《南海潮》是由蔡楚生、王為一聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的革命題材劇情，主演包括吳文華和張錚。影片講述了解放前南灣漁民在共產(chǎn)黨游擊隊(duì)的幫助下，反抗?jié)O霸、反動派和日本侵略者的殘酷壓迫，最終走上翻身求解放的斗爭道路的故事。該片已經(jīng)于1963年上映。
劇情簡介南灣是一個(gè)美麗的漁灣，1958年，隨著社會主義建設(shè)的蓬勃發(fā)展，這里的生產(chǎn)有了顯著發(fā)展，并開始建造船廠。在沙灘上，孩子們挖出了一頂銹蝕的日軍鋼盔，這使公社書記廖阿彩想起了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的一次戰(zhàn)斗。她又找來了漁霸高仁利的“老拘頭手杖”，這些物品象征著南灣人民的血海深仇和斗爭的勝利。在大榕樹下，她給孩子們講述了往事：
1927年，中國國民黨反動派背叛革命，工人赤衛(wèi)隊(duì)隊(duì)員張伯在與敵人激烈斗爭后，因負(fù)傷撤退到南灣，開了個(gè)小鐵鋪?zhàn)鳛檠谧o(hù)，從事地下斗爭。南灣的漁民們遭受著漁霸的殘酷壓迫和岸上人的封建歧視，不能與岸上人通婚。農(nóng)家小姑娘阿彩和漁民老鄭的小兒子金喜自幼兩小無猜，他們還和小伙伴們一起玩“拜堂成親”的游戲。這觸怒了漁霸高仁利的兒子高子端，他們打了起來。金喜的哥哥金水因此受到高仁利的毒打。張伯是最關(guān)心和疼愛這些受欺凌侮辱的小心靈的人。
10年后，金水已成親，妻子賢惠，他們有了兒女，男孩貓仔聰明可愛。高仁利要金水承擔(dān)巨額冤枉債，他因口出怨言而被痛毆。長大后的金喜和阿彩暗自熱戀，他們在海灘上勞動，但難以溝通。不意窺透他們心事的漁民小伙子，用男女聲對唱的漁歌，把他們的心事唱了出來。貓仔對這些也很感興趣，這使金喜和阿彩之間情意盎然，相愛更熾。高子端在日本士官學(xué)校畢業(yè)，并從香港特別行政區(qū)帶了一位嬌滴滴的太太回來。高家要阿彩去抵債，當(dāng)子端妻的丫頭，高仁利并打算收阿彩當(dāng)妾侍，這使金喜和阿彩都痛苦萬狀。金喜無計(jì)可施，借酒澆愁，井賭輸了衣衫。他和阿彩在張伯的影響教導(dǎo)下，敢于當(dāng)街對高仁利作激烈的頂撞。老廖家被封，張伯設(shè)法安頓了金喜。阿彩在警察的追捕下跳海逃脫，去找金喜。張伯打發(fā)走警察。善良而膽小的老鄭也終于同意阿彩和金喜的婚事。新婚之夜，阿彩和金喜都覺得十分幸福。貓仔有了“二嬸”，更覺高興。高氏父子簡直氣瘋了。這時(shí)正是“七七事變”的前夕，高家和日寇、海匪都有勾結(jié)，并要借海匪王大炮之手殺害阿彩和金喜等人。張伯發(fā)動群眾起來反抗高家的壓迫，反對他們的通敵賣國，這才迫使他們不敢對阿彩等下毒手，并促使老鄭、老廖這水陸兩親家變得親如手足。
“七七事變”爆發(fā)，華南告急。高子端以為時(shí)機(jī)已至，子端妻則南逃香港特別行政區(qū)。張伯組織了游擊隊(duì)去前方作戰(zhàn)。高仁利不顧漁民死活，竟搬來中國國民黨軍隊(duì)威逼漁民們出海捕魚。海上風(fēng)云變化，日寇的電機(jī)船追上了老鄭的漁船并登船掠奪燒殺。老鄭哀求無效，日隊(duì)長令男子一律下艙，準(zhǔn)備燒死，婦女則要擄走。日寇奪過金水妻懷中的嬰兒擲入海中，金水和大家奮起與日寇展開了驚天動地的生死搏斗。金喜被敵擊傷昏迷，墜入海中。老鄭、金水妻和貓仔也沒有逃出魔手，被日隊(duì)長擊斃在船艙里。金水和一日寇相斗跌下海去，在水中他把日寇掐死。號哭著的阿彩被日寇架上電機(jī)船駛?cè)ィ鹚畯乃忻俺觯瑪S出魚鏢槍刺穿了兇殘的日寇隊(duì)長的胸肺，阿彩得以乘機(jī)躍入海中逃去。阿彩和金水等憑著一些破船板在無邊的大海中漂流著。他們只找到了貓仔的尸體，阿彩痛不欲生，金水也悲憤無比。金喜負(fù)傷落海后，昏迷中得同伴救護(hù)，經(jīng)一天一夜的漂流，在遙遠(yuǎn)的海邊上了岸．卻不料被中國國民黨軍隊(duì)作為“壯丁”強(qiáng)行帶走。阿彩和其他受難漁民在海上漂流了三天三夜，張伯、老廖和游擊隊(duì)員們駕著幾條小船，在清晨的霧海中找到了他們。金水、阿彩慟哭不已。張伯抱著貓仔的尸體，萬分悲痛地說：“血債總要血來還的！”此時(shí)南灣已經(jīng)淪陷，大家便隨張伯去游擊區(qū)——“天海角”。載滿眾多劫后余生的漁民的小船．在霧海中駛?cè)ィ话⒉释鵀M漁民血淚的海波，仍在悲泣不已。
