倫敦交響樂團(tuán)建于1904年，與英國廣播公司交響樂團(tuán)（BBC）及倫敦愛樂樂團(tuán)三足鼎立，是代表英國水平的著名演奏團(tuán)體。應(yīng)該說這個樂團(tuán)是英國三大交響樂團(tuán)中最優(yōu)秀的，也是世界上水平最高的交響樂團(tuán)之一。
簡介
倫敦交響樂團(tuán)在建團(tuán)的十幾年里，曾經(jīng)受到過許多著名指揮與訓(xùn)練，其中包括漢斯·里希特、尼基施·阿圖爾、托馬斯·比徹姆，威廉·門格爾貝格、保羅·費(fèi)利克斯·馮·魏因加特納、皮埃爾· 蒙特和安德烈·普利文等等。自1979年起，由意大利著名指揮家克勞迪奧·阿巴多擔(dān)任了該團(tuán)的指揮。自阿巴多入主之后，這個樂團(tuán)保持了只聘任一流指揮家為首席指揮的傳統(tǒng)。樂團(tuán)在阿巴多的指揮下，樂團(tuán)的演奏水平得到了極大的提高，不同時期、不同風(fēng)格的樂曲都能出色地演奏和表現(xiàn)出來，是該團(tuán)的一大特點(diǎn)，也體現(xiàn)了該團(tuán)演奏水平全面的特點(diǎn)，倫敦交響樂團(tuán)在阿巴多之全，又迎來了美國人邁可·湯瑪斯。
樂團(tuán)歷史
倫敦現(xiàn)存的年代最久的樂團(tuán)是倫敦交響樂團(tuán)，它的建團(tuán)時間是1904年，然而于1895年成立的女王大廳管弦樂團(tuán)與它有著千絲萬縷的聯(lián)系。組建之初的女王大廳管弦樂團(tuán)是專門為了在倫敦有名的女王大廳所舉行的逍遙音樂會而設(shè)立的，由亨利·伍德?lián)沃笓]。這項音樂會的巨大成功引來了在每星期天下午舉行的另一系列的音樂會，并且在兩年之后又增加了星期六下午的演出。到了1904年，伍德與樂團(tuán)演奏員之間在有關(guān)的演出協(xié)議上發(fā)生了激烈的矛盾沖突，伍德的條款是每位演奏員每年可得到100英鎊的薪水，作為責(zé)任和義務(wù)，他們必須優(yōu)先考慮女王大廳管弦樂團(tuán)的演出安排，而不得在自己因故無法參加時讓他人代替。沖突的結(jié)果是大約50名演奏員集體出走，另組了倫敦交響樂團(tuán)。也許正是通過這次沖突所得出的經(jīng)驗教訓(xùn)，倫敦交響樂團(tuán)從建團(tuán)之日起就堅持成為一個完全由團(tuán)員自治的組織，其管理委員會在演奏員之間選舉產(chǎn)生。這種自己管理自己的組織結(jié)構(gòu)后來被倫敦的大多數(shù)樂團(tuán)所采納。漢斯·里希特接受了1904年6月9日在女王大廳舉行的倫敦交響樂團(tuán)開場音樂會指揮的邀請，此后不久他就被正式授予了樂團(tuán)首席指揮的頭銜。
在成立后的40年中的大部分時間里，倫敦交響樂團(tuán)由于缺乏經(jīng)常和完善的經(jīng)濟(jì)來源或贊助，只能通過與指揮、音樂協(xié)會和其他組織之間的雇傭關(guān)系來獲得生存的必需條件，每年只能演出數(shù)量極為有限的音樂會，這對于一個完全依靠演出費(fèi)來維持的樂團(tuán)來說無疑是嚴(yán)峻的考驗。盡管如此，它早在1906年就有了第一次出國旅行的機(jī)會，在巴黎由查爾斯·斯坦福、愛德華·科洛納和安德列·梅薩熱共同指揮了兩場音樂會。1912年，樂團(tuán)還在尼基施·阿圖爾的率領(lǐng)下成為第一支赴美國和加拿大演出的英國樂團(tuán)。
