《霧都孤兒》（英語(yǔ)名：Oliver Twist）是英國(guó)作家查爾斯·狄更斯（Charles John Huffam Dickens）于1838年出版的長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。小說(shuō)以霧都倫敦為背景，講述了孤兒奧利弗的奇遇，他在孤兒院長(zhǎng)大，經(jīng)歷學(xué)徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無(wú)數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。
《霧都孤兒》運(yùn)用幽默寫實(shí)、深情又不失理智的語(yǔ)言，具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義因素，全面而深入地描繪出當(dāng)時(shí)倫敦廣闊多彩的平民世界，辛辣地諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，反映出當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)道德的淪喪，揭露了資產(chǎn)階級(jí)慈善機(jī)構(gòu)的虛偽和殘忍。小說(shuō)一經(jīng)出版就引發(fā)巨大反響，并且被多次改編成影視劇和話劇。
成書背景
作者背景
查爾斯·狄更斯出生于樸次茅斯市郊，他12歲那年，父親被拘留在負(fù)債者監(jiān)獄，他被送到一家皮鞋油作坊當(dāng)童工，狄更斯幼年在鞋廠的工作經(jīng)歷給他留下了深刻印象，每天10小時(shí)的超負(fù)荷工作讓他深深感受了底層貧苦人民生活的艱苦，他為社會(huì)的不公而憤怒，然而也正是因?yàn)橥甑倪@些經(jīng)歷，他對(duì)底層人民懷有強(qiáng)烈而廣博的同情心，作品也主要聚焦于勞動(dòng)階級(jí)，對(duì)底層社會(huì)有著生動(dòng)的描寫。
時(shí)代背景
狄更斯創(chuàng)作本書時(shí)，英國(guó)正值維多利亞女王統(tǒng)治時(shí)期，且在進(jìn)行第一次工業(yè)革命，生產(chǎn)力大幅提高，新興的創(chuàng)造發(fā)明為英國(guó)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了新的動(dòng)力，但是巨大的財(cái)富增長(zhǎng)背后，工人階級(jí)仍處于貧困和痛苦的境地，婦女和兒童的勞動(dòng)力被壓榨，財(cái)富分配不均，貧富差距拉大，階級(jí)矛盾逐漸顯現(xiàn)且越發(fā)尖銳。由于社會(huì)生產(chǎn)方式的改變，大量人口失業(yè)，同時(shí)醫(yī)療技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致人口快速增長(zhǎng)，私生子增多，在此背景之下，新《伊麗莎白濟(jì)貧法》頒布，其規(guī)定如下：“貧民只有在進(jìn)入‘濟(jì)貧院’后，方可獲得食物救濟(jì)。人們按年齡性別分居，這造成貧困者家庭被拆散，骨肉分離。沒(méi)得到監(jiān)工書面批準(zhǔn)，不得外出或者接見(jiàn)來(lái)者。不能抽煙喝酒，還要從事繁重的勞動(dòng)，并且安排最嚴(yán)酷的工頭做管理人員。”正因?yàn)橐陨弦?guī)定不具人性化，窮人除非走投無(wú)路不會(huì)來(lái)申請(qǐng)救濟(jì)。《濟(jì)貧法》沒(méi)能緩解社會(huì)矛盾，反而出現(xiàn)了更多窮人，《霧都孤兒》正是寫于新《濟(jì)貧法》通過(guò)之后。
情節(jié)簡(jiǎn)介
