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來源：互聯網

德古拉是愛爾蘭小說作家布萊姆·斯托克（Bram Stoker）于1897年創作的長篇小說《德古拉》（Dracula）。整部小說以幾位主人公的日記、書信以及報紙上的新聞報道的格式來呈現。德古拉是小說中的經典吸血鬼形象。通過主人公的描述，側面描寫出德古拉殘忍與狡猾的性格特征。德古拉是一位吸血鬼伯爵，人物原型為15世紀羅馬尼亞公國大公“穿刺王”弗拉德三世·采佩什，一位因殘酷手段而聞名的羅馬尼亞軍事家、政治家。

德古拉居住在位于特蘭西瓦尼亞的德古拉古堡，后對英國倫敦產生征服興趣，于是制定周密計劃，遷居倫敦以獲得更多人類血液。德古拉在和青年房產經理人喬納森·哈克商討倫敦新房產的事宜時，將其幽禁在古堡。期間從種種跡象看來，喬納森覺得這個伯爵可能是一具僵尸，一個夜里從棺材里出來的吸血鬼。他暗中監視德古拉的行徑，雙方展開了多次斗爭。德古拉在英國惠特比殺害喬納森妻子的好友露西·韋斯滕拉，引起了吸血鬼專家范·海辛博士、美國人昆西·莫里斯等人的注意。眾人組建隊伍，與德古拉伯爵展開對抗。最終德古拉在逃亡途中被范·海辛眾人阻截，被莫里斯用刀刺穿心臟，化為灰塵死去，米娜也因此獲得了解救。

與代表正義與美德的范海辛眾人對比，德古拉這一人物形象則是完全的邪惡化身，然而卻也具有復雜的人物魅力。創作背景涉及維多利亞時代晚期英國殖民統治危機，德古拉形象被解讀為對傳統價值觀的顛覆性力量化身。德古拉對后世產生深遠的文化影響，至今依然作為經典文化符號，尤其在影視領域得到豐富的呈現，產生了許多經典的德古拉熒幕形象。

形象設定

名稱

德古拉（Dracula）這一名稱來源于該角色原型，即15世紀羅馬尼亞大公弗拉德三世·采佩什。“德古拉”（Dracula）一詞是羅馬尼亞文中“鬼”（Drac）的小稱，是弗拉德三世統治期間獲得的稱號，原因是弗拉德三世生性殘忍，慣用“穿刺”的恐怖刑罰，令民眾和敵人恐懼，而弗拉德三世的父親曾被稱為“鬼王”（Vlad Dracul），因此弗拉德三世作為繼承者獲得了“小鬼”（Dracula）的名號。

“德古拉”一詞同時還是許多流傳在俄羅斯、羅馬尼亞、匈牙利的中世紀傳說中對惡魔和魔王的稱呼。

也有說法稱羅馬尼亞語中“Dracul”意為龍，是弗拉德三世的父親因為加入名為“龍修會”（Order of Dragon）的十字軍修會而獲得的稱號，也被人稱為弗拉德·古德爾，意為“龍騎士弗拉德”；因此弗拉德三世·采佩什作為的繼任者被稱為“德古拉”（Dracula），意為“龍之子”。

身份

德古拉伯爵居住在中歐地區“特蘭西瓦尼亞、摩爾達維亞、布柯維納三個國家的交界處，在喀爾巴阡山脈之中”，是“歐洲最荒涼、最不為人所知的一個地方”。伯爵居住的德古拉城堡更是在任何圖書和地圖中都沒有記載。

德古拉伯爵是一名吸血鬼，根據范·海辛的研究，吸血鬼吸的血越多便越強大，他比凡人更狡詐，比野獸更殘忍。他在世界各地有諸多信徒，可以呼風喚雨，號令所有死人和各種動物（狼、老鼠、蝙蝠等等），同時力大無窮（有相當于20個人的力量），還有隱身、變形（變成蝙蝠和狼等動物）、改變大小（化作灰塵來進出任何地方）、夜視、制造霧氣等特殊能力。吸血鬼無需進食，能夠通過不斷吸血而實現永生，甚至能以此變得更年輕且富有活力。吸血鬼沒有影子，在鏡子中也不會成像。