1907年，倫敦交響樂團(tuán)在科文特花園舉行了第一次德國歌劇的演出季，1920年，簽下了它的第一個唱片錄音合同，與理查德·施特勞斯、作曲家瓦格納之子齊格弗里德·瓦格納、瓦爾特和保羅·費(fèi)利克斯·馮·魏因加特納等指揮合作錄制了一些早期的唱片。在戰(zhàn)前，樂團(tuán)的首席指揮包括尼基什、艾爾加和漢密爾頓·哈蒂，此外，托馬斯·比徹姆、威廉·門格爾貝格和阿爾伯特·柯茨也在不同的時間里與樂團(tuán)保持了穩(wěn)定的合作關(guān)系，對樂團(tuán)產(chǎn)生過意味深長的影響。
第二次世界大戰(zhàn)期間，盡管樂團(tuán)慘淡經(jīng)營，但是由于環(huán)境的極端惡劣，一切努力幾乎等于徒勞。當(dāng)時樂團(tuán)70%的成員都從軍入征，而樂團(tuán)賴以生存的女王大廳于1941年5月11日在空襲中毀于一旦，這座自從1893年啟用以來在倫敦音樂生活中起著重要作用的音樂廳的消失對于職業(yè)音樂家和音樂會聽眾都是一個沉重的打擊，而倫敦交響樂團(tuán)也就此停止了戰(zhàn)時的一切活動。
1945年以后，樂團(tuán)進(jìn)入了緩慢的恢復(fù)階段。從1950年到1954年，在約瑟夫·克里普斯任首席指揮期間，樂團(tuán)的演奏有了明顯的改觀。可以說，今天倫敦交響樂團(tuán)所達(dá)到的境界都是在那個時候由克里普斯開創(chuàng)的。50年代后期，隨著對于樂團(tuán)內(nèi)部的大規(guī)模的重新組織，吸收了一部分新的中堅力量，而剔除了原有的不合格的成分，使樂團(tuán)演奏家的整體水平有了本質(zhì)的變化，這才帶來了在下一個10年中樂團(tuán)突飛猛進(jìn)的發(fā)展并最終使其擠身于歐洲一流樂團(tuán)之中。1963年，樂團(tuán)有史以來第一次出訪美國，隨后一年作為第一支環(huán)游世界的英國樂團(tuán)訪問了日本、韓國、印度、香港特別行政區(qū)、伊朗、土耳其、以色列、美國和加拿大。從那時起，倫敦交響樂團(tuán)一直是大型國際音樂節(jié)的常客，也是唱片公司競相爭取的對象，同時，它在倫敦的音樂季也是門庭若市，聽者如潮。1981年，樂團(tuán)遷入了新落成的能夠容納2000名觀眾的巴比肯藝術(shù)中心（Barbican Centre）音樂廳。
樂團(tuán)成員
在克里普斯之后擔(dān)任倫敦交響樂團(tuán)首席指揮的是法國人皮埃爾·蒙都，他加強(qiáng)了樂團(tuán)的合奏訓(xùn)練，使之逐漸成為一個整體，無論演奏難度多大的作品時，都像指揮家手中的一件樂器，發(fā)出整齊劃一的聲音，絕不容許半點(diǎn)暇。生干布達(dá)佩斯的伊斯特凡·克爾特斯由于藝術(shù)要求上的權(quán)力問題而曾與樂團(tuán)發(fā)生爭執(zhí)，面對倫敦交響樂團(tuán)這樣一個高度自治的獨(dú)立性極強(qiáng)的樂團(tuán)，指揮家往往會感到茫然不知所措，它那種推以樂團(tuán)利益為目標(biāo)的立團(tuán)之本常與指揮產(chǎn)生尖銳的對立，萬般無奈之下，克爾特斯在任期剛剛4年后便拂袖而去。