《霧都孤兒》講述了孤兒奧利弗·特威斯特的奇遇。奧利弗的母親在濟(jì)貧院生下他之后就撒手人寰，無(wú)依無(wú)靠、身世不明的奧利弗在暗無(wú)天日的濟(jì)貧院過(guò)著貧寒饑餓的生活，經(jīng)常受到教區(qū)執(zhí)事等人的欺凌。奧利弗9歲時(shí)被送到濟(jì)貧院的兒童工作坊工作，在那里每從事非常繁重的體力勞動(dòng)，經(jīng)常遭到工作坊管事的唾罵和毒打，還不能吃飽飯。有一天，奧利弗被選中向食堂的師傅提出加粥的請(qǐng)求，結(jié)果被懲罰，繼而被趕出濟(jì)貧院，最后被殯儀館老板買下。奧利弗在殯儀館仍然踏實(shí)善良、勤勞守則，很快就受到了老板夫婦的賞識(shí)和重用，但是他的受歡迎卻遭到更年長(zhǎng)學(xué)徒諾爾的嫉妒，后續(xù)的相處過(guò)程中兩人又發(fā)生了許多矛盾和沖突，同時(shí)棺材店老板娘和教區(qū)執(zhí)事班布爾夫人還不斷凌辱他。最后奧利弗被老板誤解，還遭到一頓毒打，于是奧利弗離開(kāi)這里逃往倫敦。
奧利弗剛抵達(dá)倫敦就被盜賊團(tuán)伙的頭目費(fèi)金騙入一個(gè)偷盜組織，費(fèi)金想把他訓(xùn)練成專業(yè)的小偷。奧利弗第一次上街行竊是被其他小賊脅迫的，同伴偷竊別人的口袋后逃走，警察以為是他偷了失主布洛朗的手帕，于是將他逮捕。后來(lái)書攤老板證明了他的清白，他被無(wú)罪釋放。由于奧利弗此時(shí)重病昏迷，且容貌與布洛朗亡友家中一副少女的畫像非常相似，于是布洛朗將他收留在家中，與女仆一起悉心照料他，讓奧利弗感受了無(wú)微不至的關(guān)懷。
但是費(fèi)金害怕奧利弗把組織的秘密泄露出去，趁著奧利弗外出幫布洛朗歸還書，指使強(qiáng)盜塞克斯和他的情婦南希誘騙奧利弗，再次將他引入盜賊團(tuán)伙。在塞克斯的脅迫下，奧利弗不得不參與盜竊一座豪宅。奧利弗想向豪宅主人通風(fēng)報(bào)信，卻被管家開(kāi)槍打傷，盜賊帶著奧利弗逃跑，后又將他丟棄在路旁的水溝。奧利弗在神志模糊的狀態(tài)下憑借求生的本能爬行自救，歪打正著回到豪宅，善良的女主人梅麗夫人及其養(yǎng)女羅斯小姐將他收留并且悉心照料，在這里他再次感受到了家一般的溫暖，但他還不知道梅麗夫人其實(shí)是他的姨母，羅斯小姐是他母親的妹妹，他還有一個(gè)同父異母的哥哥蒙克斯。
但是費(fèi)金還是不愿意放過(guò)奧利弗，正好此時(shí)奧利弗同父異母的哥哥蒙克斯找到費(fèi)金。蒙克斯是個(gè)不孝子，所以他的父親在遺囑中將全部財(cái)產(chǎn)留給了奧利弗，如若奧利弗和蒙克斯一樣無(wú)可救藥，遺產(chǎn)才可由蒙克斯繼承。兩人一拍即合，蒙克斯花高價(jià)買通費(fèi)金，希望他把奧利弗變成一個(gè)徹底的罪犯，以此來(lái)霸占奧利弗名下的財(cái)產(chǎn)。蒙克斯此前親自前往奧利弗出生的地方打聽(tīng)他的身世，恰好從班布爾先生那里得知了奧利弗的身世并且將能夠證明奧利弗身世的證物銷毀。蒙克斯談及這段經(jīng)歷時(shí)恰好被南希聽(tīng)見(jiàn)。這激發(fā)了南希的同情心，于是她冒著生命危險(xiǎn)偷偷找到羅斯小姐，將費(fèi)金和蒙克斯的陰謀和盤托出。
羅斯小姐與布洛朗先生商議應(yīng)對(duì)方法，后兩人又與南希再次會(huì)面，但是他們的對(duì)話被費(fèi)金的密探聽(tīng)到。塞克斯因南希的背叛殘忍地殺害了她，費(fèi)金的盜竊團(tuán)伙也因南希之死進(jìn)入窮途末路，后來(lái)費(fèi)金被送上絞刑架，塞克斯在逃竄過(guò)程中不慎被繩子勒死。事情真相大白后，布洛朗將奧利弗收為養(yǎng)子，隨后奧利弗繼承了亡父的遺產(chǎn)。為了給蒙克斯改過(guò)自新的機(jī)會(huì)，奧利弗將遺產(chǎn)分出一半給他，但是蒙克斯不改劣性，將家產(chǎn)揮霍盡，最終鐺入獄，在獄中生病離世。班布爾夫婦惡有惡報(bào)，被革去一切職務(wù)，在孤兒院了卻余生。奧利弗最終苦盡甘來(lái)，查明自己的身世，過(guò)上了幸福的生活。