然而吸血鬼的能力也存在諸多限制和弱點：他在白天變得虛弱，需要回到棺材或泥土里沉睡；在自己領地之外，便只能在中午和日出日落時分改變樣貌；只有在水流湍急時才能越過水面；他厭惡大蒜（擺放的大蒜花，大蒜花環，涂抹在房間里的磨制大蒜等），懼怕十字架、圣餅、彌撒詩文等圣物，無法靠近受這些物品保護的人類；在被吸血鬼攻擊后，白蘭地能對受害者起到消毒作用；吸血鬼無法脫離棺材和來自他城堡的泥土而生存，范海辛一行人也依據這一點最終將德古拉逼至絕境；用神圣的子彈、木樁或利刃貫穿心臟便可以殺死他。

相貌

初次登場時，德古拉是一位身材高大的老人，“修過的臉上留著潔白的長胡須，服裝配飾全都是黑色的”，謙和而有威嚴。

德古拉伯爵的面相“非常有鷹的特點”，下巴很寬，臉頰削瘦，高鼻梁，額頭高聳。他的嘴唇僵硬而冰冷，但卻鮮紅而顯得有活力，牙齒潔白而鋒利，耳朵像面色一樣蒼白，頂部完全是尖的，頭發在太陽穴處較為稀少，但頭頂上的頭發彎曲而濃密。德古拉的手十分潔白，但又粗又大，手掌中間有毛，指甲也又長又尖。

吸血后變得年輕的德古拉則是一個身材很高很瘦的男人，鷹鉤鼻，留著又長又黑的胡須，面部僵硬，“神情殘忍而淫蕩，牙齒又大又白，像動物的一樣尖銳，嘴唇十分紅潤?！?/p>

性格

德古拉極為狡猾，總能為自己的生存和活動制定周密的計劃，并提前準備好各種退路，幾度在與范海辛一行人的智斗中占據優勢。例如他在離開古堡時特地將50箱來自古堡的泥土運往倫敦各地，以便自己總有避難的場所。德古拉同時是自私的，他害怕死亡，為了生存而輕易舍棄了他的眷屬，一心為了自己的安全而逃亡。德古拉作為一個罪犯是不成熟的，缺乏真正的犯罪頭腦，而只憑著多年積攢的經驗而行動，這使得他的行動容易預測，也導致了他最終低估了范·海辛一行人的智慧和決心，最終迎來死亡。

主要經歷

人類時期

德古拉生前是羅馬尼亞大公弗拉德三世·采佩什，也就是德古拉伯爵。他既是戰士和政治家，也是水平極高的學者，他曾上過通靈學院，了解所處時代幾乎所有知識，更是精通煉金術這一在當時屬于最高級別的科學知識。此時的他頭腦靈活，行事獨斷，學識無人可及，然而手段殘忍，不具備諸如害怕和同情的人類情感。身為人類的他深深地為自己國家和家族的榮譽而自豪，這一點即使在他成為吸血鬼后依然如此。然而他也有著畏死和自私的弱點，他認為作為統領，只需要踩著部下的尸體在戰勝后返回祖國就夠了，真正重要的只有統帥的生命。

居住古堡

德古拉伯爵生前與惡魔交易并成為了吸血鬼。得益于無限的壽命，德古拉在世界各地建立起他的支配。他定居在特蘭西瓦尼亞的德古拉古堡，并在古堡的地下搭建了墓穴，作為他在白天沉睡的場所。與德古拉一同居住的還有三個女性吸血鬼。

