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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《一江春水向東流》（英語：The Spring River Flows East）是一部在中國拍攝并于1947年上映的歷史劇情電影，由蔡楚生和鄭君里擔(dān)任導(dǎo)演兼編劇，白楊、陶金、舒繡文、上官云珠、吳茵等人主演。影片分為上下兩集，上集名為“八年離亂”，下集名為“天亮前后”。

影片主要講述了九一八事變到抗日戰(zhàn)爭結(jié)束期間，一位原本積極參與抗日救亡運(yùn)動(dòng)的有志青年張忠良被物質(zhì)生活誘惑逐漸墮落，拋棄自己原配妻子素芬，在抗戰(zhàn)后方與交際花王麗珍結(jié)婚，并與其表姐何文艷發(fā)生關(guān)系，其原配妻子素芬因悲憤投江而死的故事。

影片連映三個(gè)多月，創(chuàng)下解放前國產(chǎn)片的最高上座記錄，被譽(yù)為“中國電影史上第一部史詩式影片”“現(xiàn)實(shí)主義電影里程碑”，2005年獲評上海影評人獎(jiǎng)“中國最好的22部電影”。2017年重映票房為6962美元。

影片劇情

在“九一八”事變后的上海市，順和紗廠婦女補(bǔ)習(xí)夜校的青年教師張忠良（陶金飾）以澎湃的愛國熱情和聰明才華贏得了紗廠青年女工素芬（白楊飾）的好感，二人不久之后結(jié)為夫妻，并生下了一個(gè)兒子，取名為抗生。淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)后，上海陷入戰(zhàn)亂之中，張忠良參加了救護(hù)隊(duì)，要隨軍轉(zhuǎn)移，素芬和婆婆（吳茵飾）回到鄉(xiāng)下與張忠良的父親（嚴(yán)工上飾）和弟弟（高正飾）一起生活。素芬和婆婆等人所在的鄉(xiāng)下不久就被日寇侵占了，張忠良的弟弟參加了抗日游擊隊(duì)，日軍百般搜刮老百姓的糧食和財(cái)產(chǎn)，張忠良的父親與眾鄉(xiāng)親試圖向日寇求情少繳糧食，卻被當(dāng)眾吊死。張忠良弟弟所在的游擊隊(duì)回到村里擊殺了當(dāng)?shù)氐娜哲姡胤液推牌庞种匦禄氐搅?a href="/hebeideji/7182501196732350525.html">上海市。殘酷的戰(zhàn)爭讓張忠良飽受折磨，他在南京險(xiǎn)些遭敵人槍殺，后被敵人俘虜做苦役，在一天晚上趁暗逃掉，并輾轉(zhuǎn)到達(dá)大后方重慶市。素芬和張忠良在戰(zhàn)亂中也逐漸失去了聯(lián)系。

張忠良到達(dá)重慶后窮困潦倒，求職無門，生活難以為繼，不得已去求助在上海認(rèn)識的紗廠溫經(jīng)理的小姨子王麗珍（舒繡文飾），王麗珍收留了他并為他在自己干爹龐浩公（周伯勛飾）的公司謀得職務(wù)。張忠良最初對公司腐敗消極的風(fēng)氣極為反感，但在王麗珍的誘導(dǎo)和奢侈生活的誘惑下，變得隨波逐流，并與王麗珍結(jié)婚。素芬在上海日夜思念著丈夫，并服侍患病的婆婆，在日軍的欺壓下艱難謀生，忍受煎熬。而張忠良當(dāng)上了龐浩公的秘書，周旋于商人之間，過著紙醉金迷的生活，成為投機(jī)老手。