人物角色
奧利弗·崔斯特
奧利弗是小說(shuō)的主人公，他善良堅(jiān)韌，溫柔又不失勇敢，真實(shí)身份是富商之子。奧利弗從小在濟(jì)貧院長(zhǎng)大，受盡虐待，但他性格中的真善美始終沒(méi)有喪失。費(fèi)金和蒙克斯等人幾次三番想將他變成罪犯，但是奧利弗始終善良堅(jiān)強(qiáng)，未被所見(jiàn)之邪惡骯臟改變，讓費(fèi)金等人的計(jì)劃落空。他在成長(zhǎng)過(guò)程中經(jīng)歷了一系列的苦難和波折，但他善良純潔的赤子之心從未改變，最終他查明了自己的身份，和布洛朗先生等人過(guò)上了幸福的生活。
費(fèi)金
費(fèi)金是偷盜團(tuán)伙的首領(lǐng)，他陰險(xiǎn)虛偽，工于心計(jì)且殘忍，為達(dá)目的不擇手段。他教唆手下的孩子們出去偷盜，把他們變成自己的搖錢樹，他還將奧利弗騙入竊賊組織，向奧利弗傳授偷盜技巧，企圖把他變成一個(gè)出色的、以偷盜為樂(lè)的小偷。但同時(shí)他也有善良的一面，奧利弗受傷之后，他仔細(xì)檢查奧利弗的傷口；雖然盜竊團(tuán)伙的環(huán)境較差，但是客觀上也為很多孩子提供了一個(gè)庇護(hù)所。善與惡的交織，使他的人物形象更加立體。
南希
南希很小就失去父母，在賊窩中長(zhǎng)大，遭受了欺辱和折磨。她長(zhǎng)大成人后，被強(qiáng)盜塞克斯買下成為情婦。南希在善與惡之間徘徊，但從未泯滅人性。她聰明能干，卻身不由己，為盜竊團(tuán)伙做了很多偷竊之事，但她仍然有非常善良的一面，奧利弗在盜竊團(tuán)伙受到折磨時(shí)，她站出來(lái)保護(hù)了奧利弗，聽(tīng)到費(fèi)金和蒙克斯的邪惡計(jì)劃之后，她冒著生命危險(xiǎn)將這個(gè)消息告訴羅斯小姐。雖然她因生活所迫做了許多壞事，但是內(nèi)心的良知始終沒(méi)有泯滅，在關(guān)鍵時(shí)刻總能勇敢地站出來(lái)維護(hù)正義和公平。
主題思想
人道主義
查爾斯·狄更斯小說(shuō)中的人道主義主要來(lái)源于他幼時(shí)經(jīng)歷的苦難和對(duì)底層人民悲慘生活的同情，體現(xiàn)為善有善報(bào)惡有惡報(bào)，正義終將戰(zhàn)勝邪惡。是一種超越了財(cái)富、權(quán)利和階級(jí)的人道主義，是以人為核心，以解決社會(huì)問(wèn)題，改善下層人民生活現(xiàn)狀為目的的人道主義。
人物性格設(shè)置
奧利弗在棺材店遭到欺凌一直默默忍受，但當(dāng)他聽(tīng)到諾亞侮辱自己母親時(shí)，他憤怒地將諾亞揍了一頓；在倫敦誤入盜竊團(tuán)伙之后，他始終堅(jiān)持內(nèi)心的善良，堅(jiān)決不與盜賊同流合污，不論經(jīng)歷了什么，奧利弗始終善良而勇敢，出淤泥而不染。小說(shuō)展示出一種人道主義思想，即人性的真善美，奧利弗正是因?yàn)樾闹杏缿焉埔馀c愛(ài)，才不被惡勢(shì)力裹挾，沒(méi)有丟掉良知。
小說(shuō)中另一個(gè)重要的角色南希不同于奧利弗，是一個(gè)亦正亦邪的角色，從小就生活在賊窩的她不可避免地做了許多偷盜之事，并且也忠于她所在的盜賊團(tuán)體。但她善良又富有同情心，奧利弗遇到危險(xiǎn)時(shí)，她三番五次伸出援手。她雖然身處惡之中，但是她向往美好，內(nèi)心依然葆有善良和愛(ài)，她身上展現(xiàn)了人性的覺(jué)醒，體現(xiàn)出小說(shuō)的人道主義思想。
人物結(jié)局設(shè)置