19世紀末的一個春夏之交，德古拉從書籍中對英國倫敦產生征服興趣，于是聯系了在倫敦的朋友彼得·霍金斯，在倫敦的珀弗利特購置新房產。在這一年的5月5日，德古拉接待了被派遣至德古拉古堡當面處理房產事宜的青年房產經理喬納森·哈克，并在直至7月長達一個多月的時間里將其監禁在古堡。期間德古拉每天都與喬納森徹夜談話，以此了解外界各種信息，以便謀劃自己遷居倫敦的邪惡計劃；他同時在喬納森察覺異樣后向其施壓，限制他的活動，審查他的書信。喬納森后來發現了德古拉的身份，并從古堡中逃離。在這期間，德古拉還將古堡的泥土封裝在50個箱子里，開始向各地運輸。

居住惠特比

德古拉同時在英國約克郡海岸邊的惠特比購置了新房產，以便在惠特比尋找吸血的對象。他首先在8月將泥土箱子連帶自己通過“德墨忒爾號”水運運往了惠特比，伯爵和他的避難所由此進入了英國。過程中德古拉引發了大霧并殺害了所有船員，到岸后變身成狗進入市區。德古拉隨后盯上了在此居住并準備結婚的喬納森·哈克妻子好友，露西·韋斯滕拉。他借助露西的夢游，長期在夜間吸食她的血，導致露西的身體狀況每況愈下。隨后范海辛博士等人共同對露西進行救治，并通過大量的大蒜一度阻礙了德古拉前來吸血。但最終由于疏忽，德古拉控制狼群直接襲擊了露西的家，殺害了露西的母親；同時露西也在不久后死去，被德古拉轉化為了吸血鬼。

遷居倫敦

同年8月21日，德古拉伯爵的50個泥土箱子被通過鐵路運送至他在倫敦的宅邸。德古拉伯爵隨后也進入了倫敦，搬入了他在倫敦購置的卡爾法克斯莊園，是一座面積很大且冷清陳舊的宅邸。這座宅邸恰好就位于蘇厄德醫生家的隔壁。在9月22日，居住在倫敦的喬納森夫婦偶遇了德古拉，成為范·海辛一行人開始直面德古拉的契機。10月1日凌晨，范·海辛一行人首次前往德古拉的宅邸搜查，德古拉指使鼠群攻擊他們。德古拉伯爵在抵達倫敦后便持續將泥土箱子分散運往倫敦各地，得益于吸血鬼的怪力，他可以獨自悄無聲息地搬運這些箱子。范·海辛一行人將箱子作為追蹤德古拉的重要線索，成功破壞了德古拉藏在多地的箱子。

10月3日晚，德古拉伯爵控制了蘇厄德醫生長期治療的一名有食肉欲的精神病人，進入了蘇厄德醫生的醫院，同時發現了正在房間休息的喬納森夫婦。他于是打昏了試圖反抗的喬納森·哈克，吸食了喬納森妻子米娜·哈克的血，并在范·海辛等人到來后，迅速焚燒了他們的文件，然后逃離了現場。

逃亡故土

范·海辛一行人繼續破壞伯爵藏在各地的箱子，并在破壞了德古拉位于皮卡迪里街的最后藏身處中的8個箱子后，埋伏起來準備襲擊德古拉。德古拉謹慎地進入房間，躲開了喬納森·哈克的突然攻擊，但被范·海辛和蘇厄德用十字架逼退，于是在挑釁眾人并發誓報復后，帶著金錢迅速逃離了。

德古拉將最后的一箱泥土帶上了船，準備逃離倫敦并重新回到位于特蘭西瓦尼亞的德古拉古堡。但是范海辛眾人決心抓住機會將德古拉斬草除根，于是他們催眠因被吸血而逐漸變為吸血鬼的米娜·哈克，利用她和德古拉之間精神感應不斷追蹤著德古拉的行蹤。德古拉后來意識到了這一點，主動解除了對米娜·哈克的控制和聯系，試圖阻止范·海辛眾人繼續跟蹤他。然而范·海辛徹底摸清了德古拉要逃亡故土的想法，帶領眾人一路追擊至德古拉古堡。德古拉于是失去了位于古堡的老巢。最終在11月6日，德古拉在返回古堡的途中被眾人攔截，他躺在最后的一箱泥土中被喬納森·哈克和昆西·莫里斯刺穿心臟，化為了灰塵，最終死去。

