《族長的秋天》是加西亞·馬爾克斯文學(xué)成就最高的杰作，將魔幻現(xiàn)實主義發(fā)揮到極致，也最好地體現(xiàn)了他在詩歌、音樂等方面的藝術(shù)素養(yǎng)，被譽為“近五十年所有語種里最偉大的小說“。它又是馬爾克斯傾注最多情感的內(nèi)心告白，融入了他個人對孤獨的深沉感受：族長的孤獨，正是在名望光環(huán)下馬爾克斯孤獨內(nèi)心的寫照。
作品簡介
《族長的秋天》以近乎散文的方式講述了一個獨裁者無所不能卻孤獨落寞的一生。他在難以數(shù)算的歲月中享盡榮光，對權(quán)力的癡迷達(dá)到了瘋狂的地步，卻無法改變“沒有能力去愛”的命運，于是他一邊用權(quán)力的罪惡補償這無恥的命運，一邊在只有母牛的宮殿里淪為自己孤獨的祭品。他在自己的王國里隨意顛倒白晝，確定節(jié)日；要求他下達(dá)的命令必須得到執(zhí)行；在權(quán)力的埃及金字塔中，他不相信任何人，不斷地背叛同道，肆意地殘害生命。因此，才會在自己的榮光中孤獨地死去，孤獨得連一個敵人都沒有剩下。小說寫盡了這位族長對權(quán)力的癡迷，對同道的背叛，對女人的渴求，對愛情的絕望，對生命的殘害，對現(xiàn)實的逃避，以及對孤獨的恐懼。作品的重點并不在敘述事件本身，而在于塑造人物形象。通過意識層面和內(nèi)心獨白，刻畫出性格特征鮮明的人物。
創(chuàng)作背景
拉丁美洲的專制統(tǒng)治是屢見不鮮的，獨裁官在拉丁美洲大地主階級同天主教會的反動勢力結(jié)成聯(lián)盟，利用獨立戰(zhàn)爭中發(fā)展起來的軍隊作為反動統(tǒng)治的工具，從而在拉丁美洲形成的軍閥獨裁政治。在獨立最初的50年間，拉丁美洲的大部分地區(qū)處于政治動亂和不安定的狀態(tài)中。獨裁者通過發(fā)動軍事政變以暴力手段奪取各地政權(quán)的現(xiàn)象相當(dāng)普遍。玻利維亞在74年中曾發(fā)生過60次“革命”；哥倫比亞在70年中爆發(fā)了27次內(nèi)戰(zhàn)；秘魯獨立后100年間更換了50多個總統(tǒng)；而墨西哥在19世紀(jì)中有72個政府。有些獨裁官的通知甚至只有幾個小時。這就造成了拉丁美洲各國政權(quán)更迭頻繁，政局長期動蕩不安。在獨裁者一旦奪得政權(quán)便實施獨裁政治，隨意修改甚至停止憲法人民群眾被剝奪了一切政治權(quán)力。獨裁者們大多是制憲能手，自1810年來，獨裁者們一共頒布了憲法180余部，居世界各州之冠。他們利用權(quán)力肆意搜刮民財，貪污受賄罪，絲毫不考慮國家命運，因此造成了政府財政空虛，民不聊生。即使后來也出現(xiàn)過獨裁者統(tǒng)治下的穩(wěn)定局面，但一旦獨裁者去世社會又會回歸動蕩。獨裁官嚴(yán)重阻礙了拉丁美洲代議制和民主制度的建立和發(fā)展，給拉丁美洲各國帶來了極大的危害。
作品鑒賞
主題
馬爾克斯在談?wù)摗蹲彘L的秋天》時認(rèn)為：“如果同意《百年孤獨》是對拉丁美洲歷史的象征性概括這個說法，那它就是一部不完全的歷史，因為它缺乏關(guān)于權(quán)力問題的思考。這便是《族長的秋天》的主題。”
