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安東·利奧波德·德沃夏克（捷克語(yǔ)：Antonín Leopold Dvo?ák，1841年9月8日-1904年5月1日），十九世紀(jì)世界重要的作曲家之一、捷克民族樂(lè)派的主要代表人物。

德沃夏克生于布拉格（時(shí)屬奧匈帝國(guó)現(xiàn)屬捷克）內(nèi)拉霍奇夫斯鎮(zhèn)，父親為鄉(xiāng)村小客店主和屠夫。德沃夏克早年入布拉格音樂(lè)學(xué)校，畢業(yè)后進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，此后他9次訪問(wèn)英國(guó)，并旅行德、俄指揮自己的作品演出。1890年受聘布拉格音樂(lè)學(xué)院教授，在此期間他受到捷克民族復(fù)興、發(fā)展民族文化的思潮的影響，接觸了西歐古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派的作品。1892年春應(yīng)邀在美國(guó)紐約音樂(lè)學(xué)院教學(xué)并任院長(zhǎng)，此時(shí)德沃夏克已經(jīng)五十一歲了。1895年，回到捷克，任布拉格音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，致力于教學(xué)和創(chuàng)作。

德沃夏克在吸取民俗音樂(lè)素材方面僅集中于捷克，而是以更斯拉夫民族民間音樂(lè)來(lái)豐富自己的音樂(lè)語(yǔ)言。其的作品涉獵體裁廣泛，他的歌劇具有抒情氣質(zhì)，多在國(guó)內(nèi)演出，德沃夏主要作品有《第9“自新大陸”交響曲》《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》《第4交響曲》《第7交響曲》《狂歡節(jié)序曲》《奧賽羅序曲》《胡教徒序曲》《隨想諧謔曲》《幽默曲》《斯拉夫舞曲》《水仙女》《阿米達(dá)》《水妖》《午時(shí)女妖》《金紡車》《野鴿》等。

人物生平

早年經(jīng)歷

安東·利奧波德·德沃夏克出生在布拉格附近的內(nèi)拉霍奇夫斯鎮(zhèn)，他的父親Franti?ek Dvo?ák經(jīng)營(yíng)祖?zhèn)鞯?a href="/hebeideji/880266587553412257.html">客棧和肉店。他的母親Anna Zděnková是一名貨物看守的女兒。安東尼是他們第一個(gè)兒子，安東尼總共有八個(gè)弟弟。他6歲的時(shí)候在Nelahozeves上小學(xué)，在那里他第一次上小提琴課。1853年他遷往茲洛尼斯學(xué)習(xí)德語(yǔ)。當(dāng)時(shí)德語(yǔ)是波希米亞的生存之本。在那里他跟隨教堂唱詩(shī)班領(lǐng)唱Antonín Liehmann學(xué)習(xí)鋼琴和管風(fēng)琴。在此期間，他有時(shí)演奏管風(fēng)琴補(bǔ)貼家計(jì)。他還在他老師的樂(lè)隊(duì)中演奏，并且開(kāi)始作曲。這個(gè)時(shí)期的德沃夏克還學(xué)習(xí)了屠宰技術(shù)，在1856年11月取得了屠夫?qū)W徒的能力證書。1856年秋德沃夏克去了?eská Kamenice，據(jù)推測(cè)他是為了進(jìn)修德語(yǔ)，并且準(zhǔn)備到德語(yǔ)教學(xué)的布拉格管風(fēng)琴學(xué)校上課。