不過，他在倫敦的音樂會，他率領(lǐng)樂團(tuán)的幾度國際旅行以及他與樂團(tuán)共同錄制的許多唱片，都記載著這位指揮家所創(chuàng)下的成功業(yè)績。從1968年到1979年任職于倫敦交響樂團(tuán)的安德烈·普利文是一個富于傳奇色彩的人物，也是極少數(shù)在古典和流行音樂兩個領(lǐng)域里都取得不凡成就的奇才。通過音樂會、唱片和電視節(jié)目，普列文給樂團(tuán)同時也給他本人都帶來了巨大的聲望。他曾經(jīng)率團(tuán)5次出訪美國，也到過蘇聯(lián)等國家演出，在英國，他與倫敦交響樂團(tuán)一同成為電視明星，他們所錄制的電視節(jié)目極受大眾喜愛，許多人正是在這些節(jié)目中開始體會到古典音樂的奇妙之處。普列文在好萊塢從事電影音樂時所獲得的訓(xùn)練和控制樂隊的經(jīng)驗給了他在倫敦的工作以極大的幫助，自從加入倫敦交響樂團(tuán)后，他的保留曲目也有了迅速的擴(kuò)展，雖然他自稱對于沃爾夫?qū)つ?/a>有濃厚的感情，但是作為一位天才的指揮家，他無法擺脫彼得·柴可夫斯基、謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫、德米特里·肖斯塔科維奇和謝爾蓋·普羅科菲耶夫那些色彩斑斕風(fēng)格絢麗的音樂的吸引。不可忽視的是，他也對于20世紀(jì)英國作曲家懷著興趣和敬意，他甚至自詡為演奏當(dāng)代英國音樂最多的指揮家。由于謙和的個性，普列文與樂團(tuán)一向相處融洽，甚至面對倫敦交響樂團(tuán)這樣一個常常在原則性事物上凌駕于指揮之上的樂團(tuán)時，也能夠采取一種松弛的態(tài)度，這就為與之合作創(chuàng)造了輕松的氛圍與和諧的空間。
歷任指揮
1904年6月9日，著名指揮家漢斯·里希特接受了在女王大廳舉行的倫敦交響樂團(tuán)開場音樂會指揮的邀請，此后不久他就被正式授予了樂團(tuán)首席指揮的頭銜，一直到1911年。之后的一年，即1911年到1912年，則由英國著名作曲家愛德華·埃爾加，出任首席指揮一職。他們的加盟，使得樂團(tuán)的演奏曲目不斷擴(kuò)大，適應(yīng)了不同風(fēng)格的指揮，為日后的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。
第二次世界大戰(zhàn)期間，樂團(tuán)70%的成員都從軍入征，元?dú)獯髠６鴺穲F(tuán)的老家女王大廳于1941年5月11日在納粹德國空襲中被摧毀，而倫敦交響樂團(tuán)也因此暫時停止了的一切音樂活動。
1945年以后，樂手退役歸來，樂團(tuán)組織排練，開始恢復(fù)到戰(zhàn)前狀態(tài)。
樂團(tuán)內(nèi)部的大規(guī)模的重組，使樂團(tuán)演奏家的整體水平有了本質(zhì)的變化。1963年，樂團(tuán)第一次出訪美國，隨后一年作為的英國第一支全球巡回演出的樂團(tuán)訪問了日本、韓國、印度、香港特別行政區(qū)、伊朗、土耳其、以色列、美國和加拿大。
在克里普斯之后，1961年到 1964年擔(dān)任倫敦交響樂團(tuán)首席指揮的是法國人皮埃爾·蒙都，絕不容許半點(diǎn)暇疵'八十歲的蒙特，還與樂團(tuán)簽下了25年的合同。