偷盜團(tuán)隊(duì)的賊首費(fèi)金最終受到法律的審判，被送上絞刑架。塞克斯殺害南希之后心里感到煎熬，精神幾近崩潰，最終在逃竄中被自己的繩子勒死。見(jiàn)錢眼開(kāi)的班布爾夫婦也被革職，變得一貧如洗，在孤兒院了卻殘生。而故事中奧利弗即使生活艱難，但堅(jiān)持不做損害別人的事，保持內(nèi)心的純真善良，終于苦盡甘來(lái)獲得了幸福。查爾斯·狄更斯運(yùn)用了因果報(bào)應(yīng)的結(jié)局，通過(guò)對(duì)人性中真善美的挖掘和褒揚(yáng)，以及對(duì)人的惡的揭露和抨擊，表達(dá)了其善惡有報(bào)的理想以及對(duì)仁愛(ài)的人道主義追求，展現(xiàn)出人道主義的思想情懷。
對(duì)資本主義的批判
主人公奧利弗9歲時(shí)就被送到兒童工作坊從事非常繁重的體力勞動(dòng)，還要承受管事們的打罵。奧利弗同父異母的哥哥蒙克斯為了侵吞全部的遺產(chǎn)設(shè)計(jì)陷害奧利弗。在資本主義的黑暗籠罩之下，哪怕是一個(gè)孩子的價(jià)值都要被拼命壓榨，親情在利益面前變得不值一提。查爾斯·狄更斯通過(guò)這些情節(jié)批判了資本主義社會(huì)中資本家的殘忍、虛偽和勢(shì)利，揭露了腐敗黑暗的資本主義社會(huì)，揭示了資本主義唯利是圖的本質(zhì)。小說(shuō)還揭露了《伊麗莎白濟(jì)貧法》沒(méi)能真正緩解社會(huì)矛盾的現(xiàn)實(shí)，在金錢和利潤(rùn)面前，資產(chǎn)階級(jí)比封建勢(shì)力還要更加兇惡，作者用寫實(shí)的語(yǔ)言描述了濟(jì)貧院孤兒們暗無(wú)天日的生活，真實(shí)再現(xiàn)了資本主義制度下底層人民的悲慘命運(yùn)，反映了人與人之間的冷漠和自私，從而揭露了當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)的黑暗和虛偽，無(wú)情揭露了資本主義制度剝削人、壓榨人的本質(zhì)。
現(xiàn)實(shí)主義
這部小說(shuō)從查爾斯·狄更斯本人的童年的經(jīng)歷中獲取靈感，因此在描述兒童生活時(shí)具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。奧利弗剛出生就出現(xiàn)了喂養(yǎng)問(wèn)題，嬰兒正處在需要淡奶和悉心照料的時(shí)期，卻只是在哭鬧時(shí)才能從護(hù)士那里得到一點(diǎn)點(diǎn)稀粥。他長(zhǎng)大之后生活狀況依然沒(méi)有得到改善，每天食不果腹，只能蓋著破被子睡在粗硬的床板上，還要遭受教士和管理者的虐待。主人公的成長(zhǎng)過(guò)程展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)英國(guó)孤兒在濟(jì)貧院的真實(shí)生活，這些孩子沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，沒(méi)有生活保障，沒(méi)有受教育權(quán)，得不到愛(ài)與關(guān)懷，被社會(huì)漠視，被制度壓榨。《霧都孤兒》通過(guò)現(xiàn)實(shí)性的描寫揭露了濟(jì)貧院的罪惡，對(duì)資本主義社會(huì)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。