在《番石榴飄香》中，馬爾克斯提出：“至于權(quán)利的孤獨和名聲的孤獨毫無疑問是存在的。保存權(quán)利的策略和抵御名聲的策略最終總是相似的。這是這兩種情況會產(chǎn)生孤獨的部分原因。此外權(quán)利與名聲的隔離效應(yīng)更加深了這一問題的嚴(yán)重性。歸根結(jié)底，這個問題有關(guān)掌握情況，了解信息，隔絕信息會把上述兩種人同紛繁復(fù)雜、千變?nèi)f化的現(xiàn)實隔離開來。因此，權(quán)利和名聲存在一個相同的重要問題：‘應(yīng)該相信誰？’這個問題如果放肆地加以引申，最后會導(dǎo)致這樣一個問題：‘我他媽的到底是誰？’”
而《族長的秋天》是以描繪暴君的專制統(tǒng)治為題材的文學(xué)作品。在拉丁美洲屢見不鮮。但馬爾克斯認(rèn)為，“描寫拉丁美洲獨裁官的長篇小說至今尚未問世”，至于危地馬拉作家米格爾·阿斯圖里亞斯的《總統(tǒng)先生》，“不能算數(shù)，它糟透了”。因此，作家大量閱讀獨裁者的傳記，力圖對拉丁美洲獨裁者，特別是加勒比地區(qū)的獨裁者作一個全面的概括，寫出“一部像樣的小說”來。的確，這部小說刻畫的獨裁者實際上是集兩個不同的歷史人物于一身：一個出身農(nóng)家的“考迪羅”（即軍事專制強人），像委內(nèi)瑞拉軍事獨裁者戈梅斯那樣，他從拉丁美洲內(nèi)戰(zhàn)的一片混亂中殺將出來，而在一段時間內(nèi)，他還代表了要求民族安定團結(jié)的愿望，另一個則是尼加拉瓜獨裁者索莫查式或多米尼加共和國獨裁者拉斐爾·特魯希略式的人物，也就是說，他原來是一個默默無聞、毫無才干的低級軍官，是靠美國海軍陸戰(zhàn)隊扶植上臺的。刻畫獨裁官是拉丁美洲文學(xué)有史以來一個永恒的主題，因為它不僅僅是一個歷史事實，而且還具有深刻的現(xiàn)實意義，何況，獨裁者是拉丁美洲特有的、唯一有神話色彩的人物。
加西亞·馬爾克斯曾經(jīng)說過：“我們必須向反動的社會制度作斗爭。我好比一頭急急忙忙沖進(jìn)沙場的斗牛犬，隨時準(zhǔn)備發(fā)起進(jìn)攻。”加西亞·馬爾克斯確實身體力行。在他鋒利的筆下，一個陰險、虛偽、奸詐、殘忍、多疑、好色昏憤的暴君形象躍然紙上，但作家并非憑空虛構(gòu)，而是以拉美的現(xiàn)實為依據(jù)的：拉美的獨裁官，有的曾下令把全國的黑狗斬盡殺絕，因為據(jù)說他的一個政敵為了逃避暗殺和逮捕，竟變成了一條黑狗；有的讓人把全國的路燈統(tǒng)統(tǒng)用紅紙包起來，說是可以防止麻風(fēng)病流行；有的發(fā)明一種鐘擺，進(jìn)食前先在食物上擺兩下，便可知道食物是否下過毒藥；有的把他的國家當(dāng)成一憧房子關(guān)起來，只許打開一扇窗戶遞送郵件；有的讓人宣布自己的死訊，后來又突然復(fù)活；等等。這種種荒誕不經(jīng)、魔幻般的事情竟是拉丁美洲的歷史真實。作家?guī)缀蹩梢栽獠粍拥貙戇M(jìn)小說，就能令讀者感到神奇。難怪巴拿馬共和國已故政治家托里霍斯將軍讀了《族長的秋天》之后對作家承認(rèn)：“我們確實像你描寫的那樣。”
在馬爾克斯的觀點里，專制制度是拉丁美州最大的悲劇，他在《拉丁美洲的孤獨》中列舉了一系列專制制度下令人瞠目結(jié)舌的政策和獨裁官對社會的無情迫害。作品《族長的秋天》無疑是對這些獨裁者的批判。他們是拉美“孤獨”的促進(jìn)者，同時自己也是“孤獨”的一部分。
手法