演藝經(jīng)歷

1857年10月他上了兩年的管風(fēng)琴學(xué)校，也在一所普通學(xué)校上過(guò)學(xué)，還作為中提琴手在一年登臺(tái)兩次的C?cilien協(xié)會(huì)樂(lè)隊(duì)中演出。德沃夏克本想謀一個(gè)管風(fēng)琴師的職位，但失敗了。1859年夏天開(kāi)始他就在Karl Komzák的樂(lè)團(tuán)里面當(dāng)中提琴手，在咖啡館，或是公眾場(chǎng)合演奏樂(lè)曲集錦，序曲和舞曲。德沃夏克這樣過(guò)了十一年，其間沒(méi)有發(fā)表作品。從這段時(shí)間流出下來(lái)的作品判斷，他是自學(xué)的作曲，而且可以說(shuō)是按部就班的，從開(kāi)始的沃爾夫?qū)つ?/a>，經(jīng)費(fèi)利克斯·巴托爾迪和羅伯特·舒曼直到1870年代末的瓦格納。剛開(kāi)始他的重點(diǎn)是弦樂(lè)四重奏。1862年起Komzák的樂(lè)隊(duì)在新開(kāi)的布拉格臨時(shí)劇院登臺(tái)，約在1865年升級(jí)為歌劇樂(lè)團(tuán)。在國(guó)家劇院落成之前，這座臨時(shí)劇院是第一所捷克歌劇戲劇的用武之地。其中貝德里赫·斯美塔那貢獻(xiàn)良多，他的《勃蘭登堡人在波希米亞》和《被出賣的新嫁娘》1866年就是在此首演的。1865年起德沃夏克除在樂(lè)隊(duì)的工作外，還開(kāi)始在劇院教授鋼琴。他的女學(xué)生有姐妹倆Josefina和Anna ?ermáková。當(dāng)時(shí)德沃夏克愛(ài)上了17歲的Josefina，可惜未成眷屬，但當(dāng)時(shí)11歲的Anna，卻在8年后即1873年11月17日與德沃夏克成婚。

1870年德沃夏克寫下第一部歌劇《阿爾弗雷德》，德語(yǔ)劇本，但歌劇在他生前都不曾獲得上演機(jī)會(huì)，可以看作是一次練筆。第一部為觀眾所接受的作品是歌劇《國(guó)王與燒炭工》，Bernhard J. Lobesky寫的捷克語(yǔ)劇本。1871年7月他辭去了樂(lè)隊(duì)工作，只為了多點(diǎn)時(shí)間作曲。在1871年到1873年，他發(fā)表了歌劇，室內(nèi)樂(lè)和為合唱和樂(lè)隊(duì)而寫的贊美詩(shī)《白色山的遺產(chǎn)》，這些作品得到了熱情的贊美與肯定。只是其歌劇《國(guó)王與燒炭工》不盡如人意。1873年臨時(shí)劇院已經(jīng)開(kāi)始排演，但是不得不中斷，據(jù)稱原因是這部歌劇太難而不可能演唱。德沃夏克再次重新審視其曲風(fēng)，并且拋棄了新德國(guó)學(xué)派的那一套重新作曲，1874年首演，結(jié)果是大獲成功。

1874年開(kāi)始他開(kāi)始到私立音樂(lè)學(xué)校授課，2月他得到了一個(gè)管風(fēng)琴職位，在此位置上他一直工作到1877年。1874年到1877年間他都得到國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金。愛(ài)德華·漢斯力克是這個(gè)評(píng)委會(huì)的成員，后來(lái)還有約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯。后者成就了德沃夏克的決定性突破——他通過(guò)自己的出版商Fritz Simrock出版了德沃夏克的二重唱合集《摩拉維亞之聲》。同時(shí)這也標(biāo)志著兩位大作曲家終身友誼的開(kāi)始。

1884年德沃夏克接受愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)第一次前往倫敦。這兩年內(nèi)寫成的《鬼新娘》（Rusalka，根據(jù)Karel Jaromír Erben的敘事詩(shī)寫）和《圣潔的魯米那》是伯明翰和利茲的委托之作。第一次倫敦之行后，德沃夏克到普日布拉姆（P?íbram）旁的維索卡山（Vysoka）避暑，在那里他可以充分遠(yuǎn)離城市享受大自然。1877年起他的公眾露面停息，只接受少量的委托，修改舊作，寫作歌劇《雅各賓派人》。

1889年初德沃夏克應(yīng)俄羅斯皇家音樂(lè)協(xié)會(huì)之邀到訪莫斯科和圣彼得堡。在再一次的倫敦之旅后他回到布拉格，在那里他接受了卡爾斯大學(xué)榮譽(yù)博士頭銜，1890年10月他成為音樂(lè)學(xué)院教授。其實(shí)1889年一月他就收到聘任提議，但由于他當(dāng)時(shí)事務(wù)繁忙不得不推掉。