1965年到1968年，生于布達(dá)佩斯的匈牙利指揮家伊斯特凡·克爾特斯（Istvan Kertesz）擔(dān)任首席指揮。他是安東·德沃夏克的專家。他與倫敦交響樂團(tuán)在迪卡唱片所留下的德沃夏克作品錄音是錄音史上一絕。倫敦交響樂團(tuán)那厚重的音色，加上克爾提斯純正的捷克風(fēng)味指揮，再次提醒了世人德沃夏克作品的藝術(shù)價值。后來克爾提斯與樂團(tuán)意見分歧，克爾提斯辭去首席指揮一職。
1968年到1979年任職的是鬼才安德烈·普利文。普列文和樂團(tuán)舉辦各式各樣的音樂會、錄制唱片和登上電視節(jié)目。他與倫敦交響樂團(tuán)一同成為電視明星，他們所錄制的電視音樂節(jié)目極受歡迎，許多英國人正是在這些節(jié)目中開始體會到古典音樂的奇妙之處。他曾經(jīng)率團(tuán)5次出訪美國，也到過蘇聯(lián)等國家演出。個性溫和的普列文與這個歷來性格硬直的樂團(tuán)相處得十分融洽。在這位有才華的指揮的帶領(lǐng)下，樂團(tuán)的演出曲目迅速的擴(kuò)展。普列文和樂團(tuán)在EMI留下了很多明盤：費(fèi)利克斯·巴托爾迪仲夏夜之夢、彼得·柴可夫斯基三大芭蕾舞全曲錄音、謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫交響曲全集、喬治·格什溫的藍(lán)色狂想曲，愛德華·格里格的鋼琴協(xié)奏曲、德米特里·肖斯塔科維奇的交響曲和謝爾蓋·普羅科菲耶夫的作品，還有很多20世紀(jì)作曲家的曲目。
1977年起，德國指揮家歐根·約夫姆被聘為“桂冠指揮”，在DG留下了錄音弗朗茨·海頓的104倫敦交響曲，愛德華·埃爾加的謎語變奏曲。
當(dāng)時的指揮金童克勞迪奧·阿巴多在1979年繼普列文之后入主倫敦交響樂團(tuán)。阿巴多1966年第一次倫敦交響樂團(tuán)合作。后來，兩者關(guān)系迅速升溫。到了1972年，阿巴多甚至宣布自己在英國只與倫敦交響樂團(tuán)合作。1973年，阿巴多率領(lǐng)樂團(tuán)出席薩爾茨堡音樂節(jié)，倫敦交響樂團(tuán)也是參加這項規(guī)模龐大的音樂節(jié)的第一支英國樂團(tuán)。后來，自然而然地阿巴多就成為了倫敦交響樂團(tuán)的首席指揮。阿巴多進(jìn)一步鞏固了倫敦交響樂團(tuán)在英國的霸主地位，并使其更上一臺階。在歐洲，倫敦交響樂團(tuán)能夠后來居上，與維也納愛樂樂團(tuán)和柏林愛樂樂團(tuán)呈三足鼎立之勢，并稱為歐洲三大樂團(tuán)。克勞迪奧·阿巴多與樂團(tuán)留下了很多錄音，包括費(fèi)利克斯·巴托爾迪的交響曲全集(DG)，朱塞佩·威爾第的歌劇序曲。他于1988年離任。
1988年到1995年，則是邁可·湯瑪斯（Michael Tilson Thomas）擔(dān)任首席指揮。
1995年起至今：由德高望重的柯林戴維斯爵士（Sir Colin Davis）統(tǒng)領(lǐng)。創(chuàng)立錄音品牌LSO Live。錄制了艾克托爾·柏遼茲的特洛伊人。
2005年瓦列里·格吉耶夫被任命接替科林·戴維斯成為倫敦交響樂團(tuán)下一位首席指揮。
參考資料 >