小說通過虛實交錯的藝術(shù)筆觸網(wǎng)羅離奇怪誕的情節(jié)，把觸目驚心的現(xiàn)實和迷離恍惚的幻覺結(jié)合在一起，這就是拉丁美洲“魔幻現(xiàn)實主義”文學(xué)流派獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。加西亞·馬爾克斯在小說中故意將真事隱去，用離奇的、魔幻的、現(xiàn)實中根本不存在的事物和現(xiàn)象來體現(xiàn)、反映、并暗示現(xiàn)實的生活。打破了主觀世界和客觀世界的界限，把現(xiàn)實與幻想、真實與荒誕、寫實與夸張巧妙地結(jié)合起來，塑造了一個似真如幻的世界。這個世界，好似歷史卻無從追溯，似現(xiàn)實而無從考證。這樣一來，不僅大大拓寬了讀者對拉美國家政治現(xiàn)實的認(rèn)識，而且也豐富了小說的敘事法則，為“魔幻現(xiàn)實主義”的思想美學(xué)做出了突出的貢獻(xiàn)。
分段
此書不用數(shù)字來表示各章的次序，也并不分章，只分六個自然大段，中間不分小段，最后一個自然大段也即一個長句竟達(dá)52頁。除了西班文一些詞匯必須標(biāo)明的重音符號之外，只有逗號和句號，其他標(biāo)點符號一概廢棄不用。全書句子還沒有直接引用語，只有間接引用語，人物的對話差不多都用間接引用語去介紹。每一個自然大段都引出一個比較重要的角色，而且?guī)缀醵际墙柽@個人物之口來敘述介紹主人公尼卡諾爾總統(tǒng)的身世故事。
多角度敘事
小說用不同的敘述視點即“多人稱獨白”來串連銜接。而“多人稱獨白”不用文化身份，各種聲音笑貌迥異的人物都能出場亮相，讀者并不難于辨別，而且還跟歷史上發(fā)生的奇事相仿，起到了極好的藝術(shù)效果。在時間和地理方面，作家也打破了束縛。如寫獨裁官打開一扇朝著大海的窗戶，看到克里斯托弗·哥倫布為三艘三桅輕快帆船正停靠在美國海軍陸戰(zhàn)隊遺棄的德意志級戰(zhàn)列艦旁邊。這就牽涉到兩個歷史事件：哥倫布到達(dá)美洲以及美國海軍陸戰(zhàn)隊登陸，作家把發(fā)生在不同時期內(nèi)的歷史事件合在一起了。獨裁者的所在國是一個加勒比地區(qū)的國家，作家把那個地區(qū)的風(fēng)土人情都概括了進(jìn)去：巴蘭基利亞的妓院、卡塔赫納海港小酒店、滿載妓女去阿魯巴島的縱帆峪、巴拿馬共和國商業(yè)區(qū)的街道，等等。這種時空的轉(zhuǎn)換和濃縮，實際上令讀者仿佛感到重溫了一堂高度概括和精練的史地課。加西亞·馬爾克斯小說創(chuàng)作的成書原因，往往是基于他一個目睹的形象，形象的取舍選擇，又常常是小說的成敗關(guān)鍵。《族長的秋天》所基于的是一個非常衰老的獨裁者形象，他衰老得令人難以想象，孤零零地呆在一座母牛到處亂闖的宮殿里。據(jù)此，作家決定了全書的框架結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物、句法乃至篇幅。這是加西亞·馬爾克斯的成功之道。
音樂性
止庵曾說，馬爾克斯在出版《族長的秋天》之后有兩位哥倫比亞的音樂家到他們家去玩兒，去作客，就說到這本書。后來音樂家就說：“我們在業(yè)余的時候讀完這個作品之后，我們覺得他跟匈牙利著名的作曲家貝拉·巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》結(jié)構(gòu)非常相似，他們用了圖表證明了這一點。”馬爾克斯也很驚訝，自己非常幽默的說：“其實不瞞你們說，我在創(chuàng)作的時候聽的最多的就是這個曲子。”后來馬爾克斯在接受諾貝爾文學(xué)獎頒獎的時候，瑞典學(xué)院就選用了這首曲子作為頒獎的背景音樂。