作品也通過(guò)塑造費(fèi)金、南希等人物形象再現(xiàn)當(dāng)時(shí)英國(guó)底層人民的生活，具有深刻的現(xiàn)實(shí)性。小說(shuō)中的費(fèi)金是一個(gè)骨瘦如柴、蒙頭垢面的猶太老頭，他把小孩子訓(xùn)練成職業(yè)小偷來(lái)供自己驅(qū)使，他之所以這樣做是因?yàn)橛捎诜N族等問(wèn)題他無(wú)法在社會(huì)上正常生活，這個(gè)形象的塑造暴露出在英國(guó)社會(huì)一直存在的種族問(wèn)題，加強(qiáng)了文本的現(xiàn)實(shí)主義色彩。南希也是底層人士的代表，自幼就在盜竊組織的她雖然對(duì)美好的生活有向往，也從未泯滅心中的善良，但是沒(méi)有生活技能的她無(wú)法脫離強(qiáng)盜組織和她所在的階層，面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)她無(wú)能為力，最后她的悲慘離世更體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)色彩。查爾斯·狄更斯通過(guò)描述這些人物展示了英國(guó)社會(huì)被邊緣化的一類人，這些底層人物群像使整部作品有了更加深厚的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。
藝術(shù)特色
浪漫主義
巧合的情節(jié)安排
在情節(jié)上作者安排了許多巧合。盜賊第一次帶奧利弗上街行竊，所偷的第一個(gè)對(duì)象恰好就是奧利弗死去的父親最好的朋友布洛朗先生。匪徒塞克斯脅迫奧利弗進(jìn)行入室偷盜，所偷的戶主恰好是奧利弗的親姨母露絲·梅麗，后來(lái)奧利弗不幸中彈，想要求生的他在無(wú)意識(shí)狀態(tài)下恰好爬到了梅麗姨媽的門口。小說(shuō)中諸如此類的巧合還很多，這些巧合在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不可能發(fā)生，但是查爾斯·狄更斯卻大膽地設(shè)置了如此多的巧合，還將它們巧妙地結(jié)合在一起，給悲慘的現(xiàn)實(shí)生活蒙上一種傳奇色彩，體現(xiàn)出一種浪漫主義的思想。
殘酷現(xiàn)實(shí)下的美滿結(jié)局
故事的最后，善良的人得到回報(bào)，過(guò)上幸福的生活，邪惡的人都得到了應(yīng)有的懲罰。歷經(jīng)社會(huì)的種種磨難，奧利弗始終不改善良正直的本性，最終探明身世，繼承遺產(chǎn)，開(kāi)始了自己幸福的生活。善良勤勞、樂(lè)于助人的羅斯小姐也與愛(ài)的人沖終成眷屬，獲得屬于自己的幸福。陰險(xiǎn)狠辣的費(fèi)金被送上絞刑架，塞克斯被活套勒死。邪惡毒辣的蒙克斯很快花光遺產(chǎn)，鋃鐺入獄，在獄中生病死去。這樣的結(jié)局凸顯出作品浪漫主義道德的無(wú)限憧憬。
奇特而浪漫的想象
《霧都孤兒》中想象的手法運(yùn)用得非常廣泛，比如，塞克斯兇殘地殺害南希之后一直生活在恐怖之中，塞克斯一直覺(jué)得生活被南希的恐怖靈魂籠罩，其實(shí)這些所謂的鬼魂都來(lái)自自己腦海中的想象，殺死南希帶來(lái)的恐怖感一直折磨著他，后來(lái)在蒙克斯逃跑時(shí)仍然無(wú)法逃離想象中鬼魂的陰影，被自己的繩子勒住死去，死之前他還恐懼地大喊：“那雙眼睛又來(lái)了！”這種想象使整部作品充滿傳奇色彩和戲劇性，具有濃烈的浪漫主義色彩。
哥特式
哥特式人物塑造
賊窟首領(lǐng)費(fèi)金和強(qiáng)盜塞克斯等人是典型的哥特式人物。書中關(guān)于費(fèi)金的描述是“蠕動(dòng)于黑暗和泥漿當(dāng)中的令人惡心的爬蟲，在夜里出來(lái)尋覓臭魚腐肉，準(zhǔn)備飽餐一頓。”，表現(xiàn)出費(fèi)金的貪婪、陰險(xiǎn)和殘忍。蒙克斯則偷走母親的首飾去賭博，塞克斯是費(fèi)金的盟友，他殘暴可怕，欺凌弱小，作惡多端，還粗暴地打死南希。費(fèi)金等人和主人公一樣，處于社會(huì)的底層，但他們被邪惡的環(huán)境污染，成為暴力和黑暗的施加者，失去了內(nèi)心的純真與善良，變得兇殘惡毒，做了不少傷天害理的事情，作者運(yùn)用哥特式的人物寫作方式，將生活中的美與丑、善與惡相對(duì)比，突出在資本主義的摧殘之下人的異化，如同黑暗中蠕動(dòng)的爬蟲，讓人不寒而栗。