關系設定

喬納森·哈克

喬納森是一位年輕的書記，因為工作的關系，被派往特蘭西瓦尼亞處理被稱為德古拉伯爵的房產事項。在德古拉古堡遭到了德古拉伯爵的長達一個多月的監禁，在這過程中逐漸發現了德古拉伯爵的真實身份。離開古堡后，他因長期的極度恐懼而患上腦膜炎，在布達佩斯圣約瑟夫和圣瑪麗醫院接受了數月的治療，后在當地與米娜·默里結婚。返回倫敦后，加入了抵抗吸血鬼的隊伍，曾被德古拉伯爵直接襲擊而昏迷。他是一行人中最為年輕有力的，為挽救逐漸變成吸血鬼的妻子并為妻子報仇，毅然參與對德古拉的追殺，最后用尖刀刺穿伯爵的喉嚨，和莫里斯一起殺死了德古拉。

范·海辛博士

亞伯拉罕·范·海辛，丹麥阿姆斯特丹的博士，是約翰·蘇厄德醫生的老師和摯友。范·海辛身材強壯，相貌硬派，被蘇厄德醫生形容為是一個“思想家、玄學家，以及他那個時代最先進的科學家之一”，有著“堅毅、冰冷的個性，不動搖的決心，很強的自制力，以及包容一切的美德，還有真摯友善的心”。范·海辛博士在救助受害者和對抗德古拉的整個過程中表現出極高的專業素養，時刻保持冷靜，不放棄任何希望，逐漸發現了德古拉的能力和弱點，并領導一行人勇敢地展開與德古拉的智斗。在追殺德古拉的過程中搗毀了德古拉位于古堡的老巢，并殺死了與德古拉同居的三個女吸血鬼。

約翰·蘇厄德醫生

約翰·蘇恩德醫生，初次登場作為米娜·默里的好友露西·韋斯滕拉的第一位追求者。職業是精神病醫生，熱衷于精神病的觀察和研究。在救助露西過程中付出巨大努力，并聯系了專業人士范·海辛博士。隨后參與了與德古拉斗爭的全過程

米娜·默里

喬納森·哈克的未婚妻，與喬納森·哈克結婚后改名為米娜·哈克，職業是助理教師。在倫敦期間被德古拉吸血而逐漸轉化為吸血鬼，并受到了德古拉的遠程精神控制，因此飽受折磨；但她時刻保持勇敢，借助自己與德古拉之間的精神聯系，為范·海辛一行人不斷提供德古拉所處位置的指引，參與了追殺德古拉的全過程，跟隨范·海辛搗毀了德古拉在古堡的老巢，直至最后也保持了人類理智，并在德古拉伯爵死后而成功得救。

露西·韋斯滕拉

性格溫柔，多愁善感，患有嚴重的夢游癥狀。在惠特比居住期間持續被吸血，幾度因大量失血而性命垂危，但在范海辛、蘇厄德醫生、亞瑟、莫里斯等人嚴加看守和竭力救治下多次挺過難關。然而她最終還是被德古拉轉化為吸血鬼，從倫敦的墓地中蘇醒，吸食兒童的血。最終被范·海辛一行人用木樁穿透心臟而殺死，就此解脫。

昆西·P ·莫里斯

得克薩斯州人，初次登場作為米娜·默里的好友露西·韋斯滕拉的第二位追求者。莫里斯加入抵抗吸血鬼的隊伍后，在一行人中是頭腦冷靜且靈活的角色，擅長出謀劃策。在最終殺死德古拉伯爵的戰斗中，莫里斯用彎刀刺穿了伯爵的心臟，殺死了伯爵，卻也在戰斗過程中被護送伯爵棺材的吉普賽人砍傷，最終在日出的陽光下含笑離世。

亞瑟·霍姆伍德

爵士家族的獨子，是露西·韋斯滕拉的未婚夫。在目睹露西·韋斯滕拉死亡并轉化為吸血鬼后陷入極度悲痛，幾度處于崩潰邊緣。但仍然勇敢地選擇親手殺死露西為她解脫。參與了對抗德古拉的全過程。

