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來源：互聯網

《三國·關云長》是一部中國傳記古裝片，由高希希參與制作，麥兆輝、莊文強共同執導。影片講述了關羽這位中國歷史上備受推崇的人物，從凡人到圣人的心路歷程。他被儒家、道教、佛教、帝王及三教九流一致推崇為“神明”。影片采用現代電影技術，打造出一部具有史實氣質的傳記電影。主要講述了在曹操大敗劉備之后，二弟關云長為保護嫂嫂安危，被迫降曹，身在曹營心在漢的故事。該片于2011年4月26日在中國內地公映，總票房達到1.6億。

劇情簡介

東漢末年，曹操（姜文飾）大敗劉備（方中信飾）后，劉備的兩位夫人以及未過門的小妾綺蘭（孫儷飾）被困曹營。關云長（甄子丹飾）為保全幾位女眷的安危，也為守住對劉備的忠義，無奈選擇投降曹操。曹操十分欣賞關云長的將才與仁心，對他禮遇有加。恰逢袁紹起兵伐曹，戰場之上關云長單槍匹馬斬殺袁紹麾下大將顏良（錢小豪飾），憑借此功獲封漢壽亭侯，期間還與曹操麾下的張遼（邵兵飾）結下了袍澤之誼。曹操一心想徹底留住關云長，得知他昔日對同鄉綺蘭暗懷情意，卻因叔嫂之禮始終未曾表露后，便想出一條毒計。送上催情毒酒，欲陷關羽于不義。幸好關云長及時清醒，識破了曹操的陰謀。此事讓綺蘭對曹操充滿恨意，關云長也決心即刻離開，于是帶著綺蘭一同殺出曹營，踏上了投奔劉備的路途。關云長離營的舉動，讓曹營眾將極為不滿。為了穩定軍心，曹操只能出兵追擊，還沿路設下重重關卡。關云長一路上接連斬殺了多位阻攔他的曹操大將，上演了“過五關斬六將”的名場面。不過在這般威武戰績的背后，他也備受煎熬——一邊要時刻警惕追兵的圍堵，一邊還要在與綺蘭的相處中克制自己的情感，在忠義禮法和個人情愫間備受折磨。歷經千難萬險，關云長和綺蘭終于抵達黃河渡口，卻發現這里早已被曹操的親兵設下十面埋伏。就在這生死一線的時刻，親自趕來的曹操并未下令強攻，反而依舊對關云長以禮相待。這份特殊的禮遇，讓向來堅守忠義的關云長也不免有些動搖。身旁的綺蘭見狀急忙苦苦勸說，提醒他切勿忘記初心。最終，關云長堅定了自己對劉備的忠義，毅然決然地帶著綺蘭突破埋伏，成功脫身，順利奔赴劉備的陣營。

角色介紹

影片制作

幕后制作

影片由北京星匯天姬電影投資有限公司制作，Easternlight Films和臺灣龍祥娛樂多媒體股份有限公司合作發行。由香港電影人麥兆輝、莊文強聯合執導，甄子丹親自擔任動作指導。

電影截取膾炙人口的“千里走單騎”一段故事，其中又以“身在曹營心在漢”和“過五關斬六將”彰顯文武戲份的張力。 [13]一向以劇本見長的麥兆輝和莊文強也是有意加強影片的文戲，打破重武輕文的慣例，拒絕將《關云長》變成一部“四肢發達、頭腦簡單”的純古裝動作片，定位“英雄史詩”，實際上則是展示英雄與梟雄的“雙雄爭霸”。而擔任動作指導的甄子丹有意將一柄青龍偃月刀打造成影片的另一主角，在他休息的房間里放了一把關刀，日夜不離其身，藉此找尋靈感，全片的重頭動作戲有四五場之多，馬戰、水戰、巷戰、室內戰，每一場的表現力都全然不同，頗有“刀在手，跟我走”舍我其誰的氣勢。