哥特式主題
《霧都孤兒》的主題涉及仇恨和陰謀等，帶有典型的哥特式色彩。奧利弗的父親在遺囑中說(shuō)如果奧利弗是個(gè)不可救藥的不肖子，財(cái)產(chǎn)才能給蒙克斯，所以蒙克斯對(duì)奧利弗異常仇恨，并運(yùn)用各種手段陷害奧利弗，這些元素的添加使得文章充斥著哥特式的風(fēng)格和色彩，也給小說(shuō)增添了一絲神秘色彩。
哥特式場(chǎng)景
作者塑造了一種哥特式的城市形象。主人公奧利弗出生在濟(jì)貧所，生活在這里的人們饑寒交迫。死亡率很高，許多孤兒因?yàn)轲囸I和虐待而死去，作者通過(guò)描寫濟(jì)貧院的殘忍行為塑造出一個(gè)暗無(wú)天日的環(huán)境。作品還用大量的筆墨敘述倫敦下流社會(huì)以及賊窩的環(huán)境，描繪出骯臟、丑陋的街道，費(fèi)金等人居住的破敗骯臟的房間，還有強(qiáng)盜們經(jīng)常去的黑暗的酒吧。不僅是城市的物理景觀上呈現(xiàn)一種廢墟的狀態(tài)，資本主義的黑暗腐朽氣息也彌漫著整個(gè)環(huán)境，運(yùn)用哥特式的創(chuàng)作方式將底層的惡生動(dòng)再現(xiàn)。
反諷
作者在寫作時(shí)用一種帶有諷刺意味的語(yǔ)氣，使實(shí)際意義潛藏于字面意思之下，而事實(shí)上原本意義恰好與表面意義相反，從而達(dá)到一種更尖銳的諷刺效果。例如奧利弗在濟(jì)貧院時(shí)被要求拆麻繩，在奧利弗向管理者進(jìn)行多次詢問(wèn)之后，管理者惱怒地說(shuō)到：“你需要把它拆開(kāi)，會(huì)有人重新做好，之后用到女皇的輪船上，這是為女皇服務(wù)。”實(shí)際上女皇的輪船根本不會(huì)用奧利弗拆解的繩子，管理者用這樣的方式諷刺奧利弗，表達(dá)對(duì)于他這樣的孤兒來(lái)說(shuō)，這樣的工作已經(jīng)是非常尊貴的，不要問(wèn)太多問(wèn)題。這種手法讓讀者更能感受到主角受到的屈辱，也體現(xiàn)出作者高超的語(yǔ)言技巧。
幽默
作者運(yùn)用寫實(shí)幽默的藝術(shù)手法真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)狀況，描繪出19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的黑暗。棺材店的老板為了獲取更多利益，不僅減少棺材鋪的運(yùn)營(yíng)成本，還想方設(shè)法訓(xùn)練奧利弗等人少吃東西；奧利弗因?yàn)槌楹灡贿x中向食堂大師傅申請(qǐng)?jiān)僖簧字鄥s遭到嚴(yán)重懲罰。作者在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)寫實(shí)的幽默手法突出社會(huì)底層人士生活的艱難和命運(yùn)的坎坷，讓讀者開(kāi)始思考社會(huì)的不公和制度的黑暗。
作品影響
本土影響
《霧都孤兒》的問(wèn)世使得更多人開(kāi)始關(guān)注社會(huì)底層人民的生存情況，一些較為暴力諸如公開(kāi)絞刑、關(guān)押負(fù)債人的監(jiān)獄在英國(guó)社會(huì)消失了；英國(guó)家庭生活也增添了更多的溫情；窮人的孩子也受到了稍好一些的待遇，這些改變都是這部作品帶來(lái)的。查爾斯·狄更斯的人道主義思想不同程度地影響了喬治·艾略特、托馬斯·哈代、夏綠蒂·勃朗特等英國(guó)作家在作品中關(guān)于人道主義的書寫。
國(guó)際影響