形象原型

德古拉伯爵的現實原型是1456年至1462年統治羅馬尼亞公國的大公“穿刺王”弗拉德三世（Vlad al III-lea ?epe?，其中?epe?在羅馬尼亞語中意為“穿刺”），是羅馬尼亞歷史上杰出的政治家和軍事家，同時也因其殘酷血腥的軍事手段和“穿刺”酷刑而聞名。

弗拉德三世即位大公時，正值15世紀羅馬尼亞諸公國與奧斯曼帝國矛盾最為尖銳的時期，土耳其迫使羅馬尼亞簽訂不平等條約，每年需向其進貢大量金錢和兵員。弗拉德三世因此懷恨在心，于1459年明確拒絕納貢，并在此后抵抗來自土耳其的武力侵略。弗拉德三世·采佩什一生驍勇，在戰場上節節勝利，立下顯赫戰功，其中最為杰出的戰績是在1461-1462年期間摧毀了土耳其在多瑙河的衛戍部隊。弗拉德在1462年在權利爭奪中失去王位而出逃，于1476年重奪大公之位后遇刺身亡。

弗拉德三世注意軍隊建設，是羅馬尼亞第一位系統招募農民入伍的大公。他擅長夜戰，同時精于利用殘酷場面來打擊土耳其軍隊的士氣，讓入侵者聞風喪膽。弗拉德三世對“穿刺之刑”有著殘酷癖好，常常將敵軍俘虜以及違逆他的臣子幕僚用帶有尖刺的木樁貫穿處死并公開示眾，甚至在遭受穿刺之刑的尸體面前舉辦宴會，以此為樂，同時也鞏固統治，震懾敵軍。

弗拉德三世·采佩什的事跡在其死后廣泛流傳并被加工為民間傳說。1890年，有意創作一部新吸血鬼小說的愛爾蘭作家布萊姆·斯托克與匈牙利布達佩斯大學東方語言教授凡貝利（Arminius Vambery）在倫敦相遇，斯托克從這位教授口中得知了弗拉德三世的故事并產生了濃厚興趣，最終將其作為小說主要人物德古拉的創作原型。

形象流變

在1897年布萊姆·斯托克的德古拉形象問世后，吸血鬼”不再只是鄉野傳聞中一個模糊的鬼怪概念，而是有一定外貌特征、行為模式、甚至有出身來歷的獨立的文學形象。德古拉這一人物形象也由此深入人心，開始在世界范圍內廣泛流傳，在迅速地經典化而成為“吸血鬼”典型代表的同時，也不斷地在發生拓展和流變。

早期的德古拉形象基本以恐怖示人，屬于典型的鬼怪形象，作為非人的個體混入人類社會，以捕食人類為生，是與人類鮮明對立的邪惡形象。而經過后世的再創作，德古拉形象逐漸人性化和去鬼怪化，變得俊美而富有貴族風度，同時也融入人類社會，與人類相愛，像人類一樣建立族群，過上與人類相似的社會生活。德古拉由此以鬼怪的身份具有了人性，這種二元身份賦予德古拉更多的浪漫想象，也為他的存在染上了悲劇色彩。

20世紀以來也出現了對傳統德古拉形象加以進一步解構與重建的嘗試。例如由格恩迪?塔塔科夫斯基執導的《精靈旅社》系列動畫電影，在傳統德古拉形象怪誕、邪惡的哥特風定位基礎上，賦予其活潑浮夸的動作神態，以及頑皮可愛、溫柔細膩的人物性格。不同于傳統中殘忍恐怖的反面形象，《精靈旅社》中的德古拉血肉飽滿，富有童真趣味，充滿人性美好。在哥特元素與動畫題材的融合中，用黑色幽默傳遞出對反面角色的心理關懷，向大眾傳達積極的生命態度。