日軍終于投降，素芬和婆婆以及逐漸長大的兒子抗生一心期盼著張忠良的歸來。張忠良為了撈國難財(cái)，與龐浩公一同回到上海市，并住在王麗珍的表姐何文艷（上官云珠飾）家里，何文艷本是溫經(jīng)理的妻子，但溫經(jīng)理因?yàn)闈h奸罪被捕入獄。張忠良不久便與何文艷發(fā)生關(guān)系，互相勾結(jié)霸占了溫經(jīng)理的財(cái)產(chǎn)。素芬久待丈夫不歸，不得已外出做女傭，剛好來到何文艷家。王麗珍也來到了上海，同住在何文艷家。素芬在何文艷舉行的慶祝光復(fù)的宴會(huì)上，認(rèn)出了與王麗珍跳舞的男人便是自己日思夜想的丈夫，失手打破手中的餐盤，并引起了眾人的注意。在眾人的逼問下，素芬說出來自己與張忠良的關(guān)系，張忠良卻搖擺不定，不敢相認(rèn)，也當(dāng)即引起王麗珍的極大不滿。素芬回到家中與婆婆說起此事，婆婆帶著素芬和抗生再度找到張忠良，但張忠良在王麗珍的威壓下，不敢與素芬和抗生相認(rèn)，素芬悲憤交加，投江自殺。張忠良與王麗珍和何文艷乘車來到江邊，影片在張忠良感慨的神情以及王麗珍不斷催促他返回的喇叭聲中結(jié)束。

演員與角色

影片制作

靈感來源

影片靈感來源于導(dǎo)演兼編劇蔡楚生在抗戰(zhàn)時(shí)期的個(gè)人經(jīng)歷。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，蔡楚生積極投身于抗日斗爭，拍攝了反映上海租界愛國青年和漢奸特務(wù)殊死斗爭的電影《孤島天堂》，并因此遭到日本帝國主義的迫害。蔡楚生不得不夾雜在難民隊(duì)伍中，開始顛沛流離的生活，在逃難過程中他輾轉(zhuǎn)到過桂林市、柳州市等地，并于1944年到達(dá)陪都重慶。在逃難途中，他親眼見證了難民的悲慘遭遇和艱難生活，他本人也一度因患結(jié)核病差點(diǎn)喪命。到重慶市后，眼見軍閥顯貴等上層社會(huì)的人不顧國家安危，用大肆搜括的民脂民膏過著紙醉金迷的生活，讓蔡楚生感到十分悲憤與窒息。這也激發(fā)了他用電影作品來揭露舊中國上層社會(huì)的黑暗，喚起民眾抗日救國的靈感與決心。為創(chuàng)作影片，蔡楚生不顧個(gè)人身體健康和生活的貧困，四處尋訪逃難的群眾，了解他們的經(jīng)歷，積累了大量素材，經(jīng)過兩年多的創(chuàng)作，終于完成劇本。

電影選角

鄭君里在表演方面頗有造詣，并且對當(dāng)時(shí)知名演員的情況較為了解，蔡楚生便將選角的任務(wù)交給鄭君里。鄭君里原本選定的男主角是當(dāng)時(shí)較為出名的演員陳天國，素芬一角則想邀請剛與陳天國離婚的秦怡出演，因秦怡端莊秀麗、寬厚善良的性格符合素芬的角色，但秦怡拒絕出演，鄭君里便起用了第二人選白楊。王麗珍和何文艷二人初步擬定的是舒繡文和胡楓，但因電影公司同仁認(rèn)為胡楓是“污點(diǎn)演員”，便用上官云珠替代了胡楓。當(dāng)蔡楚生著手影片拍攝時(shí)，陳天國卻突然不知所蹤，情急之下，蔡楚生邀請了在《勝利進(jìn)行曲》《青年中國》《八千里路云和月》等影片中有出色表現(xiàn)的演員陶金“救急”。