幕后花絮

劇中的關侯府牌匾上刻成了關候府。

關羽斬顏良后不久，曹操請關羽喝酒時談到《短歌吟》，《短歌吟》是曹操在公元208年時所作，但是關羽斬顏良公元200年。

劇末，劉協圍剿關羽一節。關羽自刺一刀，打起仗來居然沒事。而且傷口居然無血，血小板凝結神速。

劉備騎馬時，居然左手持劍，什么時候劉備改左撇子了。

甘夫人說：“大哥對二哥絕對的相信。”這句話居然配走音了。

關羽離開時，跑到關羽跟前的小孩是左。還有說話平民男旁的戴帽舉戶口冊民婦貌似也是左衽。

漢獻帝自稱朕。又自稱寡人，又自稱我。

關羽能一刀斬顏良和華雄，但和孔秀打了差不多幾十回合，孔秀什么時候這么牛了。

曹操請人給關羽做家常菜，其中出現了切胡蘿卜的鏡頭，但胡蘿卜直到13世紀才引入中國。

劉備對綺蘭說：“為什么不給二哥請安？”但正確的稱呼應該是“二叔”。

音樂原聲

演職員表

演員表

職員表

上映

作品評價

影片讓很多觀眾感覺意外。因為它至少在三個層面上顛覆了人們的慣性認知，而這些認知經由文學經典和歷史傳說的長期積淀早已深入人心。顛覆之一是改寫了“千里走單騎”的經典敘事，把關羽護送兩個嫂嫂尋找哥哥的忠義之旅，改寫成一次可疑的護送舊情人的曖昧旅程。而“過五關斬六將”則被處理成皇帝陰謀的后果。顛覆之二是用世俗化、幽默化的日常言行改寫了曹操和關羽兩個歷史人物長期被宏大敘事塑造的刻板形象。顛覆之三是改寫了文學經典對曹操和關羽的道德判斷。即把傳統的一代奸雄曹操翻轉成一個信守承諾、胸懷黎民當然也霸氣十足的梟雄，把關云長這個因為義薄云天而被供在神壇、接受了千百年衷心膜拜的關帝爺，改寫成了一個在仁義、忠君、情感之間搖擺不定的男人。（新民晚報評）

從藝術創作的角度客觀地判斷，這些改寫是成功的。電影《關云長》并不是一次《三國演義》的片段改編，而是一次全新的創作，既然歷史上的關云長形象也是文學加工的結果，那就沒有堅決的理由禁止改編者的再加工。更何況這一加工在邏輯和風格上是統一的，故事情節是合情合理的，對人物的改寫并非全無歷史基礎，曹操的強勢統治客觀上降低了漢末戰亂的程度也是歷史事實。因此，影片對經典形象的顛覆并非空穴來風。經此改寫，兩個人物形象都從古典小說中單一性格的扁平人物，變成了具有復雜性格的圓形人物，人物的主干特質也得到了保留。（新民晚報評）

更為難得的是，影片在主題上的詰問并非無病呻吟，而是更具當代意義。在傳統文學中關羽對于自己護送嫂嫂回到大哥身邊從未有過猶豫，他過五關斬六將也不曾有過后悔，在忠義的支撐下，他對自己行為的合法性從未發生過懷疑。然而，電影中的他，面對官兵的被殺和自己衷心擁戴的皇帝卻欲置自己于死地，開始追問自己行動的目的和意義。私人意義上的兄弟情義和男女之情、公共意義上的忠君思想，在人的生命面前，也就是在人道主義面前都變得面目可疑，這就是為什么一向孤高傲、意志堅定的關云長在影片中變得搖擺不定、心事重重。《關云長》證明，經典不是不可以重寫，只要這一重寫是嚴肅的。所謂嚴肅，除了指藝術創作上要精益求精外，更要求影片在解構的同時，還要有所建構。（新民晚報評）

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