格的主題具有悲戚的敘事性音調(diào)。主題在各聲部不斷模仿，構(gòu)成一首包含四個(gè)聲部的自由賦格。
第三樂章“悲哀和痛苦”是一首古老的變奏曲。所謂變奏曲，就是把主題進(jìn)行多次變化反復(fù)的樂曲。也就是，一方面保持主題的骨架，同時(shí)又一次一次進(jìn)行不同的加工。在這個(gè)樂章中，作為主題的骨架的是四小節(jié)的低音，這個(gè)低音一共反復(fù)和變化反復(fù)了十一次，每反復(fù)或變化反復(fù)一次，上面的聲部進(jìn)行種種不同的加工。有時(shí)旋律連續(xù)二度下行，像嘆息的音調(diào)；有時(shí)旋律斷斷續(xù)續(xù)，好像嗚咽啜泣的聲音；有時(shí)連續(xù)出現(xiàn)不協(xié)和音程，表現(xiàn)緊張痛苦的情緒；有時(shí)旋律作半音階進(jìn)行，表現(xiàn)凄切悲傷的心情。
第四樂章“告別”是一首淳樸的歌曲性質(zhì)的樂曲，篇幅很短，而調(diào)性不斷起著變化。短短十幾小節(jié)，前后經(jīng)過了六個(gè)調(diào)。通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)了感情色彩的變化。
第五樂章“馬車夫來了”，是一首生動(dòng)活潑的小曲，中間多次響起了馬車夭的喇叭聲，這個(gè)音調(diào)在第六樂章中也起著重要的作用。
第六樂章“愉快的旅行”是一首模仿馬車夫吹號(hào)的賦格曲。賦格的主題包含著號(hào)角的音調(diào)，這個(gè)主題先在高音部單獨(dú)出現(xiàn)，然后由各聲部在各種調(diào)上進(jìn)行模仿；不演奏主題的聲部，就演奏陪襯的聲部。有時(shí)所有的聲部都不演奏主題，叫做“插部”。這首賦格曲規(guī)模很大，主題在各個(gè)調(diào)上一共出現(xiàn)了九次，中間有六個(gè)插部，氣氛生動(dòng)，氣勢(shì)奔放，表現(xiàn)了馬車在號(hào)聲中逶迤前進(jìn)的形象。
期后發(fā)展
十八世紀(jì)中葉以后，弦樂器的練習(xí)曲常用“隨想曲”的名稱。十九世紀(jì)小提琴家尼科羅·帕格尼尼、維尼亞夫斯基等的《隨想曲》，都是有藝術(shù)價(jià)值的練習(xí)曲。帕格尼尼的二十四首《隨想曲》，不僅是小提琴技術(shù)鍛煉的重要練習(xí)曲，也是小提琴音樂的珍品。其中第二十四首a小調(diào)隨想曲特別有名。帕加尼尼用簡(jiǎn)潔精練的音樂語言表現(xiàn)了熱情洋溢、神采飛揚(yáng)的浪漫主義精神境界。這是一首小提琴變奏曲，包含主題和十一個(gè)變奏。主題輕快活躍，節(jié)奏富于彈性。以下十一個(gè)變奏，全都保持著主題的調(diào)性和節(jié)拍，即每個(gè)變奏都是a小調(diào)，2/4拍子，但各有其技術(shù)上的特點(diǎn)。
近代作曲家常常把內(nèi)容反映異國風(fēng)光、形式比較靈活的作品，叫作隨想曲。俄羅斯作曲家尼古拉·里姆斯基-科薩科夫的《西班牙隨想曲》和彼得·柴可夫斯基的《意大利隨想曲》，都是這一類型的作品。
尼古拉·里姆斯基-科薩科夫的《西班牙隨想曲》是一部色彩華麗、技巧絢爛的管弦樂曲，描繪了南國大自然的旖旎風(fēng)光和西班牙人民富于詩意的生活圖景。