影片拍攝與過審

因時(shí)局動(dòng)蕩，加上當(dāng)時(shí)國民政府對電影業(yè)的嚴(yán)格控制，影片在拍攝期間面臨了諸多困難。攝影師朱今明提到當(dāng)時(shí)的拍攝和錄音設(shè)備破舊，拍攝條件較為艱苦，攝影棚四面透風(fēng)，工作人員的生活也時(shí)常沒有保障。蔡楚生、鄭君里對影片的質(zhì)量要求還非常高，為了趕進(jìn)度，曾連續(xù)拍攝十多個(gè)通宵，除身強(qiáng)體壯的男主角陶金，其他演員均支撐不住，頻頻傳出生病的消息。由于經(jīng)費(fèi)不足、物資和設(shè)備缺乏，影片常常因?yàn)榇畈怀?a href="/hebeideji/6007048497759856132.html">布景而停拍，當(dāng)時(shí)的電影一般在兩個(gè)月左右便可完成拍攝，《一江春水向東流》則斷斷續(xù)續(xù)拍攝了一年。拍攝影片幾乎將昆侖公司拖垮，為節(jié)省開支，昆侖公司曾將全部工作人員召集起來看劇本，商量哪場戲能刪，但最終大家都覺得不舍得刪。

由于影片揭示了當(dāng)時(shí)尖銳的民族矛盾、階級矛盾以及上層社會(huì)的腐敗墮落，在拍攝期間，國民黨政府對劇組也多般阻撓。影片完成后，面臨著通過官方審查這一關(guān)，盡管導(dǎo)演已經(jīng)對某些敏感點(diǎn)作了淡化、模糊處理，但影片的揭露性與批判性仍然較為明顯。為讓電影通過審查，昆侖公司的老板假借獻(xiàn)花籃的名義，將幾塊金表送給了審查官員，才使影片順利上映。

影片特色

表現(xiàn)手法

影片以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方式，在廣闊的歷史背景中深層次，多角度刻畫時(shí)代特點(diǎn)，將國外的蒙太奇手法和中國傳統(tǒng)古詩詞意境結(jié)合起來，又借鑒了富有中國傳統(tǒng)特色的古典文學(xué)、古典戲劇以及古典繪畫的表現(xiàn)手法和敘事結(jié)構(gòu)。與某些國外影片跳躍式的故事線索不同，影片故事的發(fā)展脈絡(luò)和層次都十分清晰，涉及到的重要時(shí)間、事件都用字幕詳細(xì)說明，每一場戲都注重邏輯性，并且鏡頭之間前后呼應(yīng)，類似中國古代的章回小說。導(dǎo)演靈活運(yùn)用平行蒙太奇和交叉蒙太奇的手法，使得影片的戲劇張力更為突出，兩位主人公的生活線索在交叉對比下發(fā)展，當(dāng)素芬在為生計(jì)忙碌、一家人因貧窮吃不上飯時(shí)，張忠良卻過著奢糜的生活，貧與富、美與丑構(gòu)成強(qiáng)烈的對比，強(qiáng)化了情感沖突力。在藝術(shù)表現(xiàn)上，影片采用了中國古代詩歌賦、比、興的手法，常托物言志，注重用自然環(huán)境渲染氣氛，片中多次出現(xiàn)長江的意象，與人物形象結(jié)合緊密，張忠良剛到重慶市時(shí)不能忍受當(dāng)時(shí)的習(xí)氣便望長江水以寄愁悶，素芬也在江水中自殺，同時(shí)又和片頭片尾出現(xiàn)的詩句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”相呼應(yīng)，電影詩意化特征明顯。