狄更斯小說(shuō)的首位中國(guó)譯者林紓和魏易合作陸續(xù)翻譯狄更斯的作品，當(dāng)時(shí)《霧都孤兒》的譯名是《賊史》，狄氏小說(shuō)的首位中國(guó)譯者林高度評(píng)價(jià)了《霧都孤兒》，他認(rèn)為狄更斯能夠在表面看起來(lái)繁盛的英國(guó)社會(huì)之下看到社會(huì)底層人民的不幸，揭露了社會(huì)弊病，他希望中國(guó)也能有這樣的作家。《霧都孤兒》中展現(xiàn)的人道主義精神和藝術(shù)技巧，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代作家，如老舍、張?zhí)煲?/a>、沈從文、蕭乾等人產(chǎn)生了很大影響。隨著對(duì)查爾斯·狄更斯作品的大量翻譯，其作品中的人道主義對(duì)中國(guó)的影響也逐漸增大，越來(lái)越多中國(guó)人開(kāi)始宣傳人道主義，強(qiáng)調(diào)善與愛(ài)，強(qiáng)調(diào)社會(huì)的和諧，關(guān)注底層人民的生活。
狄更斯的作品在當(dāng)時(shí)的歐洲大陸乃至大西洋彼岸的美國(guó)引發(fā)巨大反響，他對(duì)傳統(tǒng)流浪漢小說(shuō)進(jìn)行了繼承和發(fā)揚(yáng)，同時(shí)其小說(shuō)中的人道主義還影響了俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基、詹姆斯·喬伊斯、弗蘭茲·卡夫卡、威廉·福克納、弗拉基米爾·納博科夫、貝克特以及維迪亞達(dá)·奈保爾等作家的文學(xué)創(chuàng)作，美國(guó)教育家韋爾布·克洛斯認(rèn)為現(xiàn)代作家的創(chuàng)作仍然受到狄更斯的影響。查爾斯·狄更斯小說(shuō)中濃厚的人情風(fēng)味撫平了南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后人們心中的傷痕，使人民在重溫往事中恢復(fù)精力。
作品評(píng)價(jià)
這部作品自問(wèn)世以來(lái)，對(duì)其的評(píng)價(jià)褒貶不一。1938年一篇在《旁觀者報(bào)》上的評(píng)論肯定了狄更斯的才能和《霧都孤兒》中的人物創(chuàng)造，認(rèn)為其語(yǔ)言具有足夠的感染力，另一篇在《文藝報(bào)》上發(fā)表的評(píng)論則充分肯定《霧都孤兒》在揭露濟(jì)貧院的罪惡層面起到了現(xiàn)實(shí)意義，就連維多利亞女王也認(rèn)為這部作品非常有趣。法國(guó)文藝批評(píng)家、文學(xué)史家丹納認(rèn)為查爾斯·狄更斯有種畫家氣質(zhì)，能夠把畫面的色調(diào)和細(xì)節(jié)完美勾勒出來(lái)，英國(guó)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論家阿諾德·凱特爾認(rèn)為這部作品的亮點(diǎn)在于描述了實(shí)在的人并讓讀者有代入感，英國(guó)詩(shī)人威廉·燕卜認(rèn)為這部作品中的象征手法的運(yùn)用有道理且富有詩(shī)意。但也有不少評(píng)論家認(rèn)為這部小說(shuō)的語(yǔ)調(diào)過(guò)于激烈，并對(duì)書中描寫的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑，英國(guó)作家威廉·薩克雷也對(duì)《霧都孤兒》進(jìn)行了批評(píng)，認(rèn)為這部小說(shuō)展現(xiàn)的犯罪生活是失敗的。這部小說(shuō)一經(jīng)面世便受到了廣大群眾和文學(xué)愛(ài)好者的喜愛(ài)，出版180多年來(lái)這部小說(shuō)先后被改編成多個(gè)版本的影視劇和話劇。
衍生作品
參考來(lái)源：
參考資料 >
狄更斯的文學(xué)成就.chinawriter.2023-05-22
霧都孤兒.豆瓣.2023-05-22