影片制作幕后花絮
由于該片是珠影的重點(diǎn)拍攝影片，所以制片廠向電影局申請用進(jìn)口彩色膠片，但蔡楚生從再現(xiàn)舊時(shí)代苦難出發(fā)考慮，再加上當(dāng)時(shí)城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村放映條件有限，建議仍拍成黑白片。
在該片外景選擇、造型設(shè)計(jì)上，蔡楚生均實(shí)地勘察，親自指點(diǎn)。一些舊社會的特殊道具、服裝，甚至小飾物都由他畫出圖樣來置辦。
1960年，該片籌拍工作就緒后，蔡楚生返回北京工作，由王為一負(fù)責(zé)現(xiàn)場拍攝，但蔡楚生心系拍攝，除了直接來廣東省過問外，更通過打長途電話、拍加急電報(bào)等方式與攝制組保持密切聯(lián)系，關(guān)注拍攝進(jìn)程。據(jù)統(tǒng)計(jì)，其間僅來往電報(bào)就達(dá)一百多封。
在1964年籌辦的第三屆大眾電影百花獎評選中，該片在最佳故事片、最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳配角、奧斯卡最佳攝影獎、最佳美工等七個(gè)獎項(xiàng)中名列前茅。但由于文藝界整風(fēng)，該屆百花獎夭折，獲獎結(jié)果未能對外公布。
創(chuàng)作背景
抗日戰(zhàn)爭期間，蔡楚生在香港特別行政區(qū)籌拍一系列抗戰(zhàn)影片后，曾深入到一個(gè)叫“香港仔”的漁灣，了解到漁民們被日寇屠殺的事情，遂萌生將“岸上人與水上人之對立，新教育與舊教育之不能不并存”“剝削階級與被剝削階級之沖突，侵略者與被侵略者之斗爭”并入一劇的想法，創(chuàng)作了劇本《南海風(fēng)云》。但剛寫成初稿，即遇香港淪陷，在撤離前他將手稿埋在住處地下。1948年冬，蔡楚生在中共安排下到香港組建南國公司，從事進(jìn)步電影活動。他挖出過去埋的劇本，打算修改后拍成電影。因紙張受潮，筆跡模糊不清，他用方大鏡勾畫描恢復(fù)。但由于全國解放，他很快便奉命北上參加“文代會”，行前將劇本交線陳殘?jiān)?/a>，請其改為粵語，并準(zhǔn)備請沈浮到港導(dǎo)演。此事因南國公司結(jié)束而擱置。建國后，蔡楚生公務(wù)繁忙，但心里一直牽掛著將《南海風(fēng)云》搬上銀幕的事，曾想請鄭君里執(zhí)導(dǎo)，亦未成功。1956年，其作品《一江春水向東流》重新上映，國內(nèi)外觀眾、同行紛紛致信希望他再出新作品。于是，蔡楚生決心重新投入創(chuàng)作，計(jì)劃將兩部以前寫的作品拍成電影，其中之一就是《南海風(fēng)云》。適逢文化部重建珠江電影制片廠，珠影希望蔡楚生能支持家鄉(xiāng)的電影事業(yè)，為其拍一部有地方特色又有重大意義的影片。蔡楚生便將《南海風(fēng)云》交付珠影拍攝并親自重執(zhí)導(dǎo)筒。
劇本改編
1958年，蔡楚生請創(chuàng)作假，到廣州市正式投入影片創(chuàng)作。他考慮到原先的劇本所描寫的內(nèi)容，不能概括漁民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下所經(jīng)歷的幾十年斗爭生活，需要重新補(bǔ)充劇情，請陳殘?jiān)?/a>加入劇本修改工作，請王為一擔(dān)任現(xiàn)場執(zhí)導(dǎo)。他還將片名改為《南海潮》，寓意革命始不斷涌起的大潮。
為了更多了解漁民的生活，充實(shí)創(chuàng)作素材，蔡楚生率領(lǐng)主創(chuàng)人員深入漁鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，輾轉(zhuǎn)陸豐市、汕尾、香洲、唐家灣等地搜集素材。翻身得解放的老漁民講述的斗爭故事讓他振奮。他向一些老漁民請教如何能讓年輕人更熱愛社會主義，老漁民說知道舊社會的苦才能知道新社會的甜，受此啟發(fā)，蔡楚生決定影片采用回?cái)⒔Y(jié)構(gòu)，將新舊社會進(jìn)行對比。
演員選擇