鏡頭語言

影片沒有完全沿用西方式的電影語言，而是對其進(jìn)行了中國式的改造，運(yùn)用獨(dú)具特色的鏡頭語言表達(dá)創(chuàng)作者的評價(jià)，使之更符合東方人的審美和欣賞趣味。影片用“跳軸”的方式展現(xiàn)“雞同鴨講”的對話，即在拍攝過程中說話雙方朝向畫面的同一方向，并沒有形成彼此之間的一種交流，這在西方電影中常被認(rèn)為是一種錯(cuò)誤。影片中出現(xiàn)了三次跳軸，分別是張忠良父親與日本軍官談判減免稅糧，內(nèi)心十分糾結(jié)的張忠良請公司同事喝酒，抗戰(zhàn)勝利后何文艷去監(jiān)獄看望被抓的丈夫，通過跳軸的方式，創(chuàng)作者給這些對話作出了評價(jià)，即兩者之間無法溝通，觀眾也能夠感受到對話的阻礙和不流暢。此外，影片還運(yùn)用不同的“取景”方式表現(xiàn)對人物的態(tài)度，張忠良投靠王麗珍這場戲中，表現(xiàn)王麗珍時(shí)采用了平視中景，在表現(xiàn)張忠良時(shí)則是俯視中景，帶有明顯的鄙視和貶低的意味，在用光上，王麗珍是順光，張忠良則是側(cè)逆光，有相對晦暗壓抑的感覺，顯示了人物地位。

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

作品影響及評價(jià)

作品影響

影片上映后，引發(fā)了觀眾的熱烈反響，打破了此前所有國產(chǎn)片的賣座記錄，刷新了當(dāng)時(shí)《漁光曲》保持的連映48天的國產(chǎn)片最高放映記錄，創(chuàng)下了首輪連映209天的新記錄，并榮登1947年由上海文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)評選出的“國產(chǎn)十部最佳影片”之首。影片也引起了文學(xué)界和電影界的廣泛討論，該片在藝術(shù)表現(xiàn)方面得到了諸多同行及評論者的認(rèn)可，但在主題和敘事邏輯上受到了部分評論者的批評。

正面評價(jià)

導(dǎo)演洪深認(rèn)為《一江春水向東流》是一部不可多得的佳作，其“技術(shù)上的成就，尤其是在演技方面（幾乎沒有一個(gè)人不是卓越的）與在蒙太奇方面(從廣義的到狹義的無不優(yōu)美）”“乃是空前的”。

劇作家田漢認(rèn)為影片在內(nèi)容形式上都有優(yōu)秀成就，在技術(shù)上有偉大成功，在許多素材的搜集和部分生活描寫方面有非常豐富的現(xiàn)實(shí)感，制作者幾乎全部都表現(xiàn)了高度的藝術(shù)良心，“在中國電影界今天這樣貧弱簡陋的物資條件下（連攝影機(jī)都是由三種舊貨拼湊而成）而有這樣的成績，算盡了工作者最高的能事了”。

夏衍、孟超、以群、瞿白音、韓北屏、周鋼鳴等人發(fā)表聯(lián)合評論認(rèn)為電影是“中影股份的里程碑”，是“插在插在戰(zhàn)后中國電影發(fā)展途程上的一支指路標(biāo)”，顯示了中國電影藝術(shù)發(fā)展的新路向，確立了中國電影的光榮的前途。

負(fù)面評價(jià)

田漢認(rèn)為影片雖有諸多成功之處，但在主題上有相當(dāng)大的缺陷，“作者沒有從發(fā)展上寫出一個(gè)現(xiàn)代進(jìn)步知識分子不幸走向墮落的真正過程，也沒有能抓住促使他們墮落的真正罪犯，抓住的只是可憐的‘幫兇’兩個(gè)流淚無依的女子”。

新聞工作者左誦芬認(rèn)為影片“沒有指出張忠良墮落的復(fù)雜過程，好像張忠良的轉(zhuǎn)變完全歸罪于王麗珍與何文艷”，從而在“無意中又使我們溫習(xí)了一下‘女人是禍水’的傳統(tǒng)觀念”；“這個(gè)故事和人物的發(fā)展，沒有和時(shí)代發(fā)生血肉的關(guān)系……素芬婆媳孫兒的受苦，不能代表上海市的市民，只是說明他們一家人的凄慘……”。