作品影響
《族長的秋天》是加西亞·馬爾克斯創(chuàng)作問世于1975年，從1968年動筆到1975年成書，歷時長達(dá)八年，被公譽為“盼望已久的作品”。這是他繼《百年孤獨》之后又一部作品。小說面世后，再次轟動拉丁美洲和世界文壇，美國《時代》周刊推薦該書為1976年世界十大優(yōu)秀著作之一。有的文學(xué)評論家把它推崇為加西亞·馬爾克斯“又一部新的經(jīng)典性著作”，認(rèn)為“這部小說無論從結(jié)構(gòu)還是語言來看，在拉美文學(xué)界以及作家本人的作品中，都可以說是史無前例的”，贊揚作者“是無與倫比的語言巨匠”。同米格爾·阿斯圖里亞斯的《總統(tǒng)先生》、烏斯拉爾·彼特里的《獨裁者的葬禮》、何塞·路易斯·加西亞·桑切斯的《暴君班德拉斯》合稱為“拉丁美洲四大反獨裁小說”。1990年9月，日本著名電影導(dǎo)演黑澤明與作家合作，著手把這部巨著搬上銀幕。
作品評價
中國外國文學(xué)學(xué)會會長陳眾議：較之于《霍亂時期的愛情》來說，《族長的秋天》更厚重，它是一部值得大家去回味和重新閱讀的作品，這部作品跟我們的《紅樓夢》一樣，他主張從任何一方都可以開始閱讀，而且從任何一方都可以結(jié)束閱讀，它沒有那么多情節(jié)等的限制，你可以把它當(dāng)長篇散文來讀，它的文字下工夫遠(yuǎn)遠(yuǎn)的勝于《百年孤獨》，它是對《百年孤獨》的一次非常具有挑戰(zhàn)意義的作品，從風(fēng)格上超越。
英國作家薩爾曼·魯西迪：近五十年來各語種的小說中，《族長的秋天》最為偉大。馬爾克斯以抒情詩般不可思議的語言，寫下了無人能及的作品。
馬爾克斯研究權(quán)威專家杰拉德·馬丁：馬爾克斯身為作家最重要的作品是《族長的秋天》，而不是《百年孤獨》。因為它把《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》等其他作品壓縮在其中。如果說《百年孤獨》是他人生的分水嶺，那么《族長的秋天》是他作品的中心點。
作者簡介
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞作家、記者和社會活動家。馬爾克斯1927年3月6日生于哥倫比亞阿拉卡塔卡，1940年
遷居首都波哥大，1947年入波哥大大學(xué)攻讀法律，并開始文學(xué)創(chuàng)作，1948年因哥倫比亞內(nèi)戰(zhàn)中途輟學(xué)。不久，他進(jìn)入報界，任《觀察家報》記者。1955年，他因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞，任《觀察家報》駐歐洲記者，1960年任古巴拉丁通訊社記者。1961年至1967年，他移居墨西哥，從事文學(xué)、新聞和電影工作。之后，他主要居住在墨西哥和歐洲，繼續(xù)其文學(xué)創(chuàng)作。1975年，他為抗議智利政變舉行文學(xué)罷工，擱筆5年，1982年獲諾貝爾文學(xué)獎，并任法國西班牙語文化交流委員會主席。1982年，哥倫比亞地震。他回到祖國，1999年得淋巴癌。此后文學(xué)產(chǎn)量減。2006年1月，馬爾克斯宣布封筆。
參考資料 >