在選擇演員時(shí)，蔡楚生堅(jiān)持從角色形象氣質(zhì)所要求的純真、樸實(shí)特征出發(fā)，確定上海紡織女工出身的珠影演員劇團(tuán)學(xué)員吳文華扮演女主角阿彩。在該片男主角選擇上，蔡楚生、王為一頗費(fèi)苦心，他們在各電影廠都未尋找到符合要求的人選。蔡楚生、王為一在觀看一部香港特別行政區(qū)影片時(shí)，發(fā)現(xiàn)片中的男演員的外形、氣質(zhì)很符合金喜形象的要求。二人通過組織關(guān)系，尋找到出品那部影片的長城影業(yè)公司，然后請片中的男演員張錚到劇組報(bào)到。
分集重拍
《南海潮》初步拍攝完成后，王為一將14大本樣片送至北京，蔡楚生邀周揚(yáng)來觀看。周揚(yáng)認(rèn)為影片內(nèi)容豐富，但片子長度有限，導(dǎo)致戲的節(jié)奏急促，演員感情發(fā)揮不夠舒展，建議分成上下兩集。這一意見為蔡楚生接受，珠影決定將影片改拍為上下兩集。
1960年底，蔡楚生前往廣州市，親自主持修改拍攝，制定分集方案、修改劇本、實(shí)施補(bǔ)拍、剪輯配音。直至一年半后上集拍竣才返回北京。
蔡將原來拍好的影片分為上下兩部分，原先作為結(jié)尾的地下黨老馬被金喜救起，大家投奔游擊隊(duì)，調(diào)至下集作為開端，上集尾聲重新設(shè)計(jì)為金家漁船被日軍燒殺盡，在大海上漂泊的金水、阿彩遇張伯援助得以逃生。為豐富內(nèi)容，他利用去文昌市、三亞選拍外景的機(jī)會，進(jìn)行了補(bǔ)充采訪，尋訪東江縱隊(duì)老戰(zhàn)士，將人物、情節(jié)進(jìn)行延伸擴(kuò)充，把金水的兒子海仔改名為貓仔，并給這個(gè)角色加重了戲份。他還為上下集設(shè)置了標(biāo)題，分別為“漁鄉(xiāng)兒女斗爭史”與“天涯海角恩仇記”。
下集之憾
1963年初，《南海潮》上集“漁鄉(xiāng)兒女斗爭史”在廣州市首映，僅一個(gè)半月觀眾人次就超過百萬。按照蔡楚生的設(shè)想，該片的下集要進(jìn)一步描寫阿彩、金喜、金水在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭中經(jīng)受的鍛煉和考驗(yàn)。然而，1964年初，蔡楚生準(zhǔn)備完成下集拍攝之時(shí)，文藝界開始整風(fēng)，他回北京接受批判，《南海潮》被指“有小市民藝術(shù)趣味”，他被迫做檢查，還制作了刪減上集的方案，影片由13本改為12本，刪除的109個(gè)鏡頭中多為抒情戲。而《南海潮》下集的拍攝也隨之取消。“文革”中，《南海潮》被禁映，“文革”結(jié)束后，王為一把原《南海潮》的后半部稍加整理，同上集一起作為一部影片上映。
影片評價(jià)該片中老鄭一家的悲歡離合，金喜和阿彩愛情上的幾番波折，看起來是寫個(gè)人命運(yùn)，實(shí)則卻成為時(shí)代動亂、階級矛盾的反映。影片把一個(gè)家庭的遭遇與時(shí)代緊密結(jié)合起來，情節(jié)上一波未平一波又起，變幻、曲折，富于懸念，緊緊地抓住了觀眾的心。在該片中，既不乏嚴(yán)肅的正劇場面，也不乏喜劇的抒情的乃至緊張的驚險(xiǎn)戰(zhàn)斗場面。阿彩與金喜的愛情描寫，貓仔的喜劇動作，與敵人搏斗的驚險(xiǎn)場面，這些看來互不相同的藝術(shù)表現(xiàn)手法有機(jī)地融匯在一起，并不使人感到不協(xié)調(diào)，相反卻給觀眾在藝術(shù)上以很大的滿足。從布局看來，該片具有“有頭有尾，層次分明”的民族傳統(tǒng)藝術(shù)特點(diǎn)。在鏡頭運(yùn)用和蒙太奇組接方面，作者也盡量避免使用不易為觀眾接受的手法，使觀眾看得真切。但是，該片不是完美無缺的，某些人物性格不夠豐滿，比如張伯并沒有被很好地組織到金喜與高仁利等人的戲劇糾葛中，顯得缺乏動作。反面人物高仁利父子對于漁民的壓迫顯得比較表面化。影片中的有些情節(jié)比較散亂，未能有機(jī)地形成戲劇糾葛，有些戰(zhàn)斗場景在真實(shí)性上注意得不夠。（北京電影學(xué)院文學(xué)系原副教授白景晟評）
角色介紹影片配樂大眾評分截至2025年1月12日
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南海潮 (1962).豆瓣電影.2025-01-12
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