樂曲采用西班牙民間歌曲和舞曲作為主題，共分5個(gè)短小的樂章。
第一樂章取材于西班牙西北部阿斯土里亞斯的《黎明小夜曲》，這是一首兩拍子的活躍喧騰的舞曲，充滿了力量和光輝。
第二樂章是一首抒情變奏曲，主題取材于阿斯土里亞斯的一首舞蹈歌曲，叫做《黃昏舞曲》。在變奏發(fā)展中，作者用絢麗多彩的配器手法，賦予豐富的色彩變化。在主題和五個(gè)變奏中，歌唱性的旋律分別由圓號(hào)、大提琴、英國管、木管樂器加小提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管加大提琴演奏。除了第一變奏以外，為了造成和聲色彩的變化，在結(jié)構(gòu)上都有一些擴(kuò)充。第二、第三變奏稍稍放慢了速度，向高潮發(fā)展。
第三樂章是第一樂章的再現(xiàn)，但調(diào)性移高了半音。
第四樂章“場(chǎng)面和吉卜賽歌曲”是一個(gè)有濃厚的即興風(fēng)味的樂章。這個(gè)樂章包含兩個(gè)主題：第一個(gè)主題輕盈幽雅，嫵媚動(dòng)人，取材于西班牙南部安達(dá)盧西亞的歌曲《吉卜賽之歌》。這個(gè)主題描繪出一個(gè)翩躚起舞的吉卜賽女郎的優(yōu)美形象。兩個(gè)主題多次交替出現(xiàn)，前面和中間穿插著由小號(hào)、獨(dú)奏小提琴、長(zhǎng)笛、單簧管、豎琴等不同樂器演奏的華彩段。
第五樂章取材于阿斯土里亞斯的凡丹戈舞曲。凡丹龍是一種三拍子的舞曲，用鼓、響板和吉他伴奏。在這個(gè)樂章中，凡丹戈的主題是用變奏的手法發(fā)展的，然后第四樂章的兩個(gè)主題也先后出現(xiàn)。
最后，第一樂章《黎明小夜曲》的主題作為尾聲熱烈地結(jié)束全曲。這一樂章描繪了民間節(jié)慶的歡樂場(chǎng)面。
比較異同
幻想曲、狂想曲、隨想曲這三種樂曲都屬于器樂曲，具有形式自由、即興發(fā)揮、不拘一格的特點(diǎn)。幻想曲的形式極其自由，沒有固定的曲式，而聽任作曲家奔放的樂思自由馳騁。著名的幻想曲有：俄羅斯作曲家格林卡的《卡瑪林斯卡婭幻想曲》，通過俄羅斯長(zhǎng)腔歌曲和舞蹈歌曲的對(duì)比，創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)的俄羅斯民間生活形象。狂想曲泛指一種感情奔放、無拘無束的音樂作品，常取材于民族、民俗音樂和城市流行音樂，以祖國、民族、英雄人物作為歌頌對(duì)象，篇幅較大。如弗朗茨·李斯特的優(yōu)美而動(dòng)人的19首《匈牙利狂想曲》，以匈牙利人和吉普賽人的民俗音樂和民間舞曲為基礎(chǔ)寫成，具有鮮明的民族色彩。又如喬治·格什溫的《藍(lán)色狂想曲》，結(jié)構(gòu)非常自由，具有爵士樂即興演奏的特色。隨想曲的結(jié)構(gòu)自由，技術(shù)艱深，性質(zhì)奇特，更不受主題約束，熱情奔放。它常采用民歌旋律作主題，富于地方色彩。如彼得·柴可夫斯基的《意大利隨想曲》，表現(xiàn)了作曲家訪問意大利時(shí)所獲的印象——當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和自然景觀。又如尼古拉·里姆斯基-科薩科夫的《西班牙隨想曲》，描繪了南歐自然風(fēng)光和西班牙人富于詩意的生活圖景。
參考資料 >