形象分析

邪惡化身

德古拉這個人物形象體現了小說的善惡二元論，以范海辛眾人為代表的美德最后戰勝了罪惡，符合了當時既定的社會道德規范。德庫拉這個魔鬼般的人物，無論怎樣裝扮都是邪惡的化身，來自歐洲大陸一個遙遠的國家，企圖擾亂英國社會的和諧秩序，并犯下種種殘忍的罪行。德古拉的到來，使得倫敦小市民的日常被包裹在了古老森然的吸血鬼信仰的恐怖中，市民社會也由此變得搖搖欲墜；古老的邪惡雖然造成了破壞和侵蝕，但終究無法戰勝來自于維多利亞時代平凡小人物所具有的市民倫理下的高尚美德，沒落的社會最終迎來了撥云見日。

德古拉的邪惡雖然時刻在邊境威脅著當時的世界中心，但卻最終無法將其覆滅，因此對德古拉的驅逐和消滅，也滿足了維多利亞時代人們潛在的排外心理。德古拉還常常以無辜的年輕女性的殺害對象，隱含著淫穢與縱欲，更是與傳統的社會道德激烈排斥。

復雜魅力

德古拉這一人物具有浪漫主義文學中“亡命”英雄的典型特征：他們承擔著自身命運的沉重詛咒，同時將這份痛苦不斷帶給身邊之，在自我毀滅的同時毀滅他人。一方面他有著極強的控制欲和占有欲，通過吸血不斷抽取周圍人的生命力量，并不斷奴役身邊的人；同時他也在不斷進行創造和毀滅，不斷增加他的同類眷屬，為的是將其摧殘并造成更多的破壞。在這種意義上，德古拉是哥特式惡棍和拜倫式英雄的雜，一個現代版的“拜倫式英雄”，具有浪漫主義的反叛魅力。

形象評價

書中評價

吸血鬼專家亞伯拉罕·范·海辛：“在（德古拉）他生活的年代，以及他過世后的很多世紀里，人們一直認為他是最機靈最奸詐的家伙，同時也是‘森林那邊的土地上’最勇敢的人。生前，他頭腦靈活，行事獨斷，現在我們仍然有所耳聞?！?/p>

“這個惡魔不僅能在善良人的墳墓中安營扎寨，在那些貧瘠的所謂圣地之上，他更是無惡不作。”

“我們追蹤的這個罪犯頭腦還不成熟，（德古拉）他很機靈，很狡詐，并且詭計多端，但他還很幼稚，他還像個孩子樣。現在他也注定要犯罪。他也很不成熟，他所做的一切都像個孩子一樣。小鳥、小魚和其他的小動物都不是靠什么原則而學習的，而是憑經驗。”

學者評價

法國學者讓·馬利格尼：“維多利亞時代的讀者酷愛超自然的故事，德庫拉這個角色則能迎合他們閱讀取向?！?/p>

“盡管《德庫拉》讀來有些沉重，且技巧不甚成熟，仍被視為幻想文學的杰作，此書經常再版，且譯成多種語言它啟示了大量的文學作品，并創造了一個神秘的形象，這形象到了20世紀將更見鮮明?！?/p>

日本幻想文學學者、評論家種村季宏：“在古老傳說中擁有‘惡魔’‘魔王’等意義的稱呼——德古拉，如今被冠在15世紀末實際存在的瓦拉幾亞領主弗拉德伯爵頭上，他那數不勝數的惡行與獨特的貴族風貌也被賦予血肉，化身為完整的恐怖人格?！?/p>

“這個帶著圓滿大結局框架的清潔無害的通俗小說，反過來揭示了邪惡的存在……威脅資產階級秩序的毀滅性之惡無疑是存在的，而這位以及之身背負世界之惡走向沒落的浴血魔王——幾乎像十字架上的基督——仿若活在強烈的陶醉之中并走向死亡。美德那安逸的呆板，與邪惡那禁欲的陶醉——恍惚沉湎于維多利亞女王王朝的靜寂之中的大眾敏銳地嗅到了其中恐怖的秘密?！?/p>