1892年德沃夏克到紐約國(guó)家音樂(lè)學(xué)院出任院長(zhǎng)。年薪15000美元，對(duì)德沃夏克的財(cái)政狀況來(lái)說(shuō)時(shí)非常具有吸引力的。但他也要考慮到家庭團(tuán)聚的問(wèn)題，他的妻子，女兒Otilie和兒子Antonín陪同前往。其他四個(gè)孩子只在1893年夏天來(lái)美國(guó)。那時(shí)一家在艾奧瓦州的捷克移民村斯比維爾歡度美好時(shí)光。聘任建議是由主席Jeanette Thurber提出的，她想把美國(guó)從歐洲音樂(lè)一統(tǒng)天下的局面中解放出來(lái)，并且樹(shù)立美國(guó)自己的藝術(shù)偶像。德沃夏克深深認(rèn)同這一目標(biāo)，研究種植園黑人工人的靈歌和印第安旋律，他認(rèn)為這就是美國(guó)音樂(lè)的根。德沃夏克給紐約寫了很出名的作品：第9交響曲《自新大陸》《感恩贊》和弦樂(lè)四重奏第96篇章，就是《美國(guó)弦樂(lè)四重奏》。從中可看到美國(guó)的音樂(lè)元素的滲入，例如五聲音階，一個(gè)降低的導(dǎo)音和切分音的應(yīng)用。

本來(lái)他的任期為兩年，后來(lái)順延兩年。可是1895年4月德沃夏克就回國(guó)了，原因可能是他女贊助人Thurber經(jīng)過(guò)一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)后財(cái)政情況急劇惡化，后果是德沃夏克被多次拖欠薪水。德沃夏克在維索卡山平靜地度過(guò)了幾個(gè)月，11月份再次到布拉格音樂(lè)學(xué)院上任。他曾打算過(guò)搬到維也納，在那得到一個(gè)位置應(yīng)該不成問(wèn)題，但最后還是沒(méi)有付諸現(xiàn)實(shí)。期間誕生了他最后一部弦樂(lè)四重奏。

1896年德沃夏克與絕對(duì)音樂(lè)劃清界限。雖然他之前寫過(guò)一些被稱之為標(biāo)題音樂(lè)的作品，如1889年的為鋼琴而作的《詩(shī)意聲樂(lè)畫》，他稱之為“標(biāo)題音樂(lè)，但是是羅伯特·舒曼式的”，或是同年的Dumky三重奏（鋼琴三重奏）。但現(xiàn)在他直接轉(zhuǎn)向交響詩(shī)的創(chuàng)作。這是一種音樂(lè)體裁，在喬治·李斯特和奧托·瓦格納的新德國(guó)學(xué)派里，它是爭(zhēng)論的焦點(diǎn)之一。這一年之內(nèi)他寫了《水妖》《午時(shí)女巫》《金紡車》和《野鴿》。這些作品都是根據(jù)捷克詩(shī)人Karel Jaromír Erben的敘事詩(shī)集《Kytice》創(chuàng)作的。他用散文式的音樂(lè)告訴聽(tīng)眾這些故事的情節(jié)。下一年他還寫了《英雄之歌》，雖然他并沒(méi)有公開(kāi)其大綱，但是他在一封信中卻對(duì)之作了解釋。

布拉格德沃夏克像此時(shí)的德沃夏克已經(jīng)完成了其室內(nèi)樂(lè)和管弦樂(lè)的創(chuàng)作。在他最后的歲月里他只寫歌劇。1898年《魔鬼與凱特》、1900年《水仙女》和1902/3年的《阿米達(dá)》。在《阿米達(dá)》首演的時(shí)候，德沃夏克因腿疼而不得不中途離開(kāi)。幾天后他得了感冒，只能在床上休息。

晚年經(jīng)歷

1897年4月2日，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯去世。德沃夏克來(lái)到維也納，擔(dān)任葬禮的持火炬者。這之后，他遞補(bǔ)了勃拉姆斯在國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金委員會(huì)的席位。這個(gè)安排使作曲家備感欣慰，他可以借此協(xié)助年輕的作曲新秀，一如自己當(dāng)年受到的幫助。1901年3月14日，獲選成為參議員，不過(guò)他在宣誓就職后卻從未參與會(huì)議。

此時(shí)的德沃夏克已經(jīng)完成了其室內(nèi)樂(lè)和管弦樂(lè)的創(chuàng)作。在他最后的歲月里他只寫歌劇：1898年《魔鬼與凱特》、1900年《水仙女》和1902/3年的《阿米達(dá)》等。對(duì)此，在接受維也納《保皇報(bào)》的訪問(wèn)時(shí)，他這樣詮釋自己的看法：“我視歌劇為國(guó)家最適合的音樂(lè)形式。這種音樂(lè)的聽(tīng)眾群廣大；而當(dāng)我寫作交響曲時(shí)，經(jīng)常等待經(jīng)年才得以首演。他們（指出版商）連番問(wèn)我為什么不寫這個(gè)或那個(gè)作品，這些樂(lè)種（指室內(nèi)樂(lè)）都不再吸引我了。”在《阿米達(dá)》于1904年3月25日首演的時(shí)候，德沃夏克因腿痛而不得不中途離開(kāi)。幾天后因?yàn)橛^賞火車而感冒，只能在床上休息，這時(shí)醫(yī)生診斷他患有動(dòng)脈硬化癥。1904年5月1日，他在家人的陪伴下悄然離世，死因是中風(fēng)，享壽62歲。在逝世的第四天，捷克為他舉行國(guó)葬。葬禮彌撒在布拉格圣薩爾瓦多教堂舉行，儀式中演奏了他的《安魂曲》當(dāng)中的〈進(jìn)堂詠〉，之后遺體安葬在弗塞瑟拉德公墓。

個(gè)人生活

家庭生活

德沃夏克出生地德沃夏克出生在布拉格附近的內(nèi)拉霍奇夫斯鎮(zhèn)，他的的父親Franti?ek Dvo?ák經(jīng)營(yíng)祖?zhèn)鞯?a href="/hebeideji/880266587553412257.html">客棧和肉店。他的母親Anna Zděnková是一名貨物看守的女兒。安東尼是他們第一個(gè)兒子，安東尼總共有八個(gè)弟弟。

健康狀況

1904年5月1日他在家人的陪伴下悄然離世，死因是心力衰竭，享壽63歲。在逝世的第四天，捷克為他舉行國(guó)葬。葬禮彌撒在布拉格圣薩爾瓦多教堂舉行，儀式中演奏了他的《安魂曲》當(dāng)中的〈進(jìn)堂詠〉，之后遺體安葬在弗塞瑟拉德公墓。

創(chuàng)作特點(diǎn)

德沃夏克的創(chuàng)作浸染著深刻的捷克民間色彩，在主題與結(jié)構(gòu)方面同捷克民俗音樂(lè)的神韻和特點(diǎn)保有密切的取系。他的作品反映了作者的愛(ài)國(guó)熱誠(chéng)和為復(fù)興祖國(guó)民族文化所做的且大努力：他的一些大型作品以人民的斗爭(zhēng)和對(duì)先烈的贊頌為主題，還有許多作品再現(xiàn)了捷克大自然和民間日常生活畫面，另一些作品則采用捷克古代的歷史和美麗的神話為題材。

德沃夏克同貝德里赫·斯美塔那一樣，都認(rèn)為用音樂(lè)來(lái)贊頌自己的祖國(guó)和鞏固人民對(duì)更加美好的未來(lái)的信念，是他們自己義不容辭的神圣職責(zé)；只是在對(duì)待民間音樂(lè)素材方面，斯美塔那所矚目的只偏重于捷克，而德沃夏克不但注意到捷克的民間音樂(lè)，他也轉(zhuǎn)向摩拉維亞地區(qū)和斯洛伐克，他似乎更加重視斯拉夫各民族間的相互聯(lián)系。

例如，在他那舉世聞名的《斯拉夫舞曲》中，斯洛伐克的奧德捷梅克、波蘭的瑪祖卡和波羅涅茲、南斯拉夫王國(guó)的科羅、烏克蘭的屯卡，就同波爾卡、索塞卡、斯科契那，孚利安特以及其他捷克舞曲